《版画》理论试题评分标准文档

评分标准模板 2005/11教务处编制 PagePAGE1ofNUMPAGES4使用年度：使用学期:____命题老师：曾其君阅卷教师《版画》期末考试题（A卷）评分标准系班级专业层次艺体系053艺术设计大专一、填空题（共16分，每空2分）1、金刚般若经2、木刻；佛教的宣传3、西洋版画4、潍县，武强，姑苏5、芥子园二、问答题（共84分，1题10分，2题6分，3题20分，4题18分，5题10分，6题20分）1、什么叫版画?版画的分类?(4分)它与其他视觉艺术的区别?(6分)共10分答：版画是在各种版材上制作并可以反复印刷的一种绘画形式的通称。如果我们按不同的制作和印刷方法来分，有凸版、凹版、平版和孔版四种类型，每个版种之间由于使用材料的不同，最后的印刷效果也各不相同。版画发展至今，利用各种材料制作，于是有纸版画、玻璃版画、片石和实物版画、泥版画、碎布版画、石膏版画、吹塑版画、蛋壳和树皮版画、综合版画等等，这些被称为版画的“边缘画种”。与其他视觉艺术的区别：（1）、独特的语言A、构图、形体、线条、黑白灰版画艺术运用工具、材料、技法并不是目的，须兼顾构图的疏密开合、形体的大小方圆、线条的曲直疾缓、点线面的综合运用、黑白灰的合理分布。B、版画的“间接性”和“复数性”版画是集知识性、实践性、趣味性与综合性较强的画种，它不是用笔、刀直接在纸上作画，而是先制版在通过印刷完成，这就是版画的“间接性；而“复数性”，是对该件作品的总印数限定下的多幅性。C、肌理美和印痕美版画艺术追求的是简洁、概括、强烈的艺术特色、肌理美和印痕美。2、创作木刻的特点?（6分）答：木刻版画是版画的一种，古代复制木刻是由绘、刻、印分工来完成的。它的制作是以复制为目的，故其雕版性质与机械制版很相似。虽刻手技术可分高低，但难以表达画家创作的激情，所以再好的复制木刻作品，仍然缺乏艺术的独立存在价值。创作木刻（又称艺术版画）由画家自绘、自刻、自印（或由他人助印），从作品构思开始直至作品完成是出于版画家一人之手。画家制作的目的是在于应用自由的手法，追求作品的独立艺术价值。在不断的实践中画家们探索着木刻内容与形式的审美特点，认识木刻技巧与知识的特殊规律，并积累丰富的创作经验。木刻画种有自身的局限性，所以可以说木刻的特点产生与这种局限性。它以木版为物质手段并以反映现实的特有角度，在绘画中适应着人民的审美需要，充分发挥木刻特点，就是扬长避短开拓自己的广阔世界。3、阐述木刻中几种光线的处理方法及情感?（20分）答：（1）、侧光的处理方法侧光最宜表现物体的体积感，光由物体的侧面投射过来，使物体的明暗转折产生强烈多变的效果，使画面富有空间变化，木刻中应用侧光较为多见，要谨慎处理反光和其它光源，在黑白两部分中布置灰色调，适当放弃一些细节，以免形体产生破碎而失败。（2）、平光处理方法平光是将光线90度垂直投向物体，物体正面受光，受光面变得非常大，阴影部分的黑色，被压缩到最小程度，灰色的过度面也就更为狭窄。从画面的整体效果来看，白色多于黑色，画面产生一种轻快明朗的感觉。结构特征明显、突出。此种方法要求作者有较强的造型能力和技术能力。平光的木刻宜以阳刻处理为主，刀法组织要求精确，对物体的结构表现要严谨，要注意黑白变化的均衡与呼应。相反，如果在造型能力与刀法表现不佳的情况下，画面极易出现松散、生硬、粗糙之弊病。（3）、背光的处理方法光源在物体的背后，此时，物体的大部分处于黑色的阴影中，灰色调大大减少或完全消失。画面物象几乎成为一种剪影。背光是把物象的光影概括到极至的一种处理方式，它使画面产生极特殊的艺术效果。利用物象的鲜明轮廓及强烈的黑白对比，使画面达到强烈醒目、含蓄的目的。但处理不当，极易出现画面简单化的倾向，给人粗制滥造的印象。背光的艺术处理应更多的从雕塑艺术中求得借鉴。雕塑是以物质实体性的形体，塑造可视可触的艺术形象。雕塑作品对不同光源作用下，轮廓表现的完美性有很高的要求。它要求在被光影所概括了的形体轮廓中，使人感到起伏强弱的变化认识作品的节奏与旋律的特征。轮廓的形式美给人以感染，就好象我们在田野上看到日落时山丘所产生的空幻莫测的印象一样。（4）、无光的处理方法无光处理的概念在于以光影变化为主要表现手法的处理方式。就是以物象的轮廓和结构线为主要表现手段的处理方法。虽然画面中线的强弱、粗细、疏密等仍可以使物象产生体积感，但画的总体表现是平面的。无光处理的方法使木刻画面清新，线条具有节奏感和装饰美，呈现出东方艺术的风格。在刀法表现上亦可自由发挥，或是精雕密镂或是粗犷豪迈，均有充分的余地。无光的处理方法：一种是象碑刻拓片似的阴刻方法，或是阳刻；再就是以线为主加以黑白变化的方法。中国木刻应用无光的表现方法取得了极好成绩，新兴木刻七十年来探索出一条自己的道路，在吸收传统绘画、民间艺术（如年画、剪纸）特点的基础上又融合西洋美术的优点，创造出独特的民族木刻形式，表现了中国的民族风格。（5）、光的自由处理方法在创作中对光的特殊处理还有顶光，底光等方法，但不具有普遍意义。在创作中木刻家常常依创作内容与表现需要，以某种光线的处理方法为基础，并自由运用其他方法放在同一画面之中。这种表现明暗而又不拘泥于统一光源，既运用主观创造的黑白又兼用明暗色调的对比方法也是多见的。这种方法将大胆的概括与入微的刻划，写实与不写实的方法统一起来，就充分的表现了木刻灵活多变的特点，并使木刻产生无限的趣味。但这种木刻样式的处理方法，控制画面的难度较大，一但失度便产生繁琐，跳动和零乱主次不分等缺点而失去画面的统一。4、简述木刻的空间与质感的处理?（18）分答：（1）、木刻的空间应用空间与形体的观念是绘画中最基本的观念。透视法是表现空间深度的最佳手法。相对于所谓科学的西方透视法而言，而东方艺术则利用绘画中的对比关系（所谓的非透视法——散点透视），如大小、长短、粗细及色彩的对比等，以平面的图象表现空间深度，是一种特殊的创造。原因在于画家对自己创造的视觉形象的重视，超越了理念，突破了透视的束缚，创造了更加自然的抽象深度空间，具有强烈的表现力。被众多西方现代画家所重视和借鉴。在不同的质的点、线、面的对比中，可以产生不同深度和推移空间的效果。（2）、木刻表现空间的方法（A）、焦点式的处理手法（B）、利用形体结构对比表现深度（C）、应用透视法表现空间利用透视法表现空间深度是木刻中最普遍应用的一种方法。（D）、应用非透视法表现空间（E）、空白的应用与空间表现（F）、非透视法与透视法的结合变化表现空间（3）、木刻中的质感处理木刻艺术不单要求表现视觉印象的真实性，同时要重视画家视觉印象的感觉与认识的表现，充分体现木刻的概括、强烈、有力的特征。而形象的刻划往往借助于质感的表现，质感的表现是探索形式美的重要主题之一。木刻的质感处理，分为两个方面。（A）、通过物象的形体外貌来表现质感质感作为物体外貌的表现，是与内容所具有的意义不可分隔的。按其性质可分为光滑与粗糙、软与硬、流动与凝固、紧密与松散、透明与不透明等等。木刻作品中的质感处理相当细致，要靠刀法、轮廓、结构、黑白等因素来加以调节。在用色调表现物象质感时，应注意光源变化，结合物体的体积和运动去表现。（B）、从不同物质的质地、结构来表现质感由物体质地来认识质感的方法，在传统绘画中普遍应用。常以概括的象征性的符号加以程式化的处理，如山、水、火、云、烟、树等，木刻中应用这类手法，可使物体的质感表现得到形象鲜明，富有装饰美的特点。我国复制木刻及民间年画中常用此法。总之，木刻作品中的质感处理不但要从物体的外部去观察，还要从内容、质地、结构、性能等方面加以分析，在对比中求得有效的表现方法。5、木刻黑白变化的艺术处理？（10分）答：（1）、木刻灰色的产生与色值：绘画中色彩的三原色是红、黄、蓝，木刻的原色只是黑与白。木刻的灰色在仔细分辨中，可以看到仍是由不同形式的线与点组成的黑白关系。所以严格的讲木刻没有灰色。黑白就是木刻最基本的色值。要发挥木刻的个性与特点，首先就是要发挥黑白变化的节奏。黑白相间产生灰色，由疏密相间线条、点、色块变化不同产生了不同色值。黑白对于视觉的作用与色彩的性质相同，如色彩中黄色具有扩张感，蓝色具有收缩感等，木刻中白色具有扩张感，黑色则有收缩性质，这就给人视觉以虚实的感觉不同。而灰色性质倾向调和稳定。木刻中应注意巧妙利用黑白的视觉作用达到表现的目的。（2）、黑白的控制黑白的控制要从位置、量、性质三个方面进行调节。（3）、从点的发展轨迹又暗示了线的运动想象与凸凹的想象，比如，根据点的连结可以发展为形象的想象。画面中不同性质的线、点、色块等对比，要达到呼应、均衡、变化统一的效果。不同性质的变化是指造型方面的对比因素，如直曲、方圆、锐钝等的对比。不同性质形状的黑白放置在一起，即产生争与让的关系。表现了画面有限空间中力的变化。由于在黑白变化中“位置”与“量”较易理解和做到，而对造型的形状，性质不易为人们所察觉和注意。6、多版套色木刻的印制程序？（20分）答：（1）、绘稿多版套色木刻是使用两块以上套版，经多次套印完成的版画作品。套色木刻的画稿不同于一般的色彩写生，套色木刻的色彩关系是在限色使用的前提下，根据对作品的艺术构思，配置出来的一组颜色组合，即每一套版为整体设计中的一个颜色，不作纯度、明度、色相的变化。印刷时通过套版逐次叠加，最后形成作品的整体关系，因此，设计画稿必须在限定的几套专色中考虑画面关系。（2）、分色转稿多版套色木刻在刻制前，要将各个专色图形分别转写到每一块套版上。分色上版有两种方法。主版套印法（也称为有骨法）：即画面中有一块承担主要形体结构的主版。首先将主版的轮廓线用硫酸纸拷贝下来，再用复写纸翻转上版，然后刻出主版并作好对版标记。将主版施墨后，磨印到一张不太吸油的纸上，趁纸上油墨未干，将图形和对版标记分别翻印到几快套版上，并分别在各色版上画出套色部位，逐版刻制。色版套印法（也称为没骨法）：即画面中没有一块起到完整形体作用的主版，每块色版都在画面结构中具有形构作用，只有当几个套版完全叠印完毕，才构成一幅完成的画面。这类作品的分版，并将主线同样翻转复写到几个套版上，再根据画稿刻制每一色版，这种画面的色版处理，更多呈现的是一种交叉、重叠的结构关系。（3）、对版标记套色木刻的准确套印至关重要，翻稿时每块套版都要在相同位置做出对版标记，以保证每一色版套印准确。对版标记的做法有多种，可选择使用。一是：在有骨法的翻稿方法中，标记符号可同主版一起刻出，在翻稿时一并转印到各色版上。在主版距画芯边缘5厘米处画一条与画面平行的直线，然后在直线外侧作两个三角形，并用木刻刀挖空，转印到各色版上。第一版印刷时，在标记处滚布油墨，将标记印出，然后把印纸上的三角形刻空，接下去印刷时，用镂空的三角形标记同印版上的标记重合。二是：在距画芯边缘5厘米处画一条与画面平行的直线，在这条线上作两个标记点，转稿时将标记线和标记点准确无误地复写到每块印版的相同位置。在每一版的套印过程中，都要