非科技类图片的概念辨析

非科技类图片的概念辨析

“插图”一词在各种阅读中都可以看到。根据最具普及意义的《现代汉语词典》，其意为：“插在文字中间帮助说明内容的图画，包括科学性的和艺术性的。”1但在目前的很多书籍中，尤其是时尚的、更新很快的各种杂志里，常见另外一个指代名词：“插画”。如果是最近出版的辞书，有可能已经收录“插画”这一名词，并对“插画”的具体指涉有了界定。但在当前的一般出版物里，则或者用“插画”，将它寄予了众多的概念憧憬，或者二词并用，似乎这两个词是可以混用的。问题在于，如果是同义词，这种没有意义的并用让人费解，如果是不同的，那么二者究竟分别是什么？无论是用“插图”还是用“插画”，在对插图的意义进行描述时，学人们都喜欢援引鲁迅所述——“书籍的插画，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣的，但那力量，能补助文字之所不及，所以也是一种宣传画”。2在此，可以看到，鲁迅原文中所用的是“插画”一词，而非“插图”（不严谨的引用者会用“插图”代替上面的“插画”）。那么，鲁迅是否以此词为唯一标准用语呢？不然，如果翻看《鲁迅全集》，会发现这两个词几乎是混同出现的：“欧洲的版画，最初也是或用作插画，或印成单张，和中国一样的”3；“威绥斯拉夫崔夫（N.NVuysheslavtsev）的插画六幅，取自《罗曼杂志》中，和中国的‘绣像’颇相近，不算什么精彩。但究竟总可以裨助一点阅者的兴趣，所以也就印进去了”4；“这回翻译的主意，与其说为了文章，倒不如说是因为插画；德译本的出版，好像也是为了插画的”5；“这种轻松的小品，恐怕中国是早有译本的，但我为了别一个目的：原本的插画，大概当然是作品的装饰，而我的翻译，则不过当作插画的说明”6；以上是用“插画”的。“我以为如果能有插图，就更加有趣味，我有一本《高尔基画像集》，从他壮年至老年的像都有，也有漫画”7；以上则是用“插图”的。“现又托友写信去那边去，征求名作的全部插图，倘有效，明年当可又出一种插画集”8。可以看到，在这一句引文中，“插图”和“插画”是同时出现的。那么，是鲁迅混用了这两个词么？从前面的引文来看，似乎这二者是被混用的。但是最后一句引文中的并用则提示了鲁迅对这两个词的区分，即：如果从书籍的角度来叙述其中的图画时，就会用“插图”这个词。在此，书籍是图画的主体，是被依附者，所以用“插图”；而如果排除了书籍这一因素，而只是谈论具体的这些图画，就用“插画”。在这里，图画虽然是主体，但它来源于书籍中，是为书籍而服务的，它具有“画”的性质同时又要指出它的渊源，所以被称作“插画”。因此，在书籍、报刊领域里，“插图”与“插画”是一套班子两块牌子，细究起来可以视情况如鲁迅那样分用，也可以任用一个，但如果二者并用，那么就必须有所区分地用。在鲁迅所生活的时代里，“插图”、“插画”是这样的使用状况。如果一直沿续到现在，那么也就不会有上述赘语了，但事实为否。笔者未曾收集到何时对这两个词汇进行过指令性取舍的明确资料。但有资料证明，在20世纪50年代初进行过一次词汇的整理、归类、淘汰的行为，应该就是在这一次“插画”被废弃。如果仅从这两个词汇在辞书、正式出版物中的出现率来看，“插画”这个词汇在这几十年的时间内似乎被淡忘了。“插画”一词存在的必要性因素似乎取消了，转而统一用“插图”这一词来指代这类图画。于是，“插图”取代“插画”作为指代这类图画作品的唯一用语，一直到现在，如果不是出版年非常近的少数正规辞书，里面所收录的都是“插图”。从数个插图概念描述来看，有全面而科学地区分的：“插图，装帧设计方法。指对正文内容起点缀、补充说明等作用的图像版面。在装帧形式上，有随文单页、随文插页、集中插页和卧文图、题头图、文尾图、辑页图、章前图等分别；绘画形式有国画、版画、粉画、水墨、淡彩、素描、线描、剪纸、黑白画等。按内容可分为文艺性和技术图解性两种；按版式分为三种：用于版心的图版夹排在文字中间，称为文间插图，是书籍中最常见的插图形式；单页插图，适用于独立性较强、需要较大幅面的插图；把全书中所有的图或一部分图集中排印若干页，放在正文的前部、后部或每一篇章之前的称为集合插图”9；有简单划归的：“插图，插附在图书报刊中的图片（如照片或原样影印的文字资料）。通常可分为艺术插图和科学插图两类。对正文作补充说明或供艺术欣赏。有的印在正文中间，有的用插页方式。文学作品的插图为画家在忠于作品的思想内容基础上进行的创作，具有独立的艺术价值”10；有纯艺术性感性表述的：“插图是一种造型艺术。它因文字而缘起，伴书籍而产生；它是文学与美术相结合的产物，是文字与绘画融铸而成的艺术。它既具有对书籍内容的从属性，又具有相对的艺术上的独立性。因此它一经诞生，即以其视觉形象的优势为书籍增色生辉，而博得人们的高度赏识和喜爱，成为造型艺术中最大众化、最流行的形式之一”11。从上述的三处引文中除对“插图”有了大致的认识外，可看到一点，就是说“插图”是用在书籍或报刊中的，因此“插图”相当于“书籍插图”、“报刊插图”的略称。而作他用的，如在宣传画中大量出现的图画，则不归“插图”之属。插在文字中间，这种主次安排是插图的定位，而这似乎也就为后来“插画”的再次出现预留了空间。约自20世纪90年代中期以后，尤其是进入21世纪后，继鲁迅时代之后，“插图”和“插画”又一次出现了并存的状况。那么，鲁迅时代的“插画”除了指用在书中的图画是否还指用于广告宣传中的图画？鲁迅有曰：“而同时，画报上也就出现了这些传奇的插画。但还没有提起剑仙的一道白光，总算还是切实的。”12从此处看，显然是的。由此，可以结论：“插图”指的是用在以文字为主的读物中的，它是需要实体地依附于这些读物才能成其为“插图”，“插画”则不然，是独立的作为“画”出现的，它同样需要依附于其他媒介，但这种媒介可以是隐射的、暗含的，所以“插画”具有实体的独立性。即是说，“插画”是因其插附用途而与一般绘画相区分出现的名词，“插图”则是“插画”中用于说明文字的目的而出现的分支。插在书籍报刊中是“插图”，拿出来就是“插画”。而在上面所提到的“插图”取代“插画”的时期里，这两个概念的区分以加缀语界定的形式出现：对于商业应用中的图画，要加上“商业”二字，名之为“商业插图”或改为“商业绘画”，或者就是用“插图”一词。13究其因，应该是与中国社会在这数十年间的变化所致。1949年至1980年代，计划经济体制不需要过多的商业运作，商业所用到的插画除了书籍装帧外没有用武之地。书籍插图是“插画”的近乎唯一的领地，“插图”成为“插画”的代名词也没有什么不妥。但随着中国的改革开放，社会经济形态发生巨大变化，“插画”又有了新生的机缘：一方面是商业的繁盛为各个设计领域都提供了广阔的展现空间，图画的视觉意义在商业中的价值被再发现，于是，它能够超越书籍报刊而扩展到其他领域中；另一方面是国外设计的引进。图画在国外各类平面设计当中应用之广泛、之精妙，是纯而又纯的书籍插图所不能比拟的；第三点，那就是利益的驱动使得艺术家们脱离了书籍插图转向了其他商业领域。追究起来，经济利益的左右实际上就是插图在这数十年间起落的本质原因。因此，在改革开放的初始年代里，“插画”还没能完全独立出来，只能是犹抱琵琶半遮面地加缀语、扩展外延。1990年代以后，成熟的商业发展使得“插画”重拾往日的雄风，借助数字绘画这个前所未有的形式一变而为中天之位，“插画”归位。此外，有理由相信“插画”这一名词的复兴应该是受台湾的影响。台湾学界继承了民国时期的用法14，在向内地文化扩展时，将这个概念也带来了。这也能解释“插画”这个词的含义为什么与鲁迅时期高度一致。曾经画过许多插图的尤劲东根据国外插图的现状，将插图归纳为三个分类：“其一，以图文并茂的形式对文字作补充说明，这在一般的杂志、书籍、教科书等等中是常见的。其二，以视觉形象插入媒体形式中，和文字具备同等功能，这在许多招贴广告、产品包装、环境装饰等等中已是普通的事。其三，与文字无关，直接用视觉形象来传达思想含义，这一类插图具有如同语言一样的发展，它们超越文字，代替文字，独具造型的魅力。可以说当代插图的发展，已经跨越了‘在文学基础上的再创造’这样一个传统的含义，这使得插图画家的创造性思维更加具有独立的能动性，也要求插图画家对生活环境有敏感的意识性，对绘画形式的多种延伸，对媒体的立体性具有主动的把握和联想能力。”15“在我国‘插图’一词的含义和国外一样，原本都是指辅助于文字、文学的小型图版绘画。英语中称作‘illustration’，日语称作‘插绘’。但英语的‘illustration’一词同‘插图’和‘插绘’的含义有所不同，它有着‘例证、启发、说明、图释、书籍插图’等复合性意义，包含的语义更加宽泛。由于近几十年来插图面貌所发生的根本性变化，无论是‘插图’还是‘插绘’都已经涵盖不了当今的插图现象，所以日本人直接借用了英语的‘illustration’一词来替代扩展了的插图概念，