合唱指挥技巧与艺术思维探究

合唱指挥技巧与艺术思维探究

李强著

◎

新华出版社

图书在版编目()数据

CIP

合唱指挥技巧与艺术思维探究李强著北京

/.—:

新华出版社

,2020.8

ISBN978-7-5166-5299-2

合李合唱指挥法研究

Ⅰ.①…Ⅱ.①…Ⅲ.①

Ⅳ.①J615.1

中国版本图书馆数据核字第号

CIP(2020)157927

合唱指挥技巧与艺术思维探究

作者:李强

责任编辑:徐光封面设计:王斌

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印张:字数:千字

14.25255

版次:年月第一版印次:年月第一次印刷

202011202011

书号:

ISBN978-7-5166-5299-2

定价:元

68.00

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前言

合唱艺术是一门综合性的艺术离不开大众的参与可以说是群体

,,

智慧的结晶合唱艺术既能够培养人们的音乐听觉和审美修养同时也

。;

能培养人们的集体主义荣誉感和团结精神是一种备受民众喜爱的艺术

,

形式

。

伴随着合唱艺术的发展指挥艺术逐渐成为引导合唱艺术表演方向

,

的舵手从某种意义上讲指挥的水平代表了整个合唱表演团队的音乐

。,

水平指挥是合唱表演团队的指导者肩负着选定曲目对合唱团进行

。,、

排练完成演出任务的重要责任因此指挥者是合唱表演团队中的灵

、。,

魂人物合唱指挥者应当具备一定的艺术素养例如良好的敬业精

。,,

神强大的组织能力严格而又富有亲和力的指挥风格等等

、、,。

目前我国合唱指挥艺术的发展仍处于起步阶段学术界在其技巧

,,

与艺术性研究方面还鲜有论述对此本书紧紧围绕合唱指挥技巧与艺

。,

术思维探究这一主题从合唱和指挥两部分内容展开全面论述并对合

,,

唱指挥的综合性艺术思维展开探究以期探明合唱指挥艺术相关问题

,。

本书主要分为六章第一章为合唱艺术基础理论依次介绍了合唱

。,

艺术的形成与发展合唱艺术的典型特征合唱艺术的表演形式与类

、、

型合唱艺术的声音要求与队形合唱艺术的社会功能五个方面的内

、、

容第二章为指挥艺术基础理论重点论述了指挥艺术的形成与发展

;,、

指挥者应具备的素质合唱中的指挥技巧分析三方面的内容第三章为

、;

1

合唱指挥技巧与艺术思维探究

合唱与指挥的排练与演出分别就总谱的读法指挥动作设计合唱指

,、、

挥的排练合唱指挥的演出等问题展开探究第四章为合唱作品的艺术

、;

性研究重点围绕合唱作品的歌词艺术合唱作品的音乐艺术合唱作

,、、

品的协调与色调研究等内容进行论述第五章为合唱指挥与表演的审美

;

思维及评价本章主要探究了两个问题首先是合唱指挥表演艺术的审

,,

美特质问题其次是合唱表演的鉴赏与评价问题

,。

在撰写本书的过程中作者得到了许多专家学者的帮助和指导参

,,

考了大量文献在此表示真诚的感谢本书内容系统全面论述条理清

,。,

晰深入浅出但由于作者水平有限书中难免会有疏漏之处希望广

、,,,

大同行和音乐爱好者及时指正

。

作者

年月

20205

2

目录

第一章合唱艺术基础理论

………1

第一节合唱艺术的形成与发展

……………1

第二节合唱艺术的典型特征

………………7

第三节合唱艺术的表演形式与类型

……13

第四节合唱艺术的声音要求与队形

……16

第五节合唱艺术的社会功能

……………20

第二章指挥艺术基础理论

……25

第一节指挥艺术的形成与发展

…………25

第二节指挥者应具备的素质

……………26

第三节合唱中的指挥技巧分析

…………29

第三章合唱指挥的排练与演出

………………133

第一节总谱的读法

………133

第二节指挥动作设计

……141

第三节合唱指挥的排练

…………………145

第四节合唱指挥的演出

…………………147

1

合唱指挥技巧与艺术思维探究

第四章合唱作品的艺术性研究

………………149

第一节合唱作品的歌词艺术

……………149

第二节合唱作品的音乐艺术

……………153

第三节合唱作品的协调与色调研究

……171

第五章合唱指挥与表演的审美思维及评价

…190

第一节合唱指挥表演艺术的审美特质

…190

第二节合唱表演的评价与鉴赏

…………205

参考文献

…………220

2

第一章合唱艺术基础理论

在本章内容中我们将从合唱艺术的形成与发展合唱艺术的典型特

,、

征合唱艺术的表演形式与类型合唱艺术的声音要求与队形合唱艺术

、、、

的社会功能五个方面入手对合唱艺术基础理论展开论述

,。

第一节合唱艺术的形成与发展

合唱艺术有着十分悠久的发展历史合唱艺术音乐风格多种多样有

,,

着丰富的艺术表现力从规模上看有大型合唱也有小型合唱从技巧上

,,;

看有简单的二声部合唱也有复杂的多声部合唱从伴奏乐器上看可

,,;,

以由钢琴手风琴或乐队为合唱伴奏也可以直接进行无伴奏合唱合唱

、,,

艺术主要讲究的是声部之间的协调配合不论是职业演唱者还是业余演唱

。

者都能组建相应的合唱队伍这也充分体现出了合唱艺术的大众性如

,,。

今合唱艺术已经成为一门深受群众喜爱的艺术门类

,。

一、合唱艺术概述

(一)多声部的音乐形态

与单声部声乐演唱相比合唱有着多声部的音乐形态各个声部之间

,,

相互配合构成丰富的和谐的和声织体这是合唱作品之所以具有动人

,、,

艺术魅力的原因所在

。

从规模上看合唱的规模可大可小但每个合唱声部至少要有人以

,,3

上否则便不能称之为合唱这也是合唱与其他多声部音乐形态的重

,“”,

要区分点应当注意的一点是不是所有多声部音乐形态都属于合唱范

。,

1

合唱指挥技巧与艺术思维探究

畴例如重唱也属于多声部音乐形态但其却并不属于合唱范畴

。,“”,,

重唱虽需要两个以上的表演者参与其中但每个声部只能有名演唱者演

,1

唱因此它不属于合唱范畴

,。

(二)丰富的音乐表现力

合唱艺术具有丰富的音乐表现力在众多声乐表演艺术形式中合唱

,,

是最讲求协调配合的音乐表演类型与独唱重唱齐唱等声乐表演形式

。、、

相比合唱有很多优势例如音域宽广气势磅礴和声效果丰富等等

,,、、。

合唱艺术具有丰富的音乐表现力是其他声乐表演艺术形式所不能及的

,。

二、合唱艺术的形成

合唱艺术起源于西方经历了一个相当漫长的发展历程才形成了今天

,

这种固定的艺术形式我们可以把西方合唱艺术的形成过程划分为三个阶

,

段第一阶段是从古希腊歌剧到奥尔伽农第二阶段是西方宗教合唱的兴

:;

盛第三阶段是西方世俗合唱的成熟在下面的内容中我们将对西方合

;。,

唱艺术形成的三个阶段进行详细论述

。

(一)从古希腊歌剧到奥尔伽农

古希腊歌剧是集歌唱演奏朗诵祷告和肢体表演等于一身的综合

、、、

艺术形式其间所谓的合唱因不是多声部音乐故并非真正意义上的

,“”,

合唱直到以格里高利圣咏为基础的奥尔伽农

。“”(GregorianChant)“”

的出现才真正具有多声性质的合唱艺术终于伴随着早期复

(Organum),,

调音乐的问世应运而生了

。

(二)西方宗教合唱的兴盛

中世纪的基督教合唱最初以各种奥尔伽农为主要形式它和其后圣母

,

院乐派的迪斯康特一样都具有十足的浓重宗教气氛世

(Discant),、。12

纪末出现了以孔杜克图斯为主的合唱形式其歌词开始具有

(Conductus),

世俗化的倾向世纪的经文歌虽仍是一种基督教合唱但其

。13(Motet),

世俗性谐谑性愈加明显甚至已经丧失了不少宗教的庄严肃穆

、,。

世纪以后以法国意大利新艺术和意大利牧歌

14,、“”(ArtNova)

为代表的世俗合唱不仅进一步淡化了合唱音乐的宗教色彩

(Madrigal),,

2

第一章合唱艺术基础理论

而且达到了宗教音乐的专业技艺水平并最终实现了世俗合唱的逐步成

,

熟可见随着中世纪西方宗教合唱不断发展兴盛的同时也孕育了世

。,、,

俗合唱的萌芽和发展

。

(三)西方世俗合唱的成熟

文艺复兴时期的西方合唱艺术迎来了一个蔚为大观的发展高潮

,———

弥撒经文歌牧歌和尚松等多声音乐成为此间合唱艺术的主要体裁

、、,。

世纪北部欧洲作曲家群包括英国作曲家勃艮第作曲家和法弗兰

15、“”“

德作曲家等的创作将教堂复调技术与世俗音乐进一步结合使此间的

”,,

合唱艺术获得了很大进步世纪的欧洲宗教改革和反宗教改

。16“”“

革在客观上形成了宗教与世俗音乐再次互融的实际结果其中威尼斯

”,,

乐派的所谓复合唱风格不仅代表了此间宗教合唱的最高成就而且对

“”,

后世合唱音乐的发展产生了重大影响最终以意大利牧歌维拉内拉

。,、、

劳达赞歌法国尚松德国复调利德以及英国牧歌和抒情诗曲等为代表的

、、

世俗合唱得到了迅速发展并不断兴盛

,。

总之文艺复兴时期的合唱音乐走上了复调合唱的艺术高峰其宗教

,,

合唱与世俗合唱互为促进的发展特点使后者表现出具有民族风格和人文

,

精神的艺术魅力并以此造就了西方世俗合唱的最终成熟

,。

三、合唱艺术的发展

合唱艺术在西方艺术音乐即所谓严肃音乐或高雅音乐的

(“”“”

西方专业音乐诞生后的几百年当中得到了攀越艺术巅峰走向全面成

),、

熟的辉煌发展音乐大师辈出经典作品频现的西方近代音乐铸就了合

。、,

唱艺术永不磨灭的历史丰碑不断背离调性另寻结构原则的西方现代音

;、

乐促成了合唱艺术的所谓个性化转型

,“”。

由于合唱艺术传入我国以后广受民众欢迎故而得到了从业者的重

,

视涌现了大批流传范围广社会影响大艺术质量高的优秀作品从

,、、。

此合唱音乐的艺术大家庭中开始逐渐显现出东方中国的独特倩影

,,。

(一)灿若星河的近代合唱艺术

西方近代音乐是指巴洛克和古典浪漫主义时期的西方艺术音乐这

、。

年间的各流派音乐是西方艺术音乐的主体部分其间人才辈出的艺术

300,

3

合唱指挥技巧与艺术思维探究

大师如巴洛克时期的蒙特威尔第吕利拉莫尤其是巴赫和亨德尔

,、、,,

古典主义时期的海顿莫扎特和贝多芬浪漫主义时期的舒伯特韦伯

、,、、

门德尔松舒曼李斯特勃拉姆斯柏辽兹罗西尼威尔第德沃夏

、、、、、、、

克马勒布鲁克纳和斯克里亚宾等众多作曲家不仅缔造出许多堪称经

、、,

典的合唱音乐体裁如清唱剧康塔塔受难乐

,(Oratorio)、(Cantata)、

安魂曲即安魂弥撒以及歌剧和交响曲当

(Passion)、(,RequiemMass),

中的合唱段落与合唱乐章而且还创作了大量品位高雅写作考究质量

,、、

上乘的合唱音乐精品如巴赫的约翰受难乐和马太受难乐亨德

,《》《》;

尔的以色列人在埃及和弥赛亚海顿的创世纪和四季

《》《》;《》《》;

莫扎特的多首弥撒曲和未完成的安魂曲贝多芬的基督在橄榄

《》《》;《

山上光荣时刻合唱幻想曲若干弥撒曲和第九交响曲的

》《》《》;《》《》

合唱乐章舒伯特罗西尼李斯特和布鲁克纳等人的弥撒曲勃拉

;、、《》;

姆斯威尔第德沃夏克和福列等人的安魂曲门德尔松舒曼柏

、、《》;、、

辽兹和李斯特等人的清唱剧勃拉姆斯德沃夏克柏辽兹威尔第

《》;、、、

和布鲁克纳等人的康塔塔以及其他许多作曲家创作的多部歌剧和交

《》,

响曲中的合唱段落与合唱乐章等

。

直到今天这些灿若繁星的经典合唱作品仍然活跃在世界各地的音乐

,

舞台中心甚至已然成为合唱艺术王国中永难逾越的历史高峰

,。

(二)各有千秋的现代合唱艺术

西方现代音乐是指有意回避甚至主动摈弃传统调性写作规范从而另

,

辟其他有效结构力的音乐创作技术和思维观念这一被称为现代音乐的创

。

作思潮始自世纪末的印象主义音乐迄今已走过了一个多世纪的发展

,19,

历程现代音乐作曲家在此间进行的各种探索创立的许多流派可谓形形

,、

色色繁复纷纭其中影响较大流传较广乃至已然成为现代音乐共

、。、,“

性写作规程的有全音阶多调性泛调性无调性十二音直至整体序

”、、、、

列写作拼贴技术斐波拉齐数列控制镜像对称结构曲调变形和微分

、、、、

音等现代创作技术以及印象主义表现主义新古典主义新浪漫主

,、、、

义偶然音乐点描音乐音色音乐具体音乐电子音乐和后现代主义

、、、、、

等现代创作流派和创作观念

。

现代音乐作曲家也创作了不少堪称具有冲击力震撼力的合唱作品

、,

如勋伯格的古列之歌和一个华沙幸存者斯特拉文斯基的俄狄

《》《》;《

浦斯王和布道朗诵和祈祷康塔塔巴托克的世俗康塔塔奥

》《、》;《》,

涅格的大卫王和火刑台上的贞德普罗科菲耶夫的亚历山大

《》《》;《·

4

第一章合唱艺术基础理论

涅夫斯基诺诺的被打断的歌和大地与伙伴斯托克豪森的

》;《》《》;

四方和瞬间梅西安的耶稣基督的变容潘德列茨基的大卫

《》《》;《》;《

赞美诗和圣路加受难曲利盖蒂的安魂曲和光芒永存等

》《》,《》《》。

由于调性在这些作品中的瓦解乃至缺失所以尽管其排练演出的技术难

,、

度呈几何级数上升听众对其反应和褒贬程度也大相径庭但其锐意进取

,,

的创新意识颇为新奇的表现手段如许多作品中出现了除传统演唱手法

、(

之外的拍掌跺脚吟诵耳语大笑甚至嘶喊号叫和哭闹等和甚

、、、、,、)

具张力的情感内容等不仅冲击着欣赏者的艺术听觉令广大受众耳目一

,,

新而且在音乐史上留下了至为绚烂的一笔

,。

四、异彩纷呈的中国合唱艺术

(一)中华人民共和国成立前的中国合唱艺术

西方合唱艺术在世纪之交传入我国以后中国合唱艺术的拓荒

19、20,

者在五四运动前的早期活动如李叔同的春游归燕和采

“”(《》《》《

莲萧友梅的晚歌和迎冬舞以及邱望湘沈秉廉等人的作

》;《》《》;、

品虽多囿于学堂乐歌和新式军营的有限范围但其带给中国音乐

),“”,

艺术的影响是十分罕见甚至是空前绝后的因为它最终导致了中国音乐的

,

所谓现代化转型

“”。

其后的新文化运动期间随着我国早期专业音乐教育的诞生和发展

,,

以及萧友梅赵元任等专业作曲家的该领域创作如萧友梅的别校辞

、(《》、

赵元任的海韵等我国的合唱艺术开始朝着正规化专业化的发展

《》),、

方向迈出了自己的坚实步伐

。

世纪三四十年代的中国合唱艺术与灾难深重的华夏古国同呼吸共

20、

命运和此间的许多其他领域一样自觉担负起了救亡图存追求光明的

,,、

历史使命此间的许多作曲家以他们心中的乐章为武器用他们各有侧重

。,

的天才创作奏响了现代中国的时代最强音如张曙的洪波曲陈洪

,,《》、

的上前线贺绿汀的游击队歌和垦春泥谭小麟的正气

《》、《》《》、《

歌以及黄自冼星海马思聪刘炽郑律成李伟吕骥朱践耳

》,、、、、、、、

和沈亚威等人的多部题材规模各异的合唱作品等其中又以冼星海的

、。,

黄河大合唱和黄自的长恨歌等最为著名堪称我国合唱艺术史上

《》《》,

里程碑式的经典之作

。

5

合唱指挥技巧与艺术思维探究

(二)改革开放前的新中国合唱艺术

新中国的建立和文教艺术事业的蓬勃发展为我国合唱艺术的进步

、,

与提高奠定了扎实基础提供了必备条件然而由于文革带来的消

,。,“”

极影响和负面冲击此间的合唱艺术呈现出两头高中间低的形发

,“、”U

展轨迹文革前的合唱艺术出现了几次令人欣喜的发展高潮分别

———“”(

在中华人民共和国成立之初世纪年代后期和年代前期随后

、205060),

的十年动乱期间则跌入了一片荒芜的事业低谷直到粉碎四人帮以后

,“”

才得以恢复

。

此间近年的新中国合唱艺术不仅涌现出大批优秀的作家与作品

30

如王莘的歌唱祖国刘炽的我的祖国和祖国颂沈亚威的

(《》、《》《》、

毛主席我们心中的红太阳刘施任的祖国颂施光南的周总

《,》、《》、《

理您在哪里贺绿汀的十三陵水库大合唱和上海第三次武装起

,》、《》《

义丁善德的黄浦江颂张敦智的金湖大合唱晨耕等人的长

》、《》、《》、《

征组歌以及马思聪李焕之张文纲瞿希贤王震亚朱践耳罗

》,、、、、、、

忠铬李群田丰肖白等人的多部优秀作品而且还诞生了不少独具

、、、),

华夏风韵颇有东方魅力的中国合唱艺术形式如虽冠以革命交响音

、。“

乐之名但实为清唱剧体裁并以京剧音调为创作蓝本的沙家浜和

”,,《》

智取威虎山大量取材于各地的民歌戏曲的合唱改编曲及以我国历

《》;、;

代古曲为音调素材的改编和再创作等上述堪称经典的合唱作品和多姿多

。

彩的艺术形式不仅极大地满足了当时中国人民较为多样的文化生活需

,

要而且也在世界合唱艺术的百花园中灌溉了一株既具华夏古国神韵

,,,

又不乏时代风貌的独特品种

。

(三)新时期的新中国合唱艺术

改革开放以来的新中国合唱艺术表现出较为多元化的发展态势既

,。

有继续关注社会现实弘扬主旋律的传统型作品如李遇秋的八一军旗

、(《

高高飘扬彦克的把祖国打扮得更美丽王世光的长江母亲

》、《》、《,

河陆在易的蓝天太阳与追求张敦智的森林日记苏夏的

》、《、》、《》、

血写的课文和香港之歌刘念劬的生命宇宙的春天石夫的

《》《》、《,》、

黄河太阳奚其明的巨人大合唱郑秋枫等人的珠江大合唱

《·》、《》、《》、

王建民和乔维进等人的长江组歌徐景新的血祭金湘的金陵

《》、《》、《

祭以及王西麟的国殇等又有自觉遵循艺术规律着力追求音乐

》,《》),、

真谛的艺术性合唱如陆在易的雨后彩虹刘文金的红云李焕

(《》、《》、

6

第一章合唱艺术基础理论

之的秦王破阵乐和胡笳吟尚德义的大漠之夜谢功成的

《》《》、《》、

绿色的澜沧江李遇秋的城市之声金湘的诗经五首田丰的

《》、《》、《》、

云南风情武炳统的中国神话四题以及时白林的孟姜女等

《》、《》,《》),

还有运用现代创作技术探索新奇音乐语汇的另类作品如瞿小松的

(《Mong

和大劈棺陈怡的芭蕉树以及郭文景的蜀道难等

Dong》《》、《》,《》),

更有大量作为社会音乐生活主流的群众性作品这些创作理念和艺术追

……

求不甚相同乃至大相径庭的各类合唱作品互为补充和谐并存共同构

,、,

成了新时期中国合唱艺术的多彩画卷

。

总之由于新时期以来的新中国合唱音乐拥有了更加多样的技术品种

,

和表现手段故其虽源自西方但又努力摆脱西方追求自我的艺术道

,,、

路必将越走越宽

,!

第二节合唱艺术的典型特征

合唱艺术的典型特征主要体现在群体性多样性多声性共同性四

、、、

个方面在下面的内容中我们将主要围绕合唱艺术的这四个典型特征进

,,

行分析

。

一、群体性

合唱这一艺术形式不同于独唱重唱或对唱合唱必须具备一定的规

、,

模且在人数上也有一定的要求一般来说我们习惯将两组或者两组以

,,,

上的演唱者同时演唱两个或两个以上声部的声乐表演形式称为合唱

“”。

为了更好地区分合唱独唱重唱几种音乐形式我们将对其逐一展开

、、,

分析

。

首先来看独唱独唱的概念理解起来相对容易独唱主要是指由一位

,,

歌唱者独立进行演唱的音乐表演形式独唱更注重展现演唱者自身的个性

,

和高超的演唱技艺不过由于独唱是由一名演唱者单独完成的因此其

,,,

音色表现较为单一不具备丰富的音响效果

,。

再来看重唱重唱主要是指由两位以上的演唱者共同合作完成的音乐

,

表演类型重唱中往往有多声部但每个声部只能由一个人来演唱也就

。,,

7

合唱指挥技巧与艺术思维探究

是说重唱在声部设置上有着明确的人数限制这样就导致重唱的音色较

,,

为单一音乐表现力不足

,。

与独唱重唱相比合唱的声部更多在人数上也更占优势合唱中

、,,。

每个声部都至少要由个人来完成即使是规模最小的混声四部合唱也

3,,

至少要由人来共同完成由于参与合唱排练与表演的演唱者构成一个群

12。

体因此合唱更强调群体性的特征而不是展现个体的个性求同存

,,,。“

异是合唱的核心要义世界上不存在两个声音完全相同的人正如世界

”。,

上不存在两片完全相同的树叶一样不同的人在演唱同一首歌曲时不论

,,

其音色多么相近差异都是永远存在的且这种是不可避免的对于合唱

,,