汉代俑偶与中国古代的女性形象

汉代俑偶与中国古代的女性形象

在现代考古学中，汉代的考古成就是突出的一章。这不仅是汉代的几千年，而且是汉代继承了秦制，开始了中国封建社会的第一个繁荣时期。汉朝重视孩子气的虔诚。一般来说，厚墓是常见的，风水依赖高海拔。现有的几座坟墓中有许多幸存下来的坟墓，出土丰富。在各式精美的文物中,俑偶毫无疑问居其大宗,从中反映出的历史信息涉及若干门类,尤以文采缤纷的服饰最为直观。汉代俑偶主要有木俑和陶俑,出土地以湖南、湖北、陕西、河南、江苏、四川等地较为集中。按身份、性质的不同,可分为贵族、官吏、侍从、兵士、奴仆、乐舞者等几大类。一、贵族1.玄衣赏,昌冠帝王冕冠与冕服是古代帝王参加朝会宴享、郊天祀地或其他盛大典礼时的穿戴;冕冠有冕旒,即以彩线穿垂若干串珠玉,其数量及质料的不同是区别贵贱尊卑的重要标志。冕服以玄衣纁赏组成,上下绘绣章纹。这种服饰制度始于周朝,直至明清,延续两千余年。2.衣的收敛方式汉代男子以袍服为贵,一直被当成礼服。其基本样式以大袖为多,袖口部分有明显的收敛,领、袖都饰有花边。袍服以袒领为主,多见交领和鸡心领,穿时露出里衣,颇同于今日之西服外衣与浅色内衣的关系。穿时一般裹以巾帻或在巾帻上加戴进贤冠。汉初,则多在发髻绾好扎牢后加戴“刘氏冠”。3.中国时期的女性服饰从湖南长沙马王堆一号汉墓出土的木俑和女服实物看,曲裾绕襟深衣是贵族妇女的常服。著名的马王堆帛画中的女主人就穿这种服饰。凡穿这种服饰的妇女,一般都腰身紧裹,既为防风,亦彰显雍容华贵的身材。上襦下裙的襦裙样式,也为贵族女子所喜爱。这种服饰在战国时期就已出现,汉代因袭不改。汉乐府诗中就有“长裙连理带,广袖合欢襦”的句子描绘它。它的样式一般是上襦较短,仅及腰际,而裙子很长,下垂可及地。襦裙是中国妇女服饰中最主要的一种形式,东汉以后,曾一度减少,到了魏晋南北朝又重新流行,从此兴盛不衰,直至清代、民国而及今。尽管襦裙的长短、宽窄、质地时有变化,但基本形制仍保持着最初的样式。二、彩俑的分类及特点1.曲裾或者直裾深衣。通身较为紧窄,长可及地,衣服的下摆多呈喇叭形,衣袖有宽窄两式,袖口镶边。衣领部分很有特色,通常用交领,领口很低,以便露出里衣。如穿几件衣服,每层领子必露于外,最多的达三层以上,时称“三重衣”。从出土情况看,这种式样的服饰实际上是汉代官吏最常见的式样,不论是湖南长沙的马王堆木俑,还是陕西咸阳的彩陶俑,抑或是江苏徐州北洞山的彩绘陶俑,概莫例外。尤其以1986年出土于江苏徐州北洞山西汉楚王陵墓墓道7个小龛中的224件彩绘陶俑最为突出。这批俑服饰色彩绚丽,眉目端庄而富灵性,袍裾、佩饰、装备乃至须发的描绘均不厌其详,细腻而明晰;造型简洁明快,栩栩如生,堪称将雕塑、绘画熔为一体的典型力作。根据其姿态、高度、服饰,结合身份的差异,略分五类。第一类戴帻帽,紫帽绿袍袖,仪表娴雅,双手执板,腰插长剑。高度最高,且位置居中,当是这批彩俑的最高统帅———郎中令。第二类神情端庄而不失恭谨,发分两侧向后挽髻,顶压长冠,在左或右额发上有圆孔供插置头饰。《汉官仪》载:“侍中,左貂右蝉,……”,与此类俑的簪孔正合,故应属帝王的近侍之臣,推测其相当于郎中令的高级属官(图一)。第三、四、五类俑端严肃然,多蓄整齐胡须,着右衽重袍,多件俑之右股有“郎中”、“谒者”的墨书字样,可以肯定他们均为郎中令的属官,爵秩三百石左右(图二)。彩俑均立姿,属基本完整的楚王近侍班子———郎中令署各级官吏,服饰色彩丰实,计有红、白、黑、绿、青、蓝、紫、橙诸色,色调搭配和谐,衣纹飘逸生动。毫无疑问,这些楚王属官皆着高档的丝织衣锦。体衣多交领右祍袍服,内外两重,过膝抵胫,为深衣制,直裾式。外襟(即“续衽”)折到右侧,下裾侧缘作梯形。外衣虽颜色多样,但每件皆专一色,仅在袖、领口处有锦缘,内衣多用素白或浅黄色,少数采用了鸡心领式的直襟长袍,有绚丽的织锦图案。《前汉书·广川王传》,贾灼注:“今妇人直领”。但西汉前期男子用直襟者则极少见,一般认为在西汉晚期始露端倪,直至东汉,直襟衣才流行起来。北洞山彩俑的衣饰,为我们进一步研究汉代服饰的演变,提供了极为重要的参考资料。马王堆一号汉墓出土的木质高冠男俑,头戴长冠,黑发由前额分开,再由脑后绾至冠下梳成髻,穿深蓝色菱纹罗绮长袍。圆头鞋底刻“冠人”二字,即戴冠人的意思。按汉朝制度,要八级以上高爵才能戴长冠,故此俑可能是车大侯利苍家中“家丞”的替身。此外,曲裾深衣亦是女官服的常服。在汉代,作为帝、王、侯及其夫人的贴身女侍,都属女官,有较高的爵秩和身份。江苏徐州北洞山楚王墓出土的女俑,体态优美,娴静典雅,一如马王堆一号汉墓帛画中女主人身后随侍的女官,皆曲裾深衣,仪态出众(图三)。三、以陶制史、壁画为原料的汉兵俑陕西咸阳杨家湾和江苏徐州狮子山的两处兵马俑为其代表。前者发现于1964年,属汉代著名军事将领周勃或周亚夫陵墓的陪葬品,模拟中央军以最高礼仪军阵送葬的情形;后者发现于1984年,属汉代分封于徐州的楚王王陵的组成部分,应是仿效生前拥有地方军队的排阵状况。两处兵马俑中既有步兵,亦有骑兵;既有军官,也有种类不一的士兵。既有沉稳自信、举重若轻的戴冠着铠甲的将军俑,也有不避刀剑、冲锋陷阵的“科头”兵,反映在服饰上,自是丰实多样。咸阳杨家湾汉俑有骑马俑和立俑两大类。骑俑的马有大小两种,而骑俑的大小皆相同。骑俑有红、白、绿、紫等色的彩画服饰,有的还披有黑色铠甲。立俑也可分大小两种,大的高48.5厘米,小的高44.5厘米。一般是右手握空拳半举,左手握拳下垂。大多数俑是武士打扮,服饰有红、绿、黄、白等多种颜色。武士俑身上披着各式的黑色铠甲,铠甲上用红、白颜色划出甲片的形状和连缀的情况。俑的头部分两种装饰,一种是前额头发分于两边,再用头巾类的东西包着,沿两颊有带子结于颏下,一种是将头发结于头后,呈一圆髻。这种俑的衣缘部分有下垂的白色条带纹。大部分俑的足上有似革履的带色鞋子,将军俑则着华丽的高腰靴。徐州狮子山汉兵马俑发现于江苏省徐州市东郊的狮子山西麓。共有6条俑坑,现已发掘了一、二号俑坑,出土了2100多件西汉彩陶俑。其中“飞骑”俑(图四)格外引人注目,马俑腹部刻划“飞骑”(图五)二字,史书载“楚兵剽轻,难于争锋”,“飞骑”二字恰好表现出了当时楚国骑兵的彪悍与迅疾。整个俑由马耳、首、身(鞍)、四足、尾以及俑身、双腿等部件组合而成。这批陶俑中最多的是站立俑,既有戴平顶盔者,又有饰发辫者,还有挽髻者;着装有内着双层长襦外罩交领右衽衫的,也有内穿圆领衣外罩短衫的,还有在襦衣外罩甲衣的,又有穿宽袖战袍者(图六)。跪坐士兵俑也是其中重要的组成部分。它分为两类,其一为着袍御手俑,其二为甲胄俑。前者着袍戴巾帻。长袍外罩短袖圆领衣,圆领前开,不辨衣衽,下摆裹膝,两侧衣组成三角形饰,依据手势,该类俑应是左手握缰绳,右手执长策的御手俑;甲胄俑头戴风字盔,内穿宽袖长襦,坠地遮足,外罩甲衣,身背箭囊(图七)。在徐州狮子山汉兵马俑出土的十年后,考古工作者寻找到并发掘了它的主墓———狮子山楚王陵,发现了八千余件铁甲衣片。技术人员将它们修复出两顶头盔,四件身甲,再现了西汉“玄甲”的光辉。狮子山楚王陵出土的铁胄一如汉兵俑中的胄,由上部的主体和下部垂缘两部分组成。胄顶圆如覆盘,其主体呈圆筒状,由三排35片特大型甲片编联,仅在前部开一方口,露出嘴脸,护颈垂缘联缀于胄主体下沿,分为三层,每层24片,上下伸缩自如(图八)。四件身甲分别是札甲、大鱼鳞甲、小鱼鳞甲,小刀形鱼鳞甲。札甲由大型长条形甲片组成,其甲片类似一枚简札,故名之。此铠甲由身甲、甲裙和披膊三部分构成,甲高77厘米,重16.5公斤左右(图九)。大鱼鳞甲由身甲、肩披膊和甲裙等部分构成,甲片以麻绳编联,皮革衬里,丝绢包边装饰,其甲裙和披膊可收缩,全甲重18公斤左右。小鱼鳞甲是贵族紧身穿着的内甲,全套甲衣共使用5种计2391片鱼鳞形铁甲片编缀而成,每片有6~10个孔帽,全甲计有近2万个甲孔,其甲片之小,工艺之精,令人叹为观止。小刀形鱼鳞裙甲的形制和制作最为奇特,甲片形状十分特殊,形如小刀状。为便于作战,此甲在编缀方法上采取了独特的可全身收缩技术。全甲长84厘米,重15公斤左右,应是楚王在战车上使用的铠甲。四、女性生动之身马王堆一号汉墓出土的大量彩绘木俑中,有一类穿交领右衽广袖曲裾长袍,袍缘有墨地红花织锦,两袖垂拱袖中。男性平头,女性挽发髻,面目清瘦,应是奴婢的替身。在江苏扬州和徐州的王侯类汉墓中,出土有数以百计的既小又简陋的陶俑,小仅盈数寸,衣饰彩绘单调草率,仅以红彩勾勒领与袖,常与厨房、柴房等劳作间为伍,其身份不言自明,皆属供驱使的下等奴婢。至于在四川发现的捞袖挽裤的陶俑,则是衣仅蔽体,食难果腹的仆役,其衣饰多以直裾服为主,便于劳作,简陋程度可想而知。五、舞女俑带皮长沙马王堆汉墓中出土了成批的歌舞俑,木俑面部丰满,敷有白粉,眉清目秀,头梳盘髻,穿着菱纹罗绮长袍,跽坐式为歌俑;立俑上身前倾,双膝微屈,具动态感者是舞俑。其中的一组彩绘乐俑中,有3个鼓瑟俑垂手作鼓瑟状,2个吹竽俑做持竽状,组成了一个小型的家庭乐队;舞女俑从衣着纹锦镶边的绣花长袍上判断,应属于主人的贴身侍婢。而在江苏徐州地区楚王陵墓中出土的乐舞俑组合更为丰实,动感也更强烈。如北洞山楚王墓中的抚瑟俑,深衣华丽,双手弹拨(图一○)。驮蓝山楚王夫妇陵中出土了一套完整的歌舞组合俑,舞女长袖飘飘,步履婀娜