戏剧与影视 (军队文职)复习题及答案

[作者姓名戏剧与影视(军队文职)复习题（总分100分，考试时长90分钟）题号一总分阅卷人分值100100得分考生应检查“答题卡”正反两面，如果发现“答题卡”字迹模糊，行列歪斜或单面缺印等现象，要及时向监考员报告。答题过程中，不得喧哗、交头接耳，不得夹带、旁窥、抄袭或有意让他人抄袭。考试结束后，不要将试卷、草稿纸或其它物品夹在答题卡中。一、单项选择题（每小题2分，共100分）1、负责全国广播电视工作的部门是？() A、国务院广播电视行政部门 B、县级以上地方人民政府 C、全国人大及常委会 D、省级人民政府【答案】A2、意大利17世纪现实主义名作《圣母之死》的作者是（）。 A、杜尚 B、卡拉瓦乔 C、库尔贝 D、韦切利奥【答案】B【解析】米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔（1571～1610），意大利画家，1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、热那亚、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派，对巴洛克画派的形成有重要影响。卡拉瓦乔的一生醉人、危险而又充满了谜。1600年，他突然出现在罗马的艺术圈，此后就再没有缺少佣金和资助，尽管他将自己的成功经营得很糟糕。关于他最早的评介见于1604年，这份材料描述他大约三年前的生活方式，说“他干两周的活儿就能大摇大摆地逛一两个月，还有一个仆人跟着，从一个球场到另一个，总是准备争吵打斗，因此跟他在一起狼狈之极。”在16世纪末到17世纪初的几十年间，罗马一直在建造巨大的教堂和宏伟的宫殿，需要大量画作。当时反宗教改革派教堂在搜寻正统的宗教艺术以还击新教的威胁，因为此前统治艺术界近一个世纪之久的风格主义不足以担此重任。卡拉瓦乔带来的是一种激进的自然主义，兼具近乎物理上精确的观察和生动甚至充满戏剧性的明暗对照画法。在卡拉瓦乔手中，这种新风格是达到真实性和灵性的工具。《圣母之死》是卡拉瓦乔一生中最杰出的作品，标志着他创作的顶峰。这是一幅祭坛画，是为罗马的圣玛利亚——德拉·斯卡勒教堂所作。圣母玛利亚归天是一个传统题材，过去有不少艺术大师画过，但像卡拉瓦乔这样的圣母升天图的确谁也没有画过，可谓独树一帜。在他的画上既无飞翔的天使，也无诸神的赞颂，一切都是那么平凡，完全是人间的景象。他认为圣母的死应该和普通人的死一样。她活着的时候是贫困的，死也是贫困的。在一个破陋的农家茅舍里，死去的玛利亚躺在床上，一群农民式的人物在围着她哭泣。画中圣母玛利亚的形象可谓是欧洲17世纪现实主义艺术中最有典型意义的形象之一，在此之前还没有出现过这样一个生动真实的形象。3、“品位”一词原是（）上的术语。 A、心理学 B、矿物学 C、诗学 D、画学【答案】B【解析】品位原是指矿石（或选矿产品）中有用成分或有用矿物的含量。品位是矿石和选矿产品的主要质量指标，它直接影响选矿效率。大多数矿产以有用成分（元素或化合物）或有用矿物含量的质量百分比（%）表示。原生贵金属矿产，则以每吨矿石（或精矿、尾矿等）中含有的金属（金、银、铂等）质量（g/t）表示；砂矿和某些特种非金属矿产，则以每立方米矿石中含有用成分或有用矿物的质量表示，如砂金矿用克每立方米表示，金刚石、铂等砂矿用毫克每立方米，云母矿和金红石砂矿等用千克每立方米表示；液态盐类矿产以每升卤水中含有的有用成分的质量（g/L）表示。4、现代主义文学在艺术手法上反传统的表现有()①语言违反传统习惯②故事的开头和结尾没有一个明显的理由③故事的背景不明确，使读者不能理解其中的因果关系 A、①② B、②③ C、①③ D、①②③【答案】D5、在中国戏剧发展史上，最早将现代话剧形式比较完整地搬上舞台的是（）。 A、早期戏剧家 B、中国留美学生 C、中国留日学生 D、陈独秀【答案】C【解析】在20世纪初，戏剧的变革已经发生。“在中国戏剧发展史上，最早将现代话剧形式比较完整地搬上舞台的是一群中国留日学生。曾孝谷、李息霜（李叔同）等1906年冬在日本东京成立春柳社，演出外国的话剧，如《茶花女》等。他们回国后，又在国内开展演剧活动，以话剧形式来反映现实的社会生活。6、()是由被摄对象(两人以上)相互之间位置关系所形成的轴线。 A、关系轴线 B、运动轴线 C、越轴 D、硬越轴【答案】A7、下列哪项不是播音创作的特征？() A、内容的真实性和表达的诚挚性 B、传播的转述性和过程的时效性 C、采访的现场性和自信的表现性 D、强烈的时代性和鲜明的表态性【答案】C8、关于艺术革新，下列说法错误的是（）。 A、艺术革新是由艺术的任务所决定的 B、艺术革新是由艺术的本性所决定的 C、艺术革新是由欣赏者的审美需求所决定的 D、艺术革新是由经济发达国家的艺术家的个性和思想感情所决定的【答案】D【解析】A项，革新是艺术的任务所决定的。艺术的任务是反映生活。生活是发展的，因此，反映生活的艺术也是发展的。这是艺术革新的客观必然性。B项，革新是艺术的本性所决定的。艺术的生命就在于创新。没有创新就没有艺术。1825年海涅写成他的第一部诗集《北海集》，在诗坛上敲出“新的声音”。他说：“我写的这部诗的内容有它的独特之处。你可以看到，每一年的夏天我都脱茧，孵化出一个新的漂亮的蝴蝶来。”郭沫若则把文艺叫做“发明的事业”。C项，革新是欣赏者的审美需求所决定的。欣赏者在艺术欣赏时总是求新、求异、求变，欣赏者的审美需求决定了艺术革新的必要性。D项，革新是艺术家的个性和思想感情的独特性所决定的。不同的艺术家的思想感情固然有共同点，但必然具有独特性。一切艺术作品都是艺术家思想感情的独特的表现，艺术家的思想感情的独特性决定了艺术革新的必然性。9、在一个制作组中，()一般由制片人或制片主任、执行制片、剧务和会计等人组成。主要负责生产行政，对影视片的质量、生产进度和经济成本进行把关。 A、导演部门 B、美工部门 C、制片部门 D、演员部门【答案】C10、持游戏说这一观点，认为艺术起源于人类所具有的游戏本能的思想家是() A、德谟克利特 B、亚里士多德 C、苏珊·朗格 D、斯宾塞【答案】D【解析】本题考查了艺术起源的相关内容。11、在叙事蒙太奇中，有一种()。它将故事发展的时间顺序打乱重组，类似于文学中的插叙、倒叙手法，将现在、过去、回忆，和幻觉的时空有机地交织在一起。这种叙述方式往往造成剧情的跌宕起伏，造成悬念，引起观众的兴趣。 A、颠倒蒙太奇 B、交叉蒙太奇 C、重复蒙太奇 D、连续蒙太奇【答案】A12、以下属于巴尔扎克的作品是（）。 A、《人间喜剧》 B、《狂人之忆》 C、《斯玛尔，古老的秘密》 D、《包法利夫人》【答案】A【解析】巴尔扎克是19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表，是一位具有浓厚浪漫情调的伟大作家，一边因奢华的生活而负债累累，一边以崇高深刻的思想创作出博大精深的文学巨著。《人间喜剧》是他以毕生心血创作的由九十多部独立而又有所联系的小说组成的一部巨著。本书被誉为“资本主义社会的百科全书”。BCD三项都是福楼拜的代表作品。13、下列作品属于莱辛代表作的是（）。 A、《恨世者》 B、《阿尔克提斯》 C、《独目巨人》 D、《拉奥孔》【答案】D【解析】莱辛（1729～1781），德国人，生于德国的萨克森，莱比锡大学毕业，德国戏剧家、文艺批评家和美学家。其美学著作主要有《关于当代文学的通讯》《拉奥孔》《汉堡剧评》等。他的美学思想集中表现在《拉奥孔》中对画与诗的界限及两者和美的关系的论述上，表现在《汉堡剧评》中市民剧的创立上，体现着浓烈的启蒙气息。14、下列著作中被称为资本主义“社会百科全书”的是() A、《人间喜剧》 B、《红与黑》 C、《战争与和平》 D、《巴黎圣母院》【答案】A15、兴辞批评的阐释圈可以分为五种：文本感兴激活、_____、文本深层结构阐释、文本与语境的相互阐释、文本独特意义阐释。（） A、文本即兴阐释 B、文本形式阐释 C、感兴修辞阐释 D、互文形式阐释【答案】B【解析】感兴修辞批评的阐释圈，是指感兴修辞批评特有的由若干循环互动的同心圆组成的阐释程序。这一循环互动阐释过程可以包括如下五个阐释圈：①文本感兴激活，批评者的首要任务是在欣赏基础上激活自身的感兴，即唤起对于文本的活生生的个体感性直觉，在这种直觉中尽可能抓取文本的独特意蕴。②文本形式阐释，这是指在激活感兴基础上细致欣赏文本的艺术形式，以便发现富于特殊意义的个别特点。③文本深层结构阐释，这是指基于文本形式阐释发掘深层隐伏的无意识语言及其意义。④文本与语境的相互阐释，这是指把上述形式阐释与深层结构阐释置放到特定语境中去作具体的修辞效果阐释，揭示文本与现实生活之间的微妙而又重要的修辞性联系。⑤文本独特意义阐释，这是指在如上分析的基础上最终阐发文本的独一无二的审美与文化意义——文本的感兴修辞内涵。对于具体艺术文本展开艺术批评，绝不要求面面俱到。16、中国古代称戏曲演员为“梨园子弟”，“梨园子弟”的称号出自（）。 A、清朝 B、唐朝 C、宋朝 D、元朝【答案】B【解析】“梨园子弟”的称号出自唐朝。梨园，原是唐代都城长安的一个地名，因唐玄宗（唐明皇）李隆基在此地教演艺人，并且梨园作为训练乐工的机构。据《新唐书·礼乐志》记载：唐明皇曾选乐工三百人，宫女数百人，教授乐曲于梨园，亲自订正声误，名“皇帝梨园子弟”。梨园就这样成了戏班与剧场的代名词。唐明皇因之被奉为戏班子里的祖师爷。可以说，梨园是一个热爱音乐的皇帝，把这个词汇与戏剧紧紧联系在了一起。17、显示人物膝盖以上部分形象的镜头称为()。 A、近景 B、中景 C、全景 D、远景【答案】B18、强调重音总的要求是（）。 A、加强对比，协调适当，讲究变化，切忌呆板 B、准确体现语句目的 C、符合语流变化需要 D、依据思想感情变化【答案】A【解析】在播音中，那些根据语句目的、思想感情需要而给予强调的词或短语就叫重音。强调重音的方法尽管是多样的，但总的要求只有十六个字：加强对比，协调适当，讲究变化，切忌呆板。19、在场面调度中，()是指是把相同或相反的事物加以比较，使双方互相衬托、相得益彰，更鲜明地表达主题，通常将动与静、快与慢，明与暗、强与弱、冷与暖等元素进行对比。 A、对比场面调度 B、纵深调度 C、对角线式场面调度 D、重复场面调度【答案】A20、中国最早的戏曲形式是（）。 A、昆曲 B、明代戏曲 C、元杂剧 D、宋杂剧【答案】D【解析】宋杂剧是中国最早的戏曲形式。金院本与宋杂剧实同而名异，但艺术上有所发展，它是从宋杂剧过渡到元杂剧的重要形式。金院本是宋杂剧的发展，同时又是元杂剧的孕育者；出现了金院本，元杂剧的诞生条件也就完全成熟了。21、在场面调度中，()是指角色沿着与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动。这个场面调度中有人物的运动，也有摄像机的运动。 A、平面调度 B、纵深调度 C、对角线式场面调度 D、重复场面调度【答案】C22、人在感知事物时，各种感官互相协作、相互影响和沟通，一种感官的变化，常会引起其他感官的变化。这种感觉现象叫() A、灵感 B、通感 C、情感 D、美感【答案】B23、以下属于“左岸派”的导演是（）。 A、奥逊·威尔斯 B、保罗·威格纳 C、阿仑·雷乃 D、罗伯特·维内【答案】C【解析】“左岸派”是20世纪50年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河的左岸而得名。他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布·格里叶、玛格丽特·杜拉斯和亨利·科尔皮等。但“左岸派”实际上并没有组成一个“学派”或“团体”，他们只是一批相互间有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。由于他们在电影方面的成名之作都是在50年代末、60年代初问世的，如雷乃的《广岛之恋》（1959）和科尔皮的《长别离》（1961），雷乃的《去年在马里昂巴德》（1961），瓦尔达的《克列奥的两小时》（1961）等，加之他们的影片十分讲求个人风格，不拘守传统的电影语言；因此他们的作品常常也被归入“新浪潮”电影。实际上，“左岸派”导演们的影片和《电影手册》派导演们的影片有着重大的不同之处，那就是：“左岸派”导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片，而从不改编文学作品；他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上，对外部环境则采取纪录式的手法；他们的电影手法很讲究推敲，细节上都要修饰雕琢，绝无潦草马虎的半即兴式作风；他们的影片具有更为浓重的现代派色彩，尤其是杜拉和罗布格里叶的影片，因为这两人本来就是法国现代派小说的代表人物。“左岸派”电影在法国被称为“作家电影”，意即由文学作家拍摄的电影。24、艺术起源于“表现”的说法的提出者，首推意大利美学家（）。 A、克罗齐 B、阿恩海姆 C、弗雷泽 D、赫拉克利特【答案】A【解析】20世纪初，由意大利美学家B.克罗齐提出，被英国美学家R.G.柯林伍德继承、发展的一种把艺术和美视为主观情感外化的美学学说。“直觉即表现”源于克罗齐在其《美学原理》中的定义，他将美学定义为研究直觉或表现的科学。直觉是心灵活动的起点，也是认识的最初阶段。直觉起于“感受”。当主体见到一个事物时，感官便受到刺激，由此而产生“感受”。感受所得为“印象”。“感受”与“印象”只是心灵被动领受到的无形式的东西，还没有经过心灵的作用或心灵的创造，因而还处于直觉线之下；只有当这些“感受”或“印象”经过心灵的综合与联想作用，获得了一定形式时，才构成了直觉。在克罗齐看来，直觉与表现意思相同。25、获第28届香港电影金像奖《天水围的日与夜》中，许鞍华导演再度的以平实而夹杂着悲悯的手法关注起普通人在社区里的日常生活。它的续集是？() A、《天水围的夜与雾》 B、《天水围的日与光》 C、《天水围的夜与眠》 D、《天水围的日与雾》【答案】A26、浪漫主义和现实主义是19世纪以来世界文学艺术的重要表现手法。

世纪50年代，著名话剧《茶馆》和《等待戈多》的上演均引起轰动，它们的共同之处是() A、属于现实主义的文艺作品 B、具有强烈的社会批判精神 C、描写了社会历史的演变 D、反映了当代人的精神创伤【答案】B【解析】《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。通过一个叫裕泰的茶馆揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。《等待戈多》（EnattendantGodot），又译做《等待果陀》，是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特的两幕悲喜剧，1953年首演。《等待戈多》表现的是一个“什么也没有发生，谁也没有来，谁也没有去’’的悲剧。作品着重表现人的心态、心理活动过程以及人的心理活动障碍。《等待戈多》是荒诞戏剧的代表作。以两个流浪汉苦等“戈多”，而“戈多”不来的情节，喻示人生是一场无尽无望的等待，表达了世界荒诞、人生痛苦的存在主义思想，也反映出第二次世界大战后资本主义世界普遍的空虚绝望的精神状态。剧本所揭示的现代人的生存状态，表现出现代世界的荒诞和无意义，深深地拨动了那个社会条件下人们的心弦。这出戏的主题就是“等待”。等待，象征着没有意义的生活。这正是荒诞概念中的人类生存的真实写照——不可理喻，没有意义。剧作《等待戈多》通过荒诞的人物、荒诞的情节、荒诞的语言、荒诞的舞台设计和荒诞的戏剧效果，表现了荒诞派戏剧的一个基本主题：世界不可知，命运本无常，人是低贱的，行为无意义。27、在香港僵尸系列电影中，借着一部讲述民国时期茅山道士捉僵尸题材的影片走红香港和东南亚影坛，将西方吸血鬼及僵尸融入香港僵尸片的第一人是：() A、林正英 B、洪金宝 C、钱小豪 D、郑则仕【答案】A28、以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？() A、《操行零分》 B、《雾码头》 C、《大幻灭》 D、《游戏规则》【答案】D29、导演构思的表述通常是通过()或《导演工作本》的形式出现的。 A、《导演阐述》 B、《拍摄计划》 C、《影视剧本》 D、《分镜头台本》【答案】A30、被视为当代“教育剧场”的启蒙人物是（）。 A、布莱希特 B、斯坦尼斯拉夫斯基 C、梅兰芳 D、奥尼尔【答案】A【解析】布莱希特是现代戏剧史上极具影响力的剧场改革者、剧作家及导演，被视为当代“教育剧场”的启蒙人物。布氏的剧作及戏剧理论对当代戏剧界产生过巨大的震动。作为德意志民主共和国艺术科学院副院长，布莱希特荣获1951年国家奖金和1955年列宁和平奖金。31、在中国古代绘画理论中，绘画作品的最高层次是（）。 A、妙品 B、神品 C、逸品 D、能品【答案】C【解析】古人将中国绘画作品分为四个等级：①神品。神品指极精妙的书画等，形容极其精妙的文艺作品。刻画事物的精神本质达到了至高境界，此品也还可作为范本临摹学习。②逸品。逸品又称“逸格”，是绘画作品的最高层次，指的是技艺或艺术品达到超众脱俗的品第。笔墨技法达到极致而产生的无法之法。即“画到生时是熟时”的一种境界，是“奇思异想”加上“妙手偶得”的结果，逸品是无法使人楷模的。③妙品。旧时品评书画、文物用语，谓精妙之作，也指的是好的人品。笔墨精妙，技法娴熟、是得心应手的有法之法，此品亦可临摹学习。④能品。能品同精品，是精品之意。多指书画、诗词等艺术作品。指形象生动，对客观事物的形象把握准确，此品可供临摹学习。32、普通话有多少个韵母？() A、21个 B、39个 C、23个 D、33个【答案】B33、世界上三种最古老的戏剧形式不包括下列哪一种？（） A、古希腊戏剧 B、古印度梵剧 C、中国戏曲 D、日本歌舞技【答案】D【解析】在世界上并称为“世界三大古老戏剧文化”的是：①古希腊戏剧产生于公元前6世纪，200多年后，它便衰微中落，但后世欧洲的戏剧文化都是由它派生演化出来的。西方学者从《诗学》归纳出古希腊戏剧的特点于三一律，即时间的一致，地点的一致和表演的一致。②印度梵剧。古典梵语戏剧起源于公元前8世纪，但没有剧本流传下来，它也早已是文化陈迹，但东南亚各国的歌舞没有不受它影响者。从题材上看，一是取材于史诗和传说故事，这类题材是印度古典戏剧的主要部分；二是取材于现实生活，以刻画都市世态人情为主；此外还有一些以宗教宣传为宗旨的作品。③中国戏曲11世纪才正式登堂入室，但由于它积蓄既久，来源亦多，故而潜藏了特别旺盛的生命力。昆曲是我国最古老的剧种之一，发源于元末明初苏州昆山的曲唱艺术体系，揉合了唱念做表、舞蹈及武术的表演艺术，现在一般亦指代其舞台形式昆剧，素有“百戏之母”的雅称。34、我国最大、流行最广的戏曲剧种是（）。 A、越剧 B、黄梅戏 C、昆曲 D、京剧【答案】D【解析】京剧又称平剧、京戏，是中国影响最大的戏曲剧种，分布地以北京为中心，遍及全国。清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧流播全国，影响甚广，有中国戏曲三鼎甲“榜首”及“国剧”之称。它成为介绍、传播中国传统文化的重要手段。35、下列元音中属于“后半高圆唇”元音的是？() A、A B、O C、E D、I【答案】B36、中国建筑艺术讲究空间处理，采用_____、_____、_____等多种方法来表现空间的美感。（） A、比例；均衡；色彩 B、虚实相生；时空一体；情景交融 C、借景；分景；隔景 D、群体配合；统一性；多样性【答案】C【解析】在中国园林艺术里，也蕴藏着十分丰富的美学思想，采用借景、分景、隔景等多种方法来表现空间的美感。宗白华先生认为：“无论是借景、分景，都是通过布置空间、组织空间、创造空间、扩大空间的种种手法，丰富美的感受，创造了艺术意境。中国园林艺术在这方面有特殊的表现，它是理解中国民族的美感特点的一个重要的领域。”37、最早的咏叙部族历史的诗篇见于（）。 A、《春诗》 B、《汉乐府》 C、《诗经》 D、《秋水》【答案】C【解析】中国汉民族没有长篇史诗，最早的咏叙部族历史的诗篇见于《诗经》，这些诗是对祖先的颂歌。《诗经》是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇（《南陔》《白华》《华黍》《由庚》《崇丘》《由仪》），反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。38、审美的客体是()。 A、鉴赏者 B、艺术家 C、艺术作品 D、艺术受众【答案】C39、下列声母中哪个是擦音？() A、B B、Q C、H D、M【答案】C40、艺术真实来源于（）。 A、创作真实 B、人类理想 C、生活真实 D、灵感【答案】C【解析】艺术真实源于生活真实，是对生活真实的反映和再现，由于艺术真实是一种思维活动，带有主观色彩，所以并不完全等同于生活真实，因而艺术真实必须高于生活真实。41、（）是戏剧二度创造的中心环节。 A、性格创造 B、剧本分析 C、导演构思 D、舞台调度【答案】C【解析】导演对未来演出的总体设想和预见。它是一台演出将要表达的思想及演出形式的最初意念，是导演对剧本主题思想的解释和体现这一思想的舞台形象及演出形式的统一设想。导演构思是戏剧二度创造的中心环节。42、以下关于“艺术创作活动”的表述，错误的是（）。 A、艺术创作活动是人类特有的一种高级的、复杂的精神活动与实践活动 B、艺术创作活动是基于艺术家的创作欲望 C、艺术创作的过程没有一个共同的固定模式 D、艺术创作是一种简单形态的审美创造活动【答案】D【解析】艺术创作活动是人类特有的一种高级的、复杂的精神活动与实践活动。它是指艺术家在创作欲望的推动下，运用一定的艺术语言和艺术手法技巧，通过艺术的加工和创造，将自己的生活体验与思想情感转化为具体、生动、可感的艺术形象，将自己的审美意识物态化为艺术作品。由于艺术创作是一种十分复杂的高级形态的审美创造活动，对于不同的艺术种类、不同的艺术家、不同的艺术创作方法来讲，艺术创作的过程可以说是千差万别、丰富多样，很难找出一个共同的固定模式。43、纪30年代赵丹和周璇主演的影片（）是我国电影艺术基本成熟的最重要的标志。 A、《一江春水向东流》 B、《小城之春》 C、《马路天使》 D、《渔光曲》【答案】C【解析】《马路天使》是明星影片公司出品的剧情片，由袁牧之执导，赵丹、周璇、魏鹤龄等主演。该片以20世纪30年代的上海都市生活为背景，讲述了社会底层人民的遭遇以及歌女小红与吹鼓手陈少平之间的爱情故事。1937年，该片在中国内地上映。1983年，影片获得第12届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。2005年，该片入选香港电影金像奖协会评出的“百年百部最佳华语片”，成为了20世纪30年代中国电影的压轴之作；描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作；是中国早期社会问题片的集大成者，也是我国电影艺术基本成熟的最重要的标志。44、空镜头又称()，即画面内不包含人物，只表现景物。 A、表现镜头 B、景物镜头 C、间隙镜头 D、背景镜头【答案】B45、代表17世纪戏剧最高水平的是（）。 A、“现实主义戏剧” B、“浪漫主义戏剧” C、“表现主义戏剧” D、“古典主义戏剧”【答案】D【解析】法国古典主义戏剧在17世纪达到全欧的最高水平，产生了3个成就卓著的戏剧家：P．高乃依、J．拉辛和莫里哀。高乃依是法国古典主义悲剧的创始人和代表作家。他于1636年创作的《熙德》是法国第一部古典主义悲剧。其他重要剧作有《贺拉斯》和《西拿》等。剧本大都从历史中选择题材，主人公不是国王就是贵族出身的英雄人物，描写个人感情和国家义务之间的冲突，表达理性至上的主题。在艺术形式上，他并不严格遵守理论家们制定的法则，对“三一律”有所突破。到了17世纪50年代，拉辛取代了高乃依在戏剧界的领导地位，重要剧作有《安德罗玛克》和《淮德拉》等。他的悲剧具有与高乃依不同的风格，着重表现揭露封建统治阶级黑暗和罪恶的主题，悲剧主人公具有普通人的德行和缺点，特别强调人物心理的细致分析，艺术形式简练集中。莫里哀是法国古典主义喜剧的代表作家，他的作品具有鲜明的反封建、反教会的特色，艺术形式既具有古典主义戏剧结构谨严、冲突鲜明的优点，又不拘泥于古典主义法则。重要作品有《伪君子》《吝啬鬼》《贵人迷》和《司卡潘的诡计》等。高乃依、拉辛和莫里哀的戏剧都具有一定的民主思想，但他们都没有摆脱宫廷趣味。古典主义戏剧创作的繁荣，促进了古典主义表演艺术的发展。当时存在两个派别：拉辛派和莫里哀派。拉辛派的著名演员是孟多里和费罗里多尔，表演讲究程式。莫里哀派的著名演员是莫里哀和他的学生巴隆，表演追求自然。古典主义舞台美术的特点是：布景单纯、抽象，服装华丽美观等。法国进入18世纪后，在初期，古典主义在戏剧领域仍占统治地位，启蒙戏剧家既同它作斗争，也利用它的形式为自己服务。到中期，随着启蒙运动的发展，古典主义戏剧日趋衰落。46、()类似文学中的对比描写，即通过镜头或场