居住空间课件

家

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家?家！家……■家

一个美妙的字15世纪的西方寓言给我们描绘了这样一个有趣的故事：当亚当和夏娃因为偷吃了禁果，而被上帝赶出伊甸园时，天上正下着瓢泼大雨，亚当用双手阻挡着风雨，夏娃紧紧支撑着亚当，风雨飘摇中组成了家的结构——覆盖与支撑。覆盖和支撑的意义不仅仅表现在居住空间的构筑上，还表现在家庭生活的内涵意义上。而在东方，更具体的说是在中国，对家有着不同的释义。

■家一个绝妙的字当一头野猪跑进了屋里，就成为了中国的方块字家。上面的宝盖头如同房屋的屋面，无论是何时何代，无论是何时何地，屋面的挡风避雨都是家所必须的基本功能。下面的“豕”即为猪，屋檐下有美味品尝，一间房子加一头猪，这也许是远古农业社会的理想，也是每个时代形成“家”最基本的功能需求和物质基础。豕

Shǐ<名>象形甲骨文字形。象猪形

长吻大腹四蹄有尾。家庭从某一层面上来讲是一建筑意义的词语家在这里成为了建筑物的代名词庭在这里成为了场地的代名词。“廷”外之“广”成为了连接内外的屋檐家中之庭——会让我们想起北京的四合院、黄土高原的下沉式窑洞、江南的私家园林，还有客家的土楼。■家庭家嫁娶+女家-女■安家安家

在中国人的一生中有着非凡的意义。在屋檐下只有美味佳肴是远远不够的，家要安定下来必然要有一知心女子的陪伴，要有一持家有道的女性。在现代社会的广义理解可以是爱人的陪伴。“安家”对于中国人来讲是近乎神圣的，安家才能立业，只有有了安定的家环境，才能进一步思考未来的事业。几千年来的中国社会基本上是以家作为源点来向外扩展的。孟子曰：“天下之本在国，国之本在家。”从家庭到家族，由家族再组成宗族；由宗族构成社会，从而形成国家；在社会的每个生活层面都有着家国同构、家国一体的浓重色彩。中国居住空间的历史

虎穴鸟巢是我们经常说起的词语，同属动物的人类在居住的形式上与他们有着惊人的相似之处，这也许是动物的本能表现吧！中国因地理环境的不同可分为“构木而巢”的巢居，以及“穴而处”的穴居两种构筑形式。■虎与鸟、穴与巢北方地区因地势较高，气候干燥而多采用穴居；南方地区因其地势低洼，湿度较大而多采用巢居。

——不同的地理环境、不同的气候条件对当地的建筑形式起到了限制作用。■巢居巢居由于其木制构架的特性而无法长期保留，也很难通过考古发现其遗址。但在四川出土的青铜器皿上刻有一悬空窝棚的象形文字，史学界称其为“巢居”的象形字。这种悬空的窝棚是原始人利用树木的自然形态建立的，以后逐渐演变成对天然树干进行加工，人工搭建棚屋，巢居也就变为干栏式建筑。

巢居的民居形式以河姆渡文化遗址为代表，是沼泽地带最为典型的建筑形式，距今6900多年，它于公元1973年在浙江余姚河姆渡村东北发掘出土，是长江中下游新石器时代的一种早期文化。干栏式建筑是以木与竹作为骨架，居住在水患频繁之处的人们将房舍架高在桩上，底层架空远离地面，二层居住的一种建筑形式。在此发现了大量的干栏式建筑构件，如圆桩、方桩等。在地面打桩，深约40—100厘米，遗留屋长约23米，宽约7米，室内面积约160平方米，厚木地板组成的居住面高出80厘米以上，有的用企口板拼接而成。梁、柱间用卯榫结合，并出现了燕尾榫及带梢钉孔的榫头，可以防止构架受到脱榫，展示出极为成熟的木构技术水平，说明木结构在中国已经有了很长时间的发展历史。由此看出中国早期林地广大，这无疑也是他们用木造屋的主要原因。分布在长江流域的巢居具有着强烈的生命力，集中体现了“水”文化的地域特点，以巢居为基础逐步形成的干栏式建筑，已不仅仅建立在最初的沼泽地带，逐渐扩展到坡地、山地、潮湿多雨的地区以及洪水泛滥的地区，并成为壮族、傣族、侗族、布依族、高山族等多个少数民族的住宅模式。■干栏式建筑穴居的特点不同于巢居，因其具有一定的坚固性，现今存有大量的遗址，经发掘，大多数集中在黄河流域的中部地带，即黄土地带，其中有的遗址具有相当的规模。穴居的民居形式以仰韶文化建筑遗址为代表，又以发现较早的西安半坡村遗址最为著名，距今6000年以上。穴居大多分布于黄河的中下游地区，平面的格式早期为圆形和方形，后来出现了吕字形的联穴。穴居是黄土地带最为典型的居住形式，它充分地利用了这一地区的土质特点，即土质均匀，垂直立面不易坍塌，有良好的稳定性和适中的可塑性，既有保暖性又有御寒性，同时也很适合湿度小，降雨少，夏季炎热，冬季寒冷的气候特点，并且易于挖掘，构造简单。一般的浅穴是从地面下挖约80厘米，面积10至30平方米，门口有斜阶通向室内地面，地面压实后用草筋泥抹光平整，壁面用木柱编扎而成，有的还经火烤，屋顶由中间的几根柱支撑，后期在墙体周围也有柱，屋面多为茅草或草筋泥。巢居是气候湿润地带典型的建筑形式，穴居则是气候干燥地带的建筑形式。它们的形成带有着强烈的环境适应性和地域文化性。而穴居大多分布于黄河流域，有着“土”文化的地域特点，以就地取材、适合气候、建造快捷、花费经济这四大特点成为流传百世的建筑形式。原始的穴居构造一直奴隶社会、封建社会仍然存在，成为最为普及的百姓住宅。■穴居从跪地而坐到垂足而坐商是版筑的时代。版筑也称为筑墙，即用木板作为边框，然后在框内倾注黄泥，用木杵打实后将木板拆除，从而成为土墙，它的产生是由于大量使用青铜器作为劳动工具的结果。西周时期出现了以防护墙体免受风雨侵蚀的包面砖，同时瓦也被使用在贵族住宅的屋面上，到战国时期瓦当上有凸起饕餮纹，卷云纹等装饰纹样。建筑多半为干栏式结构，室内地板距地面已有了相当高的距离，在屋外脱鞋，入室后席地跪坐，以竹编的筵作为当时的面积单位。

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中国民居发展简略秦的统一促进了文化与民居式样的融合，一种古代关于如何择居、如何营居的学问——风水术也逐渐成型。加之汉武帝时期大力推崇儒家思想，建立一定的礼制规矩，使得民居样式受到很多限制，缺乏灵性，大多为前堂后寝、左右对称的格式。一般百姓最喜用“一堂二内”的住宅制度，一堂等于二内的面积，一内为一丈见方。民居的构造大多采用木构架，墙壁用夯土筑造，有少部分的承重墙。屋面的变化多样，已有悬山、庑殿、囤顶、歇山和攒顶五种样式，它们成为中国古建筑的标志性符号。如《汉书-高帝纪下》所说“夫运筹帷幄之中，决胜千里之外”中的帷幄是汉代的一种室内装饰手段，由于在汉代床的用途已经扩大到日常起居与会客等多种功能。德高望重的人使用一种窄而低的床，称为榻；榻上都有帐，称为幄；室内四周装饰有幕布，称为帷；“运筹帷幄”即来于此。汉代的民居风格古朴典雅，没有多余的装饰，取得了较高的艺术成就。■

中国民居发展简略随着唐代经济水平的发达，民居建筑也得到了空前的繁荣，但随之宅第制度也进一步严格，唐代民居盛行里坊制度，四面为高墙，住宅建在其中，墙外是街道，这种形式称为“坊”。住宅周围又有院墙围起，寝室要经过大门、中门、厅堂才能到达。一个住宅一般会受到城墙、坊墙、院墙的三重保护，这种建筑格式充分体现出了强烈的防御目的，同时又为自己形成了较为私密的居住空间，给庭院的规划、花木的配置提供了良好的外部条件。唐代的民间住宅无论从技术上还是艺术和规模上都远远超过了前几个朝代，形成了富丽、自由、舒展的艺术风格。■

中国民居发展简略宋代的民居虽然没有唐代民居的气势宏大，但追求一种淡泊的天然之美，如张择端的《清明上河图》中所描绘的，民居的屋面大多采用歇山顶和悬山顶，正面的披檐多用竹棚，房屋的正脊延长，构成十字相交的两个气窗，房屋的转角处结构十分精巧，屋面曲线自然流畅，富有韵律感。西周以来跪坐的习惯，在唐代时已被上层阶级逐渐放弃，改为垂足而坐。到两宋时这种习惯已经普及到全国，随之家具的样式也产生了变化，桌椅被大量的采用，并应用了许多装饰性的线脚造型，为后来具有代表性的明清家具打下了良好的基础。住宅的尺度由原来的低矮宽深变得高而挺拔，窗棂高度也相对提升，地面也由干栏式的地板地面变为泥地面。宋代的民居无论从建筑造型还是室内陈设，很少有繁琐的装饰，都显示出一种朴实、简约的美。■

中国民居发展简略明代民居的样式很丰富，主要有窑洞、北方四合院、福建土楼、干栏式的楼居和云南的一颗印式的住宅等。由于宗法制度严格，出现了三世同堂、四世同堂的大家庭，使得民居规模宏大，超过了前人。制砖手工业的发展，也为民居的兴建提供了便捷的条件，使民居的外部形态发生了变化，虽然大多还是木结构支撑，但墙体已把木柱包容在内，更加突出结构的自然纹理。另外值得一提的是大型土楼的出现，建于公元1590年的福建省华安县沙建乡上坪村的齐云楼，它是我国目前为止发现最早的单元式楼房。建筑的中心是中央的大庭院，四周由环形的楼房围合，分为一、二十个小单元，每个住宅单元均有厨房、厅堂、卧室等空间，完全构成了一个独立的生活空间，这种建筑形式显现出强烈的宗族观念，并具有良好的防卫能力。清代的民居在建筑样式上虽没有很大的突破，但随着夯土、玻璃、木工、制砖等技术手段的进一步发展和完善，生活的富足，使得人们在住宅形式上进一步追求装饰。尤其在清代康熙、雍正年间的山墙上镂刻图案复杂，精巧美丽的山花，檐下走廊的两端一般都设有水磨砖墙；江南民居把封火山墙做的变化多样，使其不仅有使用功能，而且还起到了很好的装饰作用；北方四合院的垂花门也装饰以美丽的重彩图饰。清代民居的装饰重点大多在门窗、额枋、柱础等处，由于不允许民居漆涂彩绘，所以这一时期都以素色的雕刻为主，雕刻虽有些繁琐但技艺精湛，达到了历代雕刻的顶峰。■

中国民居发展简略一筒天下

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随着人口的急剧增加，经济的逐渐复苏。筒子楼是用公共的资金来建设公共的住房，是一种单位福利性的建筑模式。筒子楼的特点也在于它的公共性上，各家各户在一条公共走廊的两边，公共的厕所也由大杂院时的胡同公厕移到了楼内，但因为与居住人数的不成比例而成为每天的某些时段人们的争夺的目标。上下水管的泄漏和堵塞常常会使筒子楼真正成为装水的筒子。公共的走廊成为第二个争夺的目标。它逐渐成为各家堆放杂物和炒菜做饭的领地，本来与筒子楼相匹配的公共食堂并没能顺应上大家的口味。每当夜幕降临的时候，缕缕炊烟从走廊的两端喷涌而出，大家在烟雾中奋战着自己的美味，佳肴带着公共的味道被端上各家的餐桌。共同享用公共的福利，以单位人员为居住群体共同享用公共的空间，它使邻里之间不再是简单的邻居关系，同时又存在着同事关系、上下级关系等等复杂的关系。每家不仅仅要有同大家共享的家庭信息，复杂的关系中还夹杂着各样的利害冲突。在这种状态下，人们不会感觉到是在生活，只会感到是工作的延续，是一种劳累的延续！■

中国民居发展简略90年代的中国，拆迁的大行动在全国展开，住房由原来的实物分房转变为货币分房，有了一个质的飞越。同时，住宅建设的观念也产生了很大的变化，原来强调的是“住的下”的最低要求。住宅的格局是“大卧室小客厅”，一家人的吃、住、会客大多在卧室里进行，使用功能较为重叠杂乱，个人的私密性空间不够。而现今的住宅居住面积扩大了不少，各居室的功能分隔明确，宽敞明亮的客厅为家人的团聚、娱乐提供了方便，个人所用的睡眠空间、学习空间相应缩小、更加紧凑，基本实现了进餐、起居、休息的分离，提高了人们的生活质量。以前作为住宅附属的厨房和卫生间，除面积上有所增加外，在设备、设施上也更加完善，灶台、水池、操作台、储藏柜等设施均向着标准化、系列化方向发展，油烟机、微波炉、电饭煲、洗碗机等机械设施被有序的按排在空间里；卫生间的淋浴器、洗脸盆、坐便器、洗衣机的配置也更加合理。■

中国民居发展简略单元公寓，闹市旺宅

——所谓“欲望无止境”在这一阶段体现的最为明显。人们在对家的追求上已不仅仅满足于住的下，而是充满着对厕所私有化和厨房私有化的渴望，并寻求达到家庭信息最大程度的不在外露，寻求家庭生活高度的自给自足。于是单元房和公寓房成为人们追求的对象，厕所和厨房被请进了家门，家人可以随意的穿梭于各个居室之间，不用在享用公共的味道。家的信息也随着由木门成为加一道栅栏式的防盗门，后来又改变为双层全封闭式的防盗门，家的信息不再是共同享用的资源，人们的生活变的更为独立化和私有化。人不在被空间所支配，人在空间面前逐渐成为了主宰者，空间开始由人来支配。人们的渴望不在是空间的私有化，转而寻找生活的便捷地购置住宅，闹市旺宅成为改革开放以后刚刚富有了一点的人们所择居的观念。一时间，城市成为了一个大的建筑工地，城市成为了一个大闹市；商业生活和家庭生活混杂在了一起，人们在喧嚣的城市里生活，在喧闹的城市里工作，家在这是好象成为了一个寄宿的场所。于是城市乱了、工作乱了、生活乱了、家也乱了、一切都乱了。■

中国民居发展简略风水宝地，欧陆经典——在纷乱之后，人们在思索，思想的火花在瞬间的碰撞中闪耀着，于是中西合璧的八个大字频频出现在各种媒体上，它被冠以中西文化精髓的头衔，成为开发商炒作，众百姓追逐的家模式。于是乎风水宝地处处有，欧陆经典处处在。城市的个性在消融，居家的个性在丧失。在改革开放的春风吹来以后，也许是人们思想被封闭的时间太久了，于是在新鲜的事物面前显现出博大的胸怀和收纳性，从头发的爆炸式到西装遍布全中国，从交际舞的广场化到随处可见的劣质台球桌。吹进国门的洋风与中国的乡土进行着迅速的概念化的融合。在国人互相攀比和装修一次住上一世的双重心理的挤压下，掀起了对家的改造，从全国上下一片黄（橡木）到一片红（榉木），然后是刚过去的一片黑（黑胡桃），以及正在到来的一片白（白影木）。同时各种主义也充斥进各自的家，好象一时间我们就可以继承传统、赶超英美，跨入大康社会了。经济的发展，时代的变革使人们一时迷失了对家的真正概念，使家变的已近苍白。■

中国民居发展简略

居住空间的设计原理

居住空间设计就其概念来讲,它所包含的内容相当广泛，居住环境及其空间的物体都属于其设计的范围。如：家具、灯具、厨具、洁具、生活用品、室内外装饰、空间分割构成等。而这些设计又受到了人类生态资源和空间环境机能等因素的制约。居住空间设计与环境设计是一个不可分割的整体。居室是人们生活的基本场所，包含家庭生活的方方面面，所以要求达到舒适性、私密性、安全性和共同居住的便利性等是居住空间的基本设计要素，另外，居住空间还包括物理和心理及各个方面要素。■居住空间设计的特点■居住环境设计作为室内环境艺术设计的组成部分，其主要特点有讲求实用功能，注重运用新的科学与技术，追求居住空间舒适度的提高。2.追求个性化的空间质量，在技术条件允许的情况下，尽可能追求个性与独创性。3.重视居住空间的综合艺术素质。■居住空间的设计原则与分类

居住空间的设计原则设计原则设计所依据的标准

■功能布局

基本功能睡眠、休息、饮食、盥洗、家庭团聚、会客、视听、娱乐以及学习、工作等等。这些功能因素又形成环境的静-闹、群体-私密、外向-内敛等不同特点的分区。

群体生活区（闹）及功能主要体现为：起居室----谈聚、音乐、电视、娱乐、会客等。餐室------用餐、交流等。休闲室----游戏、健身、琴棋、电视等。私密生活区（静）及功能主要有：卧室（分主卧室、次卧室、客房）---睡眠、梳妆、阅读、视听、嗜好等。儿女室--睡眠、书写、嗜好等。书房（工作间）---阅读、书写、嗜好等。家务活动区及其功能主要有：厨房---配膳清洗、存物、烹饪等。储藏间---存物、洗衣等。其内容包括各功能区域之间的关系，各房间之间的组合关系，各平面功能所需家具及设施。交通流线、面积分配、平面与立面（各界面）用材的关系、风格与造型特征的定位、色彩与照明的运用等。住宅室内空间的合理利用，在于充分发挥居室的使用功能，在于室内不同功能区域的合理分割、巧妙布局、疏密有致。例如：卧室、书房要求静，可设置在靠里边一些的位置以不被其他室内活动干扰；起居室、客厅是对外接待、交流的场所，可设置靠近入口的位置；卧室、书房与起居室、客厅相连处又可设置一过渡空间或共享空间，起间隔调节作用。此外，厨房应紧靠餐厅，卧室与浴厕贴近等。■平面布局■空间计划住宅的空间一般多为单层,别墅(双层或三层)、公寓(双层或错层)的空间结构。室内环境设计就是根据不同的功能需求，采用众多的手法进行空间的再创造，使居室内部环境具有科学性、实用性、审美性，在视觉效果，比例尺度、层次美感、虚实关系、个性特征等方面达到完美的结合，体现出“家”的主题情态，使业主在生理及心理上获得团聚、舒适、温馨、和睦的感受。住宅空间计划是直接建立室内生活价值的基础工作，它主要包括区域划分和交通流线两个内容。区域划分是指室内空间的组成，它以家庭活动需要为划分依据，如群体生活区域、私密生活区域、家务活动区域。其中群体生活区域具有开敞、弹性、动态以及与户外连结伸展的特征；私密生活区域具有宁静、安全、领域、稳定的特征；家务活动区域则具有安全、私密、流畅、稳定的特征。显然，区域计划是将家庭活动需要与功能使用特征有机的结合，以求取合理的空间划分与组织。交通流线是指室内各活动区域以及沟通室外环境之间的联系，它能使家庭活动得以自由流畅的进行。交通流线包括有形和无形两种。有形的指门厅、走廊、楼梯、户外的道路等；无形的指其他可能供作交通联系的空间。计划时应尽量减少有形的交通区域，增加无形的交通区域，以达到空间充分利用且自由、灵活和缩短距离的效果。区域划分与交通流线是居室空间整体组合的要素，惟有两者相互协调作用，才能取得理想的计划效果。■空间计划空间塑造有两个方面的内容：一贮藏与展示空间的规划(序列关系)二通风、调温和采光设施的处理。■室内空间泛指高度与长度，高度与宽度所共同构成的垂直空间，它是多方位、多层次，有时还是相互交错融合的实与虚的立体。■居住空间设计的空间分类

居住空间的构成实质上是根据家庭活动的性质构成的，范围广泛、内容复杂。但归纳起来，大致可分为三种空间：群体活动空间私密性空间家务区域空间■群体活动空间群体活动空间是以家庭的公共需求为对象的综合活动空间，是一个可以共享天伦之乐兼联谊情感的日常聚会的空间。它不仅可以适当的调节心情，陶冶情操，而且可以联系感情，增强幸福感。一方面它作为家庭生活聚集的中心，在精神上反映着和谐的家庭关系。一方面它还是家庭和外界交流的场所。家庭的群体活动主要由交谈、视听、阅读、就餐、户外活动、娱乐及儿童游戏等内容构成。这些活动的规律、状态由于不同的家庭结构和家庭年龄特点而表现出极大的差异。通常，我们可以从室内空间的功能上，依据不同的需求定义出群体活动空间主要包括：门厅、起居室、餐厅等。■门厅(玄关)玄关起源于佛教，佛教教义中以出玄关入玄关为人世间的大智慧。

现在泛指厅堂的外门，也就是居室入口的一个区域。玄关作为入口的概念，源于中国，过去中式民宅推门而见的“影壁”（或称照壁），就是现代家居中玄关的前身。中国传统文化重视礼仪，讲究含蓄内敛，有一种“藏”的精神。体现在住宅文化上，“影壁”就是一个生动写照，不但使外人不能直接看到宅内人的活动，而且通过影壁在门前形成了一个过渡性的空间，为来客指引了方向，也给主人一种领域感。门厅（玄关）为居室主入口直接通向室内的过渡性空间，它的主要功能是家人进出和迎送宾客，也是整套住宅的屏障。门厅面积一般为2～4

㎡，它面积虽小，却关系到家庭生活的舒适度、品位和使用效率。这一空间内通常需设置鞋柜、挂衣架或衣橱、储物柜等，面积允许时也可放置一些植物等陈设品。

■门厅(玄关)起居室是家庭群体生活的主要活场所，是家人视听、团聚、会客、娱乐、休闲的中心，在中国传统建筑空间中称为“堂”。一般在面积条件有限的情况下，起居室与客厅常是一个功能空间的概念。起居室是居室环境使用活动最集中，使用频率最高的核心空间，也是主人身份、修养、实力的象征。所以在布局设计上宜考虑设置在住宅的中央或相对独立的开放区域，常与门厅、餐厅相连，而且应选择日照最为充实，最能联系户外自然景物的空间位置，以营造伸展舒坦的心理感觉。原则上，起居室应具有充分的自然生活要素和完善的人为生活设施，使各种活动皆能在良好的环境条件下获得舒适方便的享受。包括：合理照明、良好的隔音、灵活的温控、充分的贮藏和实用的家具等设备。更为重要的是起居室的设备应具备发挥最佳功效的空间位置，形成流畅协调的连接关系。同时，起居室的视觉形式决策必须充分考虑家庭性格和目标追求，以采取相适应的风格和表现方式，达到所谓的“家庭展览橱窗”的效果。起居室的装饰要素包括家具，地面、天棚、墙面、灯饰、门窗、隔断、陈设品、植物等。

0■起居室餐厅是家庭日常进餐和宴请宾客的重要活动空间．餐厅可分为独立餐厅、与客厅相连餐厅、厨房兼餐厅几种形式。在居室整体风格的前提下，家庭用餐空间宜营造亲切、淡雅、温馨的环境氛围，采用暖色调、明度较高的色彩，具有空间区域限定效果的灯光，柔和自然的材质，以烘托餐厅的特性。另外，除餐桌椅必备家具外，还可设置酒具、餐具橱柜，墙面也可布置一些装饰小品．以营造就餐的氛围。

■餐厅休闲室意指非正式的多目标活动场所，是一种兼顾儿童与成人的兴趣需要，将游戏、休闲、兴趣等活动相结合的生活空间，如健身、棋牌、乒乓、编织、手工艺等项目。其使用性质是对内的、非正式的、儿童与成人并重的空间。休闲室的设计应突出家庭主人的兴趣爱好，无论是家具配置、贮藏安排、装饰处理都需体现个性、趣味、亲切、松弛、自由、安全、实用的原则。

■休闲室居室除室内空间外，常常根据不同条件还设置有阳台、庭院、游廊等家庭户外活动场所。阳台亦称露台，在形式上是一种架空的庭院，以作为起居室或卧室等空间的户外延伸，在设施上可设置坐卧家具，起到户外起居或阳光沐浴的作用。庭院为主要户外生活场所，庭院以绿化、花园为基础配置供休闲、游戏等的家具和设施，如茶几、坐椅、摇椅、秋千、滑梯和戏水池等。游廊是一种半露天形态的活动空间，建筑构造有悬伸和特别设置的平顶式。游廊的设施视家庭的功能所需，可以设置健身、花园、游戏、起居、茶饮等功用环境。其设计特点是创造一种享受阳光、新鲜空气和自然景色的环境氛围。

■其他生活空间■私密性空间私密性空间是为家庭成员独自进行私密行为所提供的空间。它与其他空间在视觉上、空间上都没有或只有很小的连续性，保证了空间使用上的相对独立性、安全性和保密性。它能充分满足家庭成员的个体需求，既是成人享受私密权利的禁地，也是子女健康不受干扰的成长摇篮。私密性空间主要包括卧室、书房和卫生间等。卧室是住宅中最具私密性和安宁性的空间，其基本功能有睡眠、休闲、梳妆、盥洗、贮藏和视听等，其基本设施配备有双人床、床头柜、衣橱或专用贮藏间、盥洗间、休息椅、电视柜、梳妆台等家具。卧室设计是以床和床头柜为主要家具，并以此结合家庭特征展开环境的构想与设计。一般说来，卧室的色彩处理应淡雅，色彩的明度稍低于起居室，灯光配置应有整体照明和功能局部照明，但光源倾向于柔和的间接形式，各界面的材质和造型应自然、亲切、简洁，同时，卧室的软装饰品(窗帘、床罩、靠垫、工艺地毯等)的色、材、质、形应统一协调。空间中还可适当配置一些具有生活情趣的陈设品，以营造恬静、温馨的感受，制造出居住者身心共同需要的环境氛围。■卧室子女房是家庭子女成长发展的私密空间，原则上必须依照子女的年龄、性别、性格和特征给予相应的规划和设计。按儿童成长的规律，子女房应分为婴儿期、幼儿期、儿童期、青少年期、青年期五个阶段。子女房的设计应以培养下一代的成长发展为最高目的。一方面为其安排舒适优美的生活场所，使他们能在其中体会亲情、享受童年，进而培养生活的信心和修养；另一方面，还要为其规划完善有益的成长环境，使他们能在其中增长智慧和学习技能。

■子女房书房是一个学习与工作的环境,一般附设在卧室的一角，也有紧连卧室独立设置的。书房的家具有写字台、电脑桌、书橱柜等，也可根据职业特征和个人爱好设置特殊用途的器物，如设计师的绘图台，画家的画架等。其空间环境的营造宜体现文化感、修养感和宁静感，形式表现上讲究简洁、质朴、自然，和谐的风尚。■书房原则上，卫生间应为卧室的一个配套空间，理想的住宅应为每一室设计一卫生间，事实上，目前多数住宅无法达到这个标准。在住宅中如有两间卫生间时，应将其中一间供作主人卧室专用，另外一间供作公共使用。如只有一间时，则应设置在睡眠区域的中心地点，以方便卧室使用。卫生间的基本设备：洗脸盆，浴盆(房)、净身器和抽水马桶。设备配置应以空间尺度和条件及活动需要为依据。由于所有基本设备皆与水有关，给水与排水系统(特别是抽水马桶的污水管道)必须合乎国家质检标准，地面排水斜度与干湿区的划分应妥善处理。卫生间应有通风、采光和取暖设施。在通风方面可采用窗户取得自然通风，也可用抽风机取得排气的效果。采光设计上应设置普遍照明和局部照明形式，尤其是洗脸与梳妆区宜用散光灯箱或发光平顶以取得无影的局部照明效果。此外，浴室在寒冷的冬季时还应设置电热器或电热灯等取暖设备。卫生间除了基本设施外，须配置梳妆台、浴巾与清洁品贮藏柜和衣物贮藏柜。此外，必须注意所有材料的防潮性能。■卫生间■家务区域空间家务工作区域又可以称为家庭服务区，它为一切家务活动提供必要的空间，同时也使这些家务活动与其他活动空间分开，不影响住宅中其他的使用空间功能。通常意义的家务活动以准备食物、洗涤餐具、衣物、清洁环境、修理设备为主要范围。良好的家务工作区域可以提高工作效率，使有关的膳食调理、衣物洗烫、维护清洁等复杂事务都能在省时、省力的原则下顺利完成。因而家务工作区域的设计应当首先对每一种活动都给予一个合适的位置；其次应当根据设备尺寸及使用操作设备的人体工程学要求给予其合理的尺度；同时在可能的情况下，使用现代科技产品，使家务活动能在正确舒适的操作过程中成为一种享受。

厨房是专门处理家务膳食的工作场所，它在住宅的家庭生活中占有很重要的位置。其基本功能有贮物、洗切、烹饪、备餐以及用餐后的洗涤整理等。从功能布局上可分为：贮物区、清洗区、配膳区和烹调区四部分。根据空间大小、结构，其组织形式有U型、L型、F型、廊型等布局方式。基本设施有：洗涤盒、操作平台、灶具、微波炉、排油烟机、电冰箱、储物柜、热水器，有些可带有餐桌、餐椅等。

■厨房居住空间的色彩运用

室内色彩的组合作为室内设计的一种重要手段，通常给人的视觉感受是第一位的，其次才是材料质感和空间的形象。室内色彩的和谐在美化室内空间中占有极其重要的地位。没有不漂亮的颜色，只有不和谐的色彩搭配。可见，室内的色彩现象不是一个抽象的概念，它与室内每一物体的材料、质地等紧密地联系在一起。人们对色彩的需要不仅是生理现象，同时也是心理和视觉需求，色彩的运用对人的情绪和心境会产生直接的影响。

色彩对生理和心理的影响

居室色彩的配置原则

■室内色彩■色彩对生理和心理的影响色彩是一种物理现象，它对人引起的视觉效果还表现在心理和生理各方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间相互作用的关系所形成的错觉。另一方面，色彩在对人产生各种生理反应的同时也会引起不同的心理联想，如庄严、轻快、刚强、柔和、富丽、简朴等。认识这些不同的心理反应的现象，是进行色彩设计必不可少的工作。人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应常常是因人们生活经验以及由色彩引起的联想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯有关，其中对色彩的心理反应也是因人而异，不可能完全取得一致的意见。因此色相、色彩不同的心理特性常有相对性或多义性，设计师要善于利用它积极的一面。人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，并上升到理智的判断，既有普遍性，也有特殊性；既有必然性，也有偶然性。因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不能随心所欲。

■居室色彩的配置原则

室内色彩的基本要求实际上就是按照不同的设计对象，有针对性地进行色彩配置。在居室色彩设计的过程中，通常根据不同功能、形式的室内空间，决定室内各种材料的颜色，以期达到一种和谐的效果。居室空间的设计色彩是一种实用性的色彩环境，在一个室内空间里，色彩设计对人们的影响最为重要，理想的色彩要让人们感到放松、舒适、惬意、自然。（一）色彩配置的基本要求（二）色彩配置的原理（三）色彩配置的具体问题■色彩配置的基本要求在进行居室色彩设计时，应首先明确和室内色彩有密切关系的问题：空间的使用目的不同的使用目的的空间，在色彩的要求上是不一样，有时甚至是截然不同的。如卧室空间适合采用温和、安静、典雅、和的色调；起居室则宜采用简洁、明亮的颜色，使空间明亮开阔；而儿童房，常常采用活泼、鲜艳的色彩，以有益于儿童个性的发展。空间的大小、朝向和设计形式设计师可以通过不同的色调选择和配色方案来强调、削弱或调整空间关系。室内空间的主要使用者如老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别；不同的民族、文化层次和职业等对色彩的要求也有很大区别，室内色彩的设计应适合居住者的爱好和欣赏习惯。■色彩配置的原理同一性原则根据同一性原则进行配色，就是使组成色调的各种颜色或具有相同的色相，或具有相同的纯度，或具有相同的明度。在实际工程中，以有相同的色彩来组织室内环境色调的方法用得较多。连续性原则色彩的明度、纯度或色相依照光谱的顺序形成连续的变化关系，根据这种变化关系选配室内的色彩，即是连续的配色方法。采用这种方法，可达到在统一中求得变化的目的。但在实际运用中须谨慎行事，否则易陷于混乱而不可收拾。对比原则为了突出重点或为了打破沉郁的气氛，可以在室内空间的局部上运用与整体色调相对比的颜色。实际运用中，突出色彩在明度上的对比易于获得更好的效果。在选配室内色彩的全过程中，上述的三个原则构成了三个步骤。同一性原则是配色设计的起点，根据这一原则，确定室内环境色调的基本色相、纯度和明度。连续性原则贯穿于室内配色设计的推敲过程中，确定几种主要颜色的对应关系。对比原则体现为室内配色设计的点晴之笔，使得室内环境色调富有生气。

色彩配置的具体问题在居住环境中，家具兼有实用和装饰的双重功能。在中古和近代的居住环境设计中，由于房间的尺度较大，所以家具更多地被看作是“空间中”的陈设品。在造型上将其作为三维的要素来处理，并具有较大的独立性。从家具与室内其他物品的关系上来看，它更多地是作为居住空间环境的背景，用以衬托其他尺度更小的陈设物。因此，现代室内家具的色彩选择多倾向于浅色或者灰色，在整体上色彩的品种和变化不多，以求统一。在现代居住空间中，家具是陈设中的大件，其色彩往往成为整个室内环境中的色彩基调，所以，室内家具的色调选择，要以室内的总的色彩格调为依据。通常，一定的室内色调对应于特定的室内环境气氛。应根据所设计的室内空间的性质决定其格调，再根据这种格调来选择家具的色彩。一般说来，浅色调的家具富有朝气，深色调的庄重，灰色调的典雅，多种颜色恰当组合则生动活泼。如豪华的起居室中，可以选用深色调的家具系列。

■家具色彩墙面在室内环境中起着衬托家具及器物的功能，宜用素淡雅致的色调，而且四壁最好是用相同的颜色。在配色上应着重考虑与家具色彩的协调及反衬。对于浅色的家具，墙面宜采用与家具近似的调子或颜色；对于深色的家具，墙面宜用浅的灰性色调。在大空间中，也可将一个墙面处理为深色或彩色的墙面，但应保证该墙面的完整。（此时，该墙面的视觉效果更接近于一幅壁画。）另外，墙面颜色的选定，还要考虑到环境色调的影响。墙面的色彩一般避免用环境色调的对比色，若室外有大片的红墙，室内墙面就不宜用绿色和蓝色；若室外为大片绿色植物，室内要避免用红色或橙色。以免产生过强的对比，破坏了室内整体的效果。在这种情况下，中性色是最常见的壁面颜色：如米白、奶白等等。■墙面色彩地面通常采用与家具或墙面颜色相近而明度较低的颜色，以期获得一种稳定感。但在面积狭小的室内，深色的地面反而会使房间显得更狭小。在这种情况下，要注意使整个室内的色彩具有较高的明度。室内地面的色彩应与室内空间的小、地面材料的质感结合起来考虑。如卧室、起居空间中，宜用浅色而柔软的地面材料，如木板、地毯，而卫生间、厨房，宜用便于清洁的灰色系列硬质材料，如花岗岩、地面砖等等。■地面色彩窗帘、门帘、床罩、沙发、台布等室内纺织品的色彩也是居室整体色调的组成部分，应与室内的整体色调相一致，大面积使用的材料更应如此。居住环境设计中遇到纺织品小物体，通常的建议是选择相同的颜色和质地，并以淡雅的中性色为上策。轻薄挺括的面料，其颜色可以鲜艳些；但厚实的面料宜为中性的灰色调。玩具、酒具及其他陈设品，其色彩的选择可以多样化，但也要注意与整体气氛的协调问题。更多的时候是利用色彩鲜艳的小物件来打破整体色调的单调沉闷，起到画龙点晴的效果。由于居室的各种陈设品面广量大，很大程度上起到调节室内色彩环境的作用。这些陈设物易于更换的，可以备上几组配套的物品，根据不同的季节作不同的布置，使居室环境总是充满着生机。创造有个性的室内空间环境，是室内色彩设计的最终目标。仔细分析古往今来的优秀作品，不难发现这样一个规律，即个性来自于整体中的变化。也就是说，整体性是一切个性的基础。所以，色彩设计的根本还是如何获得室内色彩的整体性，亦即室内色彩环境的均衡与统一。从设计的程序上看，则是从整体色调着手，由大到小，由统一求变化，最终达到满意的效果。

■其他物品色彩■居室空间的采光与照明人对居室空间的感受：色彩、质感、空间、构造及所有细节，主要是依赖视觉来完成的，人在居室空间的大多数活动都依赖一定条件的采光及照明展开；另一方面，不同的采光和照明方式，会在很大程度上影响居室设计的效果。因此居住环境的采光和照明在很大程度上决定了居室设计的质量。从实用的角度来看，自然的采光影响了大部分室内空间白昼的采光效果，而人工照明则更多在室内环境中起着提供和调节室内夜晚及自然采光不足时的照明的作用。同时，利用人工照明的手段，有意识地强调室内环境的某些要素，或是强调室内环境的某种格调，以达到光线渲染室内气氛的目的。随着现代生活的要求更趋于多样化和舒适化，人工照明技术在室内环境设计中的地位日趋重要。完美的室内照明设计，应当充分满足实用和审美两方面的要求。在实际的设计中，通常把这两方面的要求具体归纳为天然采光与人工照明两大部分。对于住宅设计来说，采光的优劣是权衡房屋质量的一个决定性因素。这在设计中体现为以大面积的玻璃窗或玻璃幕墙来获得更多的太阳能、光线或者更加宽广的视野，相比之下，大面积的窗户可以引入更多、更加充足的光线。然而，如果没有合适的位置或来自其他方向的光线提供平衡的话，从房间一侧射入的强烈光线将会产生刺目的阴影，也会使室内空间的使用者产生强烈的视觉疲劳。过分强烈、单一光源的光线不仅会破坏室内物体的形象，而且影响到室内空间的设计效果。对建筑设计来说，房屋开窗的大小、方向、形态和位置，将直接影响到室内空间的采光质量。

■自然光源通常，室内设计师的任务不是取得自然光线的最大效果，而是利用各种手段对其进行调节、修正或控制。直射的阳光会令人感觉不适；其与室内的昏暗产生较强的对比则会破坏了室内空间的形象。室内设计师的任务是运用各种手法来调节自然光的角度、强度和照射方式等，从而达到使自然光与室内空间效果相吻合的采光效果。这种对自然光线的调节可以采用不同的方式进行：(1)利用窗帘、采光格栅或开启天窗等方法对直射的光线进行调节，以获得合适、稳定的采光。(2)结合人工照明的设置，采用自然光与人工照明相结合的方式，来弥补改善自然光线强度变化不定及色温单一的特点。■自然光的调节■人工照明

混光照明良好的室内照明设计，不仅要保证有充分的照度水平，还需要保证有良好的显色特性。在大多数室内环境中，要求人工照明工具的色温与自然光线的色温相同或相近，只有这样才能将物体在自然条件中的颜色正确地重现在室内环境中。人工光源的光谱与自然光的光谱不可能完全相同。我们可以通过组合各种不同种类的光源，使综合的照明光源的光谱特性最大限度上接近于自然光线或我们所设想的特殊效果，这种方法称为混光照明。室内环境中照明灯具的布置应当均匀合理，并在此基础上通过局部增设的灯具来达到突出重点的目的。因此，灯具的布置过程包括了整体上的考虑和局部上的调整这样两个阶段。整体上的考虑，就是使室内空间中的照度均匀分布。此时，应当考虑灯具设置的高度、灯具的间隔及光线从灯具中射出的方式。我们知道照度是灯具到被照物之间距离的平方成反比，因此，灯具应当布置在适当的高度上，才能使照明工具充分地发挥效率。

人工照明是室内采光设计的重要部分，照明的不同类型是塑造室内空间的重要手段。居室照明类型主要分为漫射照明气氛照明工作照明重点照明■人工照明漫射照明在室内照明中应作为重点考虑对象。漫射照明可以提供一个均衡的、层次广泛的光源漫射照明的装置如吊灯、吸顶灯、有灯罩的白炽灯等。日光灯是这种照明的主要形式，它可以提供一个灯光柔和的工作空间，适合于厨房、书房等。漫射照明的特点是光质单调乏味，不适宜那些富有浪漫情调的空间如卧室、起居室

等。■漫射照明这种照明光源来自间接照明灯具，其光线照射在墙壁和顶部，又反射到整个室内空间，用以营造柔和的灯光效果。如环绕室内顶棚的筒灯和暗设在吊顶檐板内的灯带，光线温和宁静，令人愉悦。但是室内环境气氛照明不能满足特殊工作的需要，通常要与其他照明方式结合，如漫射照明、重点照明等。■气氛照明此种照明方式直接使光源照在人们工作的区域，如阅读区、写作区、绘画区、厨房操作区。工作区域照明应与其它照明方式结合，使照明层次更丰富。例如，厨房内的漫射照明与区域照明搭配。另外，要求照度适当，避免照度过高，造成电源浪费和视力的损害。■工作照明重点照明采用精心布置得较为集中的光束照射某物品、艺术品、盆景或某些细部结构。主要目的是取得艺术效果。重点照明常常使观者觉得光线柔和，安宁舒适，增强了空间艺术的感染力，如蜡烛或壁灯、地灯照明。■重点照明■居住空间的照明标准

建筑照明设计标准中对照明数量的规定是用维持平均照度来描述的，维持平均照度是在照明装置必须进行维护的时刻在规定表面上的平均照度，规定表面上的照度不应低于此值。在选择照度时，照度标准值应按0.5、1、3、5、10、15、20、30、50、75、100、150、200、300、500、750、1000、1500、2000、3000、5000LX(勒克斯)分级。高质量的照明效果是获得良好、舒适光源的根本，而照明环境中的照度、亮度、炫光、阴影、显色性等因素则是左右高质量照明效果的关键。因此，只有正确处理好以下各要素，才能获得理想的光环境。（1）照度均匀度。（2）光源的颜色

（3）反射比（4）阴影（5）照度的稳定性■照明质量■避免照明光学缺陷

视野中的物体亮度过高，或者与背景之间的亮度对比很大，会使人产生刺目的感觉，这种情形称为炫光。因此，控制物体的表面亮度是消除炫光的根本途径。如选择表面亮度较低的灯具，或利用光学材料来扩大光源的表面积，从而达到降低表面亮度的目的。另外，改变光线的传播方式，使光线不直接射入人的眼睛，也能够达到消除炫光的目的。室内光学的主要缺陷是炫光，解决这一缺陷可以采取两个方面的措施：其一利用灯罩来遮挡易导致炫光的光线，使光源、灯罩和人的眼睛三者之间形成一定的位置关系，即保护角。灯罩设计的本身是个造型问题，但不可背离灯罩保护角这一基本要求。其二采用间接的照明方式、使光线经过反射或漫射后，均匀地布满在被照亮的物体；具体实践中，可采用间接型灯具，特殊设计的灯罩、暗槽灯及发光天棚等方法，使光源的光线不至于直接进入人的眼睛，或是使光源的表面积增加，从而达到降低光源表面亮度的目的。■消除炫光在室内照明的设计中，可能出现这样的光学上的缺陷：由于光源表面的亮度过高而产生炫光及造成与背景亮度对比过大而引起的视觉疲惫现象等。为降低光源的表面亮度，可以选用功率较小或表面积较大的灯具，亦可化整为零，用多个小功率灯具的组合来代替一个大功率的灯具，或是让光线经过反射后再照射到被照物上，亦可在光源表面加设磨砂玻璃，乳白玻璃及光学格栅，使光线变得柔和。改善光源与背景间的亮度比，可以通过增加环境的照度水平来达到，但经济的办法还是降低光源的表面亮度。■光源表面过亮灯具安装的位置不佳，使光线直射或反射到人的眼睛上而导致炫光。这时，应考虑改变灯具的位置和灯具的形式，如改变灯具的高度，使灯具处于人的视野之外，或充分降低灯具的表面高度，使之对眼睛不再形成刺激，或改用间接的照明方式，使光源完全不进入人的视域之中。室内环境设计作为一个艺术创作过程，照明的设计除应满足使用要求之外，还须具有美感。从形式上可把灯具分为点光源、线光源和面光源，我们在设计中把这些点、线、面的要素以美的方式组织起来，就是艺术创作的过程。■灯具安装位置居住空间的家具与陈设家具相对于室内空间来讲，具有较大的可变性。设计师往往利用家具作为灵活的空间构件来调节空间关系，或变换空间使用功能，或提高室内空间的利用效率。另一方面，家具相对室内纺织品和装饰物来讲，有一定的固定性。家具布置一旦定位、定形，人们的行动路线，房间的使用功能，装饰品的观赏点和布置手段也都会相对固定了。甚至房间的空间艺术趣味也因之而被确定。家具的这种既可动，又不可轻易动的空间属性，确定了家具作为室内空间构件的重要地位。■家具■家具的分类从家具的制作材料来看，仅结构材料就可分为石材、木材、钢材、塑料、竹、藤等等；面料则更是五花八门。除了常见的传统纺织品之外还有海绵、人造纤维、橡胶等等。近代又出现了装配式的板式家具、塑料一次成形整体式家具和充气家具等等。由于人们生活质量的提高，对家具的款式也提出了多样化的要求。家具设计师根据传统家具制作材料的不同性能，不断地变化和革新家具的构造方法。运用榫接、中压、粘贴、弯曲、重叠等新的生产工艺，依照材料不同的特性来构造新型家具。■家具的空间属性家具与室内空间的关系是设计师进行特定空间环境设计时的核心问题。应考虑的仍然是使用功能问题。一切都得从使用者的实际要求入手，以研究人在特定空间中的特定行为作为出发点。室内空间的不同使用功能规定着不同类型家具的选择。除了实用之外，家具本身还有一定的“标识性”。它作为室内空间的标志，显示出本身的属性。因此，设计师在选择和陈设家具时，要明确家具的属性，从形象、色彩、用材、尺度的各种差异中，按不同场合的要求设置不同规格的家具。在实际生活中，我们常常碰到许多家具乱放的现象。比如，应在咖啡厅用的灵巧的钢管椅放到了庄重的会客室里；把餐厅用的餐椅放进了客房里；把公共建筑的大厅沙发摆到了家庭里等等。虽说这些座椅都满足了坐的功能，但由于未深入了解家具的“属性”而错放了地点，使室内空间的属性模糊，以至影响空间整体气氛。■家具布置的规律

在布置家具时，既要考虑形式美的原则，同时又必须充分考虑功能的要求，以使家具布置得更合理、美观。现代室内空间千变万化，而固定不变的比例关系、单纯的轴线、对称平衡要求在实际生活中已很难适应现代生活方式和工作方式的需要。对人的活动、心理和不同的行为方式的研究，已经使设计师认识到不可能用某种统一的模式来限定家具的陈设。多变的家具布置手法，设计师遵循的一般原则主要是以下三点：首先要研究人们在室内活动的“流线”，在人们运动和从事某种活动的“流线节点”上，即在停留处布置相应的家具，满足特定功能使用的家具使用过程。其次研究不同空间部位对人的心理影响，创造能感染和影响人的视觉心理的空间，在这些关键的位置布置对人们具有明确心理暗示效果的家具，满足使用者对家具和室内空间的心理需求。再者为了充分利用空间，有利于方便生活，在可能情况下设置家具，并使家具起到空间的“拾遗补缺”的作用。■家具在室内的放置的几种类型周边式家具沿四周墙布置，留出中间空间位置，空间相对集中，易于组织交通，为举行其他活动提供较大的面积，便于布置中心陈设。中心式将家具布置在室内中心部位，留出周边空间，强调家具的中心地位和对室内空间的支配权，交通流线在四周展开，保证了中心区不受干扰和影响。单边式将家具集中在一侧，留出另一侧空间。工作区和交通区截然分开，功能分区明确，干扰小，当交通线布置在房间的短边一侧时，交通面积最为节约。走道式将家具布置在室内两侧，中间留出走道。节约交通面积，交通对两边都有干扰。总之，家具除了其自身的实用功能外，还与调节室内空间，组织室内交通，构成空间气氛有很大的关系。室内设计师应当根据不同的设计对象、条件，家具，进行因地制宜的设计，才能真正发挥家具在室内的作用。■饰品的选用

室内的装饰品也可视为室内空间的附属物，其中部分是有一定实用功能的，如烟灰缸、瓷瓶、字纸篓、雨伞架等等；另一部分则是纯粹的装饰品，起着创造某种特殊的艺术气氛的作用。木制装饰品可做成单独的装饰器皿、雕饰，也可以将木材取为板、片和装饰材料来处理墙面、天花和地板等等。这类综合性装饰手段在中国传统建筑中用得特别多，精彩的实例不胜枚举。织物类饰品在室内环境的用途不仅仅体现在制作窗帘和床上用品，常常还用来作为家具的表面装饰材料。由于在室内环境中占有较大的面积，所以对室内环境气氛的影响很大。室内装饰织物在柔化空间、美化空间，为设计师改造或创作空间气氛上提供了很大的可能性。地面铺饰物一般铺地用硬质材料，以便一次性投资。而在特定情况下，如卧室、客房、门厅有时会采用一些高级的地面铺饰物。如手工地毯。这些地面铺饰物在一定的环境内能提高室内环境的格调。陶瓷类饰品，大多数是既有实用性又有观赏性。陶瓷的酒具、茶具，经常被陈设在室内空间的中心部位，既使用方便又十分美观。陶瓷雕刻是一种介于陶瓷制品与雕塑之间的装饰品。它常与灯具、烛台以及其他器皿结合在一起。此外，陶瓷壁画和镶嵌画一直是室内装饰画种之一。■饰品的选用

玻璃制品室内设计师往往利用玻璃为原料来加工玻璃灯具、玻璃隔断、玻璃彩画或借助现代玻璃工业的加工技术制作纯观赏性的陈设装饰件。玻璃、镜面是透明有反光的，为了扩大空间，可用玻璃来做墙面、天花，甚至地板。金属装饰品品种繁多，在材料和样式上变化极大。例如：餐具、烛台、酒具、武器、甲胄等不胜枚举。金属制品的色彩也是多种多样的。设计师可以利用金属制成建筑内外的装修材料。还可以做大尺度的墙雕，也有的将金属与其他材料结合，做成各种摆件。文物与纪念品通过这种陈设用来点缀室内空间，可体现使用者的文化修养和爱好。在陈设时应挑选那些与建筑内部空间内容一致或相近的古董来做展示。■饰品的选用

■室内绿化布置

植物以丰富多姿的形态和色彩，为室内环境增添了不少情趣。它还与家具等其他陈设一起，组成室内的一道变化无穷的风景线。在室内环境中引进绿色植物，会给人们带来更多的自然界的生机。植物经过光合作用吸收二氧化碳，释放氧气；同时，植物的叶子吸收热量蒸发水分调节气温，能够在室内形成宜人的小气候。此外，某些植物如常青藤、棕榈等还有吸收有害气体的能力。常用于室内栽种的主要植物种类有：木本类：印度橡胶树、垂榕、蒲葵、苏铁、棕竹、棕榈、茶花、罗汉松、广玉兰、栀子、珊瑚树、海桐、石楠、月桂等；草本植物类：龟背竹、文竹、散尾竹、吊兰、水仙、芍药、兰花、万年青、秋海棠等等；藤本植物类：大叶蔓绿绒、薜荔、绿萝、常春藤等等。散尾竹居住空间的材料

材料选择也是居室设计中与技术设计有关的一项重要工作。虽然在居室设计中，设计师往往先按照设计的美学要求来选择材料，但材料应用的正确与否，将会影响到使用的功能、形式的表现及装饰效果的持久性等诸多方面。所以我们将材料的选择放在技术设计的层面上来讨论，希望能从科学的角度更好地选择材料。

材料的选择常常可以从其应用的部位分为：构造材料、表面装饰材料、技术功能材料等

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材料

主要指在居室设计中用以分隔空间、构成主要空间层面的材料。如作为分隔空间的墙体材料、隔断的骨架、木地板下的基层格栅、天花吊顶的承载材料(如轻钢骨龙)等等。这一类材料可能在施工结束后都被其他材料覆盖或掩饰，但它在室内设计中起到的是非常重要的构造作用。因此这一类材料的强度、硬度、施工方式等就成为选择材料的主要因素。■主要构造材料这一类材料主要以其特性来修饰居室环境的各个部位。因此，除了它们应用于各个不同的部位外，设计师选择这些材料主要是依照这几方面而定的：材料的质地材料表面的粗糙程度或肌理，不同的质地会产生不同的装饰效果；材料的光泽指材料表面反射光线的属性，通常把有光泽的装饰材料称为光面，光泽特别强的甚至称为“镜面”材料，如大理石、花岗岩等石材、不锈钢板材等；把表面无光泽的称为“无光”或“亚光”，如各种釉面砖、油漆涂饰过的木材等；材料的纹理与花饰许多装饰材料是以表面的纹理和花饰来体现其本身的特点的，如有木纹的木材、人造的木材贴面、石材、印花的釉面砖，各种纺织品面料等；一般来说，设计师不愿意利用装修材料来掩饰建筑本身，而是重视材料本身的质地。所以从居室设计的角度来看，选择材料也应当充分发挥材料自身的特点，而不是去掩饰它，如木材优美的纹理应当用清漆来涂饰，而避免用不透明的涂料来掩盖。但在大部分情况下，建筑本身的功能发生变化或有明显的缺陷时，居室设计应当通过选用合适的表面装饰材料来修饰、改善居室环境，营造环境的艺术气氛。■表面装饰材料这一类材料在居室设计中对装饰的表面效果不一定有直接的关系，但对于居室环境的整体质量，尤其是舒适程度等物理指标有很大的关系，它们在改善室内的光环境、声学环境和创造宜人的温度、湿度等方面有直接的作用。选择相应的技术功能材料是室内设计技术中针对局部的物理缺陷而采取的对策。选择材料的依据是它们有关的物理指标。这类材料有如下几类：光学材料主要用于居室的采光和照明方面。大致可分透光性材料和不透光材料两大类

声学材料主要用于改善居室的声学质量。这类材料有吸声材料、反射材料和隔声材料。热工材料保温隔热材料是主要的热工材料。

由于居室环境设计所涉及到的技术要求很多，难以用一种材料来同时满足各方面的需要，因此，不同场合应选择相应的材料。而把各种材料很好地结合在一起，并且又能够体现作者的艺术构思，这就有待于室内构造设计来加以解决。

■技术功能材料

居住空间设计的几点误区家庭装饰装修的高造价是由几方面的原因造成的。首先是业主间的盲目攀比心理，在设计中采用过于繁琐的线脚、饰品、造型等，大尺度的顶角线、粗笨的门套线、欧式柱的滥用，这些装饰手法不仅没有美化居室，反而使住宅空间显得更加凌乱。再者，在“一步到位”传统思想的感召下，盲目采用高档材料、高档设备，大理石、钛金、高级饰面板等材料不合理的大量使用，令人忘记了家的亲切。事实上家居档次的高低并不取决于材料的贵贱，而决定于巧妙的设计。在家具的选择上过于追求要气派，讲排场，老板台、大沙发纷纷进入家庭，将本不宽敞的居室填充得水泄不通，使人的流动空间变得更加狭小拥挤。却忘记了购买家具的基本原则应是与住宅空间的体量相协调，与居室的风格相统一。■误区一：对豪华的片面追求现代社会中，高层的建筑住宅逐渐增加，商品房的结构模式趋于同，大多数家庭的装修在材质和风格的选择上过于跟风，从橡木风、榉木风到石材风，从港台风、欧式风到简约风，风起云涌，随波逐流，至于是否能够展示自己的个性，符合自己的审美情趣却并没有引起大家的注意。再加之有的设计人员将宾馆客房的设计手法、材料选择、设备配置等用于家庭住宅当中。大吊灯、大灯池、大饰面一度成为设计的主流，甚至有些业内人士提出了“居室宾馆化”的错误观点。虽然宾馆和住宅属于一种建筑类型，但在空间功能和空间个性上有着质的区别。宾馆是为了满足旅客的短期居住行为而建，对于宾馆来说，要通过装饰的档次来提高级别，以优良的环境和豪华的装修手法，使旅客在宾馆小住的几日里能够留下良好的印象和深深的记忆，从而有日后再来的愿望，它所接待的居住者是流动性的，在设计上以消费群体的共性特征为基本原则。家庭住宅毕竟是一个“家”的载体，是供某一户人家固定居住的，它体现着家庭人员的品位、性情以及嗜好，它需要具有实用的价值和温馨的气氛。实用的价值是为了满足家人的活动需要和储物需要。温馨的气氛则来自于业主的品位、材料的质感、空间的色彩。居室的设计要以多风格、多角度、多情趣，多层面来满足不同的业主。住宅毕竟不是单纯用来看的，它的目的在于使人们在亲情中得以放松和享受。■误区二：住宅的个性被同化居室的美观性应建立在合理的功能布局基础上，而有些装饰手法却违背了这一原则。

1、地面为了片面追求地面的气派，居室地面大量的采用大理石、花岗岩、实木地板以及繁琐的拼花图案。不仅造成了地面的过于光滑，同时石材中的放射性元素对人体也有害处，不宜用于住宅的室内。石材与木材均属于生成期较长的材料，大量的开采使用，会给生态环境造成破坏，造成人类生存环境的进一步恶化。

2、墙面木制护墙和墙裙，以及软包墙面曾经风行一时，但它们实为一种浮华的装饰。墙面应以单纯、易翻新的材料为好。另外暖气片本来是为了用来取暖的，而在大部分的居室里，暖气片被木板罩起来，只留一处散热孔，殊不知暖气片是靠本身的辐射和空气的对流使室内增温的。没有通气孔的暖气罩不仅大大阻碍了暖气的散热功能，还为日后的维护维修带来了不便。

3、顶面吊顶在居家装饰中被频频使用，很多人认为只有吊个顶，才算搞了装修、上了档次。吊顶的最初缘由是为了遮挡建筑中的管道设备和不规则的建筑结构，在我国现今的大部分住宅中，房间的净高尺寸较低，也没有各种管道，若盲目的吊装了平顶，得到的结果只是花钱买个低净高，令空间更感压抑，直接影响人的心理感受。在照明方式的选择上，低照度的倾向越来越来严重。磨砂的灯罩、灯泡，豪华的水晶吊灯，漫反射的反光灯槽，这些低照度的采光方式使家庭的用电量不少，但没有得到相应的照明强度，照明效率较低，浪费了金钱和能源。

■误区三：弱化的使用功能要解决以上的错误认识，首先业主要给自己的住宅有一个合适的定位，比如可按装修的投入将其分为普通型、风格型、豪华型。普通型的装饰以满足基本使用功能为主，风格型的装饰以业主性格和爱好为出发点，豪华型的装饰更加讲究设备的舒适性。根据业主的经济条件和个性特征，选择合适的材料与陈设，合理的利用色彩及空间，才能构筑起一个属于自己的温馨的家。■现代样板间

课程作业室内居住空间设计，户型自行定义，单层，总面积为100平米到150平米之间，图纸包括:平面图，地面材质图，顶面图，立面展开图，鸟瞰图，效果图若干，草图分析等作业排版至少两张。要求：1，风格：请同学自主选取一种风格，自主查资料解决这种风格的样式和特点，并将此风格以书面形式摘录。

2，分组：可以分组合作，也可以自己独作，团队最多两人，有团队的小组需选出组长，分配好任务，对不公分配老师有权取消课堂成绩并要求作业返工。

3，作业最后两天进行讲解，方案讲解时，必须带着选取的风格的相关文献，并讲明设计中运用了这种风格的那些特点。作业电子版面要求：电子尺寸为：90x120CM，分辨率为150。压缩为JPGE图片打印尺寸要求：A4版面。室内设计风格室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点，形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵。从这一深层含义来说，风格又不等同于形式。室内设计是建筑内部空间的延伸。所以学习室内设计风格首先要了解建筑的发展特征。室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格及混合型风格等。传统风格室内的传统风格，是指具有历史文化特色的室内风格。一般相对现代主义主义而言。强调历史文化的传承，人文特色的延续。传统风格即一般常说的中式风格，欧式风格，日式风格，伊斯兰风格，地中海风格等。同一种传统风格在不同的时期、地区其特点也不完全相同。如欧式风格也分为：罗马风，哥特风格，巴洛克风格，古典主义风格，法国洛可可等；中式风格有明清风格，隋唐风格，徽派风格，滇南风格，晋陕风格等。现代风格

即现代主义风格。现代风格起源于1919年成立的包豪斯(Bauhaus)学派，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构造工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。重视实际的工艺操作，强调设计与工业生产的联系。现代主义风格在上世纪上半叶分为以有机主义（赖特）和功能（理性）主义（格氏、密斯、柯布）。五十年代发展为国际主义风格，七十年代出现后现代主义和现代主义之后的建筑风格。混合型风格也称为混搭风格。即传统与现代风格的组合搭配。也可以是不同传统风格的组合。如古今搭配、中西合璧等。传统风格欧式风格中式风格日式