元明清文学史考试重点知识文学艺术

曲创作的最高水平,"天下夺魁"〕外,尚有《丽春堂》、《破窑记》等."碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.曲创作的最高水平,"天下夺魁"〕外,尚有《丽春堂》、《破窑记》等."碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.〔二〕将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体,双线复合结构.此剧有正反面人物冲突和正面人物误会性西游记》《封神演义》《聊斋志异》〔3〕市井人情小说：《金瓶梅》《红楼梦》〔4〕英雄传奇小说：《水浒传左忠毅公逸事》.5.桐城派"三祖"：方苞、刘大、姚鼐6.桐城派"四大弟子"：管同,梅曾亮,方东树,姚1、元曲是元代文学的主流和标志,包括杂剧和散曲.2、元杂剧组织结构上两大特点：4、关汉卿的杂剧按题材内容大致分为三类：《西蜀梦》和《哭存孝》为代表.总之,关汉卿的杂剧广泛地反映了元代的社会现实,表露了对下层人民的同情,是我国文学史上伟大作家之一.5、窦娥的形象分析〔1〕是中国封建社会被压迫妇女的典型,一个悲剧形象.〔2〕是遵守封建道德,尽孝守节的本分善良的妇女形象.〔3〕是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象.〔2〕戏剧冲突：在正反面人物的尖锐冲突中塑造鲜明的正面人物形象.〔3〕语言特色：关汉卿为本色派语言大师,此剧的语言既然质朴自然,又酣畅泼辣,体现其大师风格.名〔一〕体制和形式上的突破和创新.此剧突破一本四折的惯例,为五本二十一折的连本戏.每本中各用多角色司唱,大大丰富了元杂剧的表现手段.〔二〕将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体,双线复合结构.此剧有正反面人物冲突和正面人物误会性冲突的两条线索.正反面人物冲突是张生、莺莺、红娘等正面人物与老夫人、郑恒等反面人物的冲突,是封建礼教的叛逆者和卫道者的斗争；正面人物的误会性冲突是张生、莺莺、红娘因为身份、性格不同而产生的误会性冲突；两条线索互相交错.〔三〕成功地塑造了性格鲜明的人物形象.精确的人物的语言和行动描写、深刻的心理描写和烘托渲染的手法刻画出莺莺、红娘、张生和老夫人等概括性很强而个性又十分鲜明人物.〔四〕文采派的语言特色.王实甫为元杂剧文采派的代表作家,其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为"如花间美人".〔2〕语言雅中有俗,自然流畅,善于吸收民间口语.〔3〕人物语言个性化,作者用不同的语言表现不同人物的思想性格.王实甫的《西厢记》杂剧是元杂剧对后世剧坛最有影响的作品,与明代的《牡丹亭》、清代的《红楼梦》被称为中国文学史中三大爱情作品,具有里程碑式的历史地位.三、善用多种手法塑造个性鲜明的人物.赋予花妖狐魅形象以"物的自然性"和"人的社会性".书中鬼狐花妖,梦阳、何景明等前七子师法秦汉作为自己反拨的对象,提倡唐宋文风,在创作主张上,强调文以明道三、善用多种手法塑造个性鲜明的人物.赋予花妖狐魅形象以"物的自然性"和"人的社会性".书中鬼狐花妖,梦阳、何景明等前七子师法秦汉作为自己反拨的对象,提倡唐宋文风,在创作主张上,强调文以明道,提倡直抒胸古主义,主张把真实感受和诗人的个性生动地变现出来,但忽略了诗歌的社会性.代表作品袁枚的《马嵬》.6.史中三大爱情作品,具有里程碑式的历史地位.白朴《墙头马上》〔杂剧代表作〕与《梧桐雨》.1马致远有"曲得以保存.的基础上发展起来的一种不同于杂剧的戏剧体制.理主要表现为封建伦理道德观念对人们美好生活的束缚.杜丽娘是剧中至情的化身,在她身上集中体现了吹青春觉醒的颂歌.剧本深刻地解剖了一个人性从压抑到苏醒、爱情从禁锢到解放的过程,反映了备受礼教摧残的广大女性要求主宰自己命运、要##现生命价值的强烈呼声,显示出在新的时代思潮中的进步光华.充满了浓烈的理想主义色彩与强烈的主观精神追求,杜丽娘因情成梦、因梦生情、为情而生、为情而死的情感历程,主要是借助超现实的想象去完成的；杜丽娘终于能实现自己的爱情愿望,也显然是理想的胜利而烈的时代共鸣感和现实批判力,形成了亦真亦幻的艺术特征.目的形象外,柳梦梅、杜宝、陈最良等人物也刻划得栩栩如生,具有鲜明的性格特征和深刻的文化蕴涵.之所以达到如此高的造诣,是因为作者不但善于在渐次推进的矛盾发展过程中来揭示人物不断发展的性格；而且善于深入人物的内心世界,抉发人物幽微细密的情感.〔3〕富有特色的语言风格,也是《牡丹亭》在艺术上的引人瞩目之处.此剧是一部诗剧,也是一部剧诗,作者善于通过诗与剧的谐美结合创造出诗情画意般的戏剧情境,极具艺术感染力.作者也历来被归为文采派,以语言的绮丽华艳、典雅蕴藉著称,此剧既继承了元杂剧当行本色语的传统,又熔铸进文人辞赋、古典诗词的清丽精工,锤炼出一种真切自然与华采空灵相结合的戏曲语言,使此剧成为案头之书与台上之曲两擅其美的典范.5、汤沈之争"：指以沈为领头人的吴江派〔"格律派"〕曲学家群体与以汤显祖为楷模的临川派〔"至情《牡丹亭》杜丽娘、杜梦梅的形象柳的刚强无畏的性格和杜的性格互相辉映.1、"南洪北孔"：洪的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》代表了古典戏曲创作的两座高峰,堪称传奇剧本中的双璧.2、《长生殿》的思想内容：〔一〕展现帝、妃情缘,宣扬李、杨挚爱.〔二〕穿插朝政事件,寄寓垂戒之意.<四>对忠臣义士的赞美和对权贵奸佞的揭露和抨击.3、《长生殿》艺术成就〔一〕在创作方法上,现实主义和浪漫主义有机结合,很好表现了创作意图.,如王熙凤的泼辣中藏着奸诈,探春是泼辣中体现着严正,黛玉孤高中又对生活和爱情充满追求.②心理活动的描曲创作的最高水平,如王熙凤的泼辣中藏着奸诈,探春是泼辣中体现着严正,黛玉孤高中又对生活和爱情充满追求.②心理活动的描曲创作的最高水平,"天下夺魁"〕外,尚有《丽春堂》、《破窑记》等."碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞艺术结构.〔4〕标志着古代小说语言的最高成就.以北方口语为基础,融合了古典书面语言的精粹,经过作家的》〔5〕侠义公案小说：《儿女英雄传》、《荡寇志》、《三侠五义》.《红楼梦》1〕曹雪芹.2〕版本系统：4、《桃花扇》主题〔一〕剧本揭出阉党余孽既是造成侯、李悲剧的罪魁,又是导致南明覆亡的祸首.〔二〕塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象,表现出对等级贵贱观念的思索和突破.〔三〕剧末马、阮败亡和侯、李入道,既蕴含民族的沦落、失意之悲,又表现出国家至上的思想.5、《桃花扇》的艺术成就〔一〕结构精巧缜密,匠心独运①整体构思是"借离合之情,写兴亡之感".②一柄诗扇贯穿全剧.③以中介人物为正邪双方纽带.④结局不落生旦团圆俗套〔二〕人物有血有肉,个性鲜明.①善于写出同类人物的不同性.②善于写出人物性格的多面性.〔三〕曲词、宾白刻意求工,安排合度.①"说白详备,不容再添一字".②曲词以工整典雅见长.缺陷：典雅有余而当行不足,严谨有余而生动不足的.6、李渔《闲情偶寄》包含有对戏曲的看法,批评是中国戏曲批评史上,重要的著作之一3、《金瓶梅》第一部文人独立创作的白话长篇小说,书名由小说中的潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人的名字合成.志演义》.6、《三国演义》主题概括：《三国演义》以儒家政治道德观念为核心,同时也糅合了千百年来广大人民的愿望,鲜明地表现出"拥刘反曹"的思想倾向.其中既有对明君贤相、清平世界的赞美与渴慕,对昏君贼臣、天下大乱的痛恨与厌恶,又有由于最终理想幻灭、道德失落、价值颠倒的惨痛现实所带来的悲怆与迷惘.1〕明君贤臣理想〔1〕政治上行"仁政"刘备——"仁君"典范："理政新野"当阳撤退兵进西川〔2〕人格上重"忠义"诸葛亮——"忠"的楷模关云长——"义"的化身〔3〕才能上尚"智勇"2〕"拥刘反曹"倾向具体表现：〔1〕内容上,把刘备写成"仁君"、将曹操写成"奸雄".〔2〕结构上,把刘蜀放在首位,而曹魏显居其次.〔3〕语言上,多称刘备为玄德、皇叔、豫州、先主；而对曹操直称其名算客气,多称小名阿瞒,甚至称"贼"、"汉贼"、"国贼".3〕道德悲剧意识.用"道德价值"去压制、克服"政治利益",决定了蜀汉悲剧的不可避免.7、《三国演义》的艺术成就：〔一〕描写战争.三国演义成功地描绘了汉末波澜壮阔的战争画卷,揭示了封建统治阶级之间战争的规律,作者着重表现了战争中策略和智慧的斗争,变化多端的战争场面,从而表现出战争的复杂性.对付势力强大的曹魏.《单刀会》、《西蜀梦》和《哭存孝》为代表.总之,《单刀会》、《西蜀梦》和《哭存孝》为代表.总之,关汉卿的杂剧广泛地反映了元代的社会现实,表露了对下层另一个是经过程伟元、高鄂整理补缀的、删去所有脂砚斋评语的、并续写完成一百二十回的程高本系统〔刊本系统内容：〔1〕标出了以情反理的时代主题.作品中的情主要表现为男女主人公对自由爱情〔包括正常情欲〕的追求,自然率真,但多局限于抒写闲情逸致.代表作品袁宏道《叙小修诗》,袁宗道《论文》,袁中道《感怀诗五十八建议翻阅原书.和在政治、军事斗争中表现人物的个性上都有创造和独到特色.以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争,把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出,最后形成一尾一贯,形成一个统一的小说系统.品框架的基础上进行加工、在创作而成的.小说主要描写梁山起义全过程,歌颂宋江等梁山好汉的同时,也揭⑤征王庆.⑥征方腊与凄惨结局.①忠义的赞歌②忠义的悲歌《西游记》的版本分为繁本和简本,分别有《西游原旨》和《西游记传》等.〔3〕对人性自由向往和自我价值的肯定〔4〕呼唤有理想、有能力、有个性的人性美话艺术形象,〔4〕幽默讽刺与诙谐有趣的风格讽刺.3>神魔小说的发展论析题：分析西游记中唐僧的三个徒弟的人性和动物性相结合的人物形象,其中你最喜欢哪个角色,并说明理由.时政权稳定,国力逐趋强盛,另外当时全国实行整饬政策.代表作品是杨士奇《东里诗集》,杨荣《随驾幸南海子富特征的细节、需要否定的东西延伸放大：如严监生死前"伸着两个指头"不肯咽气；时政权稳定,国力逐趋强盛,另外当时全国实行整饬政策.代表作品是杨士奇《东里诗集》,杨荣《随驾幸南海子富特征的细节、需要否定的东西延伸放大：如严监生死前"伸着两个指头"不肯咽气；5/8胡屠户打范进后"把真爱情深刻的社会内容：喜剧故事《婴宁》悲剧故事《晚霞》崭新的爱情观①鼓吹"真心""至情"②宣扬"知己林院,又称为"馆阁"."台阁体"是以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥为代表的一种文学创作风格.题材上"8、明清小说题材分类：〔4〕英雄传奇小说：《水浒传》1〕曹雪芹.①贾府的极度奢华是建立在剥削和奴役基础之上,康乾盛世的回光返照无可挽回的衰败；②宝、黛、钗爱情婚姻的悲剧；〔2〕塑造了生动而丰富的人物群象.逼真地展示了人性丰富性与其在不同生活状态中的复杂情形.①人物形象的个性化,如王熙凤的泼辣中藏着奸诈,探春是泼辣中体现着严正,黛玉孤高中又对生活和爱情充满追求.②心理活动的描写,如对林黛玉形象的塑造,多次通过心理刻画深刻细致地展示了她复杂的内心世界,显示了其多愁善感的性格特点.③善于把人物放在特定的艺术氛围里,来烘托内心情绪.如黛玉的住处潇湘馆,环境气氛有力地衬托着黛玉的孤高性格和悲凉的情绪.把众多人物和复杂、纷繁的事件组织在一起,人物与事件交错发展,构成了一个宏大而严谨的艺术结构.炼加工,形成了形象生动、流畅准确、有感染力的文学语言.写封建贵族青年贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的恋爱婚姻悲剧,旨在揭露贾、薛、王、史等封建大家族的腐朽和罪恶,因其是整个即将没落的封建统治阶级的写照.《儒林外史》思想内容：例如：匡超人由善良淳朴青年,变成卑鄙恶劣文痞.例如:王玉辉劝女殉夫尽节王德、王仁假道学嘴脸①善将讽刺对象的喜剧性与真实性结合.<2>《儒》的讽刺手法曲创作的最高水平,"天下夺魁"〕外,曲创作的最高水平,"天下夺魁"〕外,尚有《丽春堂》、《破窑记》等."碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞艺术结构.〔4〕标志着古代小说语言的最高成就.以北方口语为基础,融合了古典书面语言的精粹,经过作家的.②许多情节"讽刺揶揄则取当时世态".〔4〕曲折巧妙的结构.整部《西游记》可以说是许多短篇小说的连缀来6/8重振文坛而形成的诗歌流派,茶陵派以李东明为主,主要成员有谢铎、张泰、邵宝、石珤、鲁铎等人；李①比较纯熟的白话.三言二拍三言二拍：凌濛初二拍：《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》〔二拍是一部个人的白话小说创作专集,标志着中国短篇小说创作进入了一个新的阶段〕1、借历史针砭现实的《促织》2、借梦境揭露官吏的《梦狼》二、广泛揭露科举制度的弊端1、考场黑暗,贿赂公行：如《考弊司》4、考生心态,神魂颠倒：如《王子安》2、崭新的爱情观①鼓吹"真心""至情"②宣扬"知己之爱"《聊斋志异》的艺术成就展、人物感情的变化,都由促织的得与失来决定.2、善于通过主要特征和生动细节写人.3、善用环境描写映衬人物.诗一，元代元诗四大家：是指虞集、杨载、范、揭傒斯.弘治年间,在台阁体造成文学萎靡不振的局面情况下,李东明等人发动了对台阁体文学的冲击以此来上,把刘蜀放在首位,而曹魏显居其次.〔3〕语言上,多称刘备为玄德、皇叔、豫州、先主；而对曹操直称其名观念为核心,同时也糅合了千百年来广大人民的愿望上,把刘蜀放在首位,而曹魏显居其次.〔3〕语言上,多称刘备为玄德、皇叔、豫州、先主；而对曹操直称其名观念为核心,同时也糅合了千百年来广大人民的愿望,鲜明地表现出"拥刘反曹"的思想倾向.其中既有对明君贤的叛逆者和卫道者的斗争；正面人物的误会性冲突是张生、莺莺、红娘因为身份、性格不同而产生的误会性冲突；元末四大传奇〕：元·柯丹邱《荆钗记》、元·无名氏《白兔记》、元·施惠《拜月亭》〔又名《幽闺记》〕、元重振文坛而形成的诗歌流派,茶陵派以李东明为主,主要成员有谢铎、张泰、邵宝、石珤、鲁铎等人；李东阳提出诗学汉唐的复古主张,强调对声调节奏等法度的掌握；代表作是李东阳的《茶陵竹枝歌》.3.前七子明代弘治、正德年间以李梦阳为核心的文学群,他成员有何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人,主张："文必秦汉、诗必盛唐",创作上重视市政题材,民间生活；他们扫除台阁体的无病呻吟,但拟古形式为主,缺乏创造性,他们以复古自命,实质上时借助复古手段而欲达到变革的目的,代表作：李梦阳的《禹庙碑》《梅山先生墓志铭》、李攀龙的《太华山记》.4.后七子明嘉靖、隆庆年间的文学流派.成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦.后七子继承前七子的文学主张,同样强调"文必秦汉,诗必盛唐",以汉魏、盛唐为楷模,"谓文自西京、诗自天宝而下,俱无足观","无一语作汉以后,亦无一字不出汉以前",较前七子更绝对.他们复古拟古,主格调,讲法度,从而把明代文学的复古倾向推向高潮.5公安派晚明以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表.因为他们都是湖北公安人,所以称作"公安派",他们文作成就主要在散文方面,清新活泼,自然率真,但多局限于抒写闲情逸致.代表作品袁宏道《叙小修重视作家个人情性流露,看重向古人学习,追求幽深奇僻、孤往独来的文学审美情趣；代表作品是二人编选两个文人团体——复社和几社,他们以"复古学"为宗旨,企图从文化上复兴传统精神,挽救明朝政府的梅村体清初,吴伟业的七言歌行在继元、白诗歌的基础上,自成一种具有艺术个性的"梅村体",以怆怀故国和感慨身世荣辱为主,又突出叙事写人,多了情节的传奇化,它以任务命运浮沉为线索,叙写实事,映照兴衰,组织结构,设计细节,极尽俯仰生姿之能事；代表作《圆圆曲》.1.神韵派清代诗歌流派,王士创立,其他成员有吴雯、洪、宗元鼎,该诗派论诗以"神韵"为宗,以"不着一字,尽得风流""羚羊挂角,无迹可求",为最高境界,要求其诗歌具有含蓄深蕴,言尽而意不尽的特点.代表作品是王士《真州绝句》.2.补充：朱彝尊和王士禛并称"南朱北王",施闰章、宋琬也称"南施北宋".3.格调派清代中叶诗歌流派,代表诗人是沈德潜、倡导格调说,所谓"格调说"就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想,实际上是让诗歌为封建政治和伦理道德服务；尊唐抑宋,使诗歌"去淫滥抑归雅正",起到"和性情、厚人伦、匡政治"的教化作用.4.肌理派清代中叶诗歌流派,代表诗人是翁方纲,论诗提倡肌理说,主张"为学必以考证为准,为诗必以肌理为准","肌理"二字用来论诗包括义理与文理,义理为"言有物",指以六经伟代表的合乎儒家道德规范的思想与学问,文理为"言有序",指诗律,结构,章句等作诗之法.清代中叶诗歌流派,主要代表诗人是袁枚,其他的还有赵翼、蒋士铨、舒位、王昙、孙原湘；论诗提倡性灵说,他们反对形式主义,反对拟古主义,主张把真实感受和诗人的个性生动地变现出来,但忽略了诗歌的社会性.代表作品袁枚的《马嵬》.后三家——舒位、王昙、孙原湘华是建立在剥削和奴役基础之上,康乾盛世的回光返照无可挽回的衰败；②宝、黛、钗爱情婚姻的悲剧；③大观园元末四大传奇〕：元·柯丹邱《荆钗记》、元·无名氏《白兔记》、元·施惠《拜月亭》〔又名《幽闺记》〕、元代表诗人是袁枚,华是建立在剥削和奴役基础之上,康乾盛世的回光返照无可挽回的衰败；②宝、黛、钗爱情婚姻的悲剧；③大观园元末四大传奇〕：元·柯丹邱《荆钗记》、元·无名氏《白兔记》、元·施惠《拜月亭》〔又名《幽闺记》〕、元代表诗人是袁枚,其他的还