道具-在舞台影视中

PAGEPAGE1道具——在舞台影视中专业_戏剧影视美术设计_学号姓名指导老师开题报告道具在舞台上，在影视剧中都是不可或缺的工具。因此，本人才会想写一下对道具的认识和看法，也因为如此，才将论文题目定为“道具——在舞台影视中”，主要是想给读者在这方面一个想象的空间。在本人看来，道具是会“说话”的工具，是体现时代、地域和人物社会面貌、性格、情趣的重要因素，能够在舞台和影视剧中为促进剧情发展起到“点睛”的作用，这是第一个方面想要写的内容。造型艺术是视觉艺术的一小部分，所以将道具的设计（包括造型、色彩、装饰），道具的组成因素以及其再创造的艺术表现作为想表述的第二个内容来写。以某些剧目的某一个或几个道具来分述其类型，举例说明各类道具的功用，把它们“分门别类”。另外，可以用自身直接参与设计的毕业大戏《探长来访》为例，以本人的观点说明道具的某些作用，应该会更有说服力，更具直观性。比如说，道具在舞台影视中产生的效果，它的典型形象具有的表现力，都是本人想要描述的对象。因此，才会以这样一个题目来带领自己和别人去做一些想象。让道具这个有力的“助手”来带动演员和所有的人进行“心里动作”。论文摘要道具是会“说话”的工具。它帮助演员得到更好的发挥，为整个剧目埋伏情节和动作，起着不可小视的关键作用。道具在戏剧影视中起着自始至终的潜在作用，在整个剧中带动着故事发展的悬念。道具是体现时代、地域和人物社会面貌、性格、情趣的重要因素，并且对于人物性格、动作和推动、促进剧情发展具有“点睛”的作用。道具的艺术创造，是在剧本、导演阐述和美术师的创意基础上的再创造。按照美学的一种艺术分类方法，凡诉诸于视觉的艺术，是属于造型艺术。道具的造型、装饰、色彩、陈设，是最能反映时代气息和民族特征的，也是刻画典型环境最有表现力的形象。道具具有能动性,可以根据剧情的需要来使用。舞台的造型艺术是与科技技术最接近的。本文主要阐述的是道具在舞台影视中的具体使用及产生的效果。关键词：目的性的动作填补画面环境道具剧情道具性格道具装饰道具艺术创造结构造型艺术效果时代气息民族特色科技技术目录一.道具概述二.道具的简要分类（一）环境道具（举例说明）1.《大唐情史》2.《大明天子》3.《康熙王朝》（二）剧情道具（举例说明）1.《琵琶记》2.《桃花扇》3.《少奶奶的扇子》4.《哈姆雷特》（三）性格道具（举例说明）1.福尔摩斯的烟斗2.《三国演义》诸葛亮的羽扇3.《白毛女》喜儿的红头绳（四）装饰道具（举例说明）1.《北京人》竹屏2.《北京人》八角形玻璃窗三.组成道具的因素，即道具设计（一）结构造型（二）色彩（三）装饰性四.《探长来访》中若干道具的分析（实例）（一）电话和照片1.电话2.照片（二）其他1.酒类2.雪茄烟五.道具的前景及发展意义“道具的艺术创造，是在剧本、导演阐述和美术师的创意基础上的再创造。”——周承人《电影美术导论》道具概述在舞台影视中，为演员和环境架起合理桥梁的是什么？——道具。道：通常我们所说的“道”大多时候用作为“道路”的解释；同时也可解释为“说”，即道白、能说会道、一语道破等。具：通常多解释为“用具”：农具、文具、家具、雨具、卧具、餐具等；“道”同“具”的结合，即成为了我们通常意义上的“道具”了。也就是演剧或摄制电影时表演用的器物，我们称之为“道具”，如桌子、椅子等叫大道具，纸烟、茶杯等叫小道具。无论道具的大与小，在整个剧目中都是不可忽视的。之所以将“道”和“具”分开而论，是想让观众更好的理解其中的道理。顾名思义，道具是会“说话”的工具，就像一个隐形的演员，帮助主要演员得到更好的发挥，为整个剧目埋伏情节和动作，起着不可小视的关键作用。道具在戏剧影视中起着自始至终的潜在作用，在整个剧中带动着故事发展的悬念。有些影视剧或舞台剧会用具象的道具名称来命名剧名，如《一双绣花鞋》（徐庆庆，改编自张宝瑞原著《一只绣花鞋》）（图1、图2、图3）、《野草莓》（伯格曼）（图4）等。图1图2图3图4有些剧目虽间接用道具名称甚至未用道具名称来命名剧名，却让某个道具在其中成为始终贯穿该剧的要线、支点，如《擦鞋童》（德西卡，1946年）中的擦鞋工具、《偷自行车的人》（图5、图6）（德西卡，1948年）中的自图5图6行车。由此可见，道具潜在的戏剧价值是值得被发掘的。它在戏剧演出中是不可或缺的重要配角。在舞台环境中，道具，对人物来说，它就像机器的零件一样，就像汽车有着它的外形，却没有内部的构造一样，虽然知道它是汽车，但是却已经不能行动了。然而，我们还要说的是，在设计构思道具时，首先是为了人物的具有目的性的动作而设置的。道具，并不是摆饰，但是有时候，为了画面的需要，我们也把道具作为一种装饰的手段，以填补画面中的空白。二.道具的简要分类舞台上的道具，是艺术品，是为了剧目更好的进行而设置的，它不像现实生活中的家具是为了实用。（一）环境道具（举例说明）环境道具：通过道具来描写时代、社会的变化，以及特定环境的典型性，它要有时代、民族、地域的特征，就像宫廷、寺院、公园等。如《大唐情史》（图7、图8）、《大明天子》（图9、图10）、《康熙王朝》（图11、图12）。1.《大唐情史》图7图82.《大明天子》图9图103.《康熙王朝》图11图12（二）剧情道具（举例说明）剧情道具：通过道具来发展剧情，造成人物的矛盾和冲突，即便是小小的辅助的道具，也应让它发挥其特有的作用。1.《琵琶记》潮剧《琵琶记》的琵琶（图13）。赵五娘在公婆先后辞世后，身背琵琶，沿路弹唱乞食，往京城寻夫。后来赵五娘找到牛府，被牛氏请到府内弹唱。这两个场景中都使用了琵琶这个道具，并在其中起到了实质性的作用，把琵琶当引线，不仅述说了赵五娘的一路艰辛，还为其后来如图13何找到丈夫并一家团圆起到了推动的作用。2.《桃花扇》还有《桃花扇》的扇（图14）。侯方域在南京旧院结识李香君，以诗扇订下婚约。南明王朝建立后，阮大铖诬告侯方域迫使他逃离南京，又强迫李香君改嫁，遭到拒绝，于是李香君血溅定情诗扇。后来友人杨龙友将扇上血迹染成折枝桃花，得名桃花扇。后来，南明灭亡，侯、李重逢。但国已破，何为家？他们撕破图14桃花扇，分别出家。从本为定情的诗扇，到用血染成的桃花扇，再到最后将扇撕破，整个故事集中以扇子为条线，暗自揭露了南明王朝政治的腐败和衰亡原因，反映了当时的社会面貌。3.《少奶奶的扇子》洪深的《少奶奶的扇子》（图15）中，最主要的道具，可想而知，一定就是这把扇子。故事情节围绕着这把扇子展开，时间仅仅在一天之内，讲述的是银行家太太俞贞过生日的那天，丈夫送了她一把扇子，在怀疑丈夫与交际花金女士有暧昧的前提下，携带图15扇子去了追求她的人的旅馆，金女士跟来并劝说她回到丈夫身边，还将她遗落在旅馆的扇子拿走，其实，这个金女士就是俞贞的亲生母亲，为使女儿不再重蹈自己的路，想方设法让女儿与其丈夫和好的故事。以扇子为明线，来说明整个剧中人物关系及剧情发展。这把简简单单的扇子，更在深层意义上，揭露讽刺了当时的社会。4.《哈姆雷特》在文艺复兴时期的剧目中，道具的样式、形式都极其的简单、简练，如莎士比亚的《哈姆雷特》（图16、图17、图18）。一个场景为，哈姆雷特来到母亲的图16图17图18卧室，母亲劝他不要再疯狂下去了，帐后突然有人惊呼起来，哈姆雷特以为偷听者是奸王，一剑刺过去，倒在地上的却是波洛涅斯。还有一个场景为，在被驱逐并偷偷潜回国后，哈姆雷特途经墓地时，正赶上奥菲利亚的葬礼。内心的悲愤一下子暴发出来，与雷欧提斯在墓穴里打了起来。克劳狄斯唆使雷欧提斯用毒剑与哈姆雷特决斗。在第一回合中，哈姆雷特击中对方一剑，斟上一杯毒酒，以示祝贺。他急于进行比赛，就把酒放在一边，第二回合中他又获胜。于是王后高兴地替儿子饮下了这杯毒酒。雷欧提斯一直不肯轻易将毒剑往哈姆雷特身上刺。可在克劳狄斯的煽动下，一剑刺中哈姆雷特。同时哈姆雷特手中的剑也刺伤了雷欧提斯。雷欧提斯在最后一刻良心发现，当众揭发克劳狄斯的阴谋。哈姆雷特举起手中毒剑刺向克劳狄斯，杀死了仇人，自己也毒发倒下。在简单的布景下，演员手上只有一把剑作为道具，辅助他的动作，成为情节推动的一个工具。也就是说，道具并不在于多，而要在于经典，要能得到演员充分的利用。（三）性格道具（举例说明）1.福尔摩斯的烟斗众所周知，福尔摩斯对烟草的知识是非常全面的，他喜欢在思考的时候咬着烟斗（图19、图20）抽着不同地域的烟丝，那会使他精神得到安宁，思绪得到清理。如果少了烟斗这个“装饰品”，那么，这个福尔摩斯还是完整的福尔摩斯吗？2.《三国演义》诸葛亮的羽扇图19图20同样地，诸葛亮的羽扇（图21）。羽毛的轻盈祥和、平稳简练，正好比拟出诸葛先生的深谋远虑，以及处事不惊。3.《白毛女》喜儿的红头绳佃户杨白劳为女儿喜儿买来红头绳（图22），喜儿高兴地图21将漂亮的红头绳绑在辫子上，此时的她就像这根红头绳一样明亮无邪，谁知后来喜儿被抢进黄世仁家，遭奸污后逃入深山，头发全白，前后两个对比，用红头绳衬托喜儿的心理变化，更图22映衬出红军到来后的喜悦。（四）装饰道具（举例说明）1.《北京人》竹屏曾文清有着在诗人中也难得有的清俊飘逸，温文有礼，一看便知其淳厚聪颖，眉宇间蕴藏着灵气。生长在北平的书香门第，赋诗作画占据了他的居多时间。他的竹屏（图23），为他提供了儒雅的气息，这图23样的装饰对他来说再合适不过了，也算是他精神上的一种寄托品吧。2.《北京人》八角形玻璃窗曾家的小花厅一丝寒搀的模样也没露出来。在沉重的苏钟后，那扇八角形的玻璃窗（图24）被打磨的光亮明晰，里面掩着杏色的幔子，就像曾思懿的脾气一样，犹如藏着无限的隐秘。当时北平老式房子的屋与屋之间是有玻璃窗的，八角形玻璃窗作为表现曾家家境手法的一种，为场景提供了装饰作用，在剧中的主要功能就是作为整个布景的一部分来使用，在布景上引起亮点。图24以上这些道具，乍看之下，好像是环境的一些装饰，仔细想，却像姑娘的描眉笔，为其增光添彩。“陈设道具是体现时代、地域和人物的社会面貌、性格、情趣的重要因素；戏用道具对于人物性格、动作和推动、促进剧情发展具有‘点睛’的作用。道具的艺术创造，是在剧本、导演阐述和美术师的创意基础上的再创造。”[周承人：《电影美术导论》1997年12月第1版，第282页]三.组成道具的因素，即道具设计（一）结构造型按照美学的一种艺术分类方法，凡诉诸于视觉的艺术，是属于造型艺术。道具的造型和建筑的造型应是统一的。如果唐代的建筑用了明代的道具，不仅是时代错误，更是不明历史理性，会给观众带来错乱的视线和想法。当然，舞台上的夸张也是会起到额外的效果，大小尺寸不一的舞台，可以依据视觉的艺术效果来夸大或缩小。但是，在所有的正统剧目中，时代的错乱是不可原谅的。在结构上，要考虑一物多用。如一块景片在第一场景下可以作为门使用，在第二场景中可以作为床板使用，接着在第三场景中可以作为长桌面使用，另外反过来还可以作为装饰性的立面使用。所以在某一道具的制作结构上，我们应该事先做好对其比例、大小尺寸等的量算。（二）色彩色彩是表现道具质感的手段。观众在观看演出时，无法触及道具，但是要让观众的心理产生对道具的感觉，就需要在色彩上下功夫。大道具的颜色要纯、要重、要厚，一般不宜刺眼、太花、太杂。外景中，景色较深，道具就宜浅，但不是对比，而只是深浅的差异。（三）装饰性道具在辅助演出和埋伏剧情的同时，还可以作为填补画面空白的装饰品，就像生活中的艺术品一样，不仅为演剧带来了演出所需，还为观众的视觉带来亮彩，为整出剧目的观赏性上提供了享受。在舞台布景中，“道具的造型、装饰、色彩、陈设，是最能反映时代气息和民族特征的，也是刻画典型环境最有表现力的形象。”[姜今：《银幕与舞台画面构思》2001年3月版，第303页]道具在整个剧目的演出中，所适应的范围应该是怎样的呢？应该以写实的手法还是抽象的手法来表现呢？它在其中发生的作用，它的造型、色彩，它的机关设计，以及使用的方便程度，在视觉美感的创造空间上，都为整出剧目提供了条件。举例来说，最常见的机关道具弹簧刀，在演出时一般有两种情况，一是隐瞒它是弹簧刀，二是清楚说明它就是一把弹簧刀。两种完全不同的情况，很大程度上对观众的心理反应是有影响的。它的表现是具有能动性的,可以根据剧情的需要来使用。我们说，道具的写实与抽象地结合，在现代艺术中是常见的，将两者完美的结合，必定会带来艺术上的新层次解释。当然，两者的运用比例是非常重要的，什么场合用什么形式来表现，哪一种表现形式占主导地位，会给整出剧目带来最根本的影响。因此，事先一定要权衡剧目的中心思想，在所有的条件得到统一时进行再创造。在无法考虑到所有因素条件时，只要将其中最有用处、最能帮助演出、最突出、最主要的部分表现出来就可以了。四.《探长来访》中若干道具的分析（实例）以话剧《探长来访》为例，它是以英国工业革命后为背景，来描述伯令一家对女工之死的不同表现。我们要了解的是整个剧目所要表述的问题，在了解以后，我们就开始设计这出戏的道具。整出剧目，我们选择了配套的稍显华丽的巧克力色风格的家具，来表现曾经是市长的伯令先生家的境况。墙片为灰色不规则造型，所以运用巧克力色稍有变形的家具可以有机的与其结合、统一。在餐桌上，放置粉色的玫瑰花，可以从深色的家具中跳出来（结合灯光），以表现订婚的欢快。（一）电话和照片《探长来访》中有两件道具值得一提，一件是电话，一件是照片。这两件道具虽小，但都在很重要的情节中使用。电话前两次的电话，都是由伯令家打出去询问情况，演员和观众都是由紧张到放松的这一过程，然而最后一次则是电话铃响，所有的情绪又从放松一下子转变成害怕。前面两次的电话使用可以说是为最后一次电话的响起作了伏笔。我们在选择电话上也花了一定的心思。为了符合伯令家的社会地位，即选了一个仿当时工业革命时中产阶级用的黑色圆底座电话（图25、图26）。并将此电话放置在舞台的中下场门处，配合灯光图25图26来强调。2.照片探长拿出来的照片，在话剧中，观众无法真正看到上面究竟是何人，只是被演员和剧情诱导后的心理作用，所以就用了通常我们常见的大小差不多的黑白小照片来代用。观众所知道的照片，其实是抽象的东西，只是演员在演出中将照片具象化了，给了观众一个小小的心理提示，从而，观众的心里就感受到了照片的“形象”，认为那就是一张姑娘的照片。这是一种艺术形象上的感性形式，这件作为照片的道具，就是这种感性的引发因素。例如，剧中探长每次只将照片给某个特定的人物看，而且还说“一次只调查一个人”（图27、图28、图29），图27图28图29让其他人心中解除了怀疑，使之认为那就是同一张照片，而后每个人心底的秘密都被一一揭露出来。最后引申出剧情到后来的推断过程。这里的照片其实起到了关键的导火线的作用。（二）其他1.酒类整出剧中所用到的最多的道具就要数酒（图30、图31）了。我们在酒瓶的选择上按照整个环境的布局以及剧情的需要来挑选适合的瓶形及酒瓶的颜色。例如，订婚时用的酒瓶是一般经常在庆祝时用的香槟酒瓶；伯令与吉拉德谈话时喝的酒的瓶子则是代表有点年份的红葡萄酒的酒瓶；伊里克图30图31酗酒时用的酒瓶是代表着烈性的沃德加酒的样子。所有酒瓶都放在方便演员进行表演的位置，易取易放，为演员提供便利，使演出顺利、流畅。2.雪茄烟雪茄烟，代表着英国绅士的烟，很多英国男士都很会品烟草。当然，在这出话剧中，我们只用了一般的雪茄烟（图32），主要是为了配合演员的演出。整出剧目及演员在这些小道具的衬托及帮助下，得到了充分的发挥。图32如果将之搬放于银幕，由于镜头的关系，就必须尽可能的从各方搜集线索和资料，按照其摄影中的艺术要求来进行设计了。五.道具的前景及发展意义不管在戏剧还是戏曲中，都应根据整个剧目的整体要求来设计道具。必须从剧本、人物和动作情节出发进行选择，并在选择的基础上进行艺术概括，对道具进行再创造，从而达到道具的艺术表现力。在结合科技的前提下，道具的前景是非常被看好的，无论其大小，在演剧中都是需要的。所有的剧目在没有道具的支持下，居多情况下是无法完全充分表现表演出剧情的。道具也许只是为了填补空白的空间结构，但在更多的成分下，某一道具是整个故事的支点，这是不容置疑的。尤其是情景剧，道具在其中出现的比率是相当高的。道具不仅为演员提供了好的“助手”，同时也带给观众视觉上的享受，更深层次上可以说是造型上的艺术品。在画面中道具填补了空间上的空白，更在人们的心里添上了一笔亮彩。只有好的再创造发展，才能顺应人们的心里要求。由于舞台演剧、影视等的迅速发展，道具不仅要起到它特定的作用，更要适应舞台影视的发展，结合新科技技术，将道具的作用发挥到极致。于此我们当然可以大胆的说“舞台的造型艺术是与科技技术最接近的。”参考文献1周承人.《电影美术导论》.中国电影出版社，1997年12月第1版.第28