隶书笔法详解

同。平点擁点▽左点 右点同。平点擁点▽左点 右点隶书笔法 本文摘自《隶书技法》一）点法隶书的点变化较多，不同位置上的点写法都有所不平点：其写法与横的相同，可参考横的写法。直点：可视为很短的竖画，应注意藏锋。弯点：其转弯的方向不同，处在不同的位置，其形状变化较大。挑点：其方向不同则写法有区别。当它处在一些彳旁中时可写成短横；左点处在上下位时也有明显区别，左点有时写成弯点；右点处在上下位时写法也不同；当点在个字中较多时，各点的形态变化较大，各不相同。二）横法隶书的横比较平，不应向右上倾斜。写横时应注意藏锋起笔、中锋行笔和回锋收笔（波磔收笔时不回锋）。要特别注意中锋行笔，印使笔垂直于纸面，笔锋在运行时自然处于所写笔画的中部，不得使笔锋偏向一侧。平横：它在起笔后向水平方右行，不宜弯曲，粗细变化很小。弯横：它有上弯和下弯之分，但弯度变化都不可变化大大。

粗头横：它起笔藏锋回转较大，形成粗头，然后按平横残弯横右行笔收锋。波磔：它是隶书中特有的一笔横画，它常常是主笔，应着意写好。波磔的起笔与收笔处分别称为蚕头和雁尾，蚕头的大小、方田和雁尾的宽窄、长短有不同。可分为平波、细腰波和短波等。波碟在每个字中只能出现一个，如一个字中已有撩或波钩，则所有的横不可再写成波磔。（三）竖法写竖应严格按照藏锋起笔、中锋行笔和回锋收笔的原则。细腰竖粗头!ga®则。直竖：一般处在宇的中间，一般都要写得既正又直，不宜曲斜，粗细变化较小。CJ粗头竖：它的上头较粗，藏锋起笔时须有横向行笔，其下部应较细井均匀。粗头竖的头部一般没有其它笔画。细腰竖：它一般中部略细，往往在其中部左右有其它笔画相配合或相临有几个竖笔。书写细腰竖，在运笔过程弯尽竖弯竖斜竖中应先提后按笔管。弯尽竖弯竖斜竖斜竖：它一般为左右对称出现，两竖斜的方向相反写法同前。弯竖：它一般也是左右对称出现，弯的方向也互相对应。弯尾竖：它来源于隶书的习惯写法点卩把一部分宇中无钩的竖加一弯尾（同样将有钩的竖省略其钩）它仅在一些特定的竖中出现，不可随意将竖加弯尾。

（四）撇法写擞应特别注意中锋行笔。因为人们执笔往往向右内倾斜，并且笔管易挡视线，所以常出现侧锋行笔的现泉，影响笔画质量。长撇：它一般为一个字的主笔，长而曲折，较丰富的变化，起笔、行笔和收笔均不可含糊。直擞：它类似于弯尾竖，两者写法也大体相同。平撇：它比较短而平直，有时可按横书写。乎嶽长撇：它一般为一个字的主笔，长而曲折，较丰富的变化，起笔、行笔和收笔均不可含糊。直擞：它类似于弯尾竖，两者写法也大体相同。平撇：它比较短而平直，有时可按横书写。乎嶽短撇：弯头撇：它是由篆书的某些笔画演变而来，点，比直点稍弯一些。弯头撇：它是由篆书的某些笔画演变而来，保持了在撇前加一明显的弯头。这种撇上面一般没有其它笔画。曲撇：它比一般撇多一转折，其方向因字而异，书写时应掌握好其斜度与长度等。（五）捺法隶书的捺与楷书的区别较大，其粗细变化较小，捺脚也不像楷书的那样子尖。隶书捺应与横波磔谐调一致。直捺：其写法应使主干部分比较直，并按字形所霉角度下斜，尾部按笔加粗向水平方向出锋。弯捺：其主干部分应向斜下方行笔并略向上弯，尾部较粗并向右上方出修。弯撩用于笔画较少的宇的下部。

较粗并向右上方出修。弯撩用于笔画较少的宇的下部。平捺：它一般用于笔画较多的宇的下部。其主子部分较平，尾部不宜大粗，应向右上方出锋。短捺：它变化较多，写法同首，有时可写成较大的点。无脚捺：它是田为，回避其它捺而不出现捺脚的捺，或田右部有偏旁而无法出捺脚的捺。因此，它写到一定位置时即可收笔回锋。短平捺：其写法与平捺大体相同，仅长度较短。六）波钩法波钩是隶书特有的一种钩，它代替了楷书中所有右向的钩，它应与横波磔、捺笔互相谐调一致。斜波钩：它斜度较大，不同于斜捺的是尾部略向右上方斜一些。弯波钩：它横向较平，且向上成凹形，尾部明显向右上方斜。短波钩：此钩不宜写粗，尾部应略向右上方斜。显。显。写波钩时应注意，一事之中如有横波或捺脚，即不应再有波钩。七）横转折法横转折指由横变为竖或斜笔的写法，它与楷书的变向方法有根本的区别，成角的形像也有明显不同。横转：转向时笔管不提不按，行笔速度不减，转弯处呈小圃弧形。横折：转向时略提笔管，笔锋略向右上绕行，然后按横转折指由横变为竖或斜笔的写法，它与楷书的变向方法有根本的区别，成角的形像也有明显不同。横转：转向时笔管不提不按，行笔速度不减，转弯处呈小圃弧形。横折：转向时略提笔管，笔锋略向右上绕行，然后按笔下行，转弯处近于方形。断折：转向时提起笔管，使横画断后再起笔下行。（八）竖转折法竖转折指由竖变为横笔、斜笔和钩笔的方法。它与楷书的竖转折法区别也很大。竖右转：即在竖转横时笔管不提不按，行笔速度不减，转向处较圆。竖右折：印先提笔左行一小段，然后再右行，使转向处的左部较方竖左转：即由竖向左转向变为钩，转向时略按笔管，稍行笔即收锋，转向处较圆。

竖左折：即由竖向左转向变为钩，转向时重按笔管左行回锋，转向处较方。二曲折：甲由竖向右转向后再向上转向。三曲折：甲由竖向右转横后再向下转向。隶书的竖转折笔法也应变化丰富，并掌握一定的规惨，以取得好的效果。用笔法第一节用笔法一、 笔法笔法就是使用毛笔的方法和技巧，古人亦称用笔或运笔，即笔毫在纸上的运行方式。毛笔在纸上究竟应该处于怎么样的状态来书写比较理想？这是毛笔字技法的关键，也是笔画写得好坏的最基本的法则规律。笔法是我国书法理论最重要的组成部分之一。据传早在东汉时期，蔡邕（yong）就著有《笔诀》传世，并一直被书家视为至宝引用至今。古代文人将笔法当作秘诀，他们都很保守，绝不轻意告诉人。据传有位叫韦诞的书法家，是蔡邕的学生，藏有蔡邕的《笔诀》，另一位书家钟繇想借《笔诀》看一下，但遭到拒绝。钟繇为了表示诚意，竟用力捶胸到吐血昏死过去，然而终究没能看到《笔诀》韦诞死时，把《笔诀》作陪葬品埋入墓中。钟繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的《笔诀》，书艺大进。传说虽不足信，但足以证明笔法理论的重要性。那么蔡邕的《笔诀》（《九势》、《笔论》）究竟有什么奥秘呢？涉及到书法技法、书家的情怀以及与外在物象的关系等多方面的内容，最关键的一句话是“圆笔底纸，命笔心常在点画中行”。这就是历来被书家一再引用，并视为毛笔字技法的重要法宝：中锋运笔。二、 中锋运笔中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。蔡邕说的“令笔心常在点画中行”中的“笔心”指笔锋、笔尖。“常在点画中行”，是指经常在笔画的中间运行。由于毛笔是圆锥状态的，因此中间的笔毫要比两边的厚一些，墨汁多一些，所以写出来的笔画呈圆润浑厚的立体感觉，显得很饱满。这就叫“中锋运笔”。但有时候虽然笔锋在笔画的中间，但是毛笔不是处于圆锥状态，而是像油画笔那样呈扁平状态，这时候写出来的笔画质感会显得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圆笔属纸”四个字。如果书写过程中出现‘扁笔”，一种方法可以将毛笔在砚池边上掭一下，使它回复到圆锥状态；另一种方法以执笔的手指将笔杆转动一下，使落笔时扁笔交圆；还有一种方法是在书写过程中用调节笔锋的方法使其变圆。不过，“今笔心常在点画中行”这种解释中锋运笔的方法，仍然令人觉得难以领会，因为具体书写时，笔锋已分布在笔画的中间和两侧，是很难找到所谓的笔心来的。因此应该用另一种更精确、科学的方法来进行诠释。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔（见图6）。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向与毛笔的运行方向一致。用中锋运笔写出来的笔画由于书写力度、速度的不同会产生不同的质感。大致分为两类：一类笔画边线光洁平整，如刀切的一样，古称‘古钗脚”；另一类笔画边缘毛涩不平，如万年相藤，古称'屋漏痕”，或称之谓“金石气”。前者书写速度略快，用力平均，显示出刚健挺拔、富有朝气的美。后者书写速度略慢，比较用力，手指路有震颤。显示出遒劲涵蕴而又老成的美。初学者应该先练习前一种干净利索的线条。待熟练了再追求“屋漏痕”。实际上“屋漏痕”是功到自然而成的，决不是做作而成的，刻意用颤抖或扭动去做是不行的。古人常用“力透纸背”、“入木三分”来形容笔画线条。所谓“力透纸背”，是指书写时笔力雄厚，墨能透过纸背。老师检验学生毛笔字写得是否认真，往往将元书纸反过来看笔画中间的墨色是否吃透了，如果笔画的两头与中间一样黑，说明这个学生写字认真，不马虎。如果发现笔画的头尾是黑的，而中段部分不黑，说明这个学生写字草率，一带而过。“入木三分”，典出自王羲之。他写的祭祀祝版（木板），因要重写新的祝词，叫木匠将字削掉，结果削去三分才不见墨迹。说明王羲之笔力浑厚，墨能进入到木板三分那么深。“力透纸背'和“入木三分”，都是讲中锋运笔的力量和墨色实而不虚浮。三、 偏锋运笔偏锋运笔与中锋运笔不同。偏锋运笔笔锋不在笔画的中间，而在其某一边行走；即笔锋处于笔画的一侧，笔腹处于笔画的另一侧，笔锋与笔腹在并列行走（见图7）。偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平。这种一边光一边毛的笔画•因其不够完美，教历来被书家视为病笔。至于说书法家在写行、草书时，由于书写速度的加快，抑或为了加强作品的节奏感而出现的枯湿浓淡，甚至偶而的偏锋，该当别论。初学者首先要掌握的是中锋运笔的技法。四、 侧锋运笔侧锋运笔是介于中锋运笔和偏锋运笔之间的一种运笔方法。也就是说从上往下投视，笔毫方向（中心线）与运行方向（笔画中心线）呈45度左右的夹角时，这种运笔方式叫侧锋运笔（见图8）。侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋效果；笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时，笔画的质感接近偏锋效果。侧锋运笔大量运用于行、草书中，不过，颜真卿的楷书横画常用此法。毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋；隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。运笔的关键在于会使用中锋，会调节笔锋，令其保持中锋运笔，这就是笔法。第二节笔法术语笔法的术语很多，学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知，除了上述的中锋、偏锋、侧锋外，下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。起笔起笔，也叫落笔、发笔。即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。行笔行笔，指毛笔在纸上的运行。行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。收笔收笔，指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。起笔和收笔均有两种情况，一种叫藏锋，一种叫露锋。藏锋藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来，书写时将笔锋隐藏在笔画里面。藏锋起笔，一般用逆锋的方法，也就是向运行相反的方向逆入起笔，使笔锋藏在笔画内。藏锋收笔，一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。这种藏蜂起笔和收笔的方法，不露锋芒，比较含蓄。给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。露锋露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外，直下起笔或直接出锋。这种起笔、收笔的方法，锋芒毕露，给人以精神外耀。爽利挺拔的感觉。提笔毛笔在行进过程中轻轻向上提，使笔画变细，叫提笔（见图9）。但提笔的程度有个限制，那就是笔锋不能离开纸面，因为离开纸面就成收笔了。侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋效果；笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时，笔画的质感接近偏锋效果。侧锋运笔大量运用于行、草书中，不过，颜真卿的楷书横画常用此法。毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋；隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。运笔的关键在于会使用中锋，会调节笔锋，令其保持中锋运笔，这就是笔法。第二节笔法术语笔法的术语很多，学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知，除了上述的中锋、偏锋、侧锋外，下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。起笔起笔，也叫落笔、发笔。即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。行笔行笔，指毛笔在纸上的运行。行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。收笔收笔，指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。起笔和收笔均有两种情况，一种叫藏锋，一种叫露锋。藏锋藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来，书写时将笔锋隐藏在笔画里面。藏锋起笔，一般用逆锋的方法，也就是向运行相反的方向逆入起笔，使笔锋藏在笔画内。藏锋收笔，一般用回锋的方法使笔锋藏于笔画内。这种藏蜂起笔和收笔的方法，不露锋芒，比较含蓄。给人以绵和遒润、沉着涵蕴的感觉。露锋露锋是抬起笔和收笔的笔锋显露在笔画之外，直下起笔或直接出锋。这种起笔、收笔的方法，锋芒毕露，给人以精神外耀。爽利挺拔的感觉。提笔毛笔在行进过程中轻轻向上提，使笔画变细，叫提笔（见图9）。但提笔的程度有个限制，那就是笔锋不能离开纸面，因为离开纸面就成收笔了。侧锋运笔所书写的笔画线条的质感也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运行方向的夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋效果；笔毫的方向与运行方向的夹角大于45度时，笔画的质感接近偏锋效果。侧锋运笔大量运用于行、草书中，不过，颜真卿的楷书横画常用此法。毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。篆书纯用中锋；隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，运行过程中笔毫逐渐理顺调节成中锋。运笔的关键在于会使用中锋，会调节笔锋，令其保持中锋运笔，这就是笔法。第二节笔法术语笔法的术语很多，学习毛笔字不能对笔法的术语一无所知，除了上述的中锋、偏锋、侧锋外，下面我们还要对笔法的其他术语作一些简单的介绍。起笔起笔，也叫落笔、发笔。即毛笔的笔尖接触纸面的霎间。行笔行笔，指毛笔在纸上的运行。行笔有中锋、偏锋、侧锋三种情况。收笔收笔，指毛笔的笔尖离开纸面的霎间。起笔和收笔均有两种情况，一种叫藏锋，一种叫露锋。藏锋藏锋是指起笔和收笔的笔锋不显露出来，书写时将笔锋隐藏在笔画里面。藏锋起笔，