【我国灾难电影的特征及发展趋势7500字（论文）】

iii我国灾难电影的特征及发展趋势目录TOC\o"1-3"\h\u47651绪论 1200061.1研究背景 167031.2国内外研究现状 115651.2.1国内研究现状 1118781.2.2国外研究现状 273591.3研究意义 3229861.4研究方法 344422中国式灾难电影的发展历程 4188862.1中国式灾难电影概述 4167942.2中国初期的灾难电影发展分析 4316202.3中国中期的灾难电影发展分析 570502.4中国现如今的灾难电影发展分析 5318333中国式灾难电影的特点和不足 6227113.1中国式灾难电影的特点 6171313.1.1编剧都主要以真实发生的事件改编而成 6213323.1.2主要以自然灾害为主 736443.1.3弘扬人性美成为灾难电影的主流 7198513.2中国式灾难电影的不足 8251403.2.1中国传统文化的渲染 811303.2.2缺少灾后重建的人文关怀 9136723.2.3中国灾难电影产业技术的相对落后 9294414中国式灾难电影的发展趋势和市场策略 9169414.1分析当今中国灾难电影的发展趋势 940174.2中国式灾难电影的市场策略 10156784.2.1了解受众审美要求，扩大受众范围 10237434.2.2改变中国灾难电影的一贯叙事策略 1016514.2.3提升灾难电影审美功能的视觉效果 11119385总结 1119554参考文献 121绪论1.1研究背景随着科学技术的发展，人类利用自然，改造自然的能力越来越强。然而，大自然并没有隐藏在人们遇难的地方，地震，沉船，洪水，飓风，灾难，未知病毒，火山爆发和天气变化。一旦这些灾难来临，人们立即感到自豪的文明变得脆弱，生动的生活正在消失。环境污染，过度开采往往会加剧自然界的愤怒。灾难的到来总是给人们带来悲伤和恐惧，总会带走人们最珍贵的东西：生命，财产，健全的身体，甚至梦想和希望。无论人类如何发展，总会有一个合适的生活环境，我们似乎日复一日地打败自然，但我们经常不得不承认，我们的生活和幸福往往需要天赋。上帝有一点不露面我们常常不能做任何事情，但人的尊严，生命是宝贵的，属灵的力量在灾难中，权力往往也是突出的。每个人都拒绝一场灾难，但这并不意味着我们应该避免考虑这场灾难。因为只有思想才能预防和唤醒，才能在残酷的邪恶面前找到内在的力量。灾难性的电影是这种想法的产物-在电影的历史长廊上有不少经典的灾难性电影，这让我们在自然界留下了深刻的印象。1.2国内外研究现状1.2.1国内研究现状中国电影是改革开放时期，从模拟，从黑白到彩色，并且，它是建筑，中国封建半殖民地，新中国适度独立战争的各个历史阶段经历了建立一个富裕社会的新时代，诞生于1905年，从传统到现代的技术变革过程，数字化。在不同的发展阶段，中国也不会留下区分电影的代表作。中国的灾难电影融入了不同时代的国内文化传统和历史氛围。它的出现和发展是中国电影人斗争和不朽结晶的独特融合。十年来，通过建立模型，中国电影人，并建立一个微观景观，建设游泳池，简单的机械设计，使用烟火装置，它是中国的灾难片对于许多灾难和突然的现实，​​创造了一个历史的主题。独特的人物形象。“英国仍然后”大地震中，气动或液压升降装置和手动操纵杆“蓝灯闪烁，”两院效果崩溃后的作品，并设置近1600平方米区域的整个模型，大YOU灾难施工在它的形式的一个例子仍然是锁定仁的照片时，相机被放置在轮胎的内侧的充气轮胎的顶部生动设计，轮胎扑全景照相机抖动模糊效果是巧妙值得一提的是可以解释的。因此，在美学原理形式的灾难现实，形成了中国的基础上，实际的灾难表现和现实灾难的主题，可以是一个真正的灾难创造性的方式。中国式的恐慌电影显著，探索创造性的理念和思路，并具有中国特色的发展，但国内学者一直在研究的灾难片，留空。许多学者，以及技术和艺术，电影和电影工作，研究在不同程度上，而是关心他们自己的观点，但影片的灾难很少有具体的研究。目前，中国电影研究学者仅限于分析个别电影，或者把中国的一些外来灾害与灾难相比。对中国灾难电影的认识还不够系统的分析和总结。1.2.2国外研究现状海外的灾难电影研究，特别是好莱坞的悲惨电影已经成熟。1974年以来好莱坞电影“地震”早期获得最佳唱片奖，灾难电影是好莱坞电影的重要组成部分。在发生灾难时，人类道德表现和拯救表现的传统英雄似乎是僵化的。除了使用电脑获得观众的尖叫和震撼效果之外，还包括对类似地震电影的重大影响。例如，纽约的地震令人印象深刻。电影的许多细节吸引人们的危机感。当地震发生时，来自加利福尼亚州的女孩与她母亲的帮助下，不仅可以救自己，为了拯救他的母亲和女儿找一个工具来帮助邻居在家里。视频中的警报听起来就是社区教育的安全氛围。自然灾害，个人的努力和抵抗似乎微不足道，但在好莱坞表演中，主旋律是个人救赎的英雄。人类灾难面前，它看起来像一个童话故事，但它是你想看到的观众，为了扭转人类的命运作为一个整体的东西，我们是依赖于个人的救赎。在发生灾难时，人们最需要的是信仰和依赖的支持，最喜欢的是英雄的出现。在这些影片中，有一个比喻，面对对方，监控加热，吞噬人的权力的本质，权力书写神话的唯一来源是，每个人都在自己的奇迹。其他数以百计的女英雄都击中了英雄的其他部分。1.3研究意义本文从好莱坞电影类型理论入手，回顾了中国灾难性电影的发展历程，总结了中国电影灾难性电影的类型和特点，以及以往研究中存在的缺陷。期待中国灾难片的发展趋势预测，并提出一些研究策略。这就要求我们对灾难片进行系统的研究，从时代背景，性格特征，制作工艺，甚至中国电影独特的文化氛围中进行综合分析，形成更为全面而深刻的见解。中国的灾难电影为中国灾难电影的发展提供了一个更为客观和有力的理论依据。1.4研究方法（1）文献分析法在研究过程中，本文将收集大量关于中国灾难片的文献，包括观看这些具有代表性的中国灾难片。查阅美国电影研究，类型电影与电影类型，中国电影史的相关文献，以及近期有关这方面的研究。其中通过对文献的仔细研究。（2）比较分析法本文将以国内外灾难电影为研究对象进行比较研究。可以研究和分析其达成的异同。2中国式灾难电影的发展历程2.1中国式灾难电影概述中国的灾难电影融入了不同时代的国内文化传统和历史氛围。它的出现和发展是独一无二的，将中国电影人的斗争与不朽的结晶相融合。中国的电影制片人，几十年来，在创建模式，建设风景优美，池的建设，使用简单的烟花，如机械设备的设计，很多现实中国的灾难毁灭性灾难并创造了一个历史的主题。独特的人物形象。着眼于灾区赈灾救灾党和国家关注中国的灾难电影中国实际的灾害和灾难现代，历史证据重建的政府类型的灾害全国民间灾后的实际情况带领救灾和灾后信息的灾难电影在中国的历史文献与社会现实意义的作用蔓延。中国的灾难电影的悲剧主题，建立了中国的灾难电影与严肃的形象的现实主义美学理性认知的基础上，创建更加直观的和毁灭性的现实的一种形式。2.2中国初期的灾难电影发展分析严格地说，卖座灾难片的典型代表“蓝色闪光后”，并且是，它实际上开始于20世纪70年代中国的灾难片。这部电影中旬1979年的拍摄，根据1978年唐山大震如原型和拍摄，著名的上海电影制片厂导演傅超鼯。关注唐山大地震后，这部电影讲述了唐晖灾区的党支部书记。的电影故事并不陌生波折，但物业的真实性格，准确，细腻的情感描写，让观众留下了深刻印象。这部电影，牢牢显示团结和社会主义条件下人们博爱精神，理解单词“感情”，侧重于人与人之间的关系的特点。的视频的具体情况的描述，增强，不仅加深了情感的渲染，以查看高尚情怀和英雄的美德，运动的细节，移动获取人物和主题，启迪观众这是深刻的。当屏幕发生瞬间地震时，导演使用特殊效果专注于现实的形状。这部电影赢得了第三届，1980年代中期获得最佳艺术家奖的百花电影奖。2.3中国中期的灾难电影发展分析中国的悲惨电影的中期应被视为上世纪90年代。这是一部不景气的灾难电影。在这段时间里，我们无法收集到更多有关中国灾难电影的信息。除了冯小宁的“灾难电影”的电影SF已经停止在1990年存在，大部分的电影导演并没有在此期间采取了灾难性的电影。虽然体现在电影观众的眼睛是电影，至今不过是基于灾难电影相比，自然灾害，全面的灾难镜头童话尚未在中国迄今为止看到的。该视频受到广泛赞誉。2.4中国现如今的灾难电影发展分析二十一世纪以后，中国的一部悲惨电影出现了。忽略了同一时间，在一个典型的好莱坞电影，中国电影还是为了给主旋律回应线索，它符合实际的事件为背景作为党和政府的情感故事。2009年，王佳和沉东共同拍摄了汶川地震背后的一场名为“地震”的电影。此外，这是“三个精”系列8月1日，是真正的主题的大制片厂的最后部分（以下简称“风暴”，“颤栗”和“惊天动地”）。不同的传统恐慌的电影，它显示了英雄和士兵的丰富细腻的内心世界，害怕通过大量的描述或描绘的解放军，受害人是一直专注于救援人员事实并非如此。2010年，冯小刚以唐山大地震为例，拍摄了“唐山大地震”电影。这部电影已经渗透情绪线索，并自释放以来受到前所未有的影响。我认为这部电影不是传统的悲剧。不像好莱坞的“收购”和“2012”这样的灾难性电影，这是一部中国式的灾难性电影。这是灾难电影类型的最佳诠释。情感表达也成为中国灾难片的发展趋势。从电影，拍摄的片子上看21世纪的中国，大部分的早期电影，我们可以说，“救援电影”，这是中国的分支的一个显着恐慌的电影。请强调主流价值和真理，好，美好的东西。电影，现在好了，因为这样的“泰坦尼克号”不止一种类型的灾难电影，是不是一个非常毁灭性的灾难电影，“唐山大震”时，理解它是灾难的背景下，这我可以做“唐山大地震”。3中国式灾难电影的特点和不足3.1中国式灾难电影的特点3.1.1编剧都主要以真实发生的事件改编而成中国灾难电影的突出特点是它都是基于真实的事件。尊重客观事实，一切以发生的灾难性事件为素材。据了解《蓝光闪过之后》、《但愿人长久》、《唐山绝恋》、《唐山孤儿》《唐山大地震》等都是根据1976年中国唐山大地震为背景所拍摄的。根据1998年中国军民抗击南方特大洪涝灾害史实拍摄的灾难电影代表作是《惊涛骇浪》。根据全国人民抗击“非典”疫情的灾难电影作品有《惊心动魄》《刻不容缓》《誓言2003》《38度》《隔离日》和《非典人生》等。《5颗子弹》则是根据获鲁迅文学奖一等奖的报告文学《生死一线》改编，以真实事件为背景，在极端困难的洪水情况下，艺术取代了我们的一座监狱，一万多名囚犯被判处无期徒刑，世界上有一个轰动而有影响力的故事。“超级台风”是以2006年台风“桑美”登陆浙江的真实事件为基础的。3.1.2主要以自然灾害为主自然灾害，人为灾害，另一个是社会：从，灾难电影主题内容，可分为两大类。自然灾害主要是指对人类的巨大破坏和自然力量。这样的火山爆发，海啸，飓风，地震，雪崩，洪水和山体滑坡。这场灾难反映了人与自然的冲突和抗争的过程。这个协会主要是自然灾害，战争，恐怖主义和其他灾害造成的。因此，在电影自然灾害，除了主题，它可以分为灾难再现的主题和SF主题。所以，从一开始中国的灾难片，几乎都是自然灾害的拍摄。特别是，在21世纪，提高可持续发展和环保的现代社会的意识，这也是反映电影的自然灾害，它已表示关切到当前的环境问题。，“农业”，“唐山绝恋”，“唐山孤儿”，“唐山大地震”，“风暴”，“惊心动魄”，“紧急救援”是“”，发誓“2003年38度”，“蓝色的闪光后”，“隔离天“”非典人生“”5系列“”超强台风“”唐山大地震“”大气“消失，体现了非常自然灾害的恐惧。整个自然灾害的描述，以帮助人们对环境和生态系统的严重破坏了人们的认可，并不断唤醒环保意识和危机的人感。3.1.3弘扬人性美成为灾难电影的主流在中国电影史上，主题电影一直是中国电影的发展方向。电影的主题是指国家电影理念下的政府。邓小平指出，“真善美的广告都是电影”。主题电影指的是一部反映主流电影的主流意识形态的现实题材电影，是革命史上一般观众的一生。中国电影的主流格式实际上是由两个视频组成的。之后，中国的灾难片属于这种类型的戏剧电影。因此，中国悲剧电影具有主要特征。在中国的灾难电影中，我们可以很容易地看到最后一部电影给政府官员从星级向我们的观众和全国面对的观众讲述灾难和顽强的强大力量我会的。在这些电影中，各方主要负责人，驻军铁基训练，勤勉尽责，极大地鼓励和触动了观众。3.2中国式灾难电影的不足3.2.1中国传统文化的渲染这里我们需要关注中国灾难片的文化问题。首先，我们探索在中国没有灾难的文化原因。李泽厚从大文化的角度将中国文化的整体精神总结为“实践精神”，而不是“陌生”。中国深刻而合理的精神限制了我们的想象力。中国的许多重大灾难都是反映现实的电影，其中许多是基于灾难的表现。根据1998年中国军民炮击的“暴风雨”，南方洪水除了推迟洪水题外，还有勇气面对灾害。相比之下，欧美依靠技术和哲学因素使得想象力作品最成功，但在这方面中国的这场灾难是非常薄弱的。缺乏电影的中国缺乏的是普世价值和中国精神。具体表现为主题太突出，文化意义不深。现在中国的灾难题材电影的拍摄，就是妥善处理推动主题与文化价值的关系。中国的灾难题材电影走向世界，必须有一个独特的东方普通话。中华文化的独特文化，人与自然的统一，内在的超越，人与宇宙的自然和谐，必将为中国灾难片提供广阔的文化平台。3.2.2缺少灾后重建的人文关怀除了西方传统文化的差异外，中国的灾难片在人文关怀方面也有很大差异。这种差异也是中国灾难片比西方灾难难以驾驭的直接后果，意识有明显的差异。中国的灾难电影不仅突出了救灾精神，而且还向观众宣传防灾，救灾，科学知识的灾后重建，这是可取的。但是对于灾后重建的人文关怀却严重缺乏，比如说《隔离日》和《非典人生》着重在弘扬主旋律，对于抗灾胜利后的重建，却极少提及，更谈不上其人文关怀。电影重在打动人心，而最易打动人心的其实还是感情，如果中国灾难电影能在拍摄抗灾胜利后温馨的人文关怀，更能展现中国的风范。3.2.3中国灾难电影产业技术的相对落后业界最着名的虚拟数字成像技术最早出现在美国，并且在不断增长。好莱坞拥有成熟的技术体系。利用这种先进的技术，他们可以画出灾难的场景来刺激观众的感官刺激。中国的灾难电影往往表现出小场景和小灾难。中国也正在努力使毁灭性的电影，如台风，地震，同胞们并不满足于西方的灾难性电影。所以中国想让观众看灾难片。一是加大对资金的投入。其次，我会努力改进电影技术。这两个因素不能产生灾难的完整描述，我们不仅有一个好故事，这是一个非常重要的因素。4中国式灾难电影的发展趋势和市场策略4.1分析当今中国灾难电影的发展趋势目前，中国电影导演的最惨的丰资若器官电影，“唐山大地震”。在此分析的基础上的名字，这部电影是根据小说“你真”，20107改编在本月发行，发行，是中国的票房灾难片的第一天，36.2一百万片设置在高中国的第一天，已经产生了创纪录的票房。“唐山大震”，在1976年的电影奋的Zire器官存活的岁女孩的唐山大地震，她经历了一个改变人生的经验，超过20万人因自然灾害丧生后告诉她。更改。“唐山大地震”比中国式的水感更浓。亲人总是爱人。地震发生时，他们的生命线被缠绕到一起，再在一起使家庭成员之间的这种情感的感情回到决赛。冯小刚掌握得很好。电影最重要的功能是用照片传达故事。唐山地震，它是文献膜，我被排除3分钟的影响。然而，镜头连续跳数字静态空间和对话的动态空间体现了电影汾的器官的影响深表关注。风水一直强调，“这不是好莱坞灾难。”正因如此，虽然表现不俗，主流意识形态，沿非先知的灾难，它不是一个大地震的高潮。要探索的中国人“爱”的方式的心理特征挖掘复杂的人性-“中国式灾难片”。4.2中国式灾难电影的市场策略4.2.1了解受众审美要求，扩大受众范围从人类的深层文化心理来看，人们对历史和未来不可预测的灾难的恐惧和好奇，将成为全世界观众进入电影院的巨大吸引力。可以说，这是灾难片具有超越其他电影类型的生存优势。另外，作为跨国影视超级意识形态的灾难性电影，其他国家的电影审查人员都无法否认这一点，从这个意义上说，好莱坞的灾难特大城市无疑在全球电影市场上拥有绿卡。通行证已成为普遍的消费品世界的。电影能否得到大多数观众的赞誉主要取决于电影是否符合观众的审美需求。所以一部电影首先要了解观众的审美取向，尽可能扩大观众的范围，找到审美观众最常见的共同特点，根据观众对拍摄和制作的内在需求，唯一的方法拍摄观众愿意接受电影。4.2.2改变中国灾难电影的一贯叙事策略作为一部国内灾难片，唐山地震是中国电影导演基于时代发展和技术进步的有益尝试。值得肯定。尽管数字技术的飞速发展，中国灾难片的生产缺乏资金和技术，只能模仿外国灾难片的现实，但小场景的原始再现却不能满足日益强烈的视觉心理观众的需求。从这个角度来看，叙事视角的转变可以是中国制造的灾难性电影的创造性出路。然而，国内灾难性的电影在写作时暴露了文化精神的缺失。灾难性电影的目的是激发个人的生命意识和人类的发展责任。只有注入精神核心和人文精神，才能获得观众的认同。4.2.3提升灾难电影审美功能的视觉效果在数字化没还有进入电影制作前，自然灾难在电影中的场景再现是有很大困难的，毕竟在真实的灾难发生时人们不可能去拍摄，在灾难之后也不可能完全复原灾难的真实景象。这就让人们在观看灾难电影时总感觉缺了点什么。但是电脑数字化诞生以后，便给灾难电影带来了巨大的生存空间。无论是海啸、地震、火山还是空难，或洪灾等等，都可以用电脑去模拟制作。如今的灾难片大多都是3D观影，其主要原因是受众们喜欢那些宏伟、壮阔的场景，灾难片的视听效果也是评判影片成功与否的关键之处。因此，提升灾难电影的视听效果也是最能吸引受众的优势之一。5总结经过近一个世纪的发展，中国灾难的电影才开始显现出来。反映中国科学技术和未来电影的发展，恐怖电影产业将占据更广阔的中国地区，将成为全国电影产业发展潮流和分支不可或缺的部分。积