说新闻节目的突围之路说新闻看似平常却艰深

说新闻节目的突围之路说新闻看似平常却艰深

事实证明，全国各地以“新闻”为主要报道方式的各种社会新闻节目都受到了不同程度的欢迎。以前拒人以千里之外的电视新闻节目一下子和观众有了“朋友聊天”的感觉。一到晚间,各个台总有那么一位邻家大哥或小妹娓娓道来,让人在贴心话中拂去一天的劳顿。可是,慢慢地大家发现,随着观众新鲜感的丧失,“说新闻”也不那么灵了,收视率也不再有保障了。本文试图通过对当前“说新闻”几种误区的分析,来探讨怎样保持“说新闻”旺盛、持久的生命力。以《距离》为代表的节目应该说,经过几年的实践,全国以“说新闻”为主要播讲方式的电视新闻节目都形成了一定的特色,其中尤以北京台《晚间新闻报道》、湖南台《晚间新闻》以及江苏台《南京零距离》为代表。这些节目大都将镜头对准百姓生活,以平民化的视角,朴素的人本理念和广大电视观众平等地交流。这些节目最大的成功之处在于他们拒绝了以往电视节目贵族化的倾向,用老百姓的语言说老百姓身边的事,让人从心里生出一种亲近感。但是我们也应该看到,还有不少节目,虽冠以“说新闻”的标签,但是实际上却是不伦不类,节目内容本身离老百姓远不说,主持人的表现也差强人意,一心想和老百姓“说”、“聊”,可是怎么也说不到观众的心里去,老百姓就是不买账,搞得主持人自己也觉得无所适从。从“播新闻”到“播新闻”由于对“说新闻”的片面理解,很多“说新闻”节目过分强调了演播室主持人出像的轻松化、生活化,而往往忽视与解说风格一致的问题,主持人在演播室看起来轻松自如,招人喜欢,可是一到解说部分又回到原来“播新闻”的状态,官话、书面语言特别显眼,前后风格的断裂犹如两张皮,怎么看都不舒服。眼下,西安地区冠以主持人“说新闻”的节目多达五、六个之多,其中除了《都市快报》、《西安特快》等因为其贴近百姓、风格统一受到了广大观众的欢迎外,其他节目则或多或少存在前后断裂、风格不一致的问题。“美国是一个大众所能够去堵去”的“卷”“说新闻”在强调要注意说群众语言的同时,走入了另一个极端。以往的官话倒是少了,可是取而代之的是没有丝毫文采的大白话,这种原生态的生活语言,显得主持人很没有水准。一家颇有名气的省级卫视在介绍《晚间新闻》节目时这样说:“晚间新闻做了最大程度的跳跃,首先是打破‘八股腔’,追求自然美。”可是,他们的节目“打破八股腔”后,却使人觉得太“俗”,以至于文稿缺少智慧,毫无文采。以下是笔者搜集到的一周内《晚间新闻》的几个片段:《跳楼》福建泉州电视台记者谢育林痛恨黑心肠的老板,连农民的一点血汗钱都要算计,你们真不是人啊!不过我说,这位大哥也太冲动了,这种事完全可以通过法律的途径来解决,要是真的把命搭上了,多不划算啊!《拦车收费》衡南县的司机们没碰上下山猛虎,碰到的是拦路虎,前两天一个人在国道上被撞死了,肇事司机逃之夭夭,死者家属就把路给堵上了。……晚间新闻记者劝你们也别干这种堵路收钱的蠢事了,只能把大家的同情变成厌恶,对解决问题根本没有一点好处。应该说,用群众语言写群众关心的事本无可厚非,相信这些内容老百姓也喜闻乐见。但是稿件的这种流水账、白开水式的写法让人有低估观众智商的感觉。相比之下,北京台《晚间新闻报道》、《北京特快》及江苏台的几档“说新闻”风格倒是值得称道。他们运用的“书卷口语体”即能让人觉得贴心入耳,又能彰显媒体的智慧。请看北京电视台《第七日》的一段串词:别以为堵车没人高兴,也有人高兴,比如说交通台。你堵车的时候多无聊哇,那就听广播呗,每天广告嗖嗖地涨,也不怕没人听,还取个名字,叫“一路畅通”。从“主持腔”看媒体传播的自然属性应该说观众之所以会对“说新闻”情有独钟,很大程度上是因为我们过去的“播新闻”官气太足,观众总有种距离感,而说的方式是人际交流中的语言传播样式,具有较强的亲和力,让人自然有一种本能的认同感。但是在实践中我们发现,不少播音员、主持人在努力摆脱“播音腔”的影子之后,又有意无意间走进了另一个怪圈:拿起了“主持腔”。如果说,前面那种情况编辑记者很大程度上负主要责任,那么“主持腔”的形成主要责任则在主持人自身了。“主持腔”主要有两种表现形式:1、纯自然状态倾向:有很多主持人(以娱乐新闻为主)也许是为了证明自己没有“播音腔”,过分强调自己的“生活化”,自然主义到“越随意越好”,“一些感情不真,意思不明、声音不美、语音不准,竟成了某些同志一味追求的‘楷模’”(张颂语)。全然不顾播音主持工作应有的规范性、庄重性和分寸感。这种主持人最大的特点就是毫无播音、主持技巧,以另类、怪异为美,以模仿港台主持人为主。2、以“念”代“说”:以目前国内主持人的现状,绝大多数还做不到香港凤凰卫视陈鲁豫无稿直播“说新闻”的水平。因而主持人为避免因词不达意、逻辑不清带来的尴尬,很多台的说新闻节目都要提前写好串词,主持人依赖提字器来完成“说”。而由于这些串词大多是经过字斟句酌、反复推敲过的,所以有些主持人主观上想“说”,而实际播出效果却是“念”。尽管主持人也努力作出近距离、生活化的状态,但是由于受提字器的影响,使得主持语境很不到位,媒体传播很难达到人际交流的自然状态。最后表现在荧屏上的直接效果便是,要说的内容倒是与观众近距离的,可是主持人的状态却是远距离的。种问题的成因客观地说,目前“说新闻”节目中出现的种种问题,既有主持人自身的因素,也有栏目制片人及节目生产方式等客观因素。因而笔者提出以下施治方案:转变传统内容,规范操作近些年,全国开办播音主持专业的大专院校越来越多,但大多还是沿用传统的培养途径,使得毕业生往往技能较为单一。在新形势下,用人单位应该改变以往播音员主持人单纯从播音主持专业毕业生选拔的用人思路。而应该用市场准入制来规范,在这个前提下,我们尽可能多地选择一些真正记者出身的主持人,以适应“说新闻”对主持人现场语言把握和节奏调控的新要求。中央电视台二套《全球资讯榜》的芮成钢、《经济半小时》的马洪涛,以及白岩松、沈冰等不都是非播音主持专业的佼佼者吗?因而地方台领导应该解放思想,眼界放宽,改变主持人的选拔途径。适应自治对象实现记者的栏目化是当务之急。也就是说,记者在相对一段时间内,应该只服务一个栏目。让记者能充分适应栏目的风格,在选题的把握、稿件的处理等方面都能按照栏目的“语境”来完成风格加工。这样,画外音就能与主持人的“说”相互照应,浑然一体。北京电视台的《第七日》、《北京特快》、中央电视台的《本周》以及陕西电视台的《都市快报》等节目就充分体现了这种生产方式的优势。为主播主编制节目的可选择性强客观地说,我们播音员主持人队伍中,不少人很有才华,是我们的机制束缚了他们,培养了他们的惰性。因而创新机制,放手让他们干会有意想不到的效果。但是更多的现实问题是,制片人繁杂的日常工作程序又让很多主持人无法适应工作,因而在理论上没有突破之前,主播主编制不失为一条可行之路(当然,前提是该主持人具有这个业务能力,能胜任主编工作)。一方面,主持人对节目的编排、取舍拥有话语权,另一方面,主持人也不必被报账、领磁带、协调机器等琐碎日常工作所干扰。这样主持人可以在审稿、串联过程中,按照既定要求最大限度地实现栏目风格化和个性化,同时,在节目制作过程中,主持人可以对突发事件及其他意外情况随时作出决策。利用“通俗”的言语表达思想主持人在“说新闻”时,怎样一方面避免状态错位,一方面摆脱“主持腔”呢?我们知道,“播”与“说”最大的区别在于“播”是一对多、“说”是一对一;“播”是大众传播的语境,“说”是人际交流的语境。而人际交流最需要语言的通俗化和感染力,因而主持人“说新闻,”首先要学会用“通俗”的言语表达思想。经验性的捷径是主持人可以尝试把冷冰冰的镜头当作自己生活中最愿意倾心交流的朋友,只有“目中有人”,才能“心中有情”。而要做到这一点,对主持人的要求便非常高。除了要有镜头前“说”话的能力外,还得会迅速在镜头前找到切合实际的人际交流语境。胡妙德先生在《“念”、“说”错位的辨证施治》中给我们勾勒出这样一种“说新闻”的主持状态:“要用