彩墨千山的马白水马白水将墨色与水彩融合成具有新生命的水彩画课件

臺灣畫家與水彩創作臺灣美術的啟蒙老師―石川欽一郎

日治時期於台北國語學校任職的美術教師石川欽一郎，將西方繪畫藝術帶進臺灣，培育出許多優秀的臺灣畫家，成了臺灣美術教育的啟蒙者。石川欽一郎《台北城門》1910年水彩他鼓勵青年學子赴日留學，創下臺灣美術首波留學潮，因而造就了許多美術家。臺灣美術的啟蒙老師―石川欽一郎石川欽一郎《臺灣總督府》1916年水彩石川氏在日本時就已受過良好的西畫指導，之後又赴英學習英國傳統水彩畫法，確立了自己的繪畫風格。他以英國式透明水彩風格入門，構圖簡單，色彩明朗，引導學生描繪自己生活的環境，帶動寫生風氣。

臺灣美術的啟蒙老師―石川欽一郎

石川氏鼓勵地方風景寫生，而在他和其他日籍畫家的提倡下，日治時期的官辦展覽特別強調「地方特色」，包括臺灣副熱帶島嶼的炎熱氣候、地方風俗民情、宗教節慶以及原住民的習俗與生活，因此，許多臺灣畫家創造出許多富有臺灣色彩的作品。石川欽一郎《臺灣豐原的舊道》約1926年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進質樸敦厚的李澤藩

李澤藩曾被選為文建會「十位臺灣前輩畫家」之一，留有多幅新竹市區風土民情的作品，具地方歷史的價值。《外馬祖宮廟前》1938年水彩臺灣水彩畫家介紹

除了風景畫的描繪，李澤藩對社會事件也充滿了關懷，像1960年於新竹南寮的學童翻船慘案，就被畫家以沉痛的筆法紀錄在圖紙之上。˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進當年畫家常去輔導的南寮國小學童，因在蔣介石總統生日的當天早晨，坐渡船欲往學校做祝壽活動，卻不幸發生沉船，二十多名學童罹難，因而畫下這幅慘澹於心的作品。《斷我心腸》1960年水彩畫中以陰冷的靛青色為主調，學童向上掙扎的力道營造了船隻下沉與幼童求救的悲痛感，畫家不將它清楚描寫，也不在畫面美化這樁悲劇。臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《斷我心腸》1960年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《李小姐》1950年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《大橋邊》1953年水彩李澤藩的作品，運用水彩畫法中的重疊法，表現他樸素淡泊的生活哲理與美感，相當精緻生動。臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎

˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《九份》1960年水彩臺灣水彩畫家介紹純真簡樸藍蔭鼎《草山泉音》1935年水彩藍蔭鼎曾從石川欽一郎習畫，擅長水彩、水墨與素描。早期受石川氏繪畫風格的影響，技法單純簡樸。˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進臺灣水彩畫家介紹

50、60年代以後，他越過了石川氏清淡簡筆的手法，將景物瑣碎的細描，加入中國傳統水墨的皴擦。˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《養鴨人家》1965年水彩他喜以台灣風土人文為題材，他的《養鴨人家》，畫出他所擅長的竹林，竹林搖曳中紅磚瓦舍掩映期間，佈局繁複綿密，筆觸卻能俐落快捷。臺灣水彩畫家介紹《碧潭風光》1970年水彩˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進彩墨千山的馬白水

馬白水將墨色與水彩融合成具有新生命的水彩畫，營造成兼具節奏、旋律、富音樂性的繪畫風格。馬白水對臺灣水彩畫的教學和研究的推廣有著極深的影響。《春秋閣》1968年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《中興大橋》1964年彩墨臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《台南古廟》1970年彩墨臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《日月潭》1990年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《古城艷陽》1962年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進水彩老頑童劉其偉

劉其偉的作品浪漫、幽默，隨著他豐富的人生閱歷與努力，累積心中最美的造型與色彩，經由他的想像與組合，形成靈巧有趣的水彩作品。《夜歸》1968年水彩、粉彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《憤怒的蘭嶼1》1997年水彩、粉彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《瓢蟲婚禮》1996年水彩、粉彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《婆憂鳥》1994年水彩、粉彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進內斂沉潛的蕭如松蕭如松用不透明水彩顏料，以輕鬆的點描，瀟灑且老練的筆法，畫出沉穩、內斂、理性的繪畫風格，畫作兼具浪漫與潛沉的寧靜美。《草莓》1987年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《草莓》1987年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《絲瓜》水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《燕麥》水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進歌頌鄉土的席德進席德進使用「溼中溼」的畫法，表現出水與彩交互相融、淋漓豐潤的感覺，生動地把鄉土與現代、人文與民情、記錄在他的水彩畫作裡。《風景》1988年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《永靖餘三館》1978年水彩臺灣水彩畫家介紹˙李澤藩

˙藍蔭鼎˙馬白水˙劉其偉˙蕭如松˙席德進《黃花》水彩根據「色料三原色」紅、黃、藍，加上水相混之後的變化，就可產生許多不同明度、彩度的色彩，再配上水彩顏料中的其他色彩，又可以產生更多的色彩。色料三原色水彩的三原色、明度、彩度水彩顏料加上不同數量的水，就可以產生許多不同明度、彩度濃淡的色階變化。如：黃色每加上一點水，用顏料濃度稀釋而色相變淺，明度就略為提高一點，彩度就減少一分。彩度明度高低低高水彩顏料的濃淡變化水彩的技法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法平塗法用畫筆均勻的塗上預想好的色彩，以單純、整齊的方式，儘量不留下筆觸。在畫面上清楚的分出不同色塊，再按欲表現之明暗、濃淡，塗平整且均勻，呈現清爽、有秩序的美感。˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法重疊法在第一層顏色乾了之後，再重疊畫上第二層、第三層顏色……，通常是由淺色而深色，由亮面到暗面的重複上色。這是一種帶有素描性質且較不易失敗的畫法，可呈現多重筆觸的趣味，且能充分表現層次感。水彩的技法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法重疊法特點兩色間有明顯分界˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法渲染法一種大量利用水的畫法，又叫「溼中溼畫法」。可先在畫紙上用清水刷上一層，然後在紙上著色，或以大量的水分將兩種不同的顏色，自然交融在一起，產生流動暈染的效果，製造朦朧美感。水彩的技法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法重疊法特點兩色間有明顯分界渲染法特點顏色沒有明顯分界˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法縫合法趁一個顏色快要乾時，將另一個顏色天衣無縫的銜接起來，使兩個色面自然的縫合在一起，達到有局部輪廓的渲染效果。有時兩色塊間需留白色細縫，以避免色彩還沒乾前，造成不必要的混合。縫合法能兼有渲染法色彩暈染的效果及重疊法的多層次與嚴謹的特色。水彩的技法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法縫合法特點兩色間無明顯分界˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法重疊、渲染和縫合法重疊法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法渲染法重疊、渲染和縫合法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法縫合法重疊、渲染和縫合法縫合法中可見渲染和重疊法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加鹽法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加沙法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加乾筆擦法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加蠟筆法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加濕刮法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加濕拖法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩重染法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加鹽法水彩加沙法水彩加乾筆擦法水彩加蠟筆法水彩加濕刮法水彩加濕拖法水彩重染法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加鹽法水彩加沙法水彩加乾筆擦法水彩加蠟筆法水彩加濕刮法水彩加濕拖法水彩重染法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加鹽法水彩加沙法水彩加乾筆擦法水彩加蠟筆法水彩加濕刮法水彩加濕拖法水彩重染法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加鹽法水彩加沙法水彩加乾筆擦法水彩加蠟筆法水彩加濕刮法水彩加濕拖法水彩重染法˙平塗法˙重疊法˙渲染法˙縫合法˙特殊技法水彩的技法水彩加鹽法水彩加沙法水彩加乾筆擦法水彩加蠟筆法水彩加濕刮法水彩加濕拖法水彩重染法˙平塗