莎士比亚戏剧课件

哈姆雷特1莎士比亚马锦雪

2019.5西方戏剧发展史0102030405062古希腊罗马戏剧埃斯库罗斯/索福克勒斯/欧里庇得斯/阿里斯托芬中世纪戏剧（宗教剧、道德剧、愚人剧）文艺复兴时期戏剧（莎士比亚）古典主义时期戏剧（高乃依、莫里哀）启蒙运动时期戏剧（歌德、席勒）19世纪戏剧浪漫主义剧作家法国的雨果、维尼、缪塞、大仲马，德国的克莱斯特，俄国的普希金；在欧洲，现实主义剧作家有挪威的易卜生，法国的小仲马，英国的萧伯纳、高尔斯华绥，俄国的果戈理、奥斯特洛夫斯基、托尔斯泰、契诃夫、高尔基等。现代戏剧和当代戏剧在某些历史时期，按照不同的风格类型又可以划分诸多流派。319世纪戏剧成长经历：

1564年生于英国斯特拉福镇的一个商人家庭。他从小就对戏剧产生

了强烈的爱好。20岁后他来到伦敦，先在剧院当勤杂工、马夫，后在剧团做演员、导演、编剧，晚年回到故乡。莎士比亚勤奋好学，他接触了古代文化和意大利文艺复兴

时期的文学艺术，并接受了人文主义思想，这些都为他的戏剧创作打下了深厚的基础。莎士比亚生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替时代。为了资本

主义的发展，在思想领域新兴的资产阶级文艺对封建文化展开了激烈的斗争，这就是

欧洲历史上著名的“文艺复兴”时期，莎士比亚就是这一时代最杰出的戏剧家和诗人。时代背景：文艺复兴 人文主义思想欧洲新兴资产阶级复兴古代希腊、罗马文化为特点的反封建教会的思想文化运动。其思想体系是人文主义思想。这种思想以“人”为中心，反对以“神”为中心；反对神权、神性，宣扬人权、人性。其思想基础为人性论：肯定人的价值，赞美对爱情和幸福的追求，推崇知识，主张平等。代表这一时期文学最高水平的就是英国莎士比亚的戏剧。45莎士比亚一生创作了两部长诗、一部十四行诗集、37部剧作。他的创作可以分为三个时期。1、早期（1590——1600）：以写作历史剧、喜剧为主。长诗《维纳斯与阿多尼斯》 《鲁克丽丝受辱记》 《十四行诗集》9部历史剧——《亨利六世》、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《约翰王》10部喜剧——《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》。“四大喜剧”——《第十二夜》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《皆大欢喜》。喜剧代表作是《威尼斯商人》悲剧代表作是《罗密欧与朱丽叶》 ，这是一部带有喜剧色彩的悲剧。62、中期（1601——1607）：创作的主要成就是悲剧。“四大悲剧”——《哈姆莱特》、

《奥赛罗》、

《李尔王》、《麦克白》。《雅典的泰门》也很著名。3、后期（1608——1612）：倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》莎翁悲剧的特点①必须以英雄人物的死亡而结束。主人公虽然死了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，使人感到前途光明。悲剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲观。②悲剧的主人公必须是贵族。③悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责（《罗密欧与朱丽叶》是个例外）。社会背景哈姆莱特是丹麦古代的王子。莎士比亚故意以超越时代的误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治未年的英国现实中来。此时的英国，社会矛盾激化，宫廷生活挥霍浪费，社会动乱不堪，王室与资产阶级的矛盾越来越尖锐。莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地揭露了当时社会的黑暗与不平，充分表现了他的人文主义思想。《哈姆莱特》故事情节也译作《王子复仇记》，是莎士比亚的代表作。写的是丹麦王子哈姆莱特为父报仇的故事。这出悲剧的情节是这样的：丹麦王子哈姆莱特在威登堡大学读书期间突然遭遇了一系列不幸和家庭变故：父亲暴亡，叔叔克劳狄斯篡位，母亲改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂告诉他自己是被他的叔父毒死的。7哈姆莱特认为他现在的为父复仇不只是为了他自己，而是整个社会、国家的问题。他自己要肩负起这个重整乾坤的重任。他考虑问题的各个方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套，他心烦意乱，忧郁寡欢，只好装疯卖傻以迷惑仇敌，等待时机复仇。克劳狄斯觉察到了危险，想方设法除掉他。而哈姆莱特为了进一步证实事实真相，也授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分，仓皇退席。哈姆莱特的母亲企图劝说他忍让，却受到了他的指责，激愤中哈姆莱特误杀了情人奥菲利娅的父亲。狡猾的克劳狄斯这时派哈姆莱特出使英国，背后命人暗地将他处死。哈姆莱特察觉内情后中途逃回丹麦。回来后知道情人奥菲利娅因父死、爱人远离而发疯落水溺死。哈姆莱特悲愤交加，中了奸王的毒计。8奸王利用奥菲利娅之兄雷欧提斯为父复仇的机会，密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。结果，哈姆莱特和雷欧提斯都中了毒剑，王后饮了毒酒，奸王也被刺死。王子哈姆莱特临死嘱托好友传播他的心愿。这段王子复仇的故事情节取材于12世纪的一部丹麦史，作者用人文主义的观点，把这个只是单纯为父复仇的故事，改写成一部深刻反映时

代面貌、具有强烈反封建意识的悲剧，通过一个古老的宫廷仇杀的故事，对以克劳狄斯为首的封建专制王朝进行了无情的揭露，对王子哈姆莱特为代表的人文主义者所进行的反封建暴政的斗争，给予了热情的赞赏和深厚的同情。哈姆莱特的形象代表了当时进步的人文主义的思想和愿望，是世界文学名著中著名的艺术典型之一。9剧中人物关系10克劳狄斯（丹麦国王）波洛涅斯（御前大臣）雷欧提斯（波洛涅斯之子）奥菲利亚（波洛涅斯之女）霍拉旭（哈姆莱特之友）

吉尔登斯吞（朝臣）多森格兰兹（朝臣）

奥斯克里（宫廷大臣）乔特鲁德（丹麦王后，哈姆莱特之母）

丹麦是其中最坏的一间”

。“丹麦是一所牢狱。 又说，哈姆莱特（丹麦前王之子，今王之侄）

世界也是一所很大的牢狱，里面有许多监房、囚室、地牢;这里说的丹麦，指的正是17世纪初的英国。，五幕剧第一幕:鬼魂第二幕:装疯第三幕:戏中戏第四幕:去英国第五幕:决斗哈姆雷特PrinceHamlet一丹麦王子。为父王的鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦的挣扎之后他达成了目的，整个王宫也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒剑死去。克劳地Claudius克劳狄斯一丹麦现任国王。他是哈姆雷特的叔父,在哥哥死后继任了王位老王的鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己的凶手。他罪有应得，最后死在侄子复仇的毒剑下。鬼魂King

Hamlet

(Ghost)

哈姆雷特的父亲死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。葛簇特Gertrude

乔特鲁德一丹麦王后，王子的亲生母亲。老王死后她改嫁克劳地，在莎士比亚的时代这种关系被视为乱伦，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳地预设的毒酒，当场身亡。波隆尼尔Polonius波洛涅斯-克劳地的御前大臣。他是个出了名的老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间的爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后的谈话时，被王子一剑刺死。11雷尔提Laertes雷欧提斯一波隆尼尔的儿子。为了父亲和妹妹的死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特的毒剑下，尽管当时哈姆雷特没有意识到剑是带毒的。欧菲莉亚Ophelia奥菲利亚--波隆尼尔的女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划的一部分，她被他无情抛弃，加上父亲的死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。赫瑞修Horatio霍拉旭-哈姆雷特大学里的密友。他没有直接卷入王室之间的阴谋，所以他成了哈姆雷特的传声筒，莎翁用他来烘托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束的主要角色。虽然他曾扬言要自杀。罗生克兰和盖登思邓Rosencrantz&

Guildernstern吉尔登斯吞和多森格兰兹

都是哈

姆雷特大学中的老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。虽然两人在剧中的作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国的哈姆雷特时，他把名字

偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。福丁布拉斯Fortinbras一挪威王子。在剧中只有短短的过场戏。但他的重要性在于，全剧的最后台词由他说出，似Ⓖ象征着-一个更为光明的未来，阐述了剧作主题。12善良脆弱恶毒奸诈忠厚正直单纯无知固执简单恭维昏聩13作品结构(一)三条线索:谋杀篡权复仇姆雷特无意杀死的父亲波洛涅斯复仇其在战场上比武丧生的父亲复仇关系克劳狄斯和王后的婚姻关系的恋爱关系麦国王派去的信使,(罗森格兰兹、吉尔登斯吞)洛涅斯欧提斯哈姆雷特复仇既是为父亲也是为整个王国，交坤民王上王1、哈姆雷特为父被

是正义与邪恶的较量，是人性善与恶的2、雷欧提斯为被哈

锋，结果与敌人同归于尽，他锋，结果与敌人同归于尽，他““扭转乾3、小福丁布拉斯为

””的理想也没有实现的理想也没有实现;;(二)三组感情关系:

雷欧提斯复仇是为了父亲和妹妹，煽动老国王和王后的婚姻

众，最后毁灭了自己众，最后毁灭了自己;;哈姆雷特和奥菲莉娅((三三))四组误杀四组误杀

小福丁布拉斯，原定兴兵复仇，夺回老1、英国国王误杀丹

失去的国土，在个人私仇上似Ⓖ也加失去

的国土，在个人私仇上似Ⓖ也加__2、哈姆雷特误杀波

了一点国家兴亡的色彩，但却禁不住叔3、哈姆雷特误杀雷

的一顿训斥，放弃了复仇的打算。相形4、克劳狄斯误杀王后下，显然没有哈姆莱特复杂和坚定。下，显

然没有哈姆莱特复杂和坚定。《哈姆雷特》在人物塑造上运用人物间的对比衬托手法14霍拉旭与罗森格兰兹和吉尔登斯吞两人对比。前者忠于和哈姆雷特的友情，坚持正义，是哈姆雷特在危难时可以依靠、可以托付的朋友。后两者为了自己的尊荣，趋炎附势，背叛朋友，为虎作伥。剧作以后两者衬托霍拉旭的忠诚、坚定、富有正义感。奥菲利娅与王后乔特鲁德的对比。同为爱情和命运的不幸者，前者纯真、善良，坚守着心中的爱和善;后者向命运屈服，耽于享乐和荣华，成为恶的猎物。前者与后

之者相互映衬。跌宕曲折的故事情节问题：节选部分安排了哪些悬念呢？①哈姆莱特从前往英国的途中逃回丹麦，等待他的将是怎样的命运？②哈姆莱特是否答应与雷欧提斯比剑？③哈姆莱特是否已经觉察到雷欧提斯使用的剑有毒？④雷欧提斯是否会按照克劳狄斯事先设计的计划行事？15尖锐的矛盾冲突问题：“比剑决斗”一共有多少矛盾冲突？哈姆莱特——克劳狄斯（杀父霸母之仇）哈姆莱特——雷欧提斯（杀父“害”妹之仇）克劳狄斯——哈姆莱特——雷欧提斯实行毒计——实现复仇两重矛盾冲突产生强烈的碰撞，并紧紧围绕“比剑”（明）和“毒计”（暗）展开，悲剧由此产生！报仇雪恨16哈姆雷特理想崇高、思想深刻，在一个“脱了节”的时代立志重整乾坤，但他又耽于沉思、自责、自我怀疑，加之忧郁与孤独，于是一再拖延复仇计划。他身上集中体现着文艺复兴运动中人文主义者的优点和缺点以及他们的迷惘、矛盾和痛苦，反映着16~17世纪初人文主义思想的危机。给自然照一面镜子， 给德行看一看自己的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记莎士比亚反映了17世纪英国现实:动荡不安、危机四伏的国家;恶人当道、 阴谋成风的朝庭;奸诈残暴、荒淫奢侈的统治者。17动作化的语言哈姆莱特（二人比剑）又是一剑；你怎么说？哈姆莱特：得意，纳闷 雷欧提斯：激怒，激起斗志雷欧提斯 陛下，现在我一定要击中他了。雷欧提斯还不能下定决心杀死哈姆莱特，希望从国王那里获得勇气。奥斯里克 两边都没有中。体现奥斯里克胆小谨慎的个性。国王 我怕你击不中他。克劳狄斯使用激将法，迫使雷欧提斯下定决心杀死哈姆莱特。哈姆莱特 你怎么一点也不起劲？请你使出全身的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。哈姆莱特的话激怒了雷欧提斯，使他刺出致命的一剑。18个性化的语言哈姆莱特的语言：直率，不加掩饰；喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的效果。克劳狄斯的语言：亲热，和善，阴毒，足见其是一个言不由衷、笑里藏刀的家伙。请同学们在文中找出相应的句子。19莎士比亚还善于运用比喻、隐喻等形象化的语言，有效地突出了人物的性格特征，揭示了人物的内心世界和感情的变化。这些语言就极富抒情性和形象性。例子很多，请同学们在阅读欣赏中找一找，并注意品味。比喻句“我的幻想也就像铁匠的砧石那样黑漆一团了。”（明喻）“我过的是变色蜥蜴的生活，整天吃空气，肚子让甜言蜜语塞满了。

”（暗喻）“（开场词）正像女人的爱情一样。”（明喻）“它不会对陛下跟我们这些灵魂清白的人有什么相干；让那有毛病的马儿去惊跳退缩吧，我们的肩背都是好好的。”（借喻）“什么！给一响空枪吓怕了吗？”（借喻）20“看到这些强烈的词句你怎样想？它们是这样出人意料，不是迟缓地吃力地一个跟着一个而来，而是流畅地大量地成千上万蜂拥而来，犹如泉水中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷纭杂沓，层出不穷，使人来不及看到它们的扩展，也来不及看到它们的。”——法·泰纳莎士比亚剧作语言特点语言生动精炼，一方面运用书面语言语，一

方面也广泛采用民间谚语和俚语，灵活丰富。人物语言具有个性化、形象化。大量运用修辞格，善于形象譬喻，语言具有音韵节奏之美，充满诗意。21听其言，观其行，外貌心理和神情。人物关系要理清,勿忘体察作者情。22在你的眼中，哈姆莱特是一个怎样的人？23善良忧郁的王子:愁容满面沉默寡言、忧郁厌世、软弱迟疑、优柔寡断性格也有明朗的一面，诙谐幽默，聪明机智，有勇有谋，敢爱敢恨哈姆莱特悲剧的根源主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。《哈姆雷特》通过鬼魂申冤、主人公复仇、行动中的延宕、戏中戏和流血.凶杀的结局等复仇悲剧的传统手法，在人物塑造和思想内容的开掘上取得了极高的成就。

从天性上说，哈姆莱特是一个强有力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人奋起的时候高明。

——别林斯基

“一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭……，每个责任对它都是神圣的，这个责任却是太沉重……他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去，最后几Ⓖ失却他面前的目。”

——歌德“哈姆莱特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆莱特不是某一个人，而是人。”

——雨果24艺术特点(一)在人物塑造上，莎士比亚致