陶瓷制作与鉴赏公共选修课笔记

【陶瓷概述】〔一〕陶瓷的概念材料，从构造上看，陶瓷制品是由结晶物质、玻璃物质和气孔所构成的简单系统。传统上，“陶瓷”烧结等过程而制成的各种制品。广义的陶瓷概念：用陶瓷生产方法制造的无机非金属固体材料和制品的通称。德国陶瓷协会：“陶瓷是化学工业或化学生产工艺的一个分支，包括陶瓷材料和器物的制造或进一步加工成陶瓷制品(元件)。陶瓷材料属于无机非金属材料，最少含30％结晶体。一般是在室温中将原料成型，通过800℃以上的高温处理，以获得这种材料的典型性质。有时也在高温下成型，甚至可经过熔化及析晶等过程。”传统陶瓷的主要原料：取之于自然界的硅酸盐矿物(如粘土、长石、石英等)，所以传统陶瓷可归属于硅酸盐类材料和制品。因此，陶瓷工业可与玻璃、水泥、搪瓷、耐火材料等工业同属“硅酸盐工业”的范畴。陶瓷的分类按陶瓷概念和用途一般陶瓷：日用陶瓷〔包括艺术陈设陶瓷、建筑卫生陶瓷、化工陶瓷、化学瓷、电瓷及其他工业用陶瓷特种陶瓷：构造陶瓷、功能陶瓷按坯体地物理性能陶器与瓷器的区分区分原材料陶器一般为陶土瓷器必需为瓷土烧制温度1000度以下1200度以上吸水性有肯定吸水性质地密实、不透水敲击声音沉浊动听硬度、光泽度硬度较小、无光泽硬度较大、光泽度高日用陶瓷分类及特征

日用陶器粗陶器：吸水率一般大于15%，不施釉，制作粗糙一般陶器：吸水率一般不大于15％，断面颗粒较粗，气孔较大，外表施釉，制作不够精细细陶器：吸水率一般不大于12％，断面颗粒细，气孔较小，构造均匀，施釉或不施釉，制作精细日用瓷器shí炻瓷类：介于陶器和瓷器之间的一种陶瓷制品。产品如砂锅、水缸和耐酸陶瓷等。吸水率一般不大于3％透光性差，通常胎体较厚，呈色，断面呈石状，制作较精细一般瓷器：吸水率一般不大于1％有肯定透光性，断面呈石状或贝壳状，制作较精细0.5％，透光性好，断面细腻，呈贝壳状，制作精细〔二〕我国陶瓷技术进展概述8000年前：陶器消灭石器时代：消灭彩陶仰韶文化石器时代晚期：龙山文化殷商时代:一次飞跃汉代以后:二次飞跃唐代以后：三次飞跃陶器的产生进化过程中具有划时代意义的宏大制造。开了科学技术史上的第一页。早期陶器的烧制温度较低，一般在600—800℃左右。陶器的消灭〔距今约8000年900℃左右。仰韶文化形象，以及一些几何纹路。龙山文化山东历城县龙山镇消灭了“黑陶”。这个时期称为“龙山文化”时期，又称“黑陶文化”。陶器形浑圆端正，器壁薄而均匀，将黑陶制品外表打磨光滑，乌黑发亮，薄如蛋壳，最薄的厚0.5mm，人称“蛋壳陶”。殷商时期的条件，这一时期釉陶的消灭是我国陶瓷进展过程中的“第一次飞跃”。汉代以后“其次次飞跃”。在浙江出土的东汉越窑青瓷是迄今为止我国开掘的最早瓷器，距今已有1700年。唐代以后唐代：“第三次飞跃”是瓷器由半透亮釉进展到半透亮胎。创烧的釉下彩装饰法，影响了日后的青花、釉里红等高温釉的装饰手法。宋代现、装饰的手法如黏贴、刻画、笔绘、化装土等等，都到了极高的境地。除了总结以往，更开创了后世釉下装饰，釉上彩绘的先驱。宋代的五大名窑：汝、官、哥、钧、定元代元代在景德镇设“浮梁瓷局”瓷史上具有划时代的意义。明代后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面，景德镇也被称为“瓷都”。清代的最高水平。景德镇四大传统名瓷：白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬【陶器】陶文化陶进展的过程，这是一个人类物质和精神同步进展的“陶器时代”。始彩陶上，我们可以找到清楚的先民手印。陶瓷的器形和装饰反映了特定的时代礼仪制度、社会风俗、审美观念。所以说，陶瓷是使用量很大，制作手段格外丰富的工艺品，是独特的人类文化的载体。第一节陶与信仰文化品表达了先民的信仰意识。有古典文献记载了先民使用质朴的陶器来祭祀天地，象征自己虔诚的心愿。比方记·郊特牲》云：“大报天而主日，兆于南郊，就阳位也，埽地而祭。于其质也器用陶匏，以象天地之性也。”经能娴熟地制造陶器。生殖崇拜是原始彩陶艺术的主要母体。陶，从它产生的最初开头就兼有日用和神器的双重性能。龙凤图腾是原始先民神圣崇拜观念的产物。湖南省高庙文化遗址觉察了7400年前原始人类的祭祀遗址，并且出土了大案，是陶作为祭祀神器的最早的考古学证据。1989年考古工作者在濮阳西水坡仰韶文化墓葬中开掘出用蚌壳堆塑的龙虎图，距今六千年左右，引起国内外学术界的重视，被誉为“中华第一龙”。1958年甘肃甘谷县西坪出土的一件彩陶瓶，上面描绘了一条鱼龙的形象，可以说是陶器上最早的龙纹。其次节陶与礼仪制度充当了政治制度中的身份等级的象征物。汉代学者郑玄注云：“观天下之物无可以称其德，故先燔柴于坛，后设正祭于地。器用陶尊匏爵而已。”宋人聂从义《三礼图》解释说：“陶匏是太古之器，历夏、殷、周随所损益，礼文不坠，以至于今。”就是说，陶从上古被制造以后，作为礼器的功能始终被连续下性。在原始社会，彩陶的使用是与部落成员的身份和等级相关联的。时器时代晚期是大汶口文化向山东龙山文化的过渡阶段器在当时的重要性大致相当于后期的青铜器。而青铜器只有权贵们才有权作为死后的陪葬物。龙山文化的黑陶和商代的白陶制品主要作为礼器来使用使用上也表达了很鲜亮的礼仪制度的执行。第三节陶瓷与社会习俗·“仲尼曰：‘始作俑者，其无后乎’，为其像人而用之也”，反映了以俑殉4600-4000年的石家河文化邓家湾遗址出土了大批石家河文化的陶俑和陶塑动物。古代社会把厚葬之风推到极致的是秦始皇。瓷和画像砖成了主要的墓葬用品。墓仆人生前享用的亭台楼阁、歌舞百戏珍玩以至于牛栏猪舍都有很丰富的表现。陶器品种介绍夏商周时期的陶器大致分为：灰陶、黑陶、白陶、印纹陶、红陶、原始陶等。其中日常展，所使用的材料是瓷土，质地较细密，烧成温度也比其他陶器品种要高。了原始瓷器。商周时期的烧窑技术有所改进，烧成温度也有所提高，窑炉顶部消灭了烟囱，窑炉的改进，是这一时期消灭原始瓷器的重要缘由。白陶细，烧制火候的把握也恰到好处，所以使所烧器物更加素净得意。白陶的器形多为生活用品，有壶、卣、簋等。纹饰主要吸取青铜器的装饰纹样，如饕餮纹、夔纹、云雷纹、曲折纹等。其装饰方法有刻纹和浅浮雕两种。白陶的装饰往往遍布器物全身，构图严谨而富于变化。彩陶呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白等多种颜色的秀丽图案。彩陶文化分布广泛，连续时间长，从距今800030005000多年，跨越仰韶、马家窑、大汶口、红山、齐家等文化。从制作工艺、艺术成就、历史价值、升值空间等诸多因素看，陕、甘、宁、青的仰韶、马家窑、齐家文化彩陶和山东地区的大汶口文化彩陶最宜保藏。彩陶因时间的不同，分别属于不同的文化类型：大地湾一期文化仰韶文化：庙底沟类型、半坡类型马家窑文化仰韶文化——半坡类型彩陶4800～43001953年首先觉察于陕西西安半坡村而得名。单纯，其纹饰主要有：①动物纹。以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹最为生动精彩。②几何纹。多以抽象化的动物纹、植物纹演化而来，有三角纹、曲折纹、斜线纹等。③编织纹。有线纹、篮纹、绳纹等。仰韶文化——庙底沟类型彩陶年月：约为公元前3900年前后。1953年觉察于河南陕县庙底沟，分布区域为甘肃、青海、陕西、山西、河南等省。特点：器形仍以盆、钵、瓶为主，还消灭了瓮、罐等。多平底、大口、小底，形体多呈倒三角形，造型挺拔、饱满、轻快而稳定。纹饰有：①植物纹。以旋花纹、叶状纹居多。②动物纹。有蛙、鸟等，较少见。③编织纹。有线、篮、绳等纹饰。④几何纹。多由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成带状花纹。马家窑文化——马家窑类型彩陶年月：约为公元前3300～前2900年。1924年，因觉察于甘肃临洮马家窑村而得名。分布于青海、宁夏、四川等地。特点：器形以盆、钵、罐、壶为主。纹饰有：①人物纹。如青海大通上孙家寨出土的舞蹈人物彩陶盆花纹描绘5人一组携手起舞、腰带随之飘动。②动物纹。有蝌蚪纹、蛙形纹，最具时代特征的为旋涡纹和波浪纹，纹饰旋转、起伏，具有猛烈的运动感黑陶而形成的黑色陶器。1928年，黑陶首次觉察于山东章丘县〔原属历城县〕“龙山文化”，年月为公元前2500～2000年。黑陶的烧成温度1000度左右，有细泥、泥质和“黑如漆、薄如纸”的美称。这时期的黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有划纹、镂孔等几种。红陶红陶是石器时代消灭的一种器表呈红色的陶器。人类制造陶器以红陶为主,灰陶、黑陶次之,主要原料是粘土。呈红色。红陶为主。灰陶灰陶是颜色呈灰色或灰黑色的陶器。陶器呈色是由于制陶泥科中含有呈色元素的关系，也由于人们了解到烧成火焰性质能使陶器消灭某种颜色性质。种在日常生活中消逝了，而灰陶却始终在生产。【瓷器】陶瓷进展过程石器时代：烧制陶瓷商代：烧制出原始瓷器东汉：瓷器生产进入成熟阶段唐代：形成南青北白两大系统,输出国外宋代：瓷窑遍布全国各地，著名五大名窑元代：景德镇成为全国制瓷中心，烧制青花瓷明清：景德镇“瓷都”，青花瓷、彩瓷、珐琅彩瓷器鉴定术语硬片：保藏界俗称书画为软片，瓷器为硬片开片：在一色釉瓷器的釉上消灭或粗或细、或长或短的裂纹，是窑工为美化而有意制作的。瓷器烧成后，在逐步降温顺出窑后，收缩不同步，形成开片开光：在色釉或密绘的几个局部留有似窗口的白地，在白地内再施以绘画的瓷器发呆：鉴定断代在初步不能解决时，提出疑问的含混语发呆鬼头：不俊美。在鉴定瓷器造型时的习惯用语发闷：不秀丽，不明媚。鉴定釉、彩时的习惯语翻身：指瓷器的底部宋朝时期最著名的窑址有汝、官、哥、钧、定等。在造型设计上，宋代格外重视旧有体制，开拓了在器形上仿古的先声，尤其是官办瓷窑，更是大量烧制仿古铜器的造型。宋瓷两大系统官窑瓷器：汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑民窑系统：磁州窑、耀州窑、钧窑、定窑〔北方〕景德镇窑、龙泉窑、建窑、吉州窑〔南方〕汝窑命名：以窑口地址作为命名的依据。汝州烧的窑。窑址：河南宝丰凉快寺地位：汝窑为宋代五大名窑魁首存世：寥假设晨星，格外稀有。全世界有记录可查的汝窑瓷器共6721件，其余在北京故宫博物院、上海博物馆、英国大英博物馆、大维德基金会文献：南宋人周密在《武林旧事》中记载：绍兴二十一年十月，高宗幸清河郡王第…张俊进奉…汝窑酒瓶一对、洗一、香炉一、香合一、香球一、盏四只、盂子二、出香一对、大奁一、小奁一。成因：特征：1.蟹爪纹鱼鳞状开片香灰胎釉色呈天青色款识：1.甲乙丙，即按挨次底下写着很明确的汉字，比方“奉华”只写一个字官窑官窑是一个相对广义的概念。历代由朝造专设的瓷窑均称“官窑”。所产瓷器称为“官窑瓷”。“官家”督造和采办，所以对民间而言，统称为官窑瓷。但就治理而言，则有格外大的区分。所谓御窑瓷，是指专供皇家使用的瓷器，在器型、纹饰上均有严格的礼仪规定，等级森严，错用或擅用均为重罪。御窑瓷：1、皇家瓷 2、王府瓷 3、一品宫瓷南北宋官窑特点1、北宋和南宋的官窑都有紫口铁足的特征。口部由于釉薄，露出紫色的胎骨，圈足露胎的局部，呈现铁褐的颜色。23、北宋的官窑厚重，南宋的官窑轻薄。哥窑哥窑的特征：1、金丝铁线金丝是指细碎的开片，一般是黄色；铁线是指大块的开片，一般是黑色。金丝铁线一般指的是开片的大小2、紫口铁足3、开片大的为官窑，开片小的为哥窑，这是一个比较直观比较简洁的推断钧窑1、是以铜作为呈色剂的，所以在高温下呈现红色2、属于窑变系瓷器 “入窑一彩，出窑万彩”3、蚯蚓走泥纹定窑白瓷以纹饰作为表现形式覆烧磁州窑磁州窑制造了一种工艺叫做化装土。先把瓷器做好了以后，黑、灰、黄的胎都不好看，格外猛烈。磁州窑的特征主要是率真、粗暴，表达了民间的心情。耀州瓷见泥。它入刀的角度是斜的，一刀下去，必定见泥。元青花在陶瓷装饰艺术进展中，没有哪一种装饰类型能到达青花瓷那样影响巨大而且流传深德镇相关。这一时期景德镇成为全国制瓷中心。元青花之谜〔特点〕谜一：蓝色纹饰 蒙古人尚白尚蓝，主要受到波斯文化的影响谜二：突然成熟 元青花没有萌芽期没有初创期，一消灭就是棵参天大树谜三：题材众多 元青花上不仅有人物、花鸟、风景等等，在后期还消灭了故事情节谜四：造型硕大 元青花瓷器有很多大碗、大盘、大盆等。明青花1、瓷器的尺寸大

明早期青花的特点2、永乐瓷器的形制，受到波斯文化的影响3、永乐瓷器的纹饰内容呈现出强盛的势态，彰显出开国时期的一种精神，仰头挺胸，特有成就感的感觉。明早期青花对中国陶瓷的影响朴实，青花则繁华。中国官窑瓷器第一次署上本朝年款，成为定制，影响后世。官窑开头有了标准的形制，历朝历代都按定制烧造，成为皇家一种标准。弘治瓷器鉴别辨胎釉——釉色早期白中闪灰，后期釉色闪青弘治瓷器胎质洁白、细密；胎体秀美而轻薄；底足白釉，初期与成化白色一样，中期发灰，后期泛青色，呈亮青色，如同一泓清水。辨纹饰——龙纹俗称比目龙漫舞，画意飘逸潇洒。这一时期龙纹有一个特征：龙身渐瘦，龙睛圆睁，两眼距离很近，并且在一侧，俗称“比目龙”。辨工艺——盘子多有塌底现象弘治瓷器修胎规整，琢器类器物接胎痕不明显；由于胚质较软，且底薄，盘子多有塌底现象；脚印露胎处可见黄溢；圈足较成化时略矮，足外墙大多围三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘。辨款识——“治”字中“口”的最终一笔多向右出头明弘治官窑年款多为青花料楷书“大明弘治年制”花双重圆圈。字体小而规整。款识中“治”字中的三点水均低于右边的“台”字，“治”字中“口”的最终一笔多向右出头。弘治黄釉磁盘清青花明末天启、崇祯到清顺治年间，为陶瓷史上的过渡期，以1644年为界顺治时期龙纹——一身三现康熙早期的瓷器很少写款。康熙中期以后，在瓷器上消灭了大量的汉字我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜亮的时代特征。依据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款和纹饰款四大类。康熙时期青花的特点：第一，从技术上讲，康熙时期的青花是最蓝的，格外秀丽，叫做翠毛蓝其次，同样是青花，康熙青花可以分出层次来。称为墨分五色第三，康熙瓷器在工艺上有很大提高，对胎土的要求特别高，所以重量特别重清中期青花标准起来。转变的缘由有两个：第一个是跟政治有关其次个跟雍正的艺术修为有关瓷器的釉彩装饰瓷器的釉彩装饰分为釉上彩，釉中彩和釉下彩。釉上彩：又称为炉彩。是先烧成白釉瓷器，在白釉上进展彩绘后，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉下彩：又称窑彩。釉下彩是瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素〔即半成品〕上绘制各种纹饰，然后罩以白色透亮釉或者其他浅色面釉，入窑高温〔1200-1400℃〕一次烧成。烧成后的图案被一层透亮的釉膜掩盖在下边，外表光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。它的特点是颜色保存完好，经久不退。青花瓷、釉里红瓷、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉下彩瓷的细分类。釉中彩1060-1250℃，彩烧时间为90-100分钟。釉中彩即在高温快烧的条件下，制品釉面软化熔融，使这种颜料的颗粒渗入釉内，当冷却后釉面封闭，花色便沉醉在釉中使外观变得细腻晶莹，颇有釉下彩的效果。优点：其颜色玉润严峻，制品耐机械磨损性能和抗腐蚀性能强，同时彻底解决了瓷器‘铅毒’的危害。与“釉下彩’相比，工艺简便，烧成时间短，成品率高。而且便于机械化连续化生产。目前在国内外已经普遍推广应用。【陶瓷制作】揉泥—各种成型法—修坯—晾坯—施釉—装窑烧制陶瓷的制作过程依据坯料含水量的不同，分为不同的成型方法注浆成型法：坯料含水量30%~40%，在配料中参加较多水分，调成泥浆，注入有吸水性的石膏模子内，吸去一局部水分，脱模即得生坯。用于外形简单或大件制品的成型。可塑成型法：坯料含水量18%~26%，在配料中参加肯定量水分，调成具有可塑性的坯料，用机器挤压或手捏成型。干压成型法：坯料含水量6%~8%，将配料拌匀并在较高的压力下压制成型。制品尺寸准确，机械强度高。等静压成型法：坯料含水量1.5%~3%缩的性质和均匀传递压力的性质从各个方向对试样进展均匀加压。窑炉的进展过程远古时期在很久以前，原始烧陶的方法是不用窑的原始陶器一般就地取土,质地粗糙，平地堆烧而成，大致烧成温度在600-800℃左右。顶部，外面涂抹较稠的黄土泥，上留通风小孔，地面点火烧制，由于是垒坯露天烧，所以温800℃左右。仰韶文化距今6000多年以前黄河流域的仰韶文化时期，从无窑到有窑的烧制使彩陶有了明显的飞跃。消灭最早的是从西安半坡遗址中觉察的“竖穴式窑”或“横穴式窑”〔后又影响到龙山文化〕900℃左右，特点是窑室在火塘之上，在火塘的一侧留有火口，以便添加燃料。战国时期战国时期消灭了馒头窑和龙窑所谓馒头窑，指窑内的空间和外形似馒头，这种窑在我国北方比较多见。如河北的磁州窑、定窑，河南的钧窑以及陕西的耀州窑都是一种半倒焰式馒头窑。龙窑是一种横焰式窑在我国南方比较多见。如广东石湾、浙江龙泉、福建的建阳、德化、宣兴等。在景德镇着。由下自上，呈长条形，象龙蛇状，故名龙窑，也称蛇窑、蜈蚣窑。秦汉时期秦汉时期的火膛和容积在不断增大，这时期消灭了马蹄窑〔马蹄窑最早消灭在西周晚期，那时还是属于北方的馒头窑〕马蹄窑：马蹄窑〔与葫芦窑〕是景德镇湖田窑系遗址的两种特别的瓷窑，在明代生产芒口瓷。其外形方中带圆，下部大，上部小，很像马蹄下部的蹄甲。马蹄窑建筑简洁，投资少，窑炉较小，利于产品更换代，有敏捷求变，适应市场的优点。元代窑中大量使用，在御窑〔官窑〕遗址中也曾被觉察过。葫芦窑是景德镇人在元代把马蹄窑和龙窑的特点结合起来，产生的窑体。葫芦窑综合了马蹄窑半倒焰的技术和龙窑窑体构造的特长，形成了南北优势并存的产物。明代初期往上，建筑一个个倒焰式窑，由隔墙连接成一体，形成梯状。也称登窑，阶梯窑。烧成方法：当烧完第一室后，接着烧其次室，一室冷却。一室冷却的同时，热气体散热通过其它各室，做预热使用。其次室烧时，预热的空气又通过其它各室。阶级窑的优点是：废气利用预热，充分提高热效率，节约烧制时间。就地取材，利用地形，节约原料，而且温度可达1300℃以上。装窑时要上密下疏，下面可装低温制品。明末景德镇明末景德镇制造制造了烧制温度达1300℃以上的景德镇窑。明末清初，在葫芦窑根底上演化而成。俯覆，又似半个蛋形覆置，所以也叫瓮形窑或蛋形窑。窑，再依据烧松柴的特点进展起来的。镇窑最大的特点：一是窑外墙与内壁间留有一空隙，大约在0.1-0.3米之间，其起到了与外界空气层隔热的作用，并减小了向窑墙外散热的功能，也为窑壁在高温时留有膨胀的余地；二是加大了烟囱的抽力。镇窑之问答？镇窑有很多优势：从热力学角度上照看到窑体材料的高温行为，奇异地解决了超椭圆拱的稳定性，这是一。1300℃的烧成温度，提高了燃烧效率；第三，窑位安排合理，既可以装烧不同品种的瓷器，又可以充分利用窑内的烟气；第四，烟囱顶部呈钢笔尖形，使排烟力量根本趋于平衡。镇窑由于造型及构造上的特别性，使之在烧窑过程中要有明确的分工和协作，其中起主导地位的是什么人？以柴窑为例，它的劳动组织，是以窑炉为单位进展组合的。通常配有把桩师１人工１人，加杪工１人，收兜脚工２人，挛匣工１人，小伙夫１人，三扶１人，二扶半４人，一扶半２人，推匣屑１人。其中¡°上三脚¡±就是把桩、驼坯、加杪技术工种，是父子相传由少数家族垄断的。所以在窑行里流传这么一名民谣：¡°冯、余、江、曹大似天，张、王、刘、李站两边¡±。把桩师是整个烧窑过程中的土总工程师。把桩师傅1人(为全窑烧窑的总负责人,烧窑的总指挥。其时一个把桩师傅可以同时兼任几座窑的把桩工作。把桩师傅的酬劳是以烧窑的次数计发的，其年收入一般可以超过一个中等烧瓷业主的年收入)；他对烧窑的全部技术了如指掌，在烧窑时既是指挥者，也是看火者，他打算什么时候投多少柴，什么时候投干柴或湿柴，什么时候可以熄火。这些完全是由把桩师傅凭阅历依据窑内火势来打算驼坯工1人(负责满窑、上半夜烧窑及调配全窑所需坯匣；并亲自到坯厂组织坯、匣到)；1人(每根匣柱顶端一层匣钵由其搁上)；收兜脚工2人(开窑时，当每根匣柱上的匣钵全部端出后，由其把匣柱最下一层匣钵收起来)；匣工1人(仅协作收兜脚工干点活。昔时这一工种均由厂主的亲戚担当，可以吃饭拿钱不干活，故称其为穿¡°黄马褂¡±的)；1人(负责挖泥巴、预备烧窑材料等)；小火手1人(小火手即刚满师的工人。按昔时法规，学徒满师后还得在窑厂见习—年，见习期间要干一些看门、烧窑之类的杂活)；1人(负责把柴块运到窑门口，并帮助收兜脚工于些活)；4人(其职责与三夫半同，技术比三夫半差，工资比三夫半低)；2人(其职责与三夫半同，技术比二夫半差，工资比二夫半低)；1人。“散做”。4人。现代窑炉的种类依据不同标准，窑的分类大致有一下几种：按使用燃料，分：柴窑、煤窑、油窑、气窑、电窑。按窑的外形，分：推板窑、馒头窑、马蹄窑、龙窑、葫芦窑、圆窑、方窑、轮窑、环形隧道窑、梭子窑。按火焰特点，分：直焰窑、倒焰窑、横焰窑。按生产工作状况，分：间歇式窑、连续式窑〔轮窑、环形隧道窑、半连续窑〔龙窑、德化阶级窑〕按窑炉用途，分：素烧窑、釉烧窑、烤花窑陶瓷烧成烧成过程是将坯体在肯定的条件下进展热处理，使之发生质变成为陶瓷产品的过程。造成铺张。及中性焰烧成。一.烧成中的名词解释〔一〕火焰的性质氧化焰烧制时使空气中的氧气充分自由流入火焰中的燃烧。也就是说，进入窑内的氧气量远远大于使煤气中的一氧化碳及氢气完全燃烧所需的氧气量。这种性质的火