现代艺术市场与画廊制的起源-以19世纪印象派画商为例

现代艺术市场与画廊制的起源——以19世纪印象派画商为例ONE社会背景TWOTHREE画商介绍FOUR画商介绍目录DIRECTORYFIVE市场终端文化体制ONE19世纪下半叶的法国社会政治CLICKTOADDCAPTIONTEXT公民投票表决恢复帝制1852.12.21870.9普法战争失败，巴黎市民游行示威，推翻帝国帝制共和制民主自由政治体制民主化，艺术创作不再局限于表现爱国等主题。文化政策逐渐宽松，艺术家具备更多的创作自由与发挥空间。经济CLICKTOADDCAPTIONTEXT“新阶层开始形成于第二帝国时期。新阶层的核心是人数众多的中等企业主、医生法官、记者等，是当时中小资产阶级的代表。到第三共和国时期，新阶层逐歩进入政界开始始分享统治权，成为新的显要人物。”城市生活阶级“1852-1863年，法国新增了67家银行。这些银行广泛吸收社会资金，然后在铁路、汽船航运和新兴工业企业等方面进行投资，保证了法国经济的持续高速增长。”交通金融社会“闪闪发光的商店，夸张的展示，镀金的咖啡厅，永恒的光明商店里光线如此充足，以至于人们可以边闲逛边读报......”“（铁路）1851年的总长度为3600公里，到了1869年就增长到了1.7万公里。”对艺术创作及艺术市场的影响CLICKTOADDCAPTIONTEXT金融城市生活阶级。经济的繁荣促进了艺术市场的发展，法国开始出现商业画廊和职业画商。商业活动繁荣，城市人群的消费意识增强，购买力提升。印象派更为方便去各地写生，也为后期印象派艺术市场的开拓提供便利。新阶级取代了以前的贵族成为了社会中新的艺术品消费者，成为新的艺术赞助人。买方市场群体的变化使印象派的作品开始有了市场,正是这种“供给”与“需求”使得印象派早期的艺术市场开始兴起。交通激发了艺术家对现实生活的关注，现代景观的出现吸引了印象派画家走出画室，探索户外创作之路。TWO19世纪下半叶的法国画坛三足鼎立法兰西美术学院美术学校沙龙美术学院学院成员除了担任教授，还担任美术沙龙的评审委员会；参与决定美术馆和国王的私人收藏教学方法专制，学生只学习死板的模板，范式，机械枯燥，无意义的重复。学院排斥不符合要求的艺术家；“他们（青年学子）必须得在美术学校里乖乖地听从教授们的指导，以换取老师在美术沙龙展览中的支持，进而获得象征能力的奖章。”

排外性

专制性

权威性沙龙Salon官方行为政府任命排外规定内幕交易主题重复商业倾向010203040506流行画派代表官方地位新古典主义挑战权威浪漫主义扎根现实生活现实主义010203安格尔、大卫籍里柯库尔贝、杜米埃THREE画商登场雷诺阿：“没有他，我们不可能活到今天。”PaulDurand-Ruel,1831——1910保罗·迪朗-吕埃尔

PaulDurand-Ruel

画商生涯1865—18701865年，随着老丢朗的去世，丢朗-吕厄开始正式接手画廊。最初以经营巴比松画派的作品为主。1871年在英国结识莫奈，开始收购并经营印象派作品，逐渐成为“印象派第一画商。”加入标题1870—1910保罗·迪朗-吕埃尔19世纪70年代中期后期010203初期19世纪80-90年代20世纪初保罗·迪朗-吕埃尔19世纪70年代中期后期01初期19世纪80-90年代90年代以后积极收购印象派作品：1871年，花三百法郎买下莫奈刚刚在伦敦完成的画；经莫奈引荐认识毕沙罗花二百法郎买下毕沙罗的画。通过将印象派作品与巴比松画派一同展览，提升印象派的知名度，循序渐进推荐印象派艺术家的作品。在自己的画廊为印象派共举办两次画展，展览销售情况不尽入人意。保罗·迪朗-吕埃尔中期19世纪80-90年代02继续向印象派艺术家购买作品：这些画家对他也比较信任，几乎是把全部作品都交给他，他们之间的账目定期结算。举例来说，从莫奈手中他一次性地购买了15件作品，总共支付了4500法郎。（1881）将印象派作品带到美国私人画廊进行展览，打开国际市场（1883）“法国印象画派画家展览”在美国展出结束后，参展作品在摩尔画廊举行印象派作品拍卖，总成交价2.88万美元。（1887）在美国开设自己的第一家画廊，展出印象派作品（1888）在美国相继为印象派艺术家举行个展和联合展览，印象派的作品风格逐渐为美国收藏家和公众所熟悉、接受。（1891-1892）保罗·迪朗-吕埃尔20世纪初03后期在巴黎组织成立画廊经纪人协会，为印象派在德国的发展铺平了道路（1904）在鲁阿特收藏品拍卖会上，以43.5万法郎获得了德加的《横杆前的舞者》。这件作品的成交价格也创下了当时在世艺术家作品的最高纪录。（1912）这标志着自19世纪70年代以来，经过了40年的发展，印象派画家的作品价格在20世纪早期获得了极大的提升，可以说这是印象派作品在艺术市场上掀起的第一个高潮。经验总结为画作找到合适的市场以及受众回顾展→模糊在世画家身份，增加知名度独家代理合同，身兼多职艺术品市场早期阶段不规范的发展状况↓其他画商提奥·凡·高乔治·佩蒂阿布鲁斯·瓦拉德提奥·凡·高提奥在19世纪法国的主要艺术经销商Goupil＆CIE的荷兰海牙办事处工作，几年后被调到布鲁塞尔，伦敦等处，在那里他成长为一个成功的艺术品经销商；从1880-1881年的冬天开始，他每月给当时住在荷兰的哥哥画家文森特·凡·高寄绘画材料以及经济资助，同时通过书信往来在情感方面给予文森特莫大的慰藉；1886年，提奥邀请文森特和他一起住在巴黎，3月份他们在蒙马特区合住了一套公寓。后提奥把文森特介绍给保罗·高更、保罗·塞尚、亨利·德·图卢兹·劳特雷克、亨利·卢梭、卡米尔·毕沙罗和乔治·修拉由于提奥与文森特的关系，他作为艺术商人的作品以及他在艺术界所起的重要作用常常被忽视，但是西奥在向公众介绍当代荷兰和法国艺术方面起到了重要作用。他曾通过说服他的雇主Goupil＆CIE来展示和购买像克劳德·莫奈和埃德嘉·德加这样的艺术家的作品。提奥·凡·高乔治·佩蒂乔治·佩蒂（1856-1920）1877父亲去世，继承事业在塞泽（Sèze）大街建了一所豪华公寓1878开始买印象派作品（从让维克多路易斯维尔和破产的前塞尚经纪人那里）当时年仅22岁，可以说购买印象派也是他的事业的开始1881在12，ruegodotdemauroy开的画廊是热门的官方沙龙替代场所，画廊后来迁移到8，ruedeseze。1882模仿伦敦的格罗夫纳画廊，举办“国际展览会”（ExpositionsinternationalesdePeinture）一开始非常官方1884逐渐放弃“官方”身份的追求依然大获成功1886雷诺阿加入。开始做起单品交易1887莫里索、毕沙罗、西斯莱加入1888莫奈离开1897西斯莱大型回顾展146幅画和5幅色粉画，涵盖了画家职业生涯也举办了许多拍卖1883theNarishkinecollection1889theChocquetandDoriacollections1918-1919EdgarDegas'studiosale

阿布鲁斯·瓦拉德阿布鲁斯·瓦拉德（1866-1939）经营印象派作品的第二代画商被认为法国当代艺术最重要的画商之一学医-学法-接触买卖画作一开始给画商阿方索·仲马做店员1893最初在拉菲德街（ruelaffitte）37号开了一间画廊1894年举行了马奈素描展画廊搬到拉菲德街39号1895为塞尚举办第一次个人展览引起轰动奠定他作为“先锋派”画商的名声1896为梵高办展因为这两次展结识雷诺阿和德加，并发展了友谊1898塞尚第二次画展1900s早期：毕加索，马蒂斯，乔治·鲁奥1901毕加索1904马蒂斯1930激发毕加索制作100幅蚀刻画thevollardsuite非常鼓励画家们去版画复制上投入1905后他的兴趣转移到出版上，赞助出版了许多由画家如德加、毕加索配图的文学作品一战期间关闭了画廊战后巴黎艺术中心转移到香榭丽舍街瓦拉德选择做一个私人画商并把精力放在出版画家书目上1937出版自己的传记《一个画商的回忆》AsarthistorianAnnDumas(2007)states,“Opinionsabouthimdifferedwidely.Someartists,likeMatisse,complainedthatthedealerexploitedthem…Others,however,valuedhisloyaltyandgenerosity.CézannewaseternallygratefultoVollardforrescuinghimfromobscurity,andRenoirwasalifelongfriend.”1910byPicasso1899byCezanne1908byRenoir"AndifyouthinkaboutallthepeoplewhopassedthroughVollard'sgallery,alltheartistswhobecameinfluencedbyCezanne,"Rabinowsays."HadVollardnottrackedhimdowninthesouthofFrance,wouldcubismevenexist?BecausePicassoalwayssaysthathisexamplewasCezanne,anditwasatVollard'sgallerythathesawCezanne'swork."FOUR投资与收藏参与建构艺术市场请在此输入文字请在此输入文字请在此输入文字出于对艺术品的真心喜爱；存放时间一般会是在5年、10年,甚至更久才会出售、转让收藏的艺术品出于艺术品未来能够升值的角度才产生的购买行为；存放时间一般是1—3年之内艺术投资艺术收藏参与建构艺术市场请在此输入文字请在此输入文字请在此输入文字使得印象派作品得以保存、传承,也为这些作品今后能够被博物馆进行收藏奠定了基础收藏家们经常出借购买的印象派作品给画家们举办展览投资者简-巴皮迪斯特·富尔加入标题描述CLICKTOADDCAPTIONTEXT受到拍卖影响购入印象派作品举行拍卖↓↓↓结识保罗·迪朗-吕埃尔莫奈：“一个真正热爱艺术的人。”雷诺阿：“是从有国王以来最伟大的收藏家。”VictorChocquet无论是收藏家还是投资者,通过他们的购买、收藏印象派的作品,给处于经济窘困中的印象派画家们以极大的支持和鼓励,正是这样才使得印象派画家们创造出了如此多的杰作。此外，通过保罗·丢朗—吕厄等画商在海外国家对印象派的积极推广，印象派的绘画市场逐渐全球化，美国的制糖业巨头哈乌梅耶和他的妻子路易斯·爱德、俄国以经营纺织业为主的莫洛佐夫家族都是印象派国际市场的有力推动者。印象派画商在时代潮流推动与旧有传统阻挠的双重作用下开创了近现代艺术市场的先河，而画廊作为画商推广印象派作品的媒介也得到了充分发展，画廊经纪人协会等组织的相继成立体现了画廊制的体系化与规模化，画廊与艺术市场相辅相成，在印象派画商的推动下都得到了突破性的发展。总结小组成员：许芷琦131708016李佳蒙131708003邱娅131708015熊佩宇131708010张恩泽131708018参考资料：《印象派第一画商:丢朗-吕厄》马学东2016-06-0210: