古代文学知识点

古代文学知识点大全

1."春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横"出自韦应物的《滁州西涧》。

2.在中国文学史上，柳宗元把“寓言"发展成为一种独立的文体。

3.有"五言长城"之称的是中唐诗人是刘长卿，他的代表作是《逢雪宿

芙蓉山主人》

4.孟郊《游子吟》表达游子深情的两句是："谁言寸草心，报得三

春晖。"

5."鸟宿池边树，僧敲月下门"是晚唐诗人贾岛的名句。

6.韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》中，两句写景壮阔，感情沉雄的两句

诗是云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

7.”人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。"这是刘禹锡《西塞山怀古》

的诗句。

8.女娟炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”出自李贺的李凭箜篌引。这首

诗有两句描绘音乐由清脆激越转向凄切最后欢快的是昆山玉碎凤凰叫，

芙蓉泣露香兰笑。

9.李贺被称作"诗鬼"，刘禹锡被称为诗豪。

10.《夜上受降城闻笛》的作者是中唐边塞诗人李益，在诗中表现将

士思乡之情的两句诗不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

11.白居易诗论的纲领性代表作是《与元九书》，它是全面阐述白居

易诗歌主张的宣言。

12.白居易讽谕诗的代表作有《秦中吟》10首和《新乐府》50首。

13.李商隐的《无题》”相见时难别亦难"诗中，表达恋人之间至死不

渝忠贞爱情的两句诗是春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

14."贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游"是李商隐《安定城楼》中的

诗句。

15.温庭筠是唐代第一个努力作词的词人，后来成为花间派的鼻祖。

16.李煜《浪淘沙》"帘外雨潺潺”中写美好事物永远消逝的悲哀的句

子是流水落花春去也，天上人间。

17.李煜《虞美人》抒写愁情，化抽象为具体的名句是：问君能有几多

愁，恰似一江春水向东流。

18.王国维《人间词话》："词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶

工之词而为士大夫之词。"

19.温庭筠是唐代写词最多的词人，词经他的努力，开始成为一种独立

的样式而趋向成熟定型。

20."花间派”是因赵崇祚编的《花间集》而得名。

21.唐传奇《李娃传》的作者是白行简；蒋防的《霍小玉传》是一

篇描写妓女爰情悲剧的传奇小说；元稹的《莺莺传》是描写了张生与莺

莺的爱情悲剧。

22.宋初诗歌三体指的是白体、晚唐体和西昆体。

23.西昆体因杨亿编辑《西昆酬唱集》而得名。

24.北宋晏殊的词集是《珠玉词》，他的词被叶嘉莹称作"情中有思"。

他的名作《浣溪沙》有三句蕴含强烈的时间意识和生命意识的是夕阳

西下几时回，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

25.北宋初期最先以边塞题材入词的作家是范仲淹。他的代表作《渔

家傲》意境高远，情辞慷慨，具有开拓豪放词风的作用。

26.北宋年寿最高的著名词人是张先，因善写"影”而得名，有"张

三影”的美名。

27.柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的词长于铺叙，善用白描。

另一个值得注意的特点是吸收口语、俚语入词。

28.柳永描绘城市的繁荣景象和市民的游乐情景方面的代表作，首推

《望海潮》，篇首三句为：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

29.柳永的《八声甘州》被苏轼称为不减唐人高处的三句是渐霜风凄惨,

关河冷落，残照当楼。

30.欧阳修倡导的诗文革新除了反对西昆体的同时，还必须反对太学体。

31.江西诗派重要诗人除黄庭坚外，还有陈师道、陈与义。这三人被方

回称为诗派之"宗"。

32."桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”出自黄庭坚的《寄黄几复》。

33.苏门四学士指北宋文学家黄庭坚、张耒、晁补之、秦观的并

称。

34.苏轼最早的一首豪放词是《江城子.密州出猎》，为了使词的美学

品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼提出了词须"自是一家"的创作主张。

苏轼变革词风的主要手法是"以诗为词"，是将诗的表现手法移植到

词中，主要体现在用题序和用典两个方面。

35.将身世之感打并入艳情的北宋词人是秦观，他在《鹊桥仙》中的

两句爱情名句是两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

36.贺铸的词具有独特的情感内涵：在宋代词史上第一次表现出英雄豪

侠的精神个性和悲壮情怀。这类词作的情感形态是激情的爆发，怒火的

燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感，如《六州歌头》。

37."试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”是贺铸

所作《青玉案》中的名句，他因此得到贺梅子的雅号。

38.晏几道的词集是《小山词》，他按照其父晏殊所承传的“花间"传

统，固守着小令的阵营。"落花人独立，微雨燕双飞”出自晏几道为怀

念歌女小频而作的《临江仙》。

39.周邦彦精通音律，继柳永之后又把慢词的艺术推向一个新的高度,

是宋代格律词派的创始人。《兰陵王.柳》是借咏柳表离情的作品。

40.李清照在理论上确立了词体的独特地位，在《词论》提出了词"别

是一家”的主张，她的词集是《漱玉词》。

41."落日熔金，暮云合璧，人在何处"，出自李清照的《永遇乐》，

全词用自己南渡前后元宵节夜截然不同的心情与表现做对比，抒发了盛

衰之感和故国之思。

42.中兴四大诗人是指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤的

并称。

43.杨万里的诗形成了风格独特的“诚斋体"，特征是活泼自然，饶

有谐趣。

44."楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”出自陆游的《书愤》。

45.范成大田园诗的代表作是大型组诗《四时田园杂兴》。

46.辛弃疾的散文以奏议的成就最高，其代表作是《九议》和《美芹十

论》。

47.姜夔的词创造出一种清刚醇雅的审美风格，"淮左名都，竹西佳处，

解鞍少驻初程”出自《扬州慢》。

48.元杂剧融合前代各种表演艺术而形成，可说是金院本和诸宫调相结

合的直接产物。

49.分别写出下列人物所出的剧作名赵盼儿出自《救风尘》

50.赛卢医出自《窦娥冤》，作者是（关汉卿）

51.西厢故事的演变经历了三个重要的阶段：最早源于（元稹）的《莺

莺传》，发展到（董解元）的《西厢记诸宫调》，到（王实甫）的

《西厢记》。

52.元曲四大爱情剧是《拜月亭》、《墙头马上》、《西厢记》、

《倩女离魂》这四部优秀的爰情杂剧。

53.元杂剧四大悲剧是《窦娥冤》、《梧桐雨》、《汉宫秋》和《赵

氏孤儿》。

54.白朴的代表作是梧桐雨和《墙头马上》。

55.马致远的《汉宫秋》根据历史上（昭君出塞）的故事改编而成。

56.扬州奴是元代杂剧《东堂老》中的人物，作者是（秦简夫）。

57."永乐大典戏文三种"指的是《张协状元》、《宦门子弟错立身》、

《小孙屠》。

58.剧情主要围绕搜孤与救孤的矛盾冲突展开的是纪君祥的《赵氏孤儿》。

59.高文秀的《双献功》和康进之的《李逵负荆》被称为元代水浒戏

的双璧。

60."大历十才子"之名最初见于中唐诗人（姚合）所编的《极玄集》。

（钱起）才能很全面，其诗各体皆工，被公认为十才子之冠。

61.元末四大南戏指的是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀

狗记》四部作品。

62.有“南戏之祖”誉称的是高明的《琵琶记》。

63.今存的宋元说经话本只有无名氏的《大唐三藏取经诗话》。

64.在元代文坛上，代表了元代诗歌创作最高成就的是元散曲，它最主

要的两种体制是（小令）和（套数）o

65.白朴杂剧《墙头马上》塑造了一位敢作敢为、有胆有识的女子形象

是李千金。

1.大历诗风指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创

作风貌。

"大历十才子"之名最初见于中唐诗人姚合所编的《极玄集》。

大历诗人中，曾自许为“五言长城”的诗人是刘长卿。

被公认为"大历十才子”之冠的诗人是钱起。

5.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五

侯家。（韩朝《寒食日即事》）

6.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。江枫渔火对愁眠，姑苏城外寒

山寺，夜半钟声到客船。（张继《枫桥夜泊》）

7.回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽

望乡。（李益《受降城闻笛》）

8.中唐时期较早从事乐府诗创作，时号"张王”的是张籍和王建。

9.白居易将自己创作的诗歌分为四类，分别是讽喻、闲话、感伤、

杂律。

10.明确、系统地表述了白居易的人生哲学和诗歌主张的是他写给朋友

元稹的一封书信《与元九书》。

11.作为中唐散文文体文风改革的代表人物，韩、柳理论主张的核心是

"文以明道"。

12.柳宗元的寓言文结构短小而富有哲理，代表作《三戒》分别是《临

江之麋》、《咏某氏之鼠》、《黔之驴》。

13.现存最早的曲子词总集是《花间集》。

14.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋《山园小梅》）

15.晏殊词集为珠玉词，晏几道词集为《小山词》，周邦彦词集为

《清真集》。

16.开辟了宋词崭新审美境界，成为后来豪放词滥觞的名篇是范仲淹

（作者）的渔家傲秋思（词牌）。

17.沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（张先《天仙子》）

18.人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计

东西。（苏轼《和自由濯池怀旧》）

19.我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十

年灯。（黄庭坚《寄黄几复》）

20.号称"苏门四学士"的分别是黄庭坚、秦观、晁补之、张耒

21."两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮"出自秦观名篇鹊桥仙•纤云

弄巧（词牌名）。

22.被称为南末中兴四大诗人的是陆游、尤袤、杨万里、范成大

23.范成大田园诗代表作是《四时田园杂兴》。

24.南宋后期词坛上有"二窗"之称的词人吴文英、周密

25.金代最重要的诗人和词人是元好问，他编成《东岩集》（书籍

名称）保存了有金一代的文献。

26.宋代"说话""四家"的名目，据《都城纪胜》记载分别是“小说"、

"说经"讲史、合（声）生。

27.宋引章是元代关汉卿杂剧《救风尘》中的人物；谭记儿是元代关

汉卿杂剧《望江亭》中的人物；李千金是元代白朴杂剧《墙头马上》

中的人物，此剧素材源于唐代诗人白居易的诗歌《井底引银瓶》。

以历史上昭君出塞故事为题材的元杂剧作品是创作的。

纪君祥的代表作是赵氏孤儿；郑廷玉《看钱奴》杂剧塑造的守财奴形

象是贾仁O

被称为“水浒双璧”的元代杂剧作品是康进之创作的和创作的《双献

功》。梁山泊黑旋风负荆》和高文秀的《黑旋风双献功》

《秋胡戏妻》的作者是石君宝；《灰栏记》的作者是李行道。

《倩女幽魂》的作者是蒲松龄；《东堂老》的作者是关汉卿。

四大南戏”分别是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》

高明《琵琶记》的男女主人公分别是蔡伯喈与赵五娘

代表元代诗歌创作最高成就，与传统诗词分庭抗礼的是。

三、赏析

1.从柳宗元《永州八记》中任选一篇，谈谈其所写之景并分析艺术特

色。

2.从唐传奇三篇爱情小说《莺莺传》《李娃传》《霍小玉传》中任选

一篇，结合具体文本简述其思想内容，并分析艺术特色。

3.结合文本，谈谈王实甫代表作《西厢记》中崔莺莺人物形象。

答案一：崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内

在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感。她不由

自主的对张生一见倾心，月下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入

情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦。同时她也越来越不满于老夫

人的约束，并迁怒于红娘的跟随。老夫人当众许婚，后来又出尔反尔,

既赋于崔、张的婚事以外在的合理性，又赋于崔、张爱情以内在的合理

性。正是这种内在和外在的合理性，成为莺莺敢于冲破老夫人的约束,

决心对张君瑞以身相许的潜在动力。但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比

冲破外在人为的约束还在艰难，于是就有了莺莺的"闹简"和"赖简"，

其中莺莺所表现的"假意儿"，不仅是为了试探红娘是否可靠，张生是

否真心，更重要的是披露出崔莺莺战胜传统的教养、女性的禁忌所应有

的反复和艰难。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，

更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置，承担着如此沉重的精

神重压。

《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱

却不由得不爰；并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外

部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。

答案二：王实甫《西厢记》里的崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既

有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内

心的青春情感。她不由自主的对张生（即张琪，字君瑞）一见倾心，月

下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入情网之中而不能自拔，饱尝

着相思的痛苦。

同时她也越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。老夫人当

众许婚，后来又出尔反尔，既赋于崔，张的婚事以外在的合理性，又赋

于崔、张爱情以内在的合理性。正是这种内在和外在的合理性，成为莺

莺敢于冲破老夫人的约束，决心对张君瑞以身相许的潜在动力。

但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还在艰难，于是

就有了莺莺的"闹简"和"赖简"，其中莺莺所表现的"假意儿"，不

仅是为了试探红娘是否可靠，张生是否真心，更重要的是披露出崔莺莺

战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。

长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考

取后变心，另就高门，自己被弃置，承担着如此沉重的精神重压。

4.结合文本，谈谈关汉卿代表作《窦娥冤》的悲剧意蕴。

答案：一、作品将善恶美丑颠覆，从而深刻地揭露了社会的黑暗现实。

悲剧的主人公窦娥，三岁丧母，七岁被生父卖为童养媳，二十岁与丈夫

成婚，这坎坷的经历给脆弱的心灵留下了深深的创伤。她本以为成婚后

便会苦尽甘来，结果，丈夫早丧让她又一次承受摧残性的打击。这悲惨

的经历，造就了她善良坚韧的个性。同时，中国传统的节孝之德也自然

成了她完善自我人格的依据。

二、喜剧式的结局深层的悲剧意蕴，给受众以强烈的情感震荡。

戏剧在结尾由悲转向了喜。窦娥的冤屈得以昭雪，恶人得到了相应的惩

处，正所谓"善有善报，恶有恶报"，真是大快人心。同时，这个虚幻

的“鬼戏"设计，又合于美感传达逻辑的喜剧结局，融合了关汉卿创作

的虚构性，无疑对整个悲剧起到了点睛的作用。窦天章最后以一个十足

的喜剧人物出现，点破了那层人民对皇帝、清官的幻想。三品朝廷钦差、

萧政廉访使总是以"秉鉴持衡"来抖显赫之威。窦天章确实为窦娥洗清

了冤屈，但却不能抹去封建统治的腐朽本质，也不能遮盖封建官吏的丑

恶面目。

1.以《李凭箜篌引》为例，分析李贺诗歌的跳跃跌宕的艺术构思

李贺最善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，别出心裁地创造出异想

天开、从未有过的意象。他特别善于捕捉瞬息之间所感受到的事物的直

观形象，喜欢描摹其主观精神浮现于诗中的各种幻景。这种主观色彩常

表现为意象复合的"通感"，能够化腐朽为神奇、新鲜，化平易为惊险、

瑰丽。《李凭箜篌引》："……昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑，十

二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女蜗炼石补天处，石破天惊逗秋雨。……’

这是描写音乐的作品。此诗既有神话色彩，又有声响效果，奇特无比。

绚烂的色彩遮盖了思维的逻辑，奇妙瑰丽的幻觉意象纷至沓来，令人目

不暇接。作为心灵显现的意象呈现出变形、怪异的特征。因而鲜明瑰丽

的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特征之一。

2.中唐诗人白居易与韩愈的诗风区别明显，对这两种诗风做出评价。

、

韩愈的诗歌风格雄奇险怪，气势雄放意象峥嶂怪异以文为诗，把散文的

章法句法用于诗歌。丰富了唐诗的写作手法扩大了唐诗的表现能力和范

围。

白居易的诗歌通俗、流畅、自然，文章植根于现实生活是现实生活的反

映，多强调诗歌的教育作用和社会功能。强调内容与形式的统一，内容

服务于形式。题材广泛，主题集中，叙议结合，对比强烈，加强了情感

深化了主题。情节生动，语言浅显质朴、通俗易懂。

3.《李娃传》、《霍小玉传》、《莺莺传》这三篇唐传奇，你喜欢哪个

女主人公，并说明原因。

(1)崔莺莺，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封

建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感。她不由