均衡器的作用

均衡器的作用，均衡器调试指南一套专业音响系统都是许多的音响设备涉及辅助设备构成的，一套完整的音响设备，涉及音频设备(DVD、双卡座、电脑、麦克风)，扩声设备（调音台、专业功放），发声设备（音箱），音频解决设备（均衡器、效果器、压限器、反馈克制器、电源时序器等）众多设备一起工作，而在专业音响系统安装调试过程中，为了更加好的呈现最佳音质，音响工程公司都会根据场地的实际状况，有选择的配上这些设备。这里我们来讨论一下均衡器在专业音响系统中的作用？如何来合理使用均衡器？一、什么是均衡器？一种能够分别调节多个频率成分电信号放大量的电子设备，通过对多个不同频率的电信号的调节来赔偿扬声器和声场的缺点，赔偿和修饰多个声源及其它特殊作用，普通调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。二、均衡器的作用第一、是为了获得一种平坦的频率响应。即在声场中人的听阈范畴内（20Hz——20KHz）各个频段的声音既无波峰又无波谷。这需要专用的测试设备才干完毕，把声场内凸起的频段作衰减，把陷落的频段作提高，最后获得平坦的频率响应。第二、是调节声音响度的主观感觉。普通状况下，人耳在小音量时往往对中频的感觉更敏感，我们需要把低频和中频做适宜的提高，从而达成主观响度的均衡。第三、是克制话筒回授而产生的啸叫。啸叫是由于某个频段出现较大的波峰形成的，对该频段作较大衰减后能够克制啸叫。三、均衡器各频段音色特点不同的人和不同的乐器都会发出含有本身特点的声音，所谓“本身特点”就是音色，他与音源振动的频率有关。20～200Hz：可听声音中的低频段，涉及低音乐器的基频成分，同时电源、汽车及空调的噪声也存在于此频段。200～500Hz：中低频段，给人温暖、丰满、整体感等主观感受，并且许多乐器的基频均处在这个频段。500～1500Hz：中频段，有号角般的色彩，鼻音就处在该频段。1500～7000Hz：中高频段，给人以“临场感”，有尖利、清晰和明确的主观感受。7000～0Hz：高频段，给人以光彩、轻松和清脆等主观感受。四、均衡器各频段效果超低音：85Hz下列部分，就算是BASS和地鼓，在这样低的频率下，听不出任何的音符。这个频段基本不能乱动，否则监听和耳朵会一块摧毁。如果是录歌，这个频段全是噪声，cut吧。低音：85-250Hz:当代音乐精彩的低音是在90-200Hz这个范畴里，做某些小的提高能够增加现场感，将声音位置后移，增强透明度。中低音：250-800Hz:这个频段的声音不可缺少，但普遍有噪音感，多了会使人心里不适。如果懂频谱分析，能够根据其它乐器的频段对应调节。其它乐器响度大的频段人声压低，其它乐器响度小的频段人声拉高。对于更业余的录音，简化的建议是保存250-500Hz不动，500-800Hz略微减少使音色不要太生硬。中频：800-6kHz：人的听力对这个区域最敏感，人声也都集中在这里。提高这个区域会增强明亮度。具体的调节方案要根据人声音色、录音环境和想追求的效果具体定制。高频：6-8kHz：这个区域是普通音响的高音部分，推动能增加声音的亮度。超高频：8-20kHz：这部分是打击乐器中声音清亮的部分，在11-12kHz提高能够得到”听起来更加好”的音质。事实上商业录音就是用这个办法来让人们觉得CD有192k以上的保真度。普通的录音条件，提高这个频段只能听到hiss就是嘶嘶声，因此适可而止。五、频率的特性超低音：20Hz-40Hz，适宜时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过分提高会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是体现音乐风格的重要成分。适宜时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，局限性时声音单薄，150Hz，过分提高时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的构造部分，人声位于这个位置，局限性时，演唱声会被音乐沉没，声音软而无力，适宜提高时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提高过分时会使低音变得生硬，300Hz处过分提高3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特性音。适宜时声音透彻明亮，局限性时声音朦胧。过分提高时会产生类似电话的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特性音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。局限性时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过分提高会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音：8KHz-10KHz，适宜时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过分提高会使声音不自然，易烧毁高频单元。平衡悦耳的声音应是：150Hz下列（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不锋利刺耳。整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。频率的音感特性：30~60Hz沉闷如没有相称大的响度，人耳很难感觉。60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒适的感觉，可给人以强烈的刺激作用。100~200Hz丰满200~500Hz力度易引发嗡嗡声的烦闷心理。500~1KHz明朗800Hz附近如提高10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K~2KHz透亮2K~4Kz锋利2800Hz附近明亮感关系最大，3400Hz易引发听觉疲劳。4K~8Kz清脆6800Hz形成尖啸，锐利的感觉，＞7.5KHz音感清彻纤细。8K~16Kz纤细六、均衡器使用及注意事项使用均衡器即使能够改善音质．但是如果使用不好同样破坏音色，下面谈一谈如何使用均衡器及某些注意事项。(1)在实际工作中首先要理解音源的音色，根据听感主观评价决定要调节哪段频率，粗略地拟定频率调节范畴，把这段频率的增益开到最大值，方便于监听；运用扫频的办法逐步缩小频率范畴，当确认某段频率点音色符合调节意图时，拟定频率。接着，将频率增益逐步减小，当听感频率均衡比例适宜时即拟定响度，认真监听，确认别的频段与否需要进行调节，直到满意为止。乐器是复合音色，根据傅里叶级数可知，一种非正弦波是若干个正弦波之和，因此在进行均衡调节时应根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点，尽量反映出乐曲的全貌。在进行某件乐器的频率均衡时，靠增减单点频率是不能奏效的，需要对各个频率分别进行解决。只有充足发挥全音频范畴各段频率的协调作用，才干反映出乐器的音色特性。(2)均衡器用于高电平时有可能造成失真，这是由于频率的提高增加了电平，特别是当所提高的频率靠近最大允许电平值时，如信号总电平本身已靠近或达成最大输出状态，在音乐进行中，那些被提高的频率就很容易造成瞬态的失真，因此应避免出现过载的状况。(3)均衡器也会变化信号的相位响应。由于相位响应的变化是非线性的，会使声音的瞬态含糊，且均衡量变化的越多就越严重，因此要尽量避免过分地提高或衰减。而传声器本身就是一种均衡器，因此传声器的指向性和敏感度会随频率的变化而变化。一种传声器的摆位对应一种均衡的设定，因此选择对的的传声器和对的的摆位是很重要的。传声器的均衡应尽量与要解决的信号所规定的均衡相符，以减少过量均衡引发的相位变化。(4)在进行均衡解决时，常会出现调好通道的声音后，再均衡其它信号时之前调好的声音又变得不好了的状况。一种原来显着的声音信号由于其它通道信号的提高而变得不突出了，因此也要作一定的提高，这会造成总电平的提高，甚至出现过载现象，这时可用衰减来替代提高。举个例子，如果一种声音过于含糊、浑浊，可衰减中低频来达成增加中高频成分的目的，从而使声音变得清晰。(5)由于诸多乐器的基频在低、中频段，而基频决定音调，因此使用窄带均衡时应格外小心，由于低频、中频的过分提高会使音调发牛变化，窄带均衡的过分强调还会产牛声染色，因此在解决较柔和的乐器时应选择宽带均衡器。宽带均衡器重要用于改善大范畴的频响缺点，窄带均衡则用于解决特殊频段的频响问题。(6)在多轨录音中，特别在时间急迫时，不适宜草率调节均衡器，应在后期制作时慢慢调节。不要为了用均衡器而用，诸多音色不用均衡器就已经较好了，用