古诗欣赏元日(5篇)

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古诗欣赏元日篇一

黑云翻墨未遮山，

白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，

望湖楼下水如天。

解释

1.望湖楼：在杭州西湖边。

2.翻墨：像墨汁一样的黑云在天上翻卷。遮：遮盖，掩盖。

3.跳珠：形容雨点像珍珠一样在船中跳动。

4.卷地风：风从地面卷起。

赏析

这首诗描写了夏日西湖上一场来去匆促的暴雨。第一句写黑云翻滚，其次句写大雨倾盆，后两句写雨过天晴。大自然变化多么迅速，诗人用笔又多么巧妙。

古诗欣赏元日篇二

隋堤路，渐日晚、密霭生深树。

阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。

无情画舸，都不管烟波隔前浦。

等行人醉拥重衾，载将离恨归去。

因思旧客京华，长偎傍疏林小槛团聚。

冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。

如今向渔村水驿，夜如岁、焚香单独语。

有何人念我无聊？梦魂凝想鸳侣。

此词乃宦旅途中所作，抒写词人在隋堤之畔。客身之中的一段离情别恨。词之上片写离开汴京时的情景，下片一起抒怀，追忆京华岁月。

“隋堤路〞，是指宋之汴京至淮河一段的水路，由于是隋炀帝所开大运河的一段，故名。“渐日晚，密霭生深树〞，写徘徊汴堤而未曾登船之际，但见日色渐渐向晚，浓重的暮霭正从茂密的树林中迷漫开来。

接下来二句，化用杜牧“烟笼寒水月笼沙〞诗意，写出主人公单独怅望江天，孤寝船上的情景。“无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。〞这几句写分手时的情景，用的就是借物达意手法。这词写饯别情景是从郑仲贤《送行》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出侧面〞，是指诗情借物宣泄，迁怨于物。有情人偏遇着这无情的画舸，它全然不管恋人们难分难舍，将行人连同离恨都载走了。这里迁怨画舸，就是侧写。物本无情，视为有情，以责怪于物来表达自己的离情别恨，是借物达意的一种方式；离恨、离愁是一种感情，都是虚的，然而诗人们却往往化虚为实，将愁恨说成是有形体有重量的东西。这里船载离恨，就是化虚为实。“因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛团聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞。〞这是写过去京华相聚的开心场面。“冶叶〞句化用李商隐《燕台诗》“冶叶倡条遍相识〞。所谓“冶叶倡条〞，乃指歌妓。

词中主人公的恋人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓们厮混得很熟，常在一起，欣赏她们歌舞。这开心的回忆，与“渔村水驿，夜如岁、焚香单独语〞，恰成显明对比。人在由聚而散之际，回想开心聚会，必添愁情离怀。回忆对比，是很能触发情感的。周邦彦这首词，除用回忆对比外，还有一种对比，就是梦境和现实对比。“有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣〞，这个结尾，词评家多以为写得拙直、率意。周济《宋四家词选》说“一结拙甚〞。谭献《谭评词辨》说“收处率甚〞。这个收尾是不够含蓄的，但是感情还是十分朴实浓烈的。这里用了眼前实境和梦中虚境相对照，现实是舟中独处，梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣〞一词已近于抽象化，形象不够饱满。但还是足以补出离情别恨的。

此词以宦游途中水驿之夜的情景为中心而将追忆念想层层展开。全词由景及情，由今及昔，写眼前景采用白描手法，叙写追思往事时用借物达意。反衬对比手法，收到了很好的艺术效果。结句直抒性情而不借景衬托，可谓大巧若拙，别具魅力。

古诗欣赏元日篇三

送友人入蜀

李白

见说蚕丛路，险峻不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

这是一首以描绘蜀道山川的奇美著称的抒情诗。天宝二年（743）李白在长安送友人入蜀时所作。

全诗从送行和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始：

“见说蚕丛路，险峻不易行。〞

临别之际，李白亲切地交代友人：听说蜀道险峻险阻，路上四处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含猛烈激情的慨叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天〞开始，写法迥然不同，这里只是恬静地表达，而且还是“见说〞，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送行意。颔联就“险峻不易行〞的蜀道作进一步的具体描画：

“山从人面起，云傍马头生。〞

蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕，人在栈道上走，山崖峭壁宛如迎面而来，从人的脸侧重迭而起，云气依傍着马头而升起翻腾，象是腾云驾雾一般。“起〞、“生〞两个动词用得极好，生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危，想象诡异，境界奇美，写得气韵飞动。

蜀道一方面显得峥嵘险阻，另一方面也有幽美动人的地方，璀璨的风光就在秦栈上：

“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。〞

此联中的“笼〞字是评家所称道的“诗眼〞，写得生动、传神，含意饱满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，掩盖着栈道。这正是从远处观看到的风景。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼〞字确凿地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。其次层的意思是：与前面的“芳树〞相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最终，“笼秦栈〞与对句的“绕蜀城〞，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下协同，相互衬托，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：

“升沉应已定，不必问君平。〞

李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善

卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。

李白借用君平的典故，委婉地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的'情义，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。

这首诗，风格清爽俊逸，曾被前人推崇为“五律正宗〞（《唐宋诗醇》卷一）。诗的中间两联对仗十分精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最终，以探讨作结，实现主旨，更富有韵味。清人赵翼曾指出李白所写的五律，“盖才气豪迈，全以神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长。然有对偶处，仍自工丽；且工丽中别有一种英爽之气，溢出行墨之外〞（《瓯北诗话》卷一）。这一评语很确切，正好道出了这首五律在对偶上的艺术特点。

古诗欣赏元日篇四

田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆。

相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光。

力尽不知热，但惜夏日长。

复有贫妇人，抱子在其旁。

右手秉遗穗，左臂悬敝筐。

听其相顾言，闻者为凄怆。

家田输税尽，拾此充饥肠。

今我何功德，曾不事农桑。

吏禄三百石，岁晏有余粮。

念此私自愧，尽日不能忘。

《观刈麦》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责.对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省XX市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正由于白居易主管此事;所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最明白：收割。

全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"农家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了对劳动人民的可怜;"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?

其次层八句，通过具体的一户人家来浮现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家务，而后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一起到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面宛如笼蒸，上面宛如火烤，但是他们用完一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘掉了炎热，由于这是"虎口夺粮"，时间必需抓紧呀!舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得十分好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。

笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊!但有什么方法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此凄凉景象的自疚自愧。

作品的题目叫《观刈麦》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧凑的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛勤繁忙的刈麦者;又安知今日辛勤繁忙的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的可怜。而且不是一般的可怜，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的区别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。

这首诗写作上的基本特点是不带任何夸诞地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家繁忙和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成猛烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。

诗的最终是发探讨，这是白居易大量讽谕诗的共同路数。这首诗的探讨不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的依稀批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们莫非不应当有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。

古诗欣赏元日篇五

王沂孙

泛孤艇东皋过遍，尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓苔，酒痕罗袖事何限？欲寻前迹，空惆怅成秋苑。自约赏花人，别后总风流云散。

水远，怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短，想忘了绮疏雕槛。望不尽冉冉斜阳，抚乔木年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。

本篇为重过友人故园感怀旧游之作。词人工于咏物，亦善用典，但此词即景抒怀，语淡情真，用典极少。开篇直叙泛舟独游。接着由“尚记〞提领，追忆往日畅游乐事。

“绿阴〞写环境，“屐齿〞写