欧体6-结构5(楷书教学课件)

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间架结构——

5.参差变化活泼多姿楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-6）《楷诀百韵歌》楷书教程kaijuebaiyunge★欧·颜·柳·赵▲间架结构——楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-6）

“人之不同，各如其面”，书法同样贵有自然真趣，需要“稳”中求“变”，“以变破同”。打破平正，变化参差，才能充分彰显书法五彩缤纷的艺术之美。

间架结构规律

五、参差变化活泼多姿★

课件目录“人之不同，各如其面”，书法同样贵有自然（一）、字形多样变化灵活歌诀

欧字多颀长，因字有形变；高矮和胖瘦，方正伴斜偏。一字可多形，同旁可求变。重者下宜大，并者右宜宽。（一）、字形多样变化灵活歌诀欧字多颀长，因字有形变

（1）、字形各异：欧体结字严密紧奏，竖画多相背取势，呈纵势伸展，字形显得上下稍长，挺拔劲险，亭亭玉立。欧字也同时能注意到不同字形的特点，高矮胖瘦灵活变化，使规整中现灵活。书写时要“因字立形”，不可强求方正。

汉字又称“方块字”，是相对于西方字母型的线性文字来说的，其实，汉字有着多种多样的形状，千万不要把“方块字（汉字）”都写成方块字。

（1）、字形各异：汉字又称“方块字”，是相对于西方

1、高（灵）：指主笔竖向或上下层叠、字形狭长的字，须适当压缩竖画，要上下相对紧凑些，宜挺拔饱满，忌瘦弱无力，似春蚓秋蛇。

2、矮（而）：字形较短、主笔取横势的字，宜精悍秀劲，要相对写高，不要过分宽扁。1、高（灵）：

3、肥（正）：笔画少的字，要略显肥厚，疏朗开张，运笔须稍见棱角，不要过于圆转，显得臃肿无骨。

4、瘦（甘）：间距疏而笔画瘦的字，力求健朗清秀，但要略带圆转，秀中带润，不要太过露骨。3、肥（正）：

5、偏（乱）：左右笔画多少不等，主体偏于一侧的字，须偏中求正，用增大横、竖斜势，伸长主笔等方法平衡重心，获取左右平衡。 6、斜（乃）：字中以斜笔为主，须紧抓重心点，使起笔点、转折点、交叉点等关键点位于中线，斜中求正。5、偏（乱）：

7、大（凿）：笔画繁多或四面多有撇捺、钩等较宜伸展的笔画的字，字形可略大，但笔画宜紧密均匀，条理清晰。8、小（曰）：笔画少，且无伸展笔画的字，形体可略小，但须写到粗壮有力，小中见大。如果强行写大，结体会显得空旷松散。7、大（凿）：

9、堆（潺）：重叠成“品”字形的字，上部居中稍扁，下部左右分列，左小右大，同中求变。

10、叠（弃）：笔画繁杂，层层积叠的字，须细劲紧密，匀停有序，上下各部要有收有放，宽窄不一，但必须如搭积木一样，上下中心对正，可保持重心稳定，防止倾倒。9、堆（潺）：

（2）、斜正相生：

书法讲究以平正为根本，以偏斜为变化，斜正相生、活泼有趣。如果个个方方正正，正襟危坐，就都成了“小老头”了。要根据字形的斜正体势灵活安排结构，多利用笔画的俯仰、呼应，各部间的向背、倚靠等方法，使字产生斜正变化，平稳中有险峻，饶有趣味。 （2）、斜正相生： 书法讲究以平正为根本，以偏斜为变

1、左斜右正：左旁倚靠右部，右部舒展相托，相扶相搀，支撑化稳，左右避让穿插，结体紧凑。

2、左正右斜：右部多斜笔，左部宜直正，起支撑作用，使右部有所倚靠，斜中有正，稳活相生。1、左斜右正：

3、上斜下正：上多斜笔下部平正的字，注意上下笔势贯通，上下重心照应。

4、上正下斜：上部平正，下部多斜笔的字，可上正下斜，顺其自然。要守住中线，注意上下重心贯通，下部支撑点、重心点多居中线上。3、上斜下正：

5、外斜中正：包围结构的围框多取向背或斜势，被围部分宜写直正(困、画、进)。

左中右结构中部宜稍直正，可方便左右相依（街、湘、仰）。

6、体斜心正：倾斜笔画较多的字，要使关键点齐聚中线（详见独体字）。5、外斜中正：

7、以斜破正：

“丑、五、互”等以横竖为主的平正字形，要把竖画写斜，即可平衡左右重心，也能打破呆板，求取灵活。

8、错综斜正：汉字结构复杂，字中的斜正变化虽有法但无定法，要因字灵活而变，一般来说，斜笔以偏于字体一角居多。7、以斜破正：

（3）、字重求变、同字异面：一幅作品中，若出现相同的字，应从运笔或结构上力求变化，使同字形异势殊，以避免单调重复，增添艺术情趣。

1、改变运笔方法：通过不同的运笔方法，使笔画产生粗细、轻重、方圆、平险等变化。

（3）、字重求变、同字异面：

2、大胆异化点画：如采用横化点、点化横、竖化点、撇化点等方法，使字体带有行书笔意，显得灵活多变，异中生趣。实实2、大胆异化点画：实实

3、用省略符号代替：紧连的两个字重复，也可采用省略符号（类似冒号）代替，或采用其他方法变形。4、采用异体写法：采用繁简、借换、共享以及增减点画等异体写法，但要注意变形要有依据，不可凭空捏造。3、用省略符号代替：4、采用异体写法：

（4）、同旁求变、大“同”小“异”：一幅作品内，不同字中相同的偏旁部首也应追求变化，要根据各自不同的字形字势，变化偏旁的轻重、高矮、斜正等体势，以求整篇的灵活，避免完全雷同，若千篇一律，就失去了艺术个性，变成“印刷体”了。（4）、同旁求变、大“同”小“异”：（5）、重并有变、形同势异：

1、重：上下同形，须上小下大，上收下放，上下对正。

2、并：左右同形，须左小右大，左收右放，穿插紧密。（5）、重并有变、形同势异：

3、局部的重、并现象：在一些字体中，也常出现局部的重、并现象，结字时同样可参照上述“重”“并”规律来安排。显郁县显郁县

4、“品”型结构：实质上是“重”和“并”的综合，上部宜居中略扁；下部略瘦高，左收右放。

5、“四叠”结构：“四叠”字型，要尽量避免雷同刻板，从笔画、形状上追求灵活变化，使字形生动活泼。注意到不同字形的轮廓特征，如“三角形、菱形、梯形、长方形、多边形”等形状，可以帮助你确定笔画的长短、高低，准确地写准字形。4、“品”型结构：（二）、同笔求异、参差不齐歌诀 多横有伸缩，并竖分长短； 点多姿态灵，钩多有隐显； 重撇不排牙，捺无双飞雁；提画分平斜，折画出方圆。（二）、同笔求异、参差不齐歌诀 多横有伸缩，并竖分长短；字中的笔画重复时，在长短、俯仰、曲直、方圆、收放、轻重等方面要有变化。

1、横重复：多横重叠时，各横之间要间距相等、斜度相同，虽长短不齐，但中心对正。各横间还要有粗细、曲直、俯仰等变化，一般以上短下长者居多。字若多横均齐，就成多腿蜈蚣了。字中的笔画重复时，在长短、俯仰、曲直、方圆、收放、轻重等

2、竖重复：竖画并列时，一般左竖宜稍短，宜用垂露竖。右竖多比左竖稍长，起笔一般比左竖稍高，体势下伸稍长，宜用悬针竖。并竖不可同时用悬针，但可以同时用垂露，但要注意向背、曲直变化，不要太过平行直正。2、竖重复：

3、点重复：点是字的“眼睛”，字中点画较多时，可通过俯仰、轻重、呼应、引带、顾盼等手法，使其形态各异、灵动多姿。点画易散，要通过笔势间的引带照应，使分散的各点靠笔势连贯成一体，达到形散而神不散。淑德3、点重复：淑德

4、钩重复：钩重复时要有藏有露，有驻笔垂露，有挑笔出锋，使两钩出现对比变化。左右都有钩，一般左隐右显，左短右长。上下都有钩，一般上暗下明，上收下放。有向上仰钩和向下俯钩的字，一般俯钩缩仰钩伸。逾4、钩重复：逾

5、撇重复：多撇并行，不能过于平行齐整，要从长短、方向、曲直上求变化，避免雷同呆板。

6、捺重复：“雁不双飞”，重捺最忌同时出锋，应有伸有缩，有收有放，避免重复。一般要把其中的一个变成反捺，以短衬长，防止争势。5、撇重复：

7、提重复：字中提画较多时，主要从长、短、平、斜上找变化，注意把握准方向，相互间不能过于平行齐整。

8、折重复：折画重复应从提顿、方圆、角度等方面找变化，要有直有斜，有收有放，有耸肩有削肩。致为7、提重复：致为大家！版权作品请勿传播谢谢合作O(∩_∩)O大家！版权作品请勿传播谢谢合作O(∩_∩)O

《楷诀百韵歌》以歌诀为引领，配以精选的范字，运用“稳”与“活”的全新理念，系统归纳解读了楷书最基本的运笔、结构（含偏旁部首）、章法上的基本规律。尤其适合各类书法培训班、书法特色学校教学使用。

《楷诀百韵歌》课件分欧、颜、柳、赵四套，每套包括15个教学课件，总计6