【民族舞蹈里“三道弯”动作的对比分析3200字（论文）】

民族舞蹈里“三道弯”动作的对比分析TOC\o"1-3"\h\u11281引言 1169111胶州秧歌、傣族舞蹈中“三道弯”身体形态动律的对比分析 1262581.1胶州秧歌中“三道弯”身体形态、动作状态特征 1117181.2傣族舞蹈中“三道弯”身体形态、动作状态特征 2167442胶州秧歌、傣族舞蹈“三道弯”身体形态、动作状态来源 2298122.1胶州秧歌舞蹈中“三道弯”身体形态、动作状态来源 2216042.2傣族舞蹈中“三道弯”的身体形态动作状态来源 3165223胶州秧歌、傣族舞蹈中“三道弯”现象的分析 3129723.1流动中的“三道弯”——以胶州秧歌为例 3269353.2静止中的“三道弯”——以傣族舞蹈为例 319631结语 3摘要：“三道弯”是中国民族舞之中较为常见的舞蹈形式，因为每个民族的民族舞蹈里的“三道弯”的肢体形态、身体中的每个位置的高或者低，动作和风格上都有不同之处，所以，一样属于“三道弯”的范畴，我们国家的民族舞蹈里的胶州大秧歌和傣族的舞蹈就有相似之处，可是其舞蹈的形式和动作的具体特征依然有很大不同。关键词：三道弯胶州秧歌傣族舞蹈引言中国是个幅员辽阔、人口众多、历史悠久的东方古国。漫长的岁月和丰厚的文化积淀，造就了今天我们56个兄弟民族，所以说我国是一个多民族、多文化的国家，每个民族都有其不同的舞蹈形态特征和审美特征。但在动作形态上有些相似之处，比如“三道弯”，这种身体形态在胶州秧歌、安徽花鼓灯和傣族等舞蹈中均有所见，虽然“三道弯”在这几个舞蹈中都有其形态特征，但由于各民族民间舞中“三道弯”的动作状态来源及身体各部位的高低、动律及风格上均有较大的差异。因此，同样是“三道弯”，却各有各的不同，现以胶州秧歌、傣族舞蹈中“三道弯”为例，对其动作状态来源和身体形态动律特征来进行分析和比较。1胶州秧歌、傣族舞蹈中“三道弯”体态动律的对比分析1.1胶州秧歌中“三道弯”体态、动态特征胶州秧歌主要流传于我国山东半岛西南部的胶州湾，是一种以民间舞蹈和秧歌小戏相结合为特色的北方秧歌，其与鼓子秧歌、海阳秧歌并称为山东三大秧歌，距今已有三百多年的历史，是一种综合了舞蹈、歌唱、道具、曲牌、演员行当的综合艺术形式。胶州秧歌以大气、挺拔、坚韧的艺术美感赢得了人们的赞誉和欣赏，胶州秧歌注重“拧”、“碾”、“抻”、“韧”，动作强调个性强，讲究“快发力，慢延伸”，形态上追求“三道弯”，将山东人的韧劲表现得十足完美。它那独特的“三道弯”身体形态更是将山东女性泼辣的性格淋漓尽致的完美塑造出来。在胶州秧歌中，“拧”、“碾”、“抻”、“韧”是紧密相连的，这也是形成“三道弯”身体形态特征的关键点。“拧”主要是以腰为轴，想外侧拧从而形成三道弯身体形态；“碾”在胶州秧歌舞蹈中，主要表现在脚上，主要是指在动作过程中，以动力腿的脚掌或是以脚后跟碾动做动作而形成的。“抻”、“韧”是胶州秧歌中一种延伸的美感。“抻”是指在某一个动作已经到位的情况下再往前延伸一点，到达极点时，从而产生动作与动作之间的连贯性，最终表现出相互的延伸感。“韧”是在流动的动作变形中，呈现出一种力的性格，给人以不间断的延伸美感。胶州秧歌还有着“快发力，慢延伸”的节奏特点，慢动作延伸出去，再快闪开。比如，推扇和丁字拧步动作中，都是速度较慢的动作，这就是胶州舞蹈动作表现在力的发身上不平均的原因。总体来说，胶州秧歌中的“拧”、“碾”、“抻”、“韧”这些基本身体形态不是单独表现的，而是有身体各个部位沿一定的次序依次进行的，从而构成了和谐统一的动作。1.2傣族舞蹈中“三道弯”体态、动态特征根据傣族舞蹈的动作方面进行分析，在产生动作状态的过程之中经常产生的舞姿造型所突显出来的S型身材曲线，也是“身体形态（静态）三道弯”；在一系列动作连贯不断的过程之中，表现出来的S型身材曲线。也被成为“动律身体形态三道弯”。身体形态（静态）三道弯是指s型身体曲线所表现出来的舞姿造型，规范的动作下是相对静止的，并具有相应的雕塑感，这就是身体形态（静态）三道弯。它能更好的突显出傣族舞蹈的主体，并能更好的展示傣族舞蹈中“三道弯”的美感。动律身体形态三道弯是指在一串动作过程中，身体不断呈现出s型身体形态的就是“动律身体形态”三道弯。在傣族的民族舞蹈之中，同样有着“一边顺”的身体形态特征。这种身体形态主要源于人们的劳动生活，在他们的劳动中的形体动作状态中，就有一边顺的身体形态特点，所以，我们把“一边顺”和“三道弯”两者融为一体，便形成了傣族舞蹈的造型。比如我们常见的“顺倒三道弯”身体形态，就是头和身体向一个方向顺倒，屈膝，反方向出胯，形成一边顺的三道弯身体形态。“横向三道弯”也是傣族舞蹈身体形态之一，也就是翘臀、收胯，腆胸，胸腰后卷，不同的舞蹈，所表达的“三道弯”涵义也不同。2胶州秧歌、傣族舞蹈“三道弯”体态、动态来源2.1胶州秧歌舞蹈中“三道弯”体态、动态来源在儒教为核心的封建社会中，我国山东齐鲁大地上滋生出来对妇女一种残酷的束缚，那就是‘“缠足”，他们用这种残酷的束缚来约束妇女们的精神世界。由于妇女们缠足后，走起路来脚步不稳，人们在移动过程中会发生偏差，从而影响走路姿态，于是就出现了“扭”“闪腰”“三道弯”这些舞蹈特征。幸运的是，民国以后，禁止了缠足，于是人们便踩着跷板来模仿缠足时妇女们走路姿态。跷板，就是做成带走假小脚型的鞋子，人们穿上以后就只能用前脚掌着地，这样就可以完美的模仿缠足后妇女们走路的姿态。我们现在说胶州秧歌中的“三道弯”就是由专业舞蹈工作者从中提炼出来的。2.2傣族舞蹈中“三道弯”的体态动态来源傣族人们最喜爱的动物就是“孔雀”，所以“孔雀舞”便是她们最喜爱的一种舞蹈，她们不但模仿孔雀的动作状态，还经常在舞蹈姿态上模仿孔雀的形态和动作状态，也就是运用胸部和腰部形成的前后三道弯和胯部左右三道弯表现出来孔雀的形态，所以“三道弯”便成为傣族舞蹈最富有雕塑美的舞姿造型。傣族妇女穿衣上，多为上衣紧身简单且短，下衣多为简单紧身长裙，大多都是紧贴于身的，这样更能展现女性窈窕婀娜的身体形态，紧身的服饰虽美，但是却限制着步伐，由胯部提携动作，亭亭玉立小步行走，及高位挑担的劳作身影转化到艺术上就是傣族舞蹈的“三道弯”姿态。除此之外，傣族舞蹈因为受服装限制，下半身多保持半蹲状态，身体及手臂的每个关节都有弯曲。这就是形成傣族舞蹈中“三道弯”舞姿的原因之一。3胶州秧歌、傣族舞蹈中“三道弯”现象的分析3.1流动中的“三道弯”——以胶州秧歌为例如胶州秧歌动作“丁字拧步”，这个动作不仅通过脚和膝部的拧碾，而且还有腰的扭动，把每一拍都形成三道弯动作状态特征。胶州秧歌流动中的“三道弯”是以腰为轴，往肩和脚的反方向拧动而形成的，最主要的是以脚下运动作为支点，把从下到上的“拧”“碾”“抻”“韧”作为动作发力点，从而使得胶州秧歌形态线条弯曲而柔和。3.2静止中的“三道弯”——以傣族舞蹈为例身体形态三道弯主要身体形态在以S状造型作为基本身体形态特征的舞种中，具有相对的“雕塑性”，是在舞蹈动作中身体保持静止的三道弯姿态，就比如傣族舞蹈舞者始终保持三道弯身体形态。最能体现三道弯身体形态的舞蹈那就是傣族舞了，傣族居住在南群山怀抱的河谷平坝地区，多姿多彩的亚热带，植物和动物是傣族舞蹈姿态的源泉。傣族人喜欢模仿，所以在傣族舞蹈中很多都是模仿鸟兽的，如“孔雀舞”“鱼舞”“鸡舞”等，就比如我们众所周知的“孔雀舞”，其中最基本的身体形态就是“三道弯”造型，也就是运用腰部的前后三道弯和胯部的左右三道弯，这样就能表现出孔雀垂尾而立的自然形态，表现出傣族舞蹈中的造型具有较明显的相对静止的“雕塑性”特征，同时也凸显了女性窈窕婀娜的曲线美，使得傣族舞蹈纤细、典雅的风格而美称。结语在每个样式的女性民族舞蹈里中都存在着“三道弯”的动作特点，每一个舞蹈的种类中的“三道弯”形