贵州师范大学考研真题答案

2011年答案住）、自叙传抒情彷说：f国现代抒情小说肉最初体式，作者相对■集中在创造杜.在现代小说史上,“自叙传5作为一股创作潮流是从郁达夫1921岀版的沦》小说宾尸始旳.郁达夫的创化凤格影响了不少作宜，他忙和郁込未的仓「乍有一些我叵的美学特正侧重苣我表坯.丄观色彩浓展不注重亭仁凶外部描写，测垂宣泄表现作凉妁倩銷、感更站払空散文比和诗化倾句；创作方法以浪漫主义为工兼容杲兰现代主灵技丁九代衰作家除郁达夫势，石土以仁、陈翔鹤、林如稷等「"九叶诗狐乂称中国浙诗紙:■足杭盛匚期扣第岐战勺乂期时一〒县©规鶴工又倾向茂诗耙诜逖"工萝莎员有辛苗、穆旦、陈敬容、杜运蠻等九人"主要干U物有履诗创造》《中国新诗杀它们强调反映聊实与换內心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上,他di'日竟适宗现女主入与如切㈢茫》汪亘在讦欹生產:宣新披总持的意抚相境卑，也flU.^T口区斯讦珥齿TF竹连统・比哥讦的战屁■故1了于款■:[拼音][chaguan]曙茶馆》,中国话剧爸,老舍先生的代表作之一；剧中故事全部发生在北京城一馆馆里,茶馆里人采人在,汇聚了各色人物、三教九流,_个大茶馆就是一土会°苕舍先生抓'和建个场景的特点,将半个世纪怖时间跨度.五+七个于、次人物形象高度浓缩在茶馆之中,展现了清末戊戌变法失败后、民国初年北洋军阀割捉时服国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景.概括了中国社会各阶.层，数个势右的尖馳匚立和冲突,掲示了半封建、半殖民地中国的历史命运“红高粱家族”：《红高粱家族》是中国当代著名作家莫言的作品。《红高粱家族》由《红高粱》《高粱酒》《高粱殡》《狗道》《奇死》五部组成。黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。思想上，深受存在主义哲学影响，关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默，绞刑架下的幽默，以表面的轻松、调侃、玩世不恭其实是无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。主人公往往是性格乖僻的“反英雄”。情节结构具有非逻辑性。代表作有海勒《第二十二条军规》品钦《万有引力之虹》。《雷雨》结构分析（一）突转。《雷雨》一剧灵活地应用了古希腊式的突转结构，遵从亚里士多德对于“发现”一词的理解，即发现是从未知到已知的转变，戏剧里里面的人物，有的时候是一个被另一个发现，有的时候是彼此相互发现。而突转则是指的剧情发生了情节上的重要变化。在很多时候，突转结构是离不开发现的，比如第二幕里面，周朴园发现三十年前的侍萍，并不是一下就发现，而是逐渐拨开迷雾的。从看到旧雨衣，到听出其无锡口音，再到知道她清楚三十年前女子投河的事情，周朴园想知道往事，可是却又怕真相被揭开，心里是充满矛盾的。后来，周朴园问她姓什么，问她是谁，最终发现面前的鲁妈实际上就是三十年前的侍萍，此时，剧情突转，周朴园用另外一种语气问：“你来干什么？”、“谁指使你来的？”因为发现以及突转手法的熟练应用，他们的情感起伏与性格冲突被体现得格外明显，情节充分了跌宕起伏的戏剧魅力。这只是《雷雨》中的一个例子，突转的手法同样应用于第四幕中。（—\县今\ /此外，在结构上，《雷雨》也成功地应用了制造悬念的办法。悬念指的是满足急切心理张力的一种技巧，戏剧里面的悬念一般可以分为两类，一类是观众一无所知，在好奇心的作用下，他们要在情节中寻找答案，比如第一幕里，鲁贵说周公馆闹鬼，这是一个悬念，后来他又说出后母与长子，同母异父兄妹乱伦的事件，观众就急切想知道，这些事情的结局是什么。还有一类是观众知道很多，他们就更想了解自己所知的人物最终命运是什么样的。当鲁妈上场，观众已经对周家错综复杂的关系一清二楚，可是剧中人物却什么都不知道，观众就会想了解剧中人在得知真相后的各自性格反应。两种悬念方法交互使用，取得了很好的效果。戏剧里的悬念与冲突相随而生，比如在第四幕里，冲突越演越烈，悬念越推越深，曹禺用到了拖延与抵制的手段来处理悬念，让剧情变化迂回曲折，紧张有力，惊心动魄。设置悬念、留下悬念、解开悬念，鲜明生动地反映出不同人物的性格与人物之间的矛盾冲突，增加了戏剧的爆发力与紧张感。（三）巧合。《雷雨》剧情存在很多巧合之处，偶然性事件贯穿全文，这一点经常遭到批评家的诟病，其实这也是《雷雨》在结构上的独到之处。它的各种巧合之处避免了斯布里克式的低级手法，不是那种没有生活规律，一味制造悬念的巧合，而是根据人物性格、生活规律，进行合理的偶然性事件编排。比如在第二幕里面的相认，偶然性事件的表现就非常突出，三十年后，侍萍重新来到周家，周朴园、鲁大海、侍萍、蘩漪等人本来毫无关系，在刹那间都聚集在一起，真是所谓的无巧不成书。可是每一个巧合，作者都早做过了预先的交待，这样故事就显得非常合理，而在种种的巧合里，人物命运交待得很清楚，人物性格也刻画得恰到好处，这就是本剧结构的成功之处。比如说周萍与后母蘩漪之间的乱伦属于一种偶然性事件，可是偶然里面却有着必然。蘩漪是旧式女人，可却受到过一点新式教育，新教育让她的狂热与野性得到释放，旧礼教却让她遇人不淑。在周公馆里，蘩漪逐渐失去了对生活的热情，她看清了周朴园的虚伪面孔，却又没办法摆脱周公馆，只能死死抓住周萍不放。可见这种乱伦之爱，仍然是有人物性格作为基础的。总之，《雷雨》里种种的巧合情感浓烈、表现性格丰满，诚为结构之重要砥柱。里般层题啊于下面几牛方面:一，对伪学的毗评作品当中的主養人呦万洒渐就定一亍亦常的代表。和他一祥的还有断朗，删］賢T很袁凭在丈宇里逞迹，他|］留过洋r但足也们卡佳丄艮榭中书畑洱，強一容般何.宝分,時职英四庚子暗軟盘费留学生.0英阱廿卷睜厲于删聲的之逵i）-.--tn容是写了-.■-烦，伪孰m有配可见也对偌的谏恶换那脚ifct于社会丈化B倍型明•'丨I订得惟趾向注自由无拘束的主活和皓烟，卸又形US=:t传顿踊建■:■k'l.I-.p性山..-.?-,|-|曲，-.中趾有看is世不恭的酸”又有香合陆悟的土.11-.■諾翳在者:-•“八w 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安于现状：易卜生笔下的娜拉性格比较复杂，也是易卜生刻画最成功的人物。娜拉拥有双重性格：一是她安于现状：娜拉是个善良、天真、纯洁而多情的少妇，甘于做丈夫海尔茂的“玩偶”从外表看娜拉受过教育，能歌善舞，天真烂漫、容易满足于个人小天地里的幸福生活。娜拉对父亲很敬重，对孩子十分慈爱、对丈夫体贴入微。她喜欢吃零食，她也爱在丈夫面前撒娇。当丈夫肉麻的称呼她为“小鸟儿”、“小松鼠”，“小云雀”，是甜嘴的“小宝贝”时，她也肉麻的回应。不但海尔茂称她是小孩子，连好朋友林丹太太也称她为小孩子，并且她自己也把自己当成个孩子。还有在家庭生活中没有什么主见，什么事都要经过海尔茂的同意。而且娜拉也已经习以为常，还主动配合，比如她曾说过这样的话“你不赞成的事情我决不做”、“你做的事都不错”、“事情都归你安排”、“想起来心里真痛快!我完全不用操心!真自由!每天跟孩子们玩玩闹闹，把家里一切事情完全按照托伐的意思安排的妥妥当当……那该多美呀！”二是做父亲“泥娃娃”的表现：我们来看娜拉对海尔茂说的一段话：“托伐，这是老实话。我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走，要是我的意见跟他不一祥，我也不让他知道，因为他知道了会不高兴。他叫我“泥娃娃孩子”，把我当作一件玩意儿，就象我小时候玩儿我的泥娃娃一样。后未我到你家来住着．．．．．．从这两方面看，娜拉就是一个不愿意长大的孩子，这也是她无意识地成为玩偶的一个表现。2、 追求人格的独立娜拉另一个性格的主要特征是追求人格的独立，面对困难处境倔强和不屈服的精神。娜拉这一反抗个性产生的客观条件是挪威社会令人窒息的环境逼出来的。A、倔强和不屈服的精神娜拉是个具有资产阶级民主思想倾向的妇女形象。她“不信宗教，不讲道德”，是个比较讲究实际，忙于谋生的人。与资产阶级太太、小姐不同，不希望过寄生虫的生活。为了补贴家庭费用，她做针线织，绣花、抄写之类的从外表看，人们以为娜拉是个无忧无虑的人，其实不然，她对林丹太太说：“你们都以为在这烦恼世界里，我没有什么烦恼事，”这是误解。其实，她也有烦恼事，如家庭经济困难，丈夫得病等等，只不过她从不垂头丧气，能够积极乐观地对待罢了。债主柯洛克斯泰利用她的借据上的假签字，对她进行威胁、恐吓，她具有强烈的反抗精神，没有乞求，没有屈服，而是勇敢地承担冒名签字的全部责任。这也为她最终同海尔茂决裂，脱离“玩偶之家”埋下了伏笔。B、追求人格的独立娜拉从现实生活中看清了丈夫海尔茂的丑恶灵魂，而且也认清了现实社会的不合理。柯洛克斯泰接到解雇通知后，把揭发伪造签字的信投到了海尔茂的信箱。娜拉看清了她的丈夫海尔茂的（过去的银行职员，现在的银行经理），不仅是极力维护和宣扬资产阶级法律的威力，还是个虚伪自私的资产阶级市侩，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，他对娜拉说：“我常常盼望有桩危险的事威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。”可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，恨不得把娜拉一下子置于死地。海大骂她是“犯罪女人”说什么“犯罪的人”要“公开认罪”、“甘心受罚“，如果“使用狡猾手段，逃避法律制裁”，就会“越来越随落”，就没法挽救了”。他还说什么“犯罪的人”会在自己儿女身上发生坏影响”，“年轻人犯罪的案子差不多都可以追溯到撒谎的母亲身上”，还