德国勃兰登堡工业大学图书馆

德国勃兰登堡工业大学图书馆旧工业区中的水晶城堡

—赫尔佐格一德梅隆新作德国勃兰登堡

工业大学图书馆解读

“建筑就是建筑。它不可能像书一样被阅读;它也不像画廊里的画一样有致谢名单、标题或标签什么的。·一我们的建筑的力量在于观者看到它时的直击人心的效果。”—雅克·赫尔佐格技术与意义赫尔佐格与德梅隆对于建筑表皮的探索从未停止过。在其新作德国勃兰登堡工业大学图书馆中，表皮成为他们“颠筱“传统的工具。他们用玻璃和丝网印刷技术创造了一个轻灵，柔软的表皮使坚硬的玻璃看似柔美的织物。正如人们所期待的那样这座凝聚了他们十年心血设计的美丽城堡为巫待复兴的前工业中心注入了生气。地理位置与评价图书馆坐落在勃兰登堡工业大学的校园主入口附近。它被称作IKMZ(Informations-,Kommunikations-andMedienzentrum信息交流与媒体中心)。IKMZ拥有梦幻般的表皮，被评为.童话般的城堡“在周围的环境中极具视觉冲击力。

形体来源不止一个人评价赫尔佐格德梅隆的这个图书馆酷似1937年阿尔瓦·阿尔托设计的.阿尔托花瓶”，《图1)也有人举出密斯!922年在柏林设计的玻璃摩夭大楼认为H&D在向密斯学习。(图2)’阿尔托花瓶“和密斯的摩天大楼采用的都是全透明的玻璃，前者最大限度地向观者揭示了内部的景色—鱼或花。而密斯的玻璃大楼映射出了‘这个(浮躁的)城市“!’]。H&D的设计使用的却是半透明的界面以他们惯常使用的丝网印刷技术在玻璃幕墙内外两面都印上了不同语言的单词和字母，必加成了一种共生语言。光线处理IKMZ以桥梁的角色坐落在大学校园和旧城之间的空地上，正像一个城堡润饰着城市和周围的景观。白天.它在起伏的草坪之上微微闪烁着光辉，使用丝网印刷技术的玻璃即使在阳光强烈的天气也不会显得刺眼(图3、图4)。光线处理它将阳光滤入室内，起到了巧妙的遮阳效果，创造了匀质光线的室内阅览环境。波动的形体映射出碧蓝的天空、飘过的白云、环绕的绿树与老城的建筑《图5)傍晚时它柔和地反射着落日的余晖(图6）夜间，它就成了一座灯塔内部大块鲜明的色彩通过灯光朦胧地倾泻出来(图7).细节分析细部上一如这对瑞士建筑师一直坚持的品质每一个节点都被处理得小心翼翼.使之不会破坏纯净统一的立面(图8、图9).入口似乎只是在表皮上掀开的一隅，为它的体量贡献阴影与变化—巧妙的设计使幕墙显得没有被“打断“倒像是一直延伸入室内。有机的形体随着观者的移步收缩膨胀……柔和的曲线似乎流入了周围的景观创造出强烈的场所感。城市状况与发展

科特布斯只有8万人口。伴随19世纪中叶纺织工业的兴盛科特布斯经历了它的繁荣期.煤矿业和电力工业也使它跻身于德国大中型城市。文化方面，它有欧洲惟一一个仍在运转的青春艺术风格剧院—科特布斯国家剧院。这个城市在两德统一以后还保留着自身的特点比如每年一度的东欧电影节。这里每条街道的路牌除了用德语还会另外用索布语书写，这是一种居住在当地劳齐茨地区的斯拉夫人的语言。它有一个耗资巨大修复的历史性中}L.`,所有这些表明这个城市存在着一种集体记忆，但这层记忆被东德时期统一划、统一修建的毫无特色的部分所削弱。此夕卜就像前东德的所有地区一样20雄己90年代科特布斯的工业生产全盘崩溃。老旧的工业，人口老龄化，居高不下的失业率，新纳粹的活动都是科特布斯面临的问题。事实上，勃兰登堡工业大学就是为了帮助改善这个前工业城市的破败面貌使之重新振兴而在991年建立的。在大学成立两年后日&O即得了该设计项目此从设计起初，摆在日&D面前的问题就是妥协于这里黯淡的气氛还是专注于建筑本身直击人心的效果7最终.H&D选择给这里的记忆之网增加新的内容.就像赫尔佐格在2002年曾经说的:我们深信.在战后修建的这个平淡模式的城市环境中科特布斯需要一种不同类型的建筑，更加雕塑化‘更像一个地标“.与城市的对话确实，IKMZ的形体和尺度令人印象深刻，因为建筑师在基地上修建了一个一层楼高的土堆以在其上建造这座图书馆(图1o）。这表面上看来是为了处理基地的高水位.实际上.这个举措卓著地增加了建筑物的纪念性，并起到了另外一个奇妙的效果:m显然是在帮助这座缺少可识别的’纪念碑“的城市重新定下基调。看起来它在回应约瑟夫·里克沃特(JosephRykwert)在他的著作《场所的魅力》(《下heSe-ductionofPiace}!中的论点:“‘定位(核心)‘对于任何理性的城市或者乡村住宅区都是至关重要的。没有它居民们就不能‘阅读“更不用说’理解“他们的家.’‘他甚至假定了各种各样的解释，包括关于尺度的一个简单的论述:‘由于纪念性建筑物被《巨大的办公和居住建筑)淹没了.因此对于建筑师来说，设计(纪念性建筑物)更加困难，取得公众认同的速度也更加缓慢。”而科特布斯恰恰存在类似的问题。这个前东德城市没有像德雷斯顿市中心那样丰富的早期共产主义建筑也没有柏林的卡尔马克思大道上那种传奇的氛围:它缺少具有公共性或者象征性的建筑无论从视觉上还是功能上。而H&D建筑起来的令人叹为观止的‘山峰”解决了这个平板“效应。这种做法符合日&D一贯的思路。他们认为他们的故乡巴塞尔是一个缺乏传统的城市。在当今多元文化影响下的环境中这倒未必是坏事。它一方面虽造成了文化上的失语，另一方面却为建筑师寻找全新的可能性创造了机会。而H&D恰巧是这些“颠覆“传统的建筑师中的一员。赫尔佐格甚至说过:‘像传统这样的东西根本就不存在。“在这样的条件下他们可以更加专注于建筑本身的内在秩序与本源状态不会因传统、文脉或某种潮流的统治而形成必然的特定手法。拉菲尔·莫内欧(RafaelMoneo)也说过，虽然他们对“建筑所在的具体状况十分敏锐“，但是.’在他们的作品中，场地从来都不是决定因素”。IKMZ从形态学上来说与城市中的其他建筑没有任何关系但正因为这样，它以鲜明的姿态为这座试图彻底改造自身的前工业中心的复兴注入了生气。这种做法符合日&D一贯的思路。他们认为他们的故乡巴塞尔是一个缺乏传统的城市。在当今多元文化影响下的环境中这倒未必是坏事。它一方面虽造成了文化上的失语，另一方面却为建筑师寻找全新的可能性创造了机会。而H&D恰巧是这些“颠覆“传统的建筑师中的一员。赫尔佐格甚至说过:‘像传统这样的东西根本就不存在。“在这样的条件下他们可以更加专注于建筑本身的内在秩序与本源状态不会因传统、文脉或某种潮流的统治而形成必然的特定手法。拉菲尔·莫内欧(RafaelMoneo)也说过，虽然他们对’建筑所在的具体状况十分敏锐“，但是.’在他们的作品中，场地从来都不是决定因素”。IKMZ从形态学上来说与城市中的其他建筑没有任何关系但正因为这样，它以鲜明的姿态，为这座试图彻底改造自身的前工业中心的复兴注入了生气.IKMZ建成后确实受到了科特布斯市民与学生热烈的欢迎。大学给城市带来了生机.每年5000名学生以及相应的学者及其他专业人员涌入科特布斯.而年轻活力的}KMZ高调地加入了城市的环境中.与学生们一起，为这个城市注入了新的血脉。学生们竞相为它拍照，无论是否是建筑系的学生，他们喜欢在这里流连.一切都使他们感到那么的时尚而美丽(图11)最初的设想这样耀目的成功背后是日&O在}KIJ}Z的设计上花费了十年之久的心血反复修改01993年他们赢得这个项目时委托方的意向是将图书馆与一个很大的报告厅合并在一起。起初他们的设计具有规则的形态并带有从矩形的形体中伸展而出的塔楼。那时他们试图在传统模式的城市文脉中去迎合它的现状并且使这个新来者以介入的姿态与环境发生一些正式的关系。但显然经过长久的思考之后日&D还是明确了态度。这个变化的思想过程在后来(1998年)修改的设计中可见一斑那时的方案已经与现在建成的建筑有几分形似了(图12).选址及形态最终报告厅被安排在了校园的其他位置.当日&D重新设计只包含图书馆功能的建筑时.形式发生了变化。他们曾在瑞士巴塞尔以及稍后在伦敦泰特现代美术馆(H&D.1999)的一次他们作品的展览《2005年7月)上表示他们的每一件作品都是从工作模型和对于材料的考虑开始的，IKMZ也不例外。经过一系列的模型研究最终出现的是一个与科特布斯城里所有的建筑完全不同的东西。IKMZ的平面是从一个圆形丙烯酸碟片按照不同的轨迹与表面张力变形而来最终获得了一系列变形虫似的平面形状。草图暗示着这个‘变形虫试图“拥抱“从城里过来向东行进的来访者以及从校园里出去向西的学生们。尽管这个建筑的形式是自由的但可以明确它包含四个不同尺寸的圆，这些圆被蜿蜒的曲线缠绕，最终形成了它的轮廓。将这个轮廓线垂直拉伸起来得到的效果就像柱状塔楼的组合，通过一种模糊的姿态强调了它如城堡般的感觉(图13、图14)看起来H&D的意图加倍实现了，正如建筑师自己坚持认为的该形体是来源于“目的性明确的形体轮廓由许多不同的运动轨迹所造成·一以及它们重组、重塑城市空间的能力‘’。不仅如此.这个形式的存在对于建筑本身来说同样有自己的理由:它在严格的规则形状的基地上创造了感性的存在并将室内空间接受自然采光和视野的可能性最大化.这对来自瑞士的合伙人再一次将精确的分析与诗意的美丽整合为一体.内部空间处理在IKMZ内部，颜色是一个主要的导向系统鲜明的大面积色彩区分开了信息区阅览区及其他区域。阅览区使用严肃的白色和浅灰色调以使读者集中注意力(图巧)而中央的交通区域色彩却极为丰富。地板采用鲜艳的紫罗兰明黄和嫩绿』并映射在了金属的天花板和架子上(图16、图17;).

这个导向系统”另外一部分是贯穿整个建筑物的三个圆柱体包括最北面宽阔的螺旋楼梯东面的货梯以及南面圆柱形的公共电梯和疏散楼梯.电梯和螺旋楼梯重现了地面闪耀的色调。其中最壮观的要属处于建筑北部三层高共享空间中直径6m的紫色螺旋楼梯(图18)如果从上面向下看它就变成了紫色和绿色的迷幻漩涡(图!9)同时它的尺度为学生以及图书馆员营造了一条可以流连聊天的垂直‘街道“.局部特色

大多数其他图书馆都是将阅览空间安排在书架周围，并层复一层地机械重复.而这里建筑师“切割’‘了楼板以创造出更加丰富多样性的空间每个空间都具有不同的特性，并各自是一个独特的室内小环境。某些阅览空间有2层或3层高沐浴在从侧边及头顶射来的自然光线下。对于另外一些空间建筑师特地为它们设计了低矮一些的层高以创造私密感和领域感.书架远离玻璃表皮处于光线较暗的区域将自然光线照射到的区域让给了阅览空间。螺旋的主题在阅览室里通过巨大的枝形吊灯与纤小的螺旋状灯泡得到了延续(图20,图21).再回到表皮H&D的作品看起来与IKMZ关系最紧密的是伦敦东南部戴普弗德港(Deptford)的拉班现代舞中心它同样提供了一个遮盖内部复杂构成的外部膜(图22)。不过与拉班相比}KMZ的表皮更像是连续的帷幕，在保持它的体量的同时表皮展现了华美柔软的织物的感觉.柯布西耶在(走向新建筑》里曾把建筑划分为体量表皮和平面这三个要素，称之为给建筑师的三个备忘.他认为“体量被表皮包裹……建筑师的任务是使包裹体量的表皮生动起来防止它们成为寄生虫遮没了体量并为他们的利益而把体量吃掉。“看起来H&。似乎也赞同这个观点并在一直沿着这样的道路走下去。拉菲尔·莫内欧(RafaelMoneo)这样评论设计早于拉班的I}“建筑师的意图不在于表皮和体量的外包装而是对于形式的探索.弓}导我们将这个形式作为一个活色生香的内部生活的边界去理解。“莫内欧是在}KN\Z建成之前数年就这样评论的，现在我们看到这个表皮还有一个对于内部的图书和阅读活动的形象的隐喻:巨大的、随机生成的数字和字母印在玻璃上—这符合H&D一贯的喜好所选用的图像并没有任何象征意义—创造了一个相当抽象的形式。人们可能会倾向于将}KMZ与他们先前的作品埃伯斯沃德技术学院图书馆和尼克拉工厂加以比较，在后两者形象化的玻璃与混凝土或聚碳酸醋立面与}KMZ抽象化的立面之间有一个对比:同样使用丝网印刷技术.印上了规则或不规则、具象或非具象的图案(图23图24).图像的确在他们的建筑中占有重要的地位，这一方面源于他们对现象学的思考他们希望能够通过表象的世界到达真实;另一方面源于他们还在瑞士苏黎世高工学习期间，来自阿尔多·罗西的影响他使他们对意向产生了巨大的兴趣。但是与罗西所不同的是，他们所选用的图像没有任何具体的意义只是一种符号。赫尔佐格曾说尼克拉工厂中的叶子或埃伯斯沃德技术学