俄罗斯文学中小城镇人物形象的演变

俄罗斯文学中小城镇人物形象的演变

“小英雄”形象是俄罗斯现实主义文学作品中的一个重要人物，也是俄罗斯19世纪文学最重要的文学特征之一。小人物,是指相对于统治阶级、贵族阶级而言的下层人民,但他们又与生活在俄国最底端的平民百姓有所不同,大都是俄国官僚社会的末端,是处于社会底层边缘的人物形象。小人物形象,大多都是作家对俄国社会官僚主义的抨击,同时作家也将社会官僚底层的小官吏、小职员的性格特点、心理特点、行为特点进行了总结与概括,以此达到抨击社会现实的作用。“小人物”形象,首次出现是在十九世纪普希金的《驿站长》中,自从小人物形象由普希金开拓先河之后,许多现实主义作家开始对其进行加工与发展,“小人物”的人物形象也开始有了一些变化,被作家们赋予不同的性格与特点,果戈里就是其典型代表。在果戈里之后,小人物形象又开始发生变化,陀思妥耶夫斯基对其人物形象进行了人道主义解读,从而将这一类型的人物形象进一步进行发展。可以说,俄国小人物形象的发生与发展,经历了普希金、果戈里与陀思妥耶夫斯基三个阶段,三位俄国文坛巨匠,将小人物形象赋予了不同的时代特征,这也是对俄国社会变化的一种反映。以下,本文将对俄国小人物形象的发展进行分析,拟从三个阶段进行,希望能对更好的理解俄国文学有所帮助。一、以人物的塑造为人物进行塑造小人物形象的首次出现,是在十九世纪。十九世纪三十年代的俄国,正处于社会变革的重要时期,此时俄国社会正在为推翻沙皇统治而努力,俄国传统的封建专制制度处于动摇与摇摆中。虽然十九世纪三十年代的俄国,其社会变革风起云涌,但是,革命运动却没能唤起广大人民意识的觉醒,这引起了普希金的关注,因而,他将作品中人物形象的取材,深入了俄国官僚社会的底层,从而开创了俄国文学史上第一个“小人物”形象———维林。从此之后,小人物形象的塑造经众多文学家的努力,处于不断的发展与变化之中。在《驿站长》中,普希金以叙述者的身份,将自己与主人公维林三次相遇进行了描写。维林是一位十四品的小文官,五十多岁的他体弱多病,每天接待着来来往往的客人,他也因此被称之为驿站长。他与女儿杜妮亚相依为命,但是,有一天,一位贵族军官来到了这里,这位贵族军官正当要离开时身体却没有了知觉,此后,杜妮亚与维林悉心的照顾他,但是,女儿杜妮亚却被这位贵族军官司骗走了。从此,驿站长开始了找寻女儿的道路,他甚至跑到彼得堡去寻找女儿,但是,这位贵族军官却把他推下了楼梯,维林无奈之下又回到了这里,重新开始原来的生活。失去了生活动力的维林衰老了许多,以至于最终含恨而死。在这部小说中,作者以严谨的结构、鲜明的人物形象刻画,将驿站长不幸而又困难的一生进行了描写,语言平实、没有华丽的修饰。但是,作者却将俄国森严的等级制度、黑暗的官僚制度进行了批判,从而将生活在官僚社会最底层的小人物的悲剧命运揭示出来。维林是一位善良的老人,但是,在等级社会的压迫之下,懦弱却成了他死亡的直接原因。普希金对于维林这个人物形象,是同情而又怜悯的,俄国森严的等级制度以及沙皇专制统治下的官僚制度,使得维林最终因自己力量的弱小而含恨死去。普希金创作小人物这个人物形象的伟大之处,还在于他跳出了自己贵族的阶级立场,能够将一个生活在底层社会里的平凡人的形象刻画的如此生动形象。从而真实地反映了十九世纪三十年代沙皇统治下,人民大众与统治阶级之间的矛盾关系,可以说,小人物形象,普希金是对等级制度、专制统治、官僚制度搏击的有力的抨击工具。二、对人性与社会的批判到了十九世纪四十年代,普希金所创立的“小人物”形象得到了发展,果戈里成为其最为杰出的代表作家。果戈里之所以能够将普希金的“小人物”形象进行发展与升华,这与果戈里个人的人生经历有着十分重要的关系。果戈里曾经在彼得堡作过一段时间的小职员,职位很低,因而其薪水很少,每个月他所挣的钱都一无所剩,还要靠借钱度日。小职员的工作经历,使得他对沙皇统治下的官僚社会十分憎恨,他见惯了封建腐败的统治之下,人们之间的冷漠与无情,因而他对于处于等级制度最末端的小职员的悲惨与卑微的命运十分同情。由此,他承接普希金“小人物”形象的塑造,在他的文学作品中用这一类型的人物形象,对当时俄国森严的等级制度、官僚制度进行抨击。《外套》,是果戈里小人物形象创作的典型作品。小说的主人公巴什马奇金,也像维林一样,是一位九品文官,由于他职位低下,因而每月所挣薪水不多。多年的小职员的工作,使得他对那些可怜的薪水已经习惯了,他也因此不发展任何爱好与兴趣,甚至不与朋友一起交流、聚会,节俭的生活使他机械化的每天上班、下班,没有任何生活乐趣而言。平静的生活却没有平静下去,只因他花了自己所有的积蓄,买了一件外套却被劫走了,他十分痛苦,因而向警察求助,最终他也没能找到那件外套,他因为伤心过度而一病不起,死去了。小说的故事情节看似是十分荒诞的,在结尾处,巴什马奇金的灵魂复活了,并成功的抢了长官的外套,小说以此结尾。从此可以看出,果戈里这样的情节设计,无疑是对俄国黑暗现实的批判,巴什马奇金这样一个小人物,他在活着的时候没有办法找到自己的外套,作者只能将希望寄托于死后,以复仇的幽灵来表现小人物的反抗,从而表达作者对被压迫人民的同情。在《外套》中,作者对俄国社会的批判更加直接、深刻,这里的贵族形象不再被美化,作者而是将“小人物”之死的原因归结于上层阶级的压迫,虽然小说在表现手法上,让人感到滑稽、好笑,但这是果戈里用幽默的方式表达自己对社会现实的控诉。果戈里将社会中不合理的社会关系扭曲与压抑,从而产生了小人物这一人物群体,他们正是由于自身的懦弱与顺从,才使得自己的人生成了一部悲剧,小说荒谬的结尾表明,巴什马奇金为代表的小人物形象,应奋起反抗,从而改变自己被宰割的命运。三、对人物局部的塑造在普希金与果戈里之后,陀思妥耶夫斯基进一步深化了“小人物”这一人物形象,小人物形象开始得到丰富与发展。陀思妥耶夫斯基不再拘泥于单一的小人物形象,而是塑造了各种各样的形象,从不同的侧面去对当时的俄国社会制度进行抨击。从而将黑暗社会制度下人们生活的无奈表现出来,这种无奈与沮丧正是作者带领读者反抗黑暗社会现实的有力武器。《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基小人物形象塑造的典型代表作品。在《罪与罚》中,作者塑造了生活在社会最下层的大学生、小职员与女佣人等小人物形象,这些小人物们各自都有着自己的辛酸史,他们的生活是血与泪交织而成的。拉斯柯尔尼科夫曾是一位有理想、有抱负的大学生,但是,他因交不起学费而被迫离开了学校,最终他却因为要证明自己的独一无二而杀了人。杀人之后的他,并没有因此而痛快与舒服,而是整日生活在痛苦与恐惧里,他受到了比法律惩罚更为严厉的心理惩罚。最终,拉斯柯尔尼科夫经自首的方式,使自己的灵魂得到了洗涤,从而获得了精神上的重生。除了拉斯科尔尼科夫之外,小说中还有小官吏、女下人等一系列小人物形象,陀思妥耶夫斯基并没有执着于拉斯科尔尼科夫一位人物形象,而是将小人物形象赋予了更多的含义,这是对俄国社会各个侧面的、不同程度的反映与抨击。在十九世纪中后期,俄罗斯还有很多文学家对小人物形象进行过书写,如契诃夫就是其中典型的一位。虽然每位作家对于小人物形象的具体内容赋予有所不同,但是,这些小人物形象却有着共同的特点:他们都想追求美好的幸福生活,但是社会制度、官僚制度与生活的压迫,使他们走入歧途,最终在死亡的路上越走越远。而在陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》中,拉斯科尔尼科夫最终走上了扳依上帝、接受处罚的重生之路,这是陀思妥耶夫斯基有别于其他小人物创作者的地方,同时作者为何有这样的写作意图,也是值得我们深思的。四、小体形象塑造的后果“小人物”这一文学人物形象的出现,是与俄国黑暗社会现实相关的。十九世纪的俄国在沙皇统治之下的人民生活十分困苦,同时官僚制度、等级制度也发展到了一定的阶段,那些生活在官僚制度末端、社会底端的人们,在社会中的地位越来越低,他们长期处于侮辱与被损害的地位,因而受到俄国现实主义作家的关注。小人物形象的基本特征是胆小懦弱的,他们在社会这一强大机器的压迫下无法呼息,最终因各种各样