【美剧中女性角色的塑造技巧案例分析-以权力的游戏为例11000字（论文）】

.绪论1.1选题背景美剧《权力的游戏》发生的背景是一个典型的欧洲中世纪父权社会。父权制为了维护自己的统治，从男性的视角出发，着力将女性培养成温柔顺从的女儿、贤惠忠贞的妻子和无私奉献的母亲，并将生育作为他们最重要的使命。在这样的背景下，家庭对于女性的教育仅限于女工、礼仪、音乐、舞蹈等方面，力图将他们培养成淑女，成为能够取悦丈夫的理想妻子。由于本剧侧重权力的斗争，剧中的女性主人公大多出身贵族，被当做一份能够为家族带来利益的私有财产。但是剧中众多女性角色不甘于被限制为男性的附庸，她们不断的磨练自己，让自己自身拥有不属于男性的实力。这部影视剧描写了一个中世纪背景下的故事，但在当下社会却如此受欢迎。究其原因，正是由于他以中世纪为背景，但是却契合了当下社会的价值观，因此受众才会如此热爱这部剧。同时，在现代环境播放架空的中世纪父权社会中女性的成长在一定程度上可以反映现代社会中，女性在荧幕形象上的改变，从依赖男性等待被拯救的角色，到突破女性自我限制的存在。从这方面来看，《权游》中女性角色的设计和刻画，是对现实社会中女性成长及女性地位发生改变的反应。1.2研究的意义及目的《权力的游戏》自2011年上映后，便以复杂深邃的故事情节、血雨腥风的权力争夺，饱满鲜活的人物形象引发了全球的收视狂潮。在影视剧中的人物关系构架与情节发展中，女性角色是不可或缺的重要元素。从以往奇幻作品长久以来的女性人物的地位来看，多数是作为男权社会中的点缀色彩而存在的。跟以往同类型的剧作不同的是，作者在一定程度上跳出了将女性人物边缘化的桎梏，塑造了很多富有魅力、有血有肉的女性角色。通过对剧中主要女性人物角色的塑造元素、女性觉醒层次等方面进行探究与解析，再从剧中时代背景和女性地位变化入手，将服装道具、音乐运用等方面进行整理总结和逐步分析，浅析美剧中女性角色的塑造技巧，挖掘本剧在女性形象塑造上的突破，并揭示剧中体现出的女性意识，有利于丰富对该剧的研究。1.3国内外研究现状国内外目前对原著小说《冰与火之歌》改编的《权力的游戏》的女性形象研究停留在以下几个方面：第一种是对其中人物的解析：研究人物形象的有刘杰、张瑞红所写的《美剧〈权力的游戏〉中的女性形象的建构和取向》这篇文章，从建构女性形象的社会文化背景出发，将剧中的人物形象分为传统与非传统、弱者与强者以及多元化与单一化三个方面，分析了剧中几个典型的女性形象。如两位女王瑟曦·兰尼斯特和丹尼莉斯·坦格利安，以及非传统女性布蕾妮和艾莉亚史塔克。对人物的解析还有一类是只研究一个人物，如袁元、彭家海的《〈冰与火之歌〉中瑟曦的原型分析》冰与火之歌中瑟曦的原型分析。这篇文章对比了瑟曦和古希腊神话中的天后赫拉，将赫拉作为研究瑟曦的人物原型，来分析瑟曦一步步走入悲剧的原因，并从二人的身份、地位、性格以及各自儿子的性格三点出发对比。国外大多数论文都主要研究其中具有革命意义的女性角色丹尼莉丝·斯坦格利安，比如CarlMyhrman的《Anironladyfortheironthrone》（《铁王座上的铁女》）利用女性主义理论来分析丹妮莉丝的人物性格以及与她相关人物的关系。StenstromKristina的《“ALadyshouldn'tplaywithswords》（《女士不应该舞剑》）从受众的角度采用采访的形式来研究剧中主要女性角色对他们的影响，突出表现了当代受众的价值观与美剧的重合。RikkeSchubart的《WomenwithDragons:Daenerys,Pride,andpostfeministpossibilities》（《拥有龙的女人：自豪以及后女性主义的可能性》）中提到，女主人公必须美丽并富有爱心，但是英雄可被描绘成难以理解，且不那么有吸引力，这也是作为女主角公同时也是英雄的丹尼莉丝的矛盾之处。因此《权力的游戏》从第一季便开始塑造丹尼莉丝的成长过程，从美丽、柔弱且有爱心到最终季成为一个勇敢，坚毅且心怀天下的女王。TaimazBradson的《背后的王座：流行电视中的女性气质——电影系列权力的游戏中的女性气质和表现》选择了剧中具有代表性的几位女性角色进行分析，认为在剧情中不同类型的女性形象进行引导叙事，并且以多种方式来呈现复杂的女性特质，正是剧情故事中的焦点。1.4研究方法内容分析法。通过对《权力的游戏》这部剧的人物形象进行分析，揭示人物性格背后所要传达的思想，分析出美剧角色塑造的特点，利用悬念、暴力和塑造典型人物来传播的各种手法，同时从中折射出美国社会背后的思潮。个案研究法。通过对美剧《权利的游戏》进行针对性研究，举出个案，作为相关观点的支撑论据，加强本文的真实性和实效性。2.美剧角色塑造的特点2.1女性角色中存在传统与反传统形象“传统”与“反传统”，顾名思义即人们传统观念中的女性形象以及与人们传统观念中完全相反的女性形象。在《权力的游戏》中，对传统与反传统女性形象思想的传播主要表现在所塑造的形象上2.1.1传统女性形象所谓传统女性形象，指“自始至终对父权社会里所宣扬的女性特质毫不怀疑的支持者”，即为人们传统观念中女性“柔弱”“家务”甚至是“生育”的形象。具体说来，这种传统的“女性特质”所传播的中心思想是认为女性就应该要对男性言听计从，必然要在家中相夫教子，并且认为母凭子贵，喜欢手工厌恶刀剑。《权力的游戏》中弥塞拉、罗斯林、雪伊、吉莉就是典型代表。对这类传统女性命运线的传播，一方面使受众感到胆寒，感到悲哀，激发受众同情心，另一方面与反传统女性形象形成对比，使反传统人物角色传递更具冲破枷锁的力量，为女权主义的思想在受众中的广泛传播奠基，敦促本不以“女权主义”为本性趋向的女性建立追求“女权主义”的理想。2.1.2反传统女性形象反传统女性形象，则指“有着与传统女性纤弱形象完全相反的一面，表现出那一种与男性无二的十足的力量”，即与人们传统观念中的女性形象完全相反，对其的形容通常与男性一模一样，如“狼血”“力量”“刚强”等。《权力的游戏》在传播女权主义思想时，塑造了大量的反传统女性形象。这类女性形象其性格凶悍狂野、敢爱敢恨，不喜束缚、反抗意识强烈，甚至致力于解放奴隶这样的伟大事业，代表女性自我意识的苏醒。在《权力的游戏》中，塑造的反传统女性形象可分为两类，第一类是从开始就是反传统的女性，如艾莉亚、布蕾妮、亚拉·葛雷乔伊、耶哥蕊特；第二类原本是传统女性但经过人生重大转折后变为反传统女性，例如珊莎、凯瑟琳、丹妮莉丝、瑟曦等。她们为了自己的自由与权利而努力，甚至不惜牺牲了自己年轻的生命，编剧着墨颇多并且对细节刻画得格外具有深意。在社会对男性女性并非一视同仁的时候，女性没有选择的权利，在本剧中女性要想得到权力，获得相对完满的结局，必然会兼顾理想和家庭，这就为潜意识中具有女权主义思想的受众提供传播契机，让其在为家庭服务的同时有实现理想的动力。2.2女性角色追求女权且有一定限度《权力的游戏》中传播的追求女权主义的方式是基于一定限度和规范的，它并非提倡女性一味地追求权力和地位，而不顾家庭的职责和社会的道德规范，从这个角度来看，剧中塑造的有较好命运归宿的女性角色都是在追求女权的同时也保持一定的女性传统内涵。在《权利的游戏》中，传播的女性形象从总体命运趋势来看分为两类，一类是初期强大、最终却因理想超越社会规范尺度而寥寥收场的女性角色，例如瑟曦、玛格丽、奥莲娜、红毒蛇情妇、梅丽珊卓等；另一类是初期柔弱后期却能在限度内兼顾家庭和理想、展现强大力量的女性，例如珊莎、丹妮莉丝、艾莉亚、凯瑟琳。传播这两类女性的结局和命运，对于传播女权主义思想中的底线和规范，防止受众盲目效仿、无底线地追求女权主义有重要作用。这些女性形象呈现出命运的截然不同，正是由于剧中传播的正确的女权主义思想，即女性不仅要在社会道德规范上实现自己的理想，又要兼顾家庭利益。这些女性在这样复杂的环境中求得权力和家庭的平衡，她们传达出的牺牲和勇气、脆弱与坚强、无奈与挣扎，让女性角色和男性角色可以势均力敌、相提并论，实现女性话语权的传播，跨过性别歧视，实现男女合作共荣的局面。2.3女性角色从单一向多元变化社会角色是指与某个个体的地位、身份相适应的权利和义务的规范和行为模式，它是社会结构的基本单位之一，随着个体的成长，单一角色逐渐转变为多元角色，这是一种普遍的社会发展规律。《权力的游戏》在传播女权主义思想时，也遵循了这一本质。如一个女性开始是单一的女性角色，但随着时间发展，塑造的这些女性形象从最初的单一女性角色逐渐转向多元，如母亲、妻子、女王等等。在该部剧集里，女性角色所处的位置常常有着多重性的身份，珊莎是女儿、妻子和临冬城代理城主；瑟曦是母亲、女儿、女王、姐姐；丹妮莉丝是塔格利安女王、妹妹、妻子、奴隶解放者；艾莉亚是妹妹、女儿、无面者等。在《权力的游戏》中，并没有永远立于不败之地的所谓胜者的存在，有的仅仅是永无止境的权力斗争和永无消停的战争，包括女性这一弱势群体也被卷入其中，在充满了竞争认知及权力争夺的大环境下，已然没有性别之分，从世界和平发展的走向来说，传播女权主义思想对于文化向多元化、协调性发展，打破维护单一性别统治的男权主义有重大意义。3.美剧中女性角色的塑造元素3.1服装造型传递人物信息服装造型往往是对应人物形象的展现，每个角色的服装造型可以体现出人物性格、服装造型在不同阶段的变化，也可以体现心路历程和身份特征的变化，可以反映出时代气息和人文风情。将从以下几个人物来进行分析。3.1.1丹妮莉丝•坦格利安丹尼莉丝身材娇小且美貌绝伦。她有着瓦雷利亚人典型的银金色的头发和紫色的眼镜。幼年的丹妮莉丝是一个胆小且不自信的小女孩，哥哥韦赛里斯处于复国的目的，将丹妮莉丝作为筹码嫁给了蛮族多斯拉克的首领。她首次亮相时，一头飘逸的长发，穿着克洛伊风格的粉色仿呢绒长裙，展现了丹妮温柔灵动的美。见到首领时，她穿着一件极浅的粉紫色丝绸丝纱长裙，衬托出了一个柔弱且无助的少女。与首领卓戈卡奥的婚姻是她生命中的转折点。从那以后，她逐渐成长为一个强硬而且自信的女人，服装也随之逐渐发生变化。在丹妮的政治理念中，最突出的是主废除奴隶制，浅色挂脖长裙、金属项圈，这一身模仿奴隶的穿着，表现出了她体察民间疾苦，同情底层百姓。丹妮在奴隶城邦的竞技场观战时穿了一身白色披风裙，全身纯白又过于现代的造型，目的是制造丹妮与竞技场环境格格不入的疏离感。随着军事实力直线上升，重返龙石岛后，丹妮莉丝的服装也越发强硬。坦格利安家族徽章的红黑配色，披风加百褶裙的组合，三头龙配饰以及龙骨身体链，凸显了丹尼莉斯充满威信的女王身份以及军队带领的权力，展现了丹尼利斯坦格利安重振家族，争霸天下，夺回铁王座的决心。在第七季中，大部分人物的服装都以灰色、褐色、黑色等深色为主，大家都穿上了加厚的战袍，长靴和皮草披肩不再有前几季色彩丰富的纱裙和长裙，衬托出凛冬将至的凝重气氛，以及随时备战紧张的氛围。为了将琼恩一行人从异鬼的围困中解救出来，丹妮莉丝穿着白色皮草战袍，骑着龙霸气登场。整个冰天雪地场景中，唯独她的服装是白色，与其他人物的服装形成了对比，预示着丹妮的及时出现，给这一困境带来了希望，与情节发展相呼应。3.1.2瑟曦•兰尼斯特瑟曦是国王劳勃的王后，在他面前，瑟曦处于弱势。服装主要以素雅柔和的颜色为主，瑟曦最常穿的水袖长袍是设计师的创新设计，裹身式的前襟借鉴了日本和服。蓝绿色的长袍是前期瑟曦最美的一件，穿了两季之久。服装上的小鸟刺绣有着囚鸟的隐喻，瑟曦脆弱无助时经常穿这件，比如被国王家暴得知詹姆被俘，送别远嫁的女儿……劳勃与首相艾德相继死后，瑟曦俨然成为了最成功的兰尼斯特，因此，她的服装开始以自己的家族兰尼斯特的族徽—深红色配金五色纹饰为主，徽上的狮子渐渐取代小花小鸟，成为了衣服上唯一的装饰。随着她对乔佛里的保护，他对整个家庭的控制也在加深。黑水河之战开始，瑟曦陷入偏执，在服装上开始大量使用厚实的金属饰品，以及弓形领口盔甲胸衣护体，表现出瑟曦处于警觉的防御状态，思想和手段也更加激进。而每次瑟曦感到不自信的时候，尤其是小玫瑰玛丽安•提利尔在场时，她会穿起露肩连衣裙，梳起发髻，戴上大项链，打扮的夸张隆重来掩饰自己内心的不安。在儿子和父亲死后，瑟曦的服装色调换为哀悼的黑色，不过依然可以看到兰尼斯特的金色纹饰。经历了长达两季的丧服瑟曦第一次也是唯一一次脱下黑色，换上原来的衣服，是去港口接女儿回家的时候，可迎接他的却是女儿冰冷的尸体。瑟曦不得不又穿回丧服。剧中有一个特写镜头，丧服磨损抽丝，暗示瑟曦已经服丧很久。从此之后，瑟曦只穿黑色服装，抛弃了兰尼斯特金色，不仅是为了哀悼家人，更表示她内心已死。她不再穿拖地的裙子，配饰增加了金属肩章和挂链，一切为瑟曦站上权力巅峰的利落强硬的新形象服务，肩头和胸口的狮子装饰的造型也更加极致和阴暗。3.1.3珊莎•史塔克珊莎是临冬城公爵，首相奈德史塔克的长女。具备迷倒众人的美貌，气质优雅，是典型的维斯特洛贵族少女。她的人生梦想就是嫁给王太子乔佛里。作为年轻女孩她不喜欢沉闷的深色调，更喜欢比较明亮色彩的长裙，更是突出了她心中的少女情怀。然而，当她与太子乔佛里订婚并抵达君临城之后，她的服饰风格就转换成君临城的风格，色彩变得鲜艳。在此之上，服装多了一些刺绣元素装饰。浅灰色的一袭长裙，淡紫色的罩衫，精致的刺绣图案的点缀，凸显了珊莎的唯美恬静，也不乏贵族的高雅和未来王后的尊贵。随着剧情的跌宕起伏，亲眼目睹未婚夫乔佛里下令将父亲奈德斩首后，珊莎依然没有给受众传达一种反抗意识，为了成为未来的王后，她反称哥哥为叛徒。这个时期珊莎穿着暗淡的青灰色服装，展现了她的无助，衣服上立体刺绣的蜻蜓，弱如蜉蝣，寓意她任人拿捏的处境。3.2视听元素塑造人物形象3.2.1色彩元素的灵活运用色彩分为整体色彩与局部色彩，前者为美术作品的整体色调，如冷暖色调;后者为单个物体的色彩。色彩的不同给人以不同的感受，如红色代表热情、温暖;黑色代表压抑、冷酷等。在《权力的游戏》中，几大家族徽章的设计，同样是以不同的“色彩”元素所构成的。史塔克家族(HouseStark)的家微是生活在皑皑白雪大地上的灰色冰原狼，其家族封地常年寒冷，而又以“狼”为家族元素，所以其微章颜色主要由黑白灰构成，给人一种寒冷荒凉之感。相反,提利尔家族(HouseTyrell)的家徽是草原上的金玫瑰，其家族生活在肥沃的平原之地，人口稠密，设计以绿色调为主，充分显示其家族的地理位置。兰尼斯特家族(HouseLannister)的家徽是鲜红土地上的金色咆哮嘶吼的猛獅，红色的背景色调能充分显示出其家族的冒险性格特征。金色猛狮给人-.种高贵华丽之感，符合其金矿主的身份，是最富裕的家族。徒利家族(HouseTully)是跃出水面的银鳟,其跃出蓝色的水面,位于河流流域，把鳟鱼当作家徽底色是红蓝波纹，红色代表着家族想要称王的雄心壮志。全黑色的底部与红色的三头火龙是坦格利安家族(HouseTargaryen)的标志，在剧情中，利用CG特效制作出属于其家族的龙，龙是家族的象征与标志。艾林家族(HouseArryn)的家徽为蓝底色调，家微是一弯新月与猎鹰，其家族坐落于谷底，鹰为家族标志，蓝色的背景设计代表着冲向蓝天的凌云壮志。葛雷乔伊家族(HouseGreyjoy)设计黑色的底部色调和金色的抽象海怪标志，认为自己的血脉高贵，与海有着密不可分的关系，用金色来表达高贵之感。3.2.2诗意的构图诗意构图，指的是摄影构图上的诗意化效果。在《权力的游戏》的画面中，有着极为强烈的古典诗意感，这不仅来自于剧集整体布景的复古化，更在于镜头取景的严谨考究，正是通过画面构图的完整，剧集得以在台词之外为观众传递更多的信息，同时带来美感的愉悦。下面就简单选取三个例子，来完成对这一观点的佐证。在第三季第五集中，父亲泰温·兰尼斯特下令让二儿子提力昂迎娶珊莎·史塔克，让女儿瑟曦兰尼斯特嫁给提利尔家族继承人洛拉斯·提利尔，父亲独断专行的决定引发了提利昂和瑟曦二人的不满，同时二人的裂隙也逐渐增长（瑟曦曾命御林铁卫谋杀提利昂）。（图9）在画面的前景中，左方的狮子族徽占据里醒目位置，在它的下方是提利昂和瑟曦，族徽并不是指涉这是兰尼斯特家族的私事，而是用狮子按着了二人的父亲——伟大的泰温，镜头隐喻着泰温对二人的压迫，而提利昂与瑟曦之间被柱子隔开，则暗示着二人分崩离析的姐妹关系。3.2.3画面和音乐的巧妙配合画面和音乐的巧妙配合也是塑造人物形象的重要元素之一，每一类的人物都有自己的性格特征和与之相匹配的音乐。画面与音乐的配合可以把人物内心的情感、想法运用艺术的形式表达出来。在《权游》中，每个主要角色的主题音乐会随剧情的发展和时间的推移而演变。丹尼莉斯的主题曲一开始很短小，只用单件乐器来表现，经常伴随人声吟唱。第一季前两集甚至微弱到让人意识不到，因为当时的她那样微不足道。随着丹妮莉丝强大，其主题也跟着大放异彩。比如第一季最后一集，出现更多的乐器，不同类型的鼓和笛子的声音，主题音调在宏大音响再加以激烈，雄壮的鼓声与合唱人声，彰显丹妮莉丝的浴火重生和“龙之母”的横空出世。尤其到了第三季第十集，丹妮莉丝解放奴隶群，飞龙在天，她被人群簇拥并高呼“弥撒”（母亲），人声用瓦雷利亚语吟唱的《Mhysa》喷薄而出——丹妮莉丝的力量，达到了让人颤栗的顶峰。在第六季第十集的瑟曦登基时，剧组为瑟曦打造了《权力的游戏》史上最长的十分钟配乐，在这漫长的十分钟里每一帧画面都是高信息量，每个人都心怀鬼胎，但却没有一人拥有一句台词。诡异冗长的配乐，采用了《权力的游戏》极少使用的钢琴配乐，就那样静悄悄的流淌着，这样的时刻像极了暴风雨前的宁静，仿佛下一秒就会有不安和巨变发生。在这静静流淌的无尽余味的钢琴声中，留给人们的也是无尽的遐思和对稍后即将发生什么的预示。曲子前半段压抑，直到1：10秒开始变得傲慢，而此时剧中瑟曦也正好低头带上了王冠。到了1：40秒的时候，这种情感变成了彻底的不屑，就像一头高高在上的雄狮俯视着脚下瑟瑟发抖的百兽。对应剧中的瑟曦已经落座于铁王座中，轻蔑的看了詹姆一眼，然后转头看了朝堂之上，诡谲的配乐与冷酷的神情，寓意着一切尽在她掌控之中。配乐把观众更好地代入剧情之中，同时令人物形象更加立体。4.美剧中女性角色塑造技巧4.1争取政治权利的女性从“篡夺战争”到“五王之战”，不断的战乱纷争，使得很多女性失去家族和男性的庇护，被撤去保护伞的女性被迫直面这个战火纷飞的年代，家族之间的暗流涌动，宗教信徒的虎视眈眈，强烈的求生欲，让女性在父权社会中快速成长，意识到只有依靠自己的力量才能在社会中生存下去。塔格利安王朝末代公主丹妮莉丝和临冬城公爵的次女艾莉娅都是随着家族的毁灭走上了遍布荆棘的独立成长之路，实现精神的自由和人格的独立。作为哥哥伊里斯王子换取部队的筹码，流亡海外的丹妮莉丝被迫嫁给拥有4万大军的多斯拉克首领卓戈卡奥，被动的加入到权力的斗争中。随着哥哥丈夫的死去，丹妮莉丝脱离了对于男性权利的依附，开始主导自己的人生。面对部族的叛乱，丹妮莉丝没有惊慌失措，她深深地意识到，只有自己变得更强大才能生存。她从烈焰中孵化出早已绝迹百年的龙，凭借自己“龙之母”和“不焚者”的力量征服部众，拥有了自己的铁盟卫，成为第一位握有统治权的多斯拉克女首领，获得了各部落的膜拜。丹妮莉丝在走向独立，摆脱男权社会压制后，并没有像瑟曦那样成为专断独裁的王后，而是在目睹奴隶制度的黑暗后，倡导废除奴隶制度。她毅然征服了三大奴隶城邦，推翻奴隶制度，解放了全部的奴隶。当她的侍官向所有奴隶宣告是丹妮莉丝赋予了他们自由时，被丹妮莉丝及时制止，她声称，你们的自由不是由我给予的，自由只属于你们自己。要想拥有自由，只有自己去争取，每个人都去争取。这无疑也是她自己内心的真实写照，也是一种追求自由、平等的女性意识的体现。在离开城邦时，她建立了一个由医师、祭司和学者组成的临时政府。医师代表她救死扶伤的仁慈之心，祭司代表她虔诚的信仰，学者代表她以仁治国的理念。正是这种追求自由、民主、平等、博爱的女性意识，让她拥有众多的追随者。丹妮莉丝由一个胆怯、懦弱、受人摆布的女孩，逐渐成长为手握重兵、深受臣民爱戴的女王，成为剧中最有权力的女性。在这个过程中，丹妮莉丝实现了彻底的转变，她变得越来越强大，摆脱了男性权力的控制和支配，真正的实现了人格独立。同样出身于贵族家族的艾莉亚史塔克，也是在家族覆灭之后走向了独立和强大。她是临冬城领主史塔克公爵的幼女，他从小就喜欢像男孩子一样舞刀弄棒，喜爱打仗和探险的故事，人人都称他为假小子。她却极度厌倦当时贵族式的淑女教育，拒绝做一个淑女，为家族权力而联姻。跟她相比，姐姐珊莎更符合男权社会对女性的期许，她安静温和，美貌动人，终日幻想梦中的白马王子能早日到来。而艾莉娅认为，只有那些没独立思想的人才会幻想别人的救赎。正是她的这种叛逆性格，使她能够在父亲被俘后，有能力从严密的抓捕中逃脱，并在扮成男孩儿逃离君临。和姐姐珊莎的被动依附不同，艾莉娅的成长历程艰辛却独立。在躲避追捕的逃亡过程中，她展露出自己的机智勇敢和冷静独立的特质，并逐渐开始主导自己的人生。面对家人的惨死，她积蓄力量，为家人复仇。逐渐摆脱父权社会的束缚和对男性的依附，从一个叛逆的贵族少女成长为具有独立意志，并能够掌控自身命运的女性。4.2依附男性权利的被动女性在维斯特洛的父权社会环境中，女性从小就被教导依赖男性。“家族的人会护佑我啊，我母亲大人一直这样说，她告诉我：等你长大了，你的父亲大人，你的兄弟，你的丈夫，他们都会全力保护你……”这样的熏陶和教育，使得许多女性习惯于依赖男性，她们将婚姻和家庭作为奋斗目标，缺乏自我意识和独立生存的能力。珊莎是北境守护和临冬城公爵埃德史塔克的长女，也是维斯特洛贵族少女的典型代表。容貌出众，气质优雅、擅长音乐及女工的她，满足社会对贵族女性的全部要求。倾慕英俊的骑士，憧憬浪漫的爱情。期待歌谣中浪漫生活的珊莎自然从没想过加入权力的斗争，但她的出身使她注定无法脱离权力斗争的漩涡。该类型人物的悲剧性在于把自己定位于传统女性角色之下，而传统女性所持有的那种特征，在波谲云诡的权力斗争中又难以生存，或沦为任人摆布的棋子。为拉拢北境，国王劳勃将埃德公爵封为首相，珊莎也得以和太子乔佛里订婚，并随父亲前往君临。尽管在前往君临的途中，王太子表现出暴戾的本性，王后瑟曦也展现出狠毒的一面，可是这一切却没能使她醒悟，她继续逃避现实，幻想乔佛里会成为歌谣中的王子。但在父亲遇害后，她从公爵千金沦为叛徒的女儿，彻底成为了一颗弃子。她在残忍血腥的权力斗争中逐渐认识到人心险恶，在尔虞我诈的环境中学会如何识破阴谋诡计。但她原本是按照既定的父权社会的规则下成长起来，但却意外地走出男性为她打造的城堡。在父母兄长被杀害后，她认清现实后与贝里席公爵联手展开复仇。在这个过程中，她有成功之处，但却避不开诸多外在条件的利用。比如她自始至终都难以逃离贝里席公爵的控制。她的价值观始终秉承男权文化所认同的特质，这也让她不得已的成为了男权社会的维护者，失去了突破男权的可能性。这种无法独立自主的女性始终难以脱离男性的权利保护，他们作为男性坚定的拥护者，反而进一步加深了女性作为附庸的地位。4.3追求自我价值的“另类”女性虽然故事发生在女性权利缺失、性别分工根深蒂固的时代背景下，但剧中依然不乏不愿遵从既定命运，努力挣脱父权社会枷锁、追求自我价值的女性。她们没有遵照社会分工的要求在家相夫教子，而是走向战场和男性一起战斗。布蕾妮出身贵族，虽外貌丑陋，但身体强健，有着更胜男人的武力，更在比武时打败过声名在外的玫瑰骑士提利尔。因为外貌丑陋，布雷尼被取笑、嫌弃、奚落，但她却以坚韧不拔的心性默默承担。尤其难能可贵的是，她内心是像“塔斯的蓝宝石”那样的纯净无暇。她可以因为蓝礼的绅士行为，而对他死心塌地的守护，因为凯瑟琳的信任而自愿承担重任，因为詹姆的断臂之恩而以死相护，可以说，她具备骑士拥有的一切特质，她的坚毅勇敢和不屈不挠的精神赢得了许多人的尊重与认可。来自亚夏的“红袍女”梅丽珊卓通过自己的努力，从红庙里的女奴成为光之王拉赫洛的女祭司，并凭借强大的法术和从圣火中遇见未来的能力，成为斯坦尼斯政权内举足轻重的人物。但是，在维斯特洛父权社会中，女性应该服从男性的权威和领导。这些不愿遵从男性控制、努力实现自我价值的女性被社会的主流意识形态贴上另类的标签，他们的追求要忍受着来自外界的不解、嘲讽甚至打击。但是艰难的处境和生活的磨难没有磨灭她们心中的热血和信念，她们依然为了坚守信念而不屑努力着。4.4争取人格独立的新女性从“篡夺战争”到“五王之战”，不断的战乱纷争，使得很多女性失去家族和男性的庇护，被撤去保护伞的女性被迫直面这个战火纷飞的年代，家族之间的暗流涌动，宗教信徒的虎视眈眈，强烈的求生欲，让女性在父权社会中快速成长，意识到只有依靠自己的力量才能在社会中生存下去。塔格利安王朝末代公主丹妮莉丝和临冬城公爵的次女艾莉娅都是随着家族的毁灭走上了遍布荆棘的独立成长之路，实现精神的自由和人格的独立。作为哥哥伊里斯王子换取部队的筹码，流亡海外的丹妮莉丝被迫嫁给拥有4万大军的多斯拉克首领卓戈卡奥，被动的加入到权力的斗争中。随着哥哥丈夫的死去，丹妮莉丝脱离了对于男性权利的依附，开始主导自己的人生。面对部族的叛乱，丹妮莉丝没有惊慌失措，她深深地意识到，只有自己变得更强大才能生存。她从烈焰中孵化出早已绝迹百年的龙，凭借自己“龙之母”和“不焚者”的力量征服部众，拥有了自己的铁盟卫，成为第一位握有统治权的多斯拉克女首领，获得了各部落的膜拜。丹妮莉丝在走向独立，摆脱男权社会压制后，并没有像瑟曦那样成为专断独裁的王后，而是在目睹奴隶制度的黑暗后，倡导废除奴隶制度。她毅然征服了三大奴隶城邦，推翻奴隶制度，解放了全部的奴隶。当她的侍官向所有奴隶宣告是丹妮莉丝赋予了他们自由时，被丹妮莉丝及时制止，她声称，你们的自由不是由我给予的，自由只属于你们自己。要想拥有自由，只有自己去争取，每个人都去争取。这无疑也是她自己内心的真实写照，也是一种追求自由、平等的女性意识的体现。在离开城邦时，她建立了一个由医师、祭司和学者组成的临时政府。医师代表她救死扶伤的仁慈之心，祭司代表她虔诚的信仰，学者代表她以仁治国的理念。正是这种追求自由、民主、平等、博爱的女性意识，让她拥有众多的追随者。丹妮莉丝由一个胆怯、懦弱、受人摆布的女孩，逐渐成长为手握重兵、深受臣民爱戴的女王，成为剧中最有权力的女性。在这个过程中，丹妮莉丝实现了彻底的转变，她变得越来越强大，摆脱了男