不一样的绘本设计 课件【ch04】开始绘画吧

不一样的绘本设计开始绘画吧第四章01线稿部分本章正式进入绘画阶段，把文字转化成画面来表达。这个阶段非常重要，就像在建造一座大楼之前，地基一定要先打牢固。线稿就像画面的地基，一张画造型好不好、构图舒不舒服，都会体现在线稿上。在绘本创作过程中，插图的比重非常大，一本优秀的绘本，有时即使文字语言不通，仅通过插图也能理解得差不多，这说明绘画是一种世界性的通用语言。插图是绘本的灵魂，造型、风格、色彩、构图、绘画媒介等都是插图的表现手段，能体现出绘本独特的气质。整体绘画思路下面以《大海在哪里》为例，整理绘画思路。首先熟悉一下故事大纲。P1.“大海在哪里?”我问妈妈。【场景参考】小海龟疑惑的表情。P2.妈妈说：“大海在很远很远的地方，大海好大好大，好蓝好蓝!”【场景参考】特写妈妈的表情，和蔼地为小海龟形容大海的样子。P3.我去寻找大海，走啊走，找啊找……【场景参考】小海龟上路寻找大海。P4.“找到了!找到了!”我找到了，找到了大海。好大好大的大海，好蓝好蓝!【场景参考】小海龟在天空中飞翔，特写与小鸟嬉戏的画面。整体绘画思路P5.可妈妈却说：“那不是大海，那是天空，天空中没有海水。”【场景参考】在妈妈的脑海中浮现出天空的画面。P6.“大海在哪里?”我问爸爸。【场景参考】小海龟疑惑的表情。P7.爸爸说：“大海在很远很远的地方，海面上有好多好多海鸥，飞得好高好高!”【场景参考】爸爸边工作边为小海龟形容大海，刻画爸爸所处的场景。整体绘画思路P8.我去寻找大海，走啊走，找啊找……【场景参考】小海龟上路寻找大海，天空中下着雨。P9.“找到了!找到了!”我找到了，找到了大海。海面上有好多好多海鸥，飞得好高好高!【场景参考】小海龟在湖边，特写与小鸟嬉戏的画面。P10.可爸爸却说：“那不是大海，那是湖，湖面上飞的是喜鹊。”【场景参考】在爸爸的脑海中浮现出湖水的画面。P11.“大海在哪里?”我问爷爷。【场景参考】小海龟疑惑地看着爷爷，特写爷爷慵懒的状态。整体绘画思路P12.爷爷说：“大海在很远很远的地方，海里有好多好多鱼，好美好美!”【场景参考】鱼群在海底流动的画面。P13.我去寻找大海，走啊走，找啊找……【场景参考】小海龟上路寻找大海。P14.“找到了!找到了!”我找到了，找到了大海。那里有好多好多鱼，好美好美!【场景参考】小海龟跳入水中，特写与鱼群嬉戏的画面。P15.可爷爷却说：“那不是大海，那是池塘，池塘太小，哪能和大海相比呢?”【场景参考】在爷爷的脑海中浮现出池塘的画面。整体绘画思路P16.“大海在哪里?”我问奶奶。【场景参考】小海龟疑惑的画面，可以刻画它正在帮奶奶干活。P17.奶奶说：“大海在很远很远的地方，海边有好多好看的贝壳，非常好看!”【场景参考】奶奶边干活边和小海龟讲话。P18.我去寻找大海，走啊走，找啊找……【场景参考】小海龟上路寻找大海。P19.“找到了!找到了!”我找到了，找到了大海。那里有好多好看的贝壳，好看好看!【场景参考】特写小海龟手里捧着漂亮的鹅卵石。

整体绘画思路P20.可奶奶却说：“那不是大海，那是大河，大河边有好多好看的鹅卵石，大海是无边无际的。”【场景参考】在奶奶的脑海中浮现出河塘的画面。P21.我走啊走，找啊找……看到了平原，看到了高原，看到了山脉……我越走越远。【场景参考】跨页特写小海龟在寻找大海的途中看到了很多风景。P22.我走啊走，找啊找……望见了沼泽，望见了草原，望见了森林……我越走发现得越多。【场景参考】跨页特写小海龟一路寻找大海，看到了很多风景。P23.我走啊走，找啊找……找到了!找到了!啊，无边的大海，好大，好大；好蓝，好蓝；好远，好远!海边躺着好看的贝壳，海里游着好看的鱼群，海面上飞着好看的海鸥……【场景参考】小海龟跳进大海和动物们玩耍。

整体绘画思路整体绘画思路故事被分为23页，加上扉页共需要绘制24幅画面，如图4-1所示。首先要确定分页，将文字加注在页码里，这样更便于绘制。因为翻开绘本的同时会看见两页内容，所以在分镜时要按两页进行划分，这样能更清楚自己需要绘制的内容。制作草图分镜故事分页完成后就可以制作分镜了，如图4-2所示。制作分镜也是绘本绘制的一个重要部分，由于绘本篇幅有限，页面布局非常重要，直接关系着故事的叙事是否流畅，以及读者的阅读体验，所以越轻松越好。刚开始创作时，可以放松地在纸上按照文字进行构图。注意一定要按照对开的方式分镜，把两页内容作为跨页去创作，这样做有利于后期上色。分镜不用进行细致刻画，只需大概确定构图即可，也可以适当画出人物的表情和动作，让文字更有代入感。绘制完成后，通读全文检查是否流畅，然后进行适当修改，直到阅读流畅，画面构图完整美观。绘本中的文字起辅助功能，文字位置的安排要合理，不能影响插图效果。在绘制分镜时，要合理分配页面布局和留白，每张画面不要过于密集，这样会让读者产生压迫感。适当留白，既能美化构图，又可以留给读者想象空间。制作草图分镜线稿绘制通过观看故事分镜线稿，读者基本上能清晰地掌握整个故事的画面，如图4-3所示。要认真绘制造型、细节、光影等，完成后整个绘本的美术风格就确定了。草图阶段用于确定人物背景的大致位置和构图，只需用铅笔轻松地勾画出简单的造型和动作即可，如图4-4所示。接下来对草图进行细化，此时要注意线条、表情、动作、光影等，该步骤最能体现创作者的手绘能力，如图4-5所示。线稿绘制线稿绘制草图细化完成后开始拓线了，把精草放在透台上，把纸放在精草上方，打开透台的灯光，在纸上就可以看见精草的线条，如图4-6所示。这种拓线手法可以保证画面干净整洁。要注意纸的厚度，太厚会因看不清线条而影响拓线；太薄后期上色时会出现褶皱，所以建议选用适当薄厚的纸张(纸张克数为300g)。然后用铅笔勾线，建议用木质铅笔，这种铅笔的笔锋粗细会有变化。只需勾出线条即可，在后期使用水彩为阴影部分着色，能使画面看上去更干净，如图4-7所示。线稿绘制02上色部分塑造造型对角色设计而言非常重要，无论造型是可爱的、善良的、狡猾的，还是脾气坏的，都需要通过创作者对造型进行认真提炼来完成。最重要的方法是多看多画，平时可以多留意动画、插画方面的角色，以丰富大脑中的素材库，还可以通过自己尝试扮演角色来刻画角色的表情，记录那一瞬间所流露的感情，然后快速地用画笔或照片记录下来，之后再加以提炼。要为设计的每个角色设定属于他自己的年龄、性格、生活环境等信息，这样设计出来的角色会更有可信度，更加生动。角色绘制小海龟是一个可爱的、爱发问的角色，在绘制线稿时要拉宽它的眼距，使角色看上去更加呆萌，如图4-8所示。用木质铅笔起稿，因为正稿后期需要上色，要保持整张画面的清洁。勾线时尽量不要使用橡皮，因为过度摩擦会破坏纸张的吸水性。角色绘制—小海龟角色绘制—小海龟绘制单个角色时可以先从背景晕染入手，浸湿除角色外的纸，这样能更好地晕染颜料，趁着纸张半湿时加入中黄、橘红和草绿色进行混色，如图4-9和图4-10所示。角色绘制—小海龟背景画面晾干后，接下来刻画小海龟的主体部分。先从头部开始刻画，打湿要上色部分的纸，根据物体的结构和光影进行着色，如图4-

11所示。由于小海龟脸部中心位置颜色最深，所以用深绿色进行晕染，如图4-12所示。小海龟脸部周围的颜料逐渐慢慢散开，此时加入柠檬黄色过渡颜色。绘制身体部分时同理，在结构处加深颜色，使画面更加立体，如图4-13所示。角色绘制—小海龟角色绘制—小海龟绘制完颜色后，用细毛笔勾勒出轮廓线，刻画小海龟的帽子、围巾花纹等细节，这样可以让画面看上去更加立体、精致，如图4-14所示。扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-15所示。角色绘制—小熊小熊是一个脾气急却又呆萌的角色，刻画时可以画出小熊肉嘟嘟的感觉，夸张小熊头部的大小并缩短腿部，让角色看上去更加肉乎乎，更加呆萌，如图4-16所示。打湿除小熊外的纸，趁着纸张半湿时加入中黄和浅黄色进行混色，晕染完成后加入少许碎盐刻画肌理，如图4-17所示。角色绘制—小熊背景画面晾干后，开始刻画小熊的主体部分。先从眼睛入手，用棕色由深到浅晕染眼部周围的毛发，如图4-18所示。画面晾干后继续用棕色加浅棕色整体晕染小熊的头部和身体。注意要按照小熊身体的体积和光影去晕染并控制颜料变化，如图4-19所示。身体部位的颜料全部晾干后，用细毛笔勾勒出轮廓线，刻画小熊身上的毛发和外轮廓线，如图4-20和图4-21所示。角色绘制—小熊扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-22所示。角色绘制—小熊角色绘制—小狐狸小狐狸既聪明又机灵，刻画时可以夸张它的头部和毛茸茸的大尾巴，将腿部画短，使其显得既精灵又可爱，如图4-23所示。因为小狐狸的身体细节比较复杂，晕染时要防止漏色，可以用留白液覆盖外轮廓线，如图4-24所示。待留白液晾干后再绘制背景。打湿除狐狸外的背景纸，趁着纸张半湿时加入中黄和浅黄色进行混色，晕染完成后加入少许碎盐刻画肌理，如图4-25所示。角色绘制—小狐狸角色绘制—小狐狸背景画面晾干后，开始刻画小狐狸的主体部分。先从脸部入手，用橘红色加水按照结构颜色由深到浅晕染脸部，如图4-26所示。画面晾干后按此方式继续绘制小狐狸身体部分。注意要按照小狐狸身体的体积和光影去晕染并控制颜色变化，最后用勾线笔勾勒出外轮廓线，如图4-27所示。扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-28所示。角色绘制—小狐狸小老虎既凶猛又有威严，刻画小老虎时可以夸张其头部，放大它的眼睛，这样会使它看上去更加温柔、可爱，如图4-29所示。角色绘制—小老虎角色绘制—小老虎晕染背景前，先沿着小老虎的外轮廓边缘涂好留白液，画面晾干后打湿除小老虎外的背景纸，趁着纸张半湿时加入中黄色和清水进行混色，晕染完成后加入少许碎盐刻画肌理，如图4-30和图4-31所示。角色绘制—小老虎背景画面晾干后，开始刻画小老虎的主体部分，打湿脸部和身体部分的纸，用土黄色加水按照结构颜色由深到浅晕染脸部和身体。注意要按照小老虎身体的体积和光影去晕染并控制颜色的深浅变化。在小老虎的耳朵部位加入赭石色，从耳尖到耳根由深到浅进行刻画，如图4-32所示。角色绘制—小老虎身体部位的颜料晾干后，开始刻画小老虎的眼睛和鼻子，加入赭石和土黄色，使瞳孔部分由深变浅，注意留出高光部分的颜色，用剩余颜料轻轻晕染毛发部分即可。晾干后用勾线笔勾勒出外轮廓线，如图4-33和图4-34所示。扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-35所示。角色绘制—小老虎角色绘制—小蜗牛小蜗牛的性格慢吞吞的，背上的壳如同它的家。刻画小蜗牛时可以在壳上加上小窗户，使其更有家的感觉，夸张放大小蜗牛的一双眼睛，使它看上去更加呆萌，如图4-36所示。打湿除小蜗牛外的背景纸，趁着纸张半湿时加入中绿和翠绿色进行混色，让小蜗牛仿佛置身在一片青草中，如图4-37所示。角色绘制—小蜗牛背景画面晾干后，加入中黄和浅黄色混色绘制小蜗牛的身体部分，用朱红和橘色混色绘制小蜗牛的壳，在窗户上加入黄色营造光的感觉，如图4-38和图4-39所示。颜料全部晾干后，用勾线笔勾勒出外轮廓线，以及身体与壳上的细节，如图4-40所示。角色绘制—小蜗牛扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-41所示。角色绘制—小蜗牛角色绘制—小狗小狗既忠诚又温顺，可以夸张地拉长小狗的鼻子和耳朵部分，再添加一些细节进行修饰，让小狗看上去更加活泼，如图4-42所示。用留白液沿着角色线条部分涂抹，画面晾干后打湿除小狗外的背景纸，趁着纸张半湿时加入紫色和桃红色进行混色。晕染完成后加入少许碎盐刻画肌理，如图4-43所示。角色绘制—小狗背景画面晾干后，加入灰色和清水混色绘制小狗的身体部分，用普蓝色加清水混色绘制小狗的耳朵、鼻子和眼睛部分。注意要按照小狗身体的体积晕染和控制颜色的深浅变化，手部和脚部颜色最深，将耳朵和鼻子晕染出由深到浅的感觉，如图4-44和图4-45所示。颜料全部晾干后，用勾线笔勾勒出外轮廓线，如图4-46所示。角色绘制—小狗扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-47所示。角色绘制—小狗小兔子既温柔又腼腆，可以夸张地绘制小兔子肉嘟嘟的脸蛋，让它看上去更加可爱，然后绘制小兔子竖起的两只耳朵，使它看上去更加精神，如图4-48所示。角色绘制—小兔子角色绘制—小兔子用棕红色加清水刻画小兔子的眼睛部分，瞳孔的颜色最重，逐渐扩散开来，适当留出眼睛的高光，如图4-49和图4-50所示。角色绘制—小兔子用土黄色加清水绘制小兔子的头部和身体的颜色，脸部中心区域和发梢部分颜色最浅。晕染时要控制好水的流动，让颜色深浅变化自然。对脸部、手臂和耳朵部分分开上色，从而避免颜色相互混合，如图4-51～图4-53所示。颜料全部晾干后，用勾线笔勾勒出外轮廓线，如图4-54所示。角色绘制—小兔子扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-55所示。角色绘制—小兔子晕染技法—吃得太饱的小兔子精草部分已经刻画出小兔子吃饱后东倒西歪、站不稳的状态，注意线条要疏密有致，从这幅作品中可以看出，左边部分细节较多，那么右边部分就可以尽量放松地去刻画。拓线时注意要保证画面干净整洁，少使用橡皮。线稿全部拓完后使用留白液封住无须晕染的部分，防止在颜色晕染过程中混色，如图4-56~图4-58所示。晕染技法—吃得太饱的小兔子打湿需要晕染部分的背景纸，趁着纸张半湿时加入橄榄绿、草绿和浅绿色进行混色，越靠近主体物的部分颜色越重，越靠近边缘部分颜色越浅，3种颜色在纸上自然地晕染出漂亮的水渍。水渍的形状可以按照颜色的深浅和水量的多少进行控制。晕染完成后加入少许碎盐刻画肌理，画面晾干后清除表面的碎盐，如图4-59所示。晕染技法—吃得太饱的小兔子背景画面晾干后开始刻画主体部分，先从吃饱的小兔子开始绘制，打湿小兔子脸部的纸，趁湿加入土黄色和清水进行混色，注意按照体积和光影由浅到深进行晕染，如图4-60和图4-61所示，逐步画出身体。画面晾干后再用朱红色颜料绘制眼睛，注意按照视角留出高光，再用紫红色加土黄色混色绘制小兔子的衣服，画面晾干后用勾线笔勾勒出外轮廓线即可，如图4-62所示。南瓜部分可以一瓣一瓣地进行绘制，这样可以防止混色。用朱红加橘色混色晕染出3瓣南瓜，如图4-63所示。画面晾干后用同样的方法晕染剩余部分，晕染时注意要考虑南瓜自身的体积感和光线。最后用勾线笔刻画细节即可，如图4-64和图4-65所示。晕染技法—吃得太饱的小兔子晕染技法—吃得太饱的小兔子青椒部分的刻画和南瓜相似，使用深绿加橄榄绿色加清水进行混色。先用深绿色绘制出青椒部分最重的颜色，如图4-66所示；再加入橄榄绿色和清水进行过渡，靠近南瓜的部分可以加入一些橘色进行补充；最后勾勒出外轮廓线。地毯部分使用墨绿色加清水晕染，越靠近主体物的部分颜色越深，如图4-67和图4-68所示。接着依次刻画小兔子身边的水果静物，用橘色加浅黄色刻画瓜果，用绿色刻画较生的瓜果田，使颜色看上去更加丰富，用紫色由浅到深按体积刻画葡萄，适当留出高光，如图4-69所示。晕染技法—吃得太饱的小兔子晕染技法—吃得太饱的小兔子刻画玻璃器皿时，要注意绘制出物体的体积感和透明质感。要按照物体的体积和光感进行晕染，留白也是体现玻璃器皿质感的重要部分，如图4-70所示。用蓝色加水绘制玻璃器皿的外观和瓶中的水，注意周边多加留白，让器皿看上去更加透气。在器皿中加入背景物体的颜色，让读者感觉到透过器皿可以看到后面物体的颜色和体积，如图4-71所示。最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分。注意细节刻画要清晰，能够强调出主次和前后关系，如图4-72所示。晕染技法—吃得太饱的小兔子扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-73所示。晕染技法—吃得太饱的小兔子晕染技法—拥抱这张小老虎和小海龟互动的画面在精草部分已经刻画出祥和欢乐的气氛，注意线条要疏密有致、流畅顺滑，在画面中添加少许飘舞的花瓣，可以增加运动感，烘托气氛。拓线时注意要保证画面干净整洁，少使用橡皮，如图4-74所示。线稿全部拓完后，使用留白液封住无须晕染的部分，用牙刷飞溅一些留白液的小点，用于在花瓣的周围制造气氛，如图4-75所示。晕染技法—拥抱打湿需要晕染部分的背景纸，趁着纸张半湿时加入橘黄和浅黄色进行混色，越靠近主体物的部分颜色越重，越靠近边缘部分颜色越浅，趁湿颜色会在纸上自然地晕染出漂亮的水渍，水渍的形状可以按照颜色的深浅和水量的多少进行控制。颜色完全晾干后，擦去留白液部分，花瓣周围会出现白色的飞溅效果，如图4-76和图4-77所示。接着绘制被抱起的小海龟，先将小海龟的头部和身体打湿，加入橄榄绿和黄色趁湿进行混色。注意不要染到背景颜色。晕染技法—拥抱通常情况下，打湿部分可以控制晕染的范围，颜色只在打湿部分进行流动，按照小海龟的体积和光影控制明暗，如图4-78所示。加入橘黄色由深至浅绘制小海龟的帽子，使用大红色加黄色刻画小海龟的红领巾和服装，如图4-79所示。颜料全部晾干后，用勾线笔勾勒出外轮廓线，如图4-78～图4-80所示。接着刻画底部的花丛部分，用大红色加橘色晕染颜色，产生近浅远深的效果，画面晾干后勾勒出外轮廓线即可，如图4-81和图4-82所示。晕染技法—拥抱晕染技法—拥抱接着刻画小老虎，小老虎是这幅画面的中心视角部分，刻画时要明确它的动态，打湿纸并加入橘色和土黄色进行晕染，注意结构处的颜色要加深，如脸颊和鼻梁，如图4-83所示。画面晾干后勾勒出边缘线，刻画小老虎身上的花纹即可，如图4-84所示。最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，能够强调出主次关系，如图4-85所示。晕染技法—拥抱扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-86所示。晕染技法—拥抱晕染技法—手捧贝壳线稿部分为小海龟的局部特写，显示放大后的小海龟萌萌的小爪子。在勾线时要保持画面整洁，小海龟的小爪子的外轮廓线可以适当绘制得粗一些，石子和贝壳内部的花纹线条适当绘制得细一些，如图4-87和图4-88所示。晕染技法—手捧贝壳从背景颜色开始入手，打湿除小爪子外的纸，趁湿加入桃红和中黄色进行晕染，颜色从左到右由浅至深，从红色过渡到黄色。颜料随水渍自然地晕染，在最边缘处产生漂亮的水渍，撒入适量碎盐刻画肌理。颜料完全晾干后清除剩余的碎盐，用留白液遮挡住手中的石子，如图4-89和图4-90所示。晕染技法—手捧贝壳接着刻画小海龟的手部细节，背景画面晾干后打湿手臂部位的纸，趁湿加入墨绿和草绿色进行混色，指尖与手部中心位置颜色最深，逐渐向四周扩散变浅，如图4-91所示。加入红色与橘色刻画小海龟的裤子部分，注意绘制出体积感。画面晾干后勾勒出外轮廓线和小海龟手部的纹理，擦去石子部分的留白液，如图4-92～图4-94所示。然后刻画石子部分，小海龟手中的石子和贝壳部分的颜色是五彩缤纷的。使用红色、紫色、黄色和蓝色由深至浅混色，如图4-95所示。颜料晾干后用勾线笔仔细刻画石子的纹路和外轮廓线，适当加入白色提亮高光，使它们看上去更加立体、丰富，如图4-96所示。晕染技法—手捧贝壳扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-97所示。晕染技法—手捧贝壳晕染技法—包扎精草为俯视构图，表现小鸡为小海龟包扎伤口。整幅画面构图比较平均，中间桌面部分的线条较为复杂。拓线时注意要保证画面干净整洁，少使用橡皮。线稿全部拓完后使用留白液封住无须晕染的部分，如图4-98～图4-100所示。打湿需要晕染部分的背景纸，趁着纸张半湿时加入湖蓝和橄榄绿色进行混色，越靠近主体物的部分颜色越重，越靠近边缘部分颜色越浅，边缘的青绿色自然地晕染出漂亮的水渍，如图4-101所示。晕染技法—包扎晕染技法—包扎接着刻画小海龟部分，先将小海龟的头部和身体打湿，加入橄榄绿和黄色趁湿进行混色，注意不要染到线条外部。小海龟脸部中心、手部和关节部位颜色最重，其余部分颜色逐渐减淡，小海龟的眼睛和细节部分可以与小鸡部分一起进行刻画，如图4-102和图4-103所示。晕染技法—包扎接着刻画小鸡部分，先将小鸡整体部分打湿，加入褐色和黄色趁湿进行混色，头部颜色最重，由上到下由深到浅，如图4-104所示。然后用同样的颜色刻画小海龟的帽子。用赭石加中黄色刻画出小海龟和小鸡的眼睛，颜料完全晾干后勾勒出外轮廓线，如图4-105所示。晕染技法—包扎然后刻画桌面部分，使用褐色加灰色进行晕染，注意控制冷暖色调的关系，在阴影部分加入灰色，拉开颜色关系，如图4-106所示。桌面部分的颜料晾干后依次逐步刻画桌上的物品。用勾线笔刻画出每个物体的细节和外轮廓线，如图4-107和图4-108所示。最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，能够强调出主次关系，如图4-109所示。晕染技法—包扎扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-110所示。晕染技法—包扎晕染技法—小木马精草中的视觉中心为小兔子，前景部分是小布熊娃娃，后景部分是小木马。拓线时注意保持画面的主次和整洁，在关节交接处适当加粗线条，如图4-111～图4-113所示。从背景颜色开始入手刻画，打湿除角色外的纸，趁湿加入少量橘黄和浅黄色进行晕染，颜色从中间向外由深至浅扩散。撒入适量的碎盐制造肌理，颜色完全晾干后清除剩下的碎盐，如图4-114所示。晕染技法—小木马晕染技法—小木马接着刻画小兔子部分，将小兔子部分的纸打湿，加入土黄色和清水进行晕染，按照小兔子的体型使颜色有深浅变化，如图4-115所示。小兔子的手部、耳尖和发梢的颜色最浅。接着用朱红色绘制出眼睛和嘴巴，用紫红色加赭石色绘制出衣服，颜色完全晾干后用勾线笔勾勒出细节和外轮廓线，如图4-116所示。打湿坐垫部分的纸，加入橄榄绿色和清水，由深至浅地刻画坐垫部分的颜色，靠近小兔子身体的部位颜色最重，如图4-117所示。晕染技法—小木马晕染技法—小木马接着刻画静物，水壶部分用黑色加青色再加少许紫红色进行晕染，明暗交界线处的颜色最深，晕染时注意留出高光部分，让它看上去更有立体感，如图4-118所示。衬布颜色使用红色进行晕染，阴影部分加入赭石色，要刻画出布的转折面，在转折部位留出高光，如图4-119所示。木柜子部分使用赭石色加橄榄绿色，按照物体的体积感进行晕染，画面晾干后勾勒出整体的轮廓线，如图4-120所示。晕染技法—小木马由于地毯的纹理是格子状的，可以按照线条的分格一格一格地进行绘画，用大红色加清水晕染，相邻的格子用橘红色加清水晕染，如图4-121所示。用赭石色加紫红色晕染底部面积最大的地毯，颜料按水渍过渡进行晕染，在阴影处加入橄榄绿色，让颜色看上去更加丰富，如图4-122和图4-123所示。晕染技法—小木马打湿小鸟部分的纸，用朱红色加清水从头部开始由深至浅进行晕染，用湖蓝色加青色按小熊的体积感晕染小熊的身体，加入紫色和红色画出小熊脖子上的围巾。颜料晾干后用勾线笔勾勒出小鸟和小熊的外轮廓线，为了体现出布艺感，用虚线勾勒小熊身上的线条，如图4-124～图4-126所示。小木马底托的材质是木纹感觉的，使用赭石色混合浅灰色，按照木纹的纹理用干画法进行晕染，木缝的交界处要留出白线，如图4-127所示。晕染技法—小木马晕染技法—小木马使用枣红色加浅黄色晕染整个小木马的身体，底部的颜色最重，用枣红色刻画阴影色，用赭石色加清水勾勒手和马鞍。画面晾干后用勾线笔勾勒出身上的纹路和外轮廓线，让小木马看上去更加立体，如图4-128和图4-129所示。最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，能够强调出主次和前后关系，如图4-130所示。晕染技法—小木马扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-131所示。晕染技法—小木马晕染技法—厨房精草部分已经刻画出小海龟在餐桌前卖力搬运的状态，注意线条要疏密有致，这幅作品整体的小细节较多，例如打翻的箩筐和桌上的餐食，如图4-132所示。拓线时要注意保证画面干净整洁，少使用橡皮，如图4-133所示。线稿全部拓完后使用留白液封住无须晕染的部分，防止颜色在晕染过程中混色，如图4-134所示。晕染技法—厨房背景晕染留白液晾干后，打湿除线稿外的纸。要想刻画出比较浓郁的色彩感觉，趁纸张半湿时加入酒红、玫瑰红和淡黄色进行晕染，如图4-135所示，靠近主体物的部分颜色最重，边缘部分颜色逐渐变浅，趁湿让3种颜色在水渍间相互晕染，如图4-136所示，撒上颗粒盐刻画肌理。背景画面晾干后开始刻画小海龟部分，先将小海龟的整体打湿，加入橄榄绿和黄色，趁颜料秆进行混色，注意不要染到线条外的背景部分，打湿部分可以控制晕染的范围，颜色一般只会在打湿部分进行流动。使用赭石色加浅紫色绘制箩筐的颜色，用红色加青色绘制蔬果，注意明暗交界线处为主体红色。晕染技法—厨房晕染技法—厨房使用橄榄绿色加青色绘制蔬菜，注意底部颜色最重，向上逐渐变浅。使用卡其色加浅黄色绘制小海龟身后的纸箱子，颜色的明暗按照纸盒的块面来分割。颜料全部晾干后开始刻画小海龟的眼睛、嘴巴等，最后勾勒出边缘线，如图4-137和图4-138所示。晕染技法—厨房刻画箩筐时用干画法，先从外轮廓线的骨架画起，使用赭石色加咖啡色晕染，如图4-139所示，注意不要让颜料染到线条外部，颜色按物体的明暗交界线由深至浅晕染，如图4-140所示。晕染技法—厨房再继续刻画内部框架，颜色同外框架一致，如图4-141所示。使用橄榄绿色加翠绿色刻画蔬菜，使用红色加橘色刻画瓜果，晕染方式按照蔬菜本身的结构涂抹即可，如图4-142所示。颜料晾干后使用较细的勾线笔刻画细节线条，勾勒出外轮廓线。接下来，刻画桌面上的南瓜，使用咖啡色加橘色晕染，如图4-143

所示，底部靠近桌面的地方使用较深的咖啡色，用橘色加黄色晕染胡萝卜部分，注意绘制时自然地留出高光，如图4-144所示。晕染技法—厨房晕染技法—厨房用紫红色和大红色加浅黄色晕染桌面上的桌布，注意转折部分的颜色最重，自然地留出高光，边缘部分的颜色最浅，自然地留出水痕。桌面和案板使用咖啡色加浅黄色按体积结构进行晕染，如图4-145所示。桌面上的酒瓶使用普蓝色加黑色，亮部使用橄榄绿色，在刻画玻璃杯时可以添加一些透过玻璃的环境橄榄绿色，让杯体看上去更加透明，如图4-146所示。颜料晾干后勾勒出外轮廓线。刻画凳子时使用咖啡色加青绿色，按木头的纹

理进行晕染，这种碰撞的色差会让本来单色的木椅子看上去颜色更加丰富，如图4-147所示。晕染技法—厨房最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，能够强调出主次和前后关系，如图4-148和图4-149所示。晕染技法—厨房扫描图片，然后使用Photoshop

软件适当进行调色并加以修整，如图4-150所示。晕染技法—厨房晕染技法—唱歌可爱的小兔子只要唱起歌来就会给别人带来欢乐，绘制线稿时要注意刻画小兔子唱歌时开心的表情和动作，这样会让读者感受到画面中的情绪。把麦克风绘制成胡萝卜形状，让画面更具童趣。拓线时注意保持画面线条整洁，如图4-151～图4-153所示。晕染技法—唱歌打湿除线稿主体物外需要晕染的纸，趁着纸张半湿时加入橘黄和中黄色晕染背景，靠近主体物部分的颜色最重，向外扩散颜色逐渐变浅，如图4-154所示。趁颜料未干撒上碎盐刻画肌理，画面晾干后会开出盐花，如图4-155所示。晕染技法—唱歌背景画面晾干后，开始刻画图中的主角小兔子，先打湿兔子脸部和身体的纸，趁湿加入土黄色和清水晕染，按照小兔子的体积控制明暗变化晕染，如图4-156和图4-157所示。小兔子的脸部中心颜色最浅，关节转折处颜色最深，如图4-158所示。使用酒红色加墨绿色绘制小兔子的服装，注意体积的明暗变化。颜料晾干后用勾线笔勾勒出轮廓线，如图4-159所示。打湿小鸟部分的纸，趁湿加入大红色从小鸟的头部向下晕染，颜色逐渐变浅，尾部加入少许紫色进行点缀，颜色晾干后用勾线笔勾勒出轮廓线，如图4-160～图4-163所示。晕染技法—唱歌晕染技法—唱歌接着刻画乐谱架，使用咖啡色加橄榄绿色按照木纹的质感晕染，乐谱架的接缝处要注意留白，如图4-164所示，用灰色加淡蓝、浅黄、紫和少许咖啡色混色，绘画乐谱纸张的颜色，越靠近乐谱架颜色越深，越靠近边缘处颜色越浅，如图4-165和图4-166所示。刻画格子状花纹的地毯时，可以先整体晕染颜色，使用橄榄绿色加清水晕染，靠近小兔子的部分颜色最深，如图4-167所示，颜料晾干后使用墨绿色绘制出格子的纹路，如图4-168和图4-169所示。晕染技法—唱歌晕染技法—唱歌绘制麦克风时选用胡萝卜的颜色，让它更贴近童趣，使用橘红色加清水晕染话筒，颜色由深至浅逐渐变化，让麦克风看上去更加立体，如图4-170所示。使用橄榄绿色加少许普蓝色刻画网状的话筒，注意留出网状的白线，如图4-171所示。用橄榄绿色刻画话筒的尾部和支架，晕染时留出高光，颜料晾干后用勾线笔勾勒出外轮廓线，如图4-172和图4-173所示。最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，能够强调出主次关系，如图4-174所示。晕染技法—唱歌扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-175所示。晕染技法—唱歌晕染技法—兔妈妈的房子小兔子在同兔妈妈的交流过程中流露出了浓浓的爱，画线稿时要着重刻画它们之间的交流，如兔妈妈慈爱幸福的笑容和小兔子天真爽朗的大笑。注意线稿的疏密关系，并且要保证线条清晰干净，如图4-176～图4-178所示。晕染技法—兔妈妈的房子打湿要晕染部分的纸，趁湿加入墨绿色和草绿色进行晕染，颜料会在半湿的纸上相互混色，要控制好晕染的节奏，越靠近主体物的部分颜色越深，越靠近纸张边缘的部分颜色越浅，如图4-179所示。晕染完成后加入碎盐刻画颗粒质感，画面晾干后清除盐粒，如图4-180所示。晕染技法—兔妈妈的房子背景全部晾干后开始刻画角色，将小兔子和兔妈妈打湿，纸张半干时加入土黄色进行晕染，如图4-181和图4-182所示。晕染时要按照角色本身的体积感去控制浓淡，如图4-183所示。整体颜料晾干后使用朱红色刻画眼睛和嘴巴的细节部分，如图4-184所示。兔妈妈的服装部分使用紫红色加清水晕染，从上向下颜色逐渐变浅；裙子部分使用灰色加紫红色晕染，从上向下颜色逐渐变浅，这样会产生重色接浅色再接重色的效果。小兔子的服装部分使用紫红色加橄榄绿色晕染，与兔妈妈的服装相互呼应，如图4-185～图4-187所示。晕染技法—兔妈妈的房子晕染技法—兔妈妈的房子树的部分可以从上向下进行绘制，先使用墨绿色绘制出明暗交界线部分，再用清水依次晕染，如图4-188和图4-189所示。在湿润的情况下进行着色，以重色接淡色为基础画出树叶层层叠叠的感觉，如图4-190所示。颜料晾干后用勾线笔刻画细节，如图4-191所示。晕染技法—兔妈妈的房子房子的颜色按照线稿去晕染，用红色加清水从房顶开始依次向下绘制，注意控制好水量和时间，在靠近树丛的部分可以添加一些绿色的环境色，让房顶颜色看上去更加丰富，如图4-192和图4-193所示。晕染技法—兔妈妈的房子用黄色晕染窗户里的光，颜料可以适当晕染出窗外，让画面产生光照效果，如图4-194和图4-195所示。栅栏使用咖啡色加绿色刻画，注意要适当留白，如图4-196所示。颜料全部晾干后用勾线笔刻画细节，如图4-197所示。最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，能够强调出主次关系，如图4-198所示。晕染技法—兔妈妈的房子扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-199所示。晕染技法—兔妈妈的房子晕染技法—妈妈刻画线稿时要着重刻画小海龟帮助龟妈妈缠毛线时温馨的场面，龟妈妈看着懂事的小海龟会心地笑了。注意线条要保持疏密有致，干净整洁，如图4-200～图4-203所示。趁湿加入橄榄绿、中黄和橘色混色，底部以绿色为主，越向上颜色越暖，营造出阳光照射的感觉，趁湿加入碎盐刻画颗粒感，如图4-204所示。晕染技法—妈妈晕染技法—妈妈背景画面晾干后开始刻画角色，打湿龟妈妈和小海龟部分的纸，趁湿加入橄榄绿和淡黄色晕染主色调，受光部分的颜色较浅，逆光部分的颜色较深，画出肉肉软软的感觉，如图4-205所示。用玫红色加清水晕染龟妈妈帽子部分的颜色，阴影处加入紫色，冷暖结合，让颜色看上去更加丰富，如4-206所示。晕染技法—妈妈龟妈妈的衣服部分用玫红色加浅黄色晕染，手臂部分颜色最重，阴影和暗部加入紫色晕染，如图4-207所示。使用咖啡色加浅黄色晕染木摇椅，注意颜料要按摇椅的结构晕染，转折的部分要留白，如图4-208所示。桌上的水杯是透明玻璃质感，在刻画时先用蓝色加灰色晕染杯体和水，注意要适当留白、透气，再加入紫红色和浅黄色作为背景颜色，使杯体看上去更加透明，如图4-209所示。晕染技法—妈妈晕染技法—妈妈大体颜色绘制完后开始刻画细节，可以看出颜料自然沉淀的颗粒，要控制好这些颗粒的疏密度，明确前后的色彩和虚实关系，以及被光面和受光面的状态。添加阴影色，使画面看上去更加立体、完整，用较细的勾线笔刻画细节，如图4-210～图4-213所示。晕染技法—妈妈刻画毛线球时选用橄榄绿、橘红、蓝和紫色，分别刻画不同的毛线球的主色，颜料要趁湿晕染，产生自然的过渡效果，注意缝隙间的留白，让毛线球看上去更加立体。上色时控制好铺色的范围。主色晾干后用勾线笔勾勒出边缘线，如图4-214和图4-215所示。用橄榄绿色加浅绿色晕染叶子的颜色，颜色由深至浅，越靠近根部的部位颜色越重，用黄、橘和酒红色晕染花朵。颜料全部晾干后用勾线笔勾勒出细节和外轮廓线，如图4-216和图4-217所示。晕染技法—妈妈最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节，注意部分细节刻画要清晰，能够强调出主次关系，如图4-218所示。晕染技法—妈妈扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-219所示。晕染技法—妈妈晕染技法—朋友好朋友之间的聚会是一幅俯视构图的画面，在刻画线稿时要把每个人物的情绪都表现出来，如调皮的小海龟做鬼脸等。勾线时要保持画面整洁，用留白液封住所有人物的外轮廓线，以方便晕染背景，如图4-220～图4-222所示。晕染技法—朋友打湿需要晕染部分的纸，加入黄色晕染背景，在晕染时注意留白，使画面产生漂亮的水渍和空气感。在小熊和小老虎周围加入紫金色，让颜色更加丰富，撒入盐粒刻画颗粒感，如图4-223和图4-224所示。晕染技法—朋友背景画面晾干后擦去留白液，接下来开始刻画小海龟，加入橄榄绿色和黄色趁湿进行混色，如图4-225所示，注意不要染到线条外部的背景上，手部和脸部的中心颜色最重。颜料晾干后加入黑色和赭石色刻画眼睛，瞳孔部位的颜色最深，要自然地留出高光。用细笔勾勒出整体细节和边缘线，如图4-226所示。打湿小狗部分的纸，加入灰色和紫色，按小狗的体积结构进行晕染，不要染到线条外部的背景上。鼻子和耳朵部分加入少许黑色加重处理，眼睛部分使用黑色和灰色晕染，并留出高光。用细笔勾勒出整体细节和边缘线，如图4-227所示。晕染技法—朋友晕染技法—朋友刻画小猴子时，将小猴子分为身体和脸部两部分进行刻画，先用赭石色晕染身体，颜色由重到浅，赭石色在颜色较重的部分会产生漂亮的色彩颗粒沉淀。脸部使用肉色晕染，在鼻子和脸颊处加入少许红色混色，用赭石色加黑色刻画眼睛，并留出高光。用细笔勾勒出整体细节和边缘线，如图4-228和图4-229所示。晕染技法—朋友刻画小老虎时用赭石色加浅咖啡色晕染眼睛和鼻子，注意颜色的深浅要有变化，按照结构留出白色的高光，如图4-230所示。接着晕染整体颜色加入少许赭石色混合橘黄色，按结构晕染小老虎身体的颜色，耳朵和尾巴部位的颜色最重。画面晾干后用勾线笔勾勒出小老虎身上的花纹，用细笔勾勒出整体细节和边缘线，如图4-231所示。晕染技法—朋友刻画小狐狸时用橘色加红色按结构晕染小狐狸的整体颜色，脸部和胸部的颜色最浅，再加入褐色加深手部、耳朵和鼻子部分的颜色，如图4-232所示。用黑色加赭石色刻画眼睛，瞳孔处的颜色最深，自然地留出白色高光。用细笔勾勒出整体细节和边缘线，如图4-233所示。刻画小熊时身体用咖啡色加清水晕染，眼部和嘴部周围的颜色最浅，脸部中心和耳朵部分的颜色最深，如图4-234所示。用黑色加赭石色晕染鼻子和眼睛的颜色并留出高光。用细笔勾勒出整体细节和边缘线，如图4-235所示。晕染技法—朋友最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，如图4-236和图4-237所示。晕染技法—朋友扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-238所示。晕染技法—朋友场景绘制—屋内场景刻画室内小场景时，注意要合理地安排好空间布局，做到疏密有致，不能喧宾夺主。场景是用来服务角色的表演的，也是体现美术风格的一种表现手法，可以多设置一些有趣的物件，让读者在不经意间看到后能会心一笑，觉得很有趣。例如，这幅图中加在小兔子屋内的墙上的挂钟就被设计成了胡萝卜图案。拓线时注意要保持整洁干净，如图4-239和图4-240所示。场景绘制—屋内场景首先打湿地面的纸，趁湿加入枣红色和赭石色混色进行晕染，靠近地毯的地方颜色最深，靠近纸张边缘的地方颜色最浅，如图4-241所示。趁颜料未干撒入少许碎盐刻画肌理，颜料晾干后刻画地毯部分的颜色，使用橘色加清水晕染地毯部分的纸张，靠近家具的地方颜色最深，靠近地面的部分颜色最浅。场景绘制—屋内场景颜色晾干后用赭石色混合橘色为摆放在地毯上的家具绘制阴影，阴影的走向参照光照的走向，如图4-242所示。颜料晾干后刻画墙面整体的颜色，使用橘色加黄色进行混色，颜料晾干后适当地添加阴影色，如图4-243所示。墙面上的窗户为十字形合窗，透过十字型的小格子可以刻画树枝和叶子，用橄榄绿色加黄色和翠绿色刻画颜色。晕染时使用干画法，要以块状的方式晕染，适当留白，让叶子看上去有光照感，用赭石色刻画树枝和树干的颜色，如图4-244所示。场景绘制—屋内场景场景绘制—屋内场景刻画吊灯时先用熟褐色加浅黄色晕染整体灯罩，在边缘处加入青灰色，让颜色冷暖呼应，看上去更加丰富。使用赭石色勾勒灯骨架，让吊灯看上去更加立体，如图4-245所示。灯罩内部使用黄色画出光源的感觉，如图4-246所示。场景绘制—屋内场景用湖蓝色刻画瓶体，明暗交界线处的颜色最深，注意杯体要留白，让杯体看上去更加透气。瓶中可以添加橄榄绿色混合湖蓝色刻画叶子，瓶口上方的叶子则用橄榄绿色加翠绿色混合晕染，如图4-247所示。场景绘制—屋内场景使用咖啡色刻画窗户边木纹条纹的颜色，顺着木纹的结构一条一条地进行刻画，边缘处的颜色慢慢变浅，注意要留出白色的缝隙，如图4-248所示。窗户整体的明暗要按照窗户本身的体积和转折受光面来绘制，如图4-249和图4-250所示。柜子的颜色使用克飞色加橄榄绿色进行混色，接缝处要留出缝隙，不要涂满颜色，如图4-251和图4-252所示。场景绘制—屋内场景转折处一般是重色接浅色，这样会让柜体看上去更加立体。整体颜色涂完后，用勾线笔勾勒出纹路和外轮廓线，如图4-253和图4-254所示。场景绘制—屋内场景场景绘制—屋内场景使用灰色加浅黄色刻画台灯部分的颜色，在转折点的地方颜色要加重，灯罩明暗交界线部分的颜色也要加重，晕染时要适当留白，加入鹅黄色晕染灯光，如图4-255所示。用红色加清水晕染桌布的颜色和桌面的转折部分，要用重色接浅色并在交界处留白。用绿、红和蓝色晕染桌面上的书本，如图4-256所示。在刻画书本时，注意书中的书页要留出白线，不要整个涂满颜色，让每本书的颜色都有所差异，如图4-257所示。场景绘制—屋内场景刻画黑板时，木质边框使用克飞色加清水晕染，转折处用重色衔接浅色，适当留白，如图4-258所示。使用黑色晕染黑板部分，中心颜色最重，逐渐向外扩散减淡，画面晾干后使用橘色加绿色刻画出黑板上的胡萝卜，如图4-259和图4-260所示。场景绘制—屋内场景刻画沙发时，使用浅咖色晕染复制整体颜色，画面晾干后使用蓝色加绿色混色，加土黄色晕染靠枕的条纹颜色，颜色由重变浅，刻画出靠枕的体积感，如图4-261所示。用橘色刻画另一个靠枕，用墨绿色刻画最靠底部的靠枕，沙发的底座使用橘色晕染，如图4-262和图4-263所示。沙发使用棕、紫红和紫色混色，如图4-264所示。最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，如图4-265和图4-266所示。场景绘制—屋内场景扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-267所示。场景绘制—屋内场景场景绘制—小熊吓人这幅画面为了体现追逐感，特意使用了斜角线构图，使整个画面向右下角倾斜的同时，也体现出小熊的强势。加入了门框的设计为构图景深增加了空间感，适当刻画屋内的环境让画面更加疏密有致，拓线时注意保持画面线条整洁，如图4-268和图4-269所示。场景绘制—小熊吓人刻画小熊时先将小熊身体部分打湿，纸张半湿时使用赭石将全身进行铺色，如图4-270所示。在铺色时注意体现关系晕染，要疏密有致，转折和关节处要加重颜色，这样会让小熊看上去更加立体，如图4-271所示。身体部分的颜料晾干后加入橘色和深红晕染小熊嘴巴部分的颜色，注意不要平铺，颜料要由深至浅按照结构晕染，如图4-272所示。最后使用细毛笔勾勒出边缘线即可，如图4-273所示。场景绘制—小熊吓人打湿小海龟的身体部位的纸，纸张半湿时加入橄榄绿和浅黄，由深至浅晕染小海龟的身体，使用朱红加深红刻画小海龟的嘴部，使用橘红加黄刻画裤子和帽子，等待颜料晾干后勾勒出轮廓线，如图4-274所示。留声机的喇叭部分使用金色加土黄色晕染，从喇叭内部由内向外逐渐变浅，注意转折处留出自然高光，让喇叭看上去更有立体感。用黑色加蓝灰色晕染唱片部分的颜色，用赭石加浅咖色晕染机身部分，注意受光面要浅于背光面。画面晾干后刻画桌体，注意每一处物体的小细节都需要认真去刻画，这些都是能让画面出彩的地方，如装满糖果的罐子和成堆的书籍等，如图4-275～图4-277所示。场景绘制—小熊吓人场景绘制—小熊吓人绘制画中画也是十分有趣的事情，使用深蓝加湖蓝晕染出天空的颜色，与地面交界处留白，制造出云的效果，用赭石加橄榄绿晕染出地面，画面晾干后勾勒出细节线，如图4-278所示。打湿除墙画外的纸，纸张半湿时使用赭石晕染墙体，在阴影处加入紫色趁湿一并晕染，让赭石和紫色自然过渡，画面晾干后勾勒出墙面木纹的线条，如图4-279和图4-280所示。场景绘制—小熊吓人由于铃铛为金属质感，所以使用金色直接加水进行刻画，颜色深的部分可以适当加入赭石加重，如图4-281所示。使用橄榄绿加浅黄刻画叶子的颜色，使用大红色加橘色刻画果子的颜色，按照物体的体积进行晕染，要适当留出高光，使物体看上去更加立体。颜料晾干后勾勒出边缘线即可，如图4-282所示。场景绘制—小熊吓人小黑板的上色分为两部分，一部分是黑板本身的颜色，一部分是黑板上的物品的颜色。刻画时可以先刻画物品部分，尽量把每个物品的小细节和质感都刻画出来，如纸的褶皱和照片上的细节等。颜色要冷暖呼应，色调搭配要统一。物品部分刻画完成后再刻画小黑板部分的颜色，注意两者的交接处要刻画出阴影色，让画面看上去更加立体，如图4-283和图4-284所示。场景绘制—小熊吓人左边部分的背景可以分为两部分分别上色，一部分是门，一部分是墙面。先打湿门部分的纸，趁湿加入赭石晕染沉淀，在交界处的阴影部分加入紫色形成冷暖呼应。用金色绘制出门边部分的金属质感，颜料晾干后勾勒出细节。同理，把墙面部分也一并晕染，最后适当整理整体的画面即可，如图4-285～图4-288所示。扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-289所示。场景绘制—小熊吓人场景绘制—整理屋子刻画室内的场景时，要处理好角色和景物之间的关系，使画面看上去更加生动、温馨。在刻画复杂的场景时要注意疏密有致，让画面有流动感，例如，若是底部刻画得比较复杂，那么顶部就要尽量留白，这样画面看上去才会更加协调，如图4-290和图4-291所示。场景绘制—整理屋子一般情况下，在复杂场景中先刻画角色，再刻画周边的场景，要考虑两者之间关系的虚实，以突出角色。打湿小熊部分的纸，半湿状态时加入赭石晕染，在小熊的关节处加重颜色，整体颜色晾干后勾勒出边缘线，如图4-292和图4-293所示。同理，打湿小海龟部分的纸，使用橄榄绿加浅绿按体积晕染，画面晾干后勾勒出边缘线，如图4-294所示。角色绘制好以后，接着刻画角色附近的物体，如小海龟脚下的梯凳和旁边的矮柜。桌上的台灯用黄色晕染出光源，让画面看上去更加温馨，更有生活气息如图4-295所示。场景绘制—整理屋子纸箱部分使用稀释的黑色加紫色和湖蓝色晕染，按照纸箱的块面分别进行刻画，在交界处留出白边，以凸显纸箱的厚度，如图4-296所示。场景绘制—整理屋子场景绘制—整理屋子刻画书本时要一本一本地绘制，这样可以刻画出更多细节。使用不同的颜料去晕染，注意转折处要尽量留白，颜料晾干后用一层灰色刻画出投影，如图4-297和图4-298所示。按照上面的方法依次把场景中的书一本一本地刻画出来，可以使用互补色调晕染，如朱红色和湖蓝色，如图4-299～图4-301所示。场景绘制—整理屋子场景绘制—整理屋子与角色接触的地方不要画得太过复杂，简单进行晕染后可以加重一遍角色的轮廓线，使角色更加突出，如图4-302所示。用较细的毛笔刻画细节，如凳子上的纹路和高光，物体的转折处要适当加重颜色，这样看上去更加立体，如图4-303所示。使用湿画法晕染地毯，使用橘红色加浅黄色由深至浅进行刻画，与物体接触的阴影部分使用冷色调趁湿晕开，如图4-304所示。场景绘制—整理屋子场景绘制—整理屋子墙上的相框外轮廓使用赭石晕染，并在交界处留白。相框晾干后再刻画相框内部的景物，先晕染出大色调，等待颜料晾干后再刻画细节，如图4-305～图4-307所示。最后用细毛笔勾勒出相框的边框和木纹，如图4-308所示。台柜外部的颜色使用稀释的赭石晕染，内部使用重色晕染，并在交界处留白。接下来依次刻画台柜里的物品，如图4-309～图4-311所示。场景绘制—整理屋子场景绘制—整理屋子打湿整个墙面的背景纸，加入赭石色和清水趁湿晕染，由于前景都已经绘制好了，所以在晕染时注意不要把颜色混进前景中，等待颜料晾干后再刻画出墙面细节即可，最后调节整体的画面，如图4-312～图4-314所示。扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-315所示。场景绘制—整理屋子场景绘制—奶奶的厨房草图细化完成后就可以进行拓线了，把精草放在透台上，把纸放在精草上方，打开透台的灯光，在纸上就可以看见精草的线条了，这样拓线可以保证画面干净整洁。要注意纸的厚度，纸张太厚会看不清线条而影响拓线；纸张太薄后期上色时会出现褶皱，所以建议选用适当薄厚的纸(纸张克数为300g)即可，如图4-316所示。用铅笔勾线，建议用木质铅笔，它的笔锋粗细会有变化，只需勾勒出线条即可。阴影部分后期使用水彩着色，使画面看上去更加干净，如图4-317所示。场景绘制—奶奶的厨房场景绘制—奶奶的厨房首先从背景颜色入手，为了防止背景铺色晕染到角色上，需要利用留白液遮挡线稿，如图4-318所示。等到留白液完全风干后，将需要晕染的背景打湿，趁湿加入土黄色。此时颜料会和水融合在一起，如图4-319所示。慢慢地将颜色晕染开铺满整个背景即可，晕染水渍的部分可以按照自己喜好留出，这样更有水彩的感觉。等待底色晾干后将留白液擦掉即可，如图4-320和图4-321所示。场景绘制—奶奶的厨房接着绘制角色部分，先将小海龟的头部打湿，加入橄榄绿和黄趁湿进行混色，注意尽量不要染到线条外部。打湿部分可以控制晕染的范围，颜色一般只会在打湿的部分进行流动，如图4-322所示。颜料晾干后开始刻画眼睛、嘴巴等细节，如图4-323所示。最后勾勒出边缘线即可，如图4-324所示。场景绘制—奶奶的厨房接下来刻画海龟奶奶部分，将头部身体全部打湿，趁湿加入橄榄绿和黄进行混色。画面晾干后刻画海龟奶奶的眼睛等细节，在颜料完全晾干后用细笔勾勒皱纹等细节，然后将头巾和服装部分打湿，加入红色和橘色，趁湿晕染进行混色，颜料晾干后勾勒出边缘线即可，如图4-325～图4-327所示。角色刻画完毕后，下面开始刻画场景。用赭石加黄色刻画梯子和围裙，用红色加橘色刻画窗帘，晕染时注意颜色的深浅变化，用绿色加入淡黄色刻画靠近床边的植物，靠近床边的部分可以多添加一些黄色，暖气部分也一样，可以加入一些黄色使颜色更加丰富，并产生阳光照射的感觉。场景绘制—奶奶的厨房窗户用浅蓝色加浅黄色营造出阳光的感觉，颜料晾干后勾勒出边缘线即可，如图4-328～图4-331所示。场景绘制—奶奶的厨房场景绘制—奶奶的厨房用红色加黄色绘制食物的基本色，用绿色加浅黄色绘制叶子，注意高光部分的留白，在阴影部分加深颜色，让整个物体看上去更加立体，使用颜色塑造物体的体积感，如图4-332所示。画面晾干后将案板部分的纸打湿，待半湿状态时加入土黄赭石和浅黄色进行混色，注意绘制出深浅不一的颜色变化，如图4-333所示。场景绘制—奶奶的厨房颜料晾干后用较细的毛笔勾勒出纹路和外轮廓线，并加入阴影。绘画桌布时，先用留白液遮挡桌布上的食物，以免晕染时染色，如图4-334所示。打湿桌布纸，半湿状态时加入红色和浅黄，在阴影部分加入紫色进行混色，如图4-335所示，颜料晾干后擦去食物上的留白，用紫色浅橘色混色刻画即可，如图4-336所示。场景绘制—奶奶的厨房继续刻画桌面上的静物，用绿色加浅黄色刻画蔬菜，用橘红色加浅黄色刻画瓜果部分，阴影处可以适当加入绿色作为补色，让整体颜色看起来更加丰富，绘画时要留出物体的高光，用颜色表达物体的体积感，如图4-337和图4-338所示。簸箕使用干画法，先用土黄色加淡黄色绘制出外侧藤条，颜料晾干后再绘制内部颜色，阴影部分加入赭石即可，如图4-339～图4-342所示。场景绘制—奶奶的厨房刻画咖啡机时，首先用咖啡色加入土黄绘制咖啡机的机身，注意颜色晕染的深浅变化，交界处可以留白，让画面看上去更有立体感，如图4-343和图4-344所示。接着用黑色、普蓝加赭石绘制研磨器部分，颜料晾干后用赭石绘制咖啡豆，如图4-345所示。场景绘制—奶奶的厨房场景绘制—奶奶的厨房刻画玻璃质感的瓶子时，先从瓶体画起，用普蓝加淡蓝色按瓶身明暗交界线晕染，物体交接处要加深颜色，这样会让它们看上去更加立体。趁湿加入朱红色和橘黄色绘制瓶中的糖果，颜色可以适当与瓶身颜色晕染混色，使画面看上去更加自然，如图4-349和图4-350所示。最后调节整个画面的颜色，修饰画面中的细节部分，注意细节刻画要清晰，能够强调出主次和前后关系，如图4-351所示。场景绘制—奶奶的厨房扫描图片，然后使用

Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-352所示。场景绘制—奶奶的厨房场景绘制—房间跳舞兔妈妈在房间内跳舞，整张构图从右至左从繁到简，画面右侧留有很大的空间，让人觉得更有表演的空间，同时使观众的视觉全部放在舞动的兔妈妈身上。在室内摆设方面可以加入很多应景的小设计，如绣着胡萝卜的地毯、胡萝卜做的麦克风架等。可以在拓线时轻轻地描出阴影的外轮廓线，以便在后期上色晕染时更加便捷，如图4-353～图4-355所示。线稿全部拓完后进入上色阶段，先从绘制地面开始。用清水打湿地面纸，注意不要打湿地毯部分的纸，半湿状态时加入普蓝、清灰和紫红色晕染，越靠近地毯的部分颜色越深，如图4-356所示。场景绘制—房间跳舞场景绘制—房间跳舞地面完全晾干后再刻画地毯，以免颜色在未干时相互晕染。同理，打湿所有地毯部分的纸，加入橘黄和浅黄进行晕染，越靠近花纹的部分颜色越深，越靠近边缘的部分颜色越浅。颜料晾干后使用橘红色和橄榄绿晕染地毯上的花纹，注意要表现出花纹的体积感，不要画成平涂。全部晾干后勾勒出边缘线，如图4-357～图4-360所示。场景绘制—房间跳舞刻画兔子时，打湿兔子身体部分，半湿时加入土黄色和清水晕染，注意颜色的深浅变化要按照小兔子的体积去刻画，如图4-361和图4-362所示。接着用紫色加清水晕染小兔子衣服部分的颜色，如图4-363所示。刻画阴影时要注意，必须等到颜料全部干透后再进行刻画，否则底层的颜料会与顶层的颜料相互晕染。在全部干透的色彩上进行干画法叠色，产生正片叠底的效果，如图4-364所示。场景绘制—房间跳舞场景绘制—房间跳舞对于书柜的刻画，使用深咖啡加橄榄色撞色晕染，让书柜的颜色看上去更加丰富，注意在晕染时缝隙边缘线交界处要适当留白，如图4-365和图4-366所示。颜料晾干后再刻画桌布和书本杂物的颜色，最后利用较细的毛笔勾勒出细节，如图4-367所示。刻画出书柜颜色后，用灰色加少许暖红刻画台历的颜色，阴影部分可以加入橄榄绿，使颜色看上去更加丰富，用橘色刻画出台历上的小萝卜和书签，让画面更有童趣，如图4-368～图4-372所示。场景绘制—房间跳舞场景绘制—房间跳舞刻画麦克风时，用灰色加浅绿色刻画天线部分的颜色，注意颜色的衔接和明暗变化，阴影部分用加重的灰色重复绘制，浅绿色用于刻画受光部分的颜色。用橘色加黄色绘制胡萝卜，晕染时自然地留出高光，如图4-373和图4-374所示。用土黄色加浅黄色绘制毛掸，在第一遍颜色晾干后重复绘制阴影的边缘线，让画面更加立体，如图4-375和图4-376所示。场景绘制—房间跳舞场景绘制—房间跳舞绘制电视部分的颜色时要注意屏幕是玻璃质感的，要画出透明感，晕染时要注意颜色的深浅变化，越靠近屏幕边缘的地方颜色越浅。橘色的柜身部分加入对比色(如冷灰色)来刻画过渡色，如图4-377～图4-380所示。场景绘制—房间跳舞刻画兔妈妈时，在打湿的纸上利用土黄色晕染出兔妈妈的肤色，让颜色自然过渡，耳根和头顶部颜色最深。用枣红色加清水晕染上衣，用黑色加清水晕染裙摆，颜料晾干后勾勒出边缘线，如图4-381~图4-384所示。最后调节整个画面，可以用白色提取出之前未画到的高光部分，加重阴影部分的颜色，如图4-385和图4-386所示。场景绘制—房间跳舞扫描图片，然后使用Photoshop软件适当进行调色并加以修整，如图4-387所示。场景绘制—房间跳舞场景绘制—湖底湖底的画面整体呈现出漂浮的感觉，整个画面的线稿部分重心在下方，上面为湖面留白，背景中的静物的漂浮走向引导观众的视线集中到角色身上。认真地拓出线稿，完成后在边缘涂画留白液，防止颜色晕染，颜料晾干后打湿背景整张纸，如图4-388～图4-391所示。趁湿用湖蓝色加清水开始晕染背景，越靠近水底和角色部分的颜色越深，越靠近湖面颜色越清澈，控制好每一笔的落笔，可以适当绘制一些水纹，如图4-392所示。场景绘制—湖底场景绘制—湖底背景干透后使用橄榄绿将小海龟整体铺色，注意关节处的颜色最深。五官要刻画得灵动自然。瞳孔可以先绘制最深部分的颜色，再用浅色晕染开，自然地留出高光，如图4-393～图4-397所示。先用墨绿色画出荷叶