中国古筝艺术流派讲析智慧树知到课后章节答案2023年下四川音乐学院

中国古筝艺术流派讲析智慧树知到课后章节答案2023年下四川音乐学院四川音乐学院

第一章测试

筝在春秋战国时期已广泛流行于陕西、甘肃一带，大家习惯于称其为（）。

A:唐筝

B:古筝C:汉筝D:秦筝

答案:秦筝

十三弦筝被广泛运用是在（）。

A:元明两代

B:汉代以后C:秦朝以后D:隋唐以后

答案:隋唐以后

河南筝的风格特点是（）。

A:古朴典雅B:激楚悲怨

C:清雅秀丽D:热情泼辣

答案:热情泼辣

明代中期北方戏曲说唱中开始盛行以（）等丝弦乐器为唱腔伴奏。

A:琵琶B:筝C:唢呐D:弦子

答案:琵琶;筝;弦子

以下名词（）与筝乐流派有关。

A:伽倻琴

B:福建筝C:四川筝D:雅托葛

答案:伽倻琴

;福建筝;雅托葛

河南筝主要流传于河南（）等地。

A:叶县B:南阳C:遂平

D:泌阳

答案:叶县;南阳;遂平

;泌阳

筝在早期主要以边弹边唱的筝歌形式出现。（）

A:对B:错

答案:对

曹正先生借用毛泽东“茫茫九派流中国”的词句，明确指出中国古筝艺术有九个流派。（）

A:对B:错

答案:错

筝独奏形式随着隋唐以后燕乐、雅乐的兴起获得了长足的发展。（）

A:对B:错

答案:对

潮州筝与流行于民间的著名乐种潮州音乐有着密切渊源，筝只在当地庙堂音乐和潮剧伴奏中普遍使用。（）

A:对B:错

答案:错

第二章测试

"临淄其富而实，其民无不欢竽、击筑、弹筝"，描述的便是战国时期山东筝乐的景象。（）

A:错B:对

答案:对

山东筝派是我国“南派”筝乐的杰出代表。（）

A:对B:错

答案:错

山东筝曲《汉宫秋月》与《莺啭黄鹂》的音乐风格是不一样的。（）

A:错B:对

答案:对

小板筝曲的代表曲目是《四段锦》。（）

A:对B:错

答案:错

提挑、劈挑一般单独运用。（）

A:对B:错

答案:错

山东筝曲不注重左手润饰的表现，更重视右手技法。（）

A:对B:错

答案:错

《琴韵》第一曲乐曲开始便是快速、热烈的风格。（）

A:错B:对

答案:错

《风摆翠竹》突出了山东筝派的演奏特点，运用了较多大指小摇的技法。（）

A:错B:对

答案:对

（）是山东琴曲中一种主要的丝弦合奏形式，这种民间合奏的组合极具特色。

A:碰八板B:八板体

C:六八板D:大八板

答案:碰八板

（）两位先生在继承的基础上进行了不断的开拓与创新，两位老先生曾先后收集整理、并出版了《山东筝曲集》等乐谱。

A:韩庭贵B:赵玉斋C:赵登山

D:高自成

答案:赵玉斋;高自成

下面（）是赵登山先生创作的。

A:《大八板》B:《铁马吟》C:《岁》

D:《春到田间》

答案:《铁马吟》;《岁》

;《春到田间》

取材汉代时期的故事编创的乐曲有（）。

A:《汉宫秋月》B:《鸿雁捎书》C:《美女思乡》D:《莺啭黄鹂》

第三章测试题

答案:《汉宫秋月》;《鸿雁捎书》;《美女思乡》;《莺啭黄鹂》

第三章测试题

第三章测试

客家筝乐中的刮奏音个数为5个以上。（）

A:错B:对

答案:错

《出水莲》是一首软弦客家筝曲。（）

A:错B:对

答案:对

软弦筝曲的音乐风格轻快华丽，明朗活泼。（）

A:错B:对

答案:错

客家筝曲有大调、串调（包括：小调）之分。()

A:对B:错

答案:对

客家筝曲在旋律调式上有“硬线音阶”和“软线音阶”的区分，硬线筝曲委婉典雅哀怨缠绵；软线筝曲轻快华丽明朗活泼。（）

A:错B:对

答案:错

客家筝富于特点的滑音和回滑音，是表现客家音乐风格、音乐韵味重要的表现手法（）

A:错B:对

答案:对

以下（）是硬弦调式音阶。

A:571245

B:561235

答案:561235

以下（）是软弦客家筝曲。

A:《翡翠登潭》

B:《蕉窗夜雨》

答案:《蕉窗夜雨》

以下（）是硬弦客家筝曲

A:《昭君怨》

B:《乱插花》

答案:《乱插花》

以下（）是客家串调筝曲

A:《翡翠登潭》

B:《杜宇魂》

答案:《翡翠登潭》

以下（）是客家筝乐的代表人物。

A:何宝泉

B:饶宁新

C:史兆元

D:罗九香

答案:何宝泉

;饶宁新

;史兆元

;罗九香

潮州筝乐与客家筝乐听起来有些相似的原因是（）。

A:流传地域相近，都受到汉调音乐的影响

B:长期共处一个地区，互相影响，互相渗透

C:一些筝曲共存于两个筝派旋律曲调基本相同

D:在音乐文化、演奏习惯，乐器特征等方面都有相同之处

答案:流传地域相近，都受到汉调音乐的影响

;长期共处一个地区，互相影响，互相渗透

;一些筝曲共存于两个筝派旋律曲调基本相同

;在音乐文化、演奏习惯，乐器特征等方面都有相同之处

客家筝曲演奏要注意（）

A:手指发力

B:音色以厚重、圆润、扎实为主

C:音乐流动生动而不浮夸

D:与气息相融合

答案:音色以厚重、圆润、扎实为主

;音乐流动生动而不浮夸

;与气息相融合

罗九香先生对客家筝派的贡献包括（）

A:培养了一批日后成为当今古筝界栋梁的英才

B:在第一届古筝教材会议作为客家筝乐代表向会议推介39首筝曲

C:第一位把客家筝的演奏灌成唱片

D:在中国第一届音乐周上献演客家筝乐

答案:培养了一批日后成为当今古筝界栋梁的英才

;在第一届古筝教材会议作为客家筝乐代表向会议推介39首筝曲

;第一位把客家筝的演奏灌成唱片

;在中国第一届音乐周上献演客家筝乐

第四章测试

作为“后起之秀”的浙江筝派，其现代艺术形态的形成始于以下哪一位?(）。

A:蒋荫春

B:王巽之

C:范上娥

D:项斯华

答案:蒋荫春

以下乐曲中，（）属于浙江筝派中的文曲。

A:《寒鸦戏水》

B:《月儿高》

C:《粉红莲》

D:《苏武思乡》

答案:《月儿高》

以下哪些乐曲不属于浙江筝曲？（）

A:《云庆》

B:《将军令》

C:《月儿高》

D:《西江月》

答案:《西江月》

下列技法中，（）在乐曲《云庆》里频繁运用。

A:下滑颤

B:快四点

C:大指小摇

D:提劈挑劈

答案:快四点

继摇指之后哪一个技法在乐曲中起到长音作用？（）

A:点指

B:琶音

C:托劈

D:轮指

答案:点指

影响音乐风格的因素有哪些（）

A:民族宗教

B:历史文化

C:气候

D:地理位置

答案:民族宗教

;历史文化

;气候

;地理位置

“琵琶十三套”中，哪些曲目曲名与《弦索备考》十三套曲名相同？（）

A:《四合如意》

B:《云庆》

C:《月儿高》

D:《将军令》

答案:《月儿高》

;《将军令》

《将军令》的第六、七段，是全曲最精彩的部分。这两段是以浙江筝哪两个最具代表性的技法来表现两军对垒，战场搏杀的场面?()

A:扫摇

B:点指

C:快四点

D:连托

答案:点指

;快四点

王巽之筝谱《月儿高》的演奏技法丰富多样，都有哪些具有代表性的浙江筝演奏技法？（)

A:快四点

B:托劈

C:双手抓筝

D:长摇

答案:快四点

;双手抓筝

;长摇

南宋时期古筝在杭州的发展表现在哪些方面？()

A:作为唱腔的伴奏

B:在南戏的伴奏乐器中占主要地位

C:作为梆子腔的主奏乐器

D:用于杭州滩簧的板头曲

答案:作为唱腔的伴奏

;用于杭州滩簧的板头曲

《高山流水》、《四合如意》、《云庆》等一批筝曲被整理或移植，标志着浙江筝派的发展进入了新的阶段。（）

A:错B:对

答案:对

《月儿高》是浙江筝的代表作品之一，由浙江筝派代表人物王巽之移植并改编为古筝曲。（）

A:错B:对

答案:对

曲牌联缀体结构，又叫联曲体，是以乐段为基本单位，将不同的乐段联缀成套，构成一首完整的乐曲。（）

A:对B:错

答案:错

由王巽之编写整理的筝乐作品有《孟姜女》、《三十三板》、《灯月交辉》等。()

A:错B:对

答案:对

短摇手型与方法和长摇相同，更多是靠惯性。（）

A:错B:对

答案:对

第五章测试

新中国成立以后曹东扶曾在四川音乐学院和星海音乐学院传授河南筝乐艺术。（）

A:错B:对

答案:错

河南筝中的游摇主要运用（）运动发力演奏。

A:大指与中指B:手腕与大指C:小臂与大指D:掌心与小臂

答案:手腕与大指

河南筝曲中前倚音和后倚音结合起来演奏，与（）技法的演奏效果极为相似。

A:颤音B:点音

C:重颤音D:回滑音

答案:回滑音

河南筝派代表人物曹东扶先生的作品是（）。

A:《闹元宵》《陈杏元和番》

B:《高山流水》《新开板》

C:《倒推船》《高山流水》D:《哭周瑜》《汉江韵》

答案:《闹元宵》《陈杏元和番》

（）一带因为“小调曲子”的兴盛，“鼓子曲”逐渐衰落。

A:郑州

B:开封C:南阳D:洛阳

答案:开封;洛阳

魏子猷先生是早期向中原以外传授河南筝乐的代表人物，被誉为现代筝乐的先驱、河南筝派的奠基人，是我国民族音乐史上的杰出代表。下列是魏先生传承教授的学生的有（）。

A:娄树华B:曹东扶C:程午嘉

D:梁在平

答案:娄树华;程午嘉

;梁在平

下列为任清志先生的代表曲目的是（）。

A:《新开板》B:《汉江韵》C:《陈杏元和番》

D:《山坡羊》

答案:《新开板》;《汉江韵》;《山坡羊》

王省吾先生曾在郑州市曲剧团、河南省歌舞团、河南省曲剧团以及民间从事河南曲子的表演与传播，为河南筝乐演奏艺术的创新作出了显著贡献（）

A:错B:对

答案:错

传统河南筝主要使用钢丝弦演奏。（）

A:错B:对

答案:对

河南筝曲《陈杏元和番》中，“摇指”是最有特点的演奏技法之一。（）

A:错B:对

答案:错

第六章测试

秦腔中的苦音音阶大多是上下跳进的形式。（）

A:对B:错

答案:对

周延甲先生所著的《五更鼓》是根据榆林筝家白藻金先生的演奏记谱而成。（）

A:错B:对

答案:对

《秋夜筝》是模仿陕西迷胡音乐格调韵律所作的。（）

A:错B:对

答案:对

《秦桑曲》首尾为苦音调式、主体为欢音调式。（）

A:对B:错

答案:错

陕西筝曲的鲜明特色，首先是音律上的特殊性，即fa，si两个变音的：（）

A:游摇性B:游移性

答案:游移性

秦声的特点有：（）

A:热情爽朗B:淳朴憨厚C:热耳酸心

D:粗犷豪放

答案:热耳酸心

乐曲《姜女泪》全曲使用的是：（）

A:欢音音调B:清乐音阶

C:苦音音调

答案:苦音音调

《姜女泪》中使用到的陕西筝曲特色技法有()

A:快四点B:多指按弦

C:连托D:撮摇

答案:多指按弦

;连托;撮摇

陕西筝的特色技巧有（）

A:滑衬音B:游摇C:撮摇D:多指按弦

答案:滑衬音;撮摇;多指按弦

陕西筝曲吸收了下列哪些地方戏曲的音乐特点（）

A:昆曲

B:迷糊腔C:碗碗腔D:秦腔

答案:迷糊腔;碗碗腔;秦腔

第七章测试

潮州筝乐流行于广东（）等潮州语系地区。

A:梅州B:潮州C:揭阳D:汕头

答案:潮州;揭阳;汕头

弦诗乐是潮汕民间丝弦、弹拨合奏的最具群众性的纯器乐演奏形式。（）

A:对B:错

答案:对

二四谱的书写中符号“∠”表示（）。

A:休止B:每一板所在的位置C:强音D:呼吸

答案:休止

下列潮州筝派的代表人物与其代表曲目不相符的是（）。

A:高哲睿《柳青娘》

B:郭鹰《寒鸦戏水》C:肖韵阁《闺怨》

D:苏文贤《粉蝶采花》

答案:肖韵阁《闺怨》

以下哪位潮州筝派代表人物运用潮州“轻六”“重六”“活五”等多种调式编订了诸宫调《粉红莲》等曲。（）

A:苏文贤B:肖韵阁C:郭鹰

D:杨秀明

答案:杨秀明

潮州人称之为“悲调”的调式是（）。

A:重六调B:活五调C:反线调

D:轻六调