家具发展赏析1

家具发展赏析展示冰梅纹梅花凳冰梅纹梅花凳

造型上面呈梅花形，设有五脚，造型别致，精工考究，是一种颇有特色的凳子。

特点花样“冰梅纹”又称“冰裂梅花纹”，创制于清康熙朝，以仿宋官窑冰裂片纹为地，并于其上画朵梅或枝梅的装饰纹样。材质：红木，紫檀尤为受欢迎。创意吸引：寒梅吐艳，颇具文人风韵！梅花纹小方凳样貌秀丽精致，冰盘沿线脚饰有颗颗饱满的连珠纹，高束腰，四面牙板透雕梅花纹，一鸟落于四朵梅花中央，梅花梅瓣为五，藉其表示五福；高浮雕兽面包角，造型浑圆；方凳整体雕镂简约、蕴含刀趣，生动华美，弧度甚微的三弯腿造型亦恰到好处的使之亭亭玉立于地。方形抹角凳方形抹角凳凳通体以文竹包镶。凳面为方形抹角，有束腰，束腰上装曲尺牙子，开有细长的矩形开光，四腿作鼓腿膨牙式，每条腿上均有长方形透孔。

材质:花梨木采用贴竹黄的作法，造型端秀，在清宫珍藏的文竹包镶家具中可谓精美之作。面下束腰并四面矩形开光,束腰上下装有托腮；鼓腿膨牙,回纹式牙条；内翻马蹄,下承托泥,托泥亦随凳面为方形抹角,上下呼应。

小巧简单，制作快便。云龙纹圆凳云龙纹圆凳

云龙纹圆凳材质为红酸枝面板厚实且调工精细，明末清初制作，可用作凳或是配置饭桌放在床头或床旁也是件非常实用且精美的圆凳家具。云龙纹始于唐宋五代时期。云龙纹是龙纹的一种，因其构图上以龙和云组成纹饰，龙为主纹，云为辅纹，龙或做驾云疾驰状，或在云间蟠舞。云龙纹作为瓷器上的一种纹饰不仅贯穿整个明代，而且一直延续到清代，堪称为一种定型的纹饰。材质：楠木。创意：绘青龙云纹，鼓腿彭牙。榫与拖泥结合，形成四个壶门开光。足端带蹼，他拖泥下饰龟脚。透雕松竹梅方杌透雕松竹梅方杌就是小凳子。松竹梅，合称“岁寒三友”。古有“松竹梅，岁寒三友；桃李杏，春暖一家”之说。这三种植物在寒冬时节仍可保持顽强的生命力而得名，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。“大雪压青松，青松挺且直。”“未出土前便有节，待到凌云仍虚心。”“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”以此三句诗自况。透雕工艺是先将图案画在棉纸上，再贴在木板上，然后在每组图案的空白处打一个孔，将钢锯丝穿入，往复拉动钢锯线，沿图案的轮廓将空白处的木料“锼”走，叫“皱活”。由于“锼”活要一次“锼”几块，所以能保证图案完全相同。图案的设计和工匠技艺的高低，决定了透雕工艺质量的优劣。锼好的半成品交给专门的匠师进行细部刻画。一般是按照纹样的黑白和起伏，只对“看面”进行精细的雕刻工艺加工。铜钱方墩铜钱方墩雕刻工艺繁琐，花纹样式多样复杂化。材质：性质坚硬的硬木材料均可。制作上榫卯严密精巧，造型上简练典雅，风格独特。铜钱在古代多用于对财富的象征与渴望。6腿坐墩造型优美、移动方便、使用灵活，形成了富有美感且广为流传的丰富式样。坐墩，又称绣墩、鼓墩、凉墩、花鼓墩等坐墩的最初造型来源于鼓的形状，呈两头小、中间大的腰鼓形，同时其通常保留有上下两排的鼓钉装饰。捷尔吉·多齐（GyörgyDoczi）曾经对比例问题有过这样的描述：“黄金分割创造和谐的力量来自于它独特的能力，就是将各个不同部分结合成一个整体，使每一部分既保持它原有的特性，又能融合到更大的一个整体图案中。缠枝莲纹四开光坐墩缠枝莲纹四开光坐墩墩面径39厘米，腹径50厘米、高48厘米。开光作圆角方形，沿边起阳线。开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道。鼓钉隐起，无刀凿痕迹，是用“铲地”的方法铲出而又细加研磨，圆顺、光挺。四足里面削圆，两端格肩做法，用插肩榫与上下的构件拍合，紧密圆浑，制作精工优良。尤其在造型上显得囫囵、圆熟，富有整体感。选料也极讲究，是明代紫檀木家具中的一件代表作品。在明清坐墩当中，有用名贵木材（如黄花梨、紫檀木等）制作的，也有瓷制的，而用名贵木材制作的坐墩，通常不添加任何涂饰。缠枝莲纹，又称为串枝莲，穿枝莲，是汉族传统吉祥纹样之一。缠枝莲以莲花为主体，以蔓草缠绕成图案。夔凤纹四开光坐墩夔凤纹四开光坐墩夔凤纹是古代青铜器纹饰之一。以传说中的凤凰为幻构的神鸟，以雉鸡、孔雀等为雏形，臆想出来的夔凤。几何图案化了的夔凤一般有细长的臣字眼，头上有冠，鹰嘴，有变形化的双翼及身躯和长长的尾翼，偶见一腿、爪。由于是幻化的，所以无定型。夔凤盛行于战国时期墩面径39厘米，腹径50厘米、高48厘米。开光作圆角方形，沿边起阳线。开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道。鼓钉隐起，无刀凿痕迹，是用“铲地”的方法铲出而又细加研磨，圆顺、光挺。四足里面削圆，两端格肩做法，用插肩榫与上下的构件拍合，紧密圆浑，制作精工优良。尤其在造型上显得囫囵、圆熟，富有整体感。选料也极讲究，是明代紫檀木家具中的一件代表作品。六开光坐墩六开光坐墩坐墩的坐面攒框镶心。腹腔向外膨出，一周均匀地开出6个椭圆形开光洞，并用紫檀木镶边。开光洞上下对称装饰弦纹各四道，其中最外的两道用紫檀木镶成，上下对称的第三、四道为双线，双线中的一条亦为紫檀木嵌成。上下第二、三道弦纹之间随形嵌紫檀木，上浮雕回纹，第三四道弦纹之间饰鼓钉纹一周。坐墩下附圆环托泥，里侧镶底。此坐墩造型美观，纹饰匀称，庄重大方，具有较高的艺术价值。龙凤盘肠纹六方坐墩龙凤盘肠纹六方坐墩盘肠纹的概念：盘肠是佛门八宝之一，佛教经常用八种器物来象征吉祥，人们称之为“八吉祥”或“佛八宝”。八吉祥是指佛教所用的八种宝物，被民间称为“八吉祥”：即法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼和盘肠（如图1所示）。在《雍和宫法物说明册》中是这样解释这八种宝物的：“法螺，佛说具菩萨果妙音吉祥之谓；法轮，佛说大法圆转万劫不息之谓；宝伞，佛说张弛自如曲覆众生之谓；白盖，佛说偏覆三千净一切药之谓；莲花，佛说出五浊世无所染着之谓；宝瓶，佛说福智圆满具完无漏之谓；金鱼，佛说坚固活泼解脱坏劫之谓；盘肠，佛说环贯彻一切通明之谓。”盘肠位居第八位，排列在“八吉祥”的最后，其重要性恰如中国民间俗语“编筐编篓全在收口”，人们常将盘肠作为“八吉祥”的代表。“八吉祥”初始多用于寺院供佛，后流传于民间。由盘肠纹衍生来的盘肠结是中国传统结饰艺术的典型代表，是一种被艺术化了的中国民间传统绳结手工工艺。这种绳结工艺创生于华夏民族远古时期的生产和生活之中，它是用一条没有断头的绳线，图案以“肠行”而绘，由模拟绳索编结而来，有规则的穿插、盘缠连接，纹样无头无尾，无终无止，形成许多结（吉）。喻意恒长永久、连绵不断，十分恰当地反映出中国人民的吉祥观与世界观。透雕兽面纹八角绣墩透雕兽面纹八角绣墩绣墩又称坐墩，是汉族传统家具凳具家族中最富有个性的坐具，圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫鼓墩。墩与凳同义。绣墩的历史非常悠久，据沈从文先生在《中国古代服饰研究》中介绍：“腰鼓形坐墩，是战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具。绣墩为凳子中的佼佼者，不仅灵秀，而且富丽。兽纹，一种是古人使用器具上刻画的各种以兽类为形象的装饰纹饰，多见于青铜器，其他如彩陶、铜镜也有涉及；另一种是模仿野兽体表纹理特征的服饰文化现象，从衣服到鞋子围巾和配饰，兽纹这一元素无处不得到时尚单品的青睐，如今的兽纹除了传统的豹纹外还有斑马纹蛇纹等，由单调的黑白色演化成绚丽的彩色。该风格家具主要以古典传统的法式宫廷风为代表，独具匠心的手工雕刻，搭配金色的描边，饰以大面积的白色传统底漆，没有传统欧式风的严谨与拘束，展现了让人惊艳的浓浓的浪漫温馨、富丽堂皇的贵族气质。在用料上，法式风格家具一直沿用樱桃木，极少使用其他木材。

该风格家具偏爱雕刻的桃花心和装饰条，强调造型的和谐、庄重与优雅。木雕镶花的图案装置在家具上，散发着古典的气质。而该风格的老家具经过多年的沉淀和积累，更显沉稳、宁静，有一种老友般的亲切感。

这款家具设计的元素、材料都很单一，但色彩的形成非常费工，而且使用的材料质感很高，也很昂贵。因而简约主义的家居空间较含蓄，但非常强调质感。简约风格的家具，将艺术分解成不同的元素，然后又系统的加以运用、创作，并坚信金属、夹板、塑胶、玻璃等新式材料，及有工业制作过程，能大量的生产兼具美学与经济实用的家具。这款加入云纹为母体的雕饰，以浮雕、线雕、透雕相结合的现代工艺手法融入产品，表现出和睦、福禄等，既有东方韵味，又具有时尚感。这款家具尤为注重欧式风格家具特点中简洁、明晰的线条和优雅得体的装饰，再加上受传统手工艺影响，采用现代的先进技术，使得这款家具显得更加雍容大气。这款家具是追求家具的舒适度与实用性等欧式风格家具特点，它塀弃了古典家具的繁复，更多的运用了简约线条，和天然的实木纹路，但有不失高贵与典雅，实现了一种简约而不简单的设计风格。在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣。多运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。韩式田园多采用象牙白为主色调，家具多为小巧时尚形，追求实用性。韩式田园风格的布艺家具布料多配以碎花表面，给人以优雅舒适的自然之感。家具采用低彩度线条简单且修边浑圆的木质家具地面的装饰多为陶或者石板室内的装饰大多以彩度色调和棉织品为主搭配一些做旧的风格的小饰物，自然明亮。一个单人位，一个双人位加上一个左贵妃，还有两个脚踏，，灰色基调的沙发，明亮简单的客厅，一切都是那么随和，加上窗户的盆栽，显的生机盎然。沙发整体采用独特的拉点式工艺，摆脱了单一的臃肿造型，完美的贴合人体，使坐敢更加舒适，配色方面成熟而不缺乏朝气，搭配简洁优雅，艺术时尚。细致的手工描银让精美的雕花更富有立体感，加上复古铆钉固定边线，让原本的视觉效果在一次登峰造极。沙发整体采用了进口的橡木，纹理自然高贵，纯手工雕刻，优质真皮，环保油漆，暗藏着大师的制作工艺。现代居室布置崇尚简洁，多功能家具越来越成为大众的选择，沙发床就是其一。在小户型居室里，为了满足偶尔