五章中唐诗歌课件省名师优质课赛课获奖课件市赛课百校联赛优质课一等奖课件

中唐诗歌

第五章

1/113中唐诗歌历史范围：唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。2/113中唐诗歌分期：

前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人。

后期：贞元、元和年间，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。3/113中唐诗风转变：时代精神转变：由盛唐自由浪漫转为冷静思索，由干时用世转为忧时拯世。审美趣尚转变：由盛唐兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子清新淡远、韩孟险怪、元白平易通俗。

写实成为诗歌创作主流。4/113第一节中唐前期诗人5/113韦应物

韦应物（737—约790），京兆万年人，出身于高门望族。后人称他为“韦苏州”。6/113韦应物后期作品主导倾向，转为向往隐逸宁静。代表作《滁州西涧》

7/113独怜幽草涧边生上有黄鹂深树鸣春潮带雨晚来急野渡无人舟自横滁州西涧8/113

韦应物山水田园诗形成高雅明净、澄淡精巧独特格调。

唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称。9/113刘长卿作品以表示身遭贬谪感叹和山水隐逸闲情为主要内容代表作有《重送裴郎中贬吉州》、《逢雪宿芙蓉山主人》等。10/113重送裴郎中贬吉州猿啼客散暮江头，人自难过水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。11/113送灵澈上人苍苍竹林寺杳杳钟声晚荷笠带斜阳青山独归远12/11313/113逢雪宿芙蓉山主人日暮苍山远天寒白屋贫柴门闻犬吠风雪夜归人“五言长城”14/113刘长卿诗歌格调是清冷淡远。15/113大历十才子钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。蒋寅《大历诗派研究》16/113钱起十才子之首《省试湘灵鼓瑟》：“曲终人不见，江上数峰青”17/113卢纶以边塞诗著称《塞下曲》六首18/11319/113林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。《塞下曲》其二据载，汉代名将李广善射，在任右北平太守时，“广出猎，见草中石，认为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”20/11321/113《塞下曲》其三月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。22/113元结和顾况

继承杜甫现实主义传统，是杜甫到元、白之间中介。元结与《箧中集》23/113边塞诗人李益主要是描写战士们久戍思归哀怨心情擅长七绝，经常在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。《夜上受降城闻笛》24/113塞下曲

伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。25/113夜上受降城闻笛

回乐峰前沙似雪受降城下月如霜不知何处吹芦管一夜征人尽望乡26/113春夜闻笛

寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。27/113江南曲嫁得瞿塘贾朝朝误妾期早知潮有信嫁与弄潮儿28/113第二节韩孟诗派29/113韩孟诗派是中唐时期兴起一个影响较大诗派，代表人物是韩愈、孟郊，另外还有贾岛、卢仝等人。他们强调“不平则鸣”和“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美，其诗以深险怪诞为特征，追求新奇，以丑怪为美，崇尚古拙。30/113韩愈生平思想1、韩愈生平字退之，河阳人，郡望昌黎。世称韩昌黎。三岁而孤，兄韩会抚养之。贞元八年第四次应考，考中进士。31/11329岁才步入仕途，任汴州观察推官。贞元十九年，被任命为监察御史，因上疏言关中旱饥，被贬阳山县令。元和十二年，因参加平定淮西之役有功迁为刑部侍郎。元和十四年，因谏迎佛骨，被贬为潮州刺史。穆宗继位，召拜为国子监祭酒，后转为兵部侍郎。32/113官终吏部侍郎，故又称韩吏部。死后曰“文”，世称韩文公。著有《昌黎先生集》。33/113思想：韩愈以儒家道统传人自居，一生弘扬儒学，排斥佛老。苏轼：“文起八代之衰，而道济天下之溺；忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”。34/113韩愈诗格调特点

反应民生疾苦、抒发政治失意古诗，普通都比较平易晓畅，如《八月十五夜赠张功曹》近体诗格调清峻，意味隽永，如《左迁至蓝关示侄孙湘》

绝句清新自然，如《早春呈水部张十八员外二首》主要格调是奇崛险怪。如《南山诗》

35/113纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。沙平水息声影绝，一杯相属君当歌。君歌声酸辞且苦，不能听终泪如雨。洞庭连天九嶷高，蛟龙出没猩鼯号。十生九死到官所，幽居默默如藏逃。下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。昨者州前槌大鼓，嗣皇继圣登夔皋。赦书一日行万里，罪从大辟皆除死。迁者追回流者还，涤瑕荡垢清朝班。州家申名使家抑，坎轲只好移荆蛮。判司卑官不堪说，未免捶楚尘埃间。同时辈流多上道，天路幽险难追攀。君歌且休听我歌，我歌今与君殊科。一年明月今宵多，人生由命非由他。有酒不饮奈明何！《八月十五夜赠张功曹》

36/113左迁至蓝关示侄孙湘一封朝奏九重天，夕贬朝州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。韩愈七律37/113评析

韩愈因上《谏迎佛骨表》获罪，被贬为潮州刺史，贬官赴任到蓝田，其侄孙韩湘赶来送行。诗人无辜远谪，此时胸中正充满郁愤，又值严冬时节，天雪冰寒，路途艰难，更增添了他内心感伤和对前途担忧，所以借韩湘送行，写诗抒发这种复杂情感。38/113评析

“朝奏”与“夕贬”、“一封”与“八千”，形成强烈对比，怨愤之情溢于言表。紧接着两句又坦荡地表明心迹，见其无悔且不屈之意。五六两句写景境界雄浑阔大。尾联表示即使暮年远谪，亦不能使他回心转意，在耿介刚直之中，也透露出一丝悲伤哀怨之情。全诗意境深厚，感情强烈，气势纵横顿挫。39/113古人评点《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“语极凄切，却不衰飒”。近人俞陛云《诗境浅说》：“昌黎文章气节，震铄有唐。即以此诗论，义烈之气，掷地有声，唐贤集中所绝无仅有”。40/113早春呈水部张十八员外

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，决胜烟柳满皇都。

此诗作于长庆三年（823）早春。张水部是水部员外郎张籍。天街：唐时长安城朱雀门大街亦名天门街，简称天街。41/113春雪新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

韩愈绝句42/11343/113奇崛险怪诗风详细表现

⑴用奇字，造拗句，押险韵。⑵善于描写丑陋、恐怖、怪奇形象，刻意追求狠重、奇险境界。(3)以赋为诗，气势雄放。如《南山》(4)以文为诗，以议论入诗。44/113《孟东野失子》

鸱枭啄母脑，母死子始蕃。蝮蛇生子时，坼裂肝与肠。45/113“寿春属县有安丰，唐贞元时，县人董生召南，隐居行义于其中。”（《嗟哉董生行》）46/113山

石山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高低穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。韩愈古诗47/113赏析此诗颇能显出韩愈“以文为诗”特色。他用散文化语汇、句法、章法写诗，采取“赋”表现方法，不用或少用比兴、象征、想像、夸大等修辞伎俩，平实地记叙一次游山过程。48/113赏析由此诗也可体会韩诗宏伟奇崛格调。元好问《论诗绝句》三十首中将此诗与秦观诗比较曰：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”说明秦、韩之诗阴柔与阳刚之别。49/113听颖师弹琴昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。蹉余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！50/113韩愈诗歌影响因为韩诗刻意求新致使语意艰涩，对诗材不加简择造成意象过于丑陋怪诞，大量使用散文化句式和哲理性议论，在一定程度上破坏了诗歌节奏美、形象美。如此种种，既对后世诗歌创作造成不良影响，也引发后人议论和指责。51/113赞之者说他高出老杜。唐司空图《题柳柳州集后序》：“韩吏部诗歌累百首，其驱驾气势，若掀雷揭电，飞跃于天地之间，物状奇怪不得不鼓舞而徇其呼吸也”。宋张戒《岁寒堂诗话》：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。放之则如长江大河，澜翻汹涌，滚滚不穷；收入则藏形匿影，乍出乍没。姿态横生，变怪百出，可喜可愕，可畏可服也。”52/113贬之者说：“韩退之于诗本无所解。”（明王世贞《艺苑卮言》卷四）53/113清·叶燮《原诗》内篇：“韩愈为唐诗之一大变。其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”54/113孟郊孟郊一生，生活贫困，“秋至老更贫，破屋无门扉。一片月落床，四壁风入衣。”（《秋怀》）仕途潦倒，四十六岁时才考中进士，他及第后曾写下《登科后》：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”所以他诗多啼饥号苦，倾诉穷愁失意不平之鸣。55/113孟郊孟郊以苦吟著称，重视炼字炼句，追求构思奇特超常。他写得最多、也最引人注目标，是那些充满幽僻、清冷、苦涩意象诗作。大约受韩愈影响，他也写了一些以丑为美、意象险怪诗作。所做多五言古体。56/113秋怀其二秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘。疑怀无所凭，虚听多无故。梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。57/113“寒”语《秋怀》其一孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。《秋怀》其三一尺月透户，仡栗如剑飞。老骨坐亦惊，病力所尚微。《秋怀》其五商叶堕干雨，秋衣卧单云。病骨可剸物，酸呻亦成文。58/113《秋怀》其七商虫哭衰运，繁响不可寻。秋草瘦如发，贞芳缀疏金。《秋怀》其九冷露多瘁索，枯风晓吹嘘。秋深月清苦，虫老声粗疏。《秋怀》其十三霜气入病骨，老人身生冰。衰毛暗相刺，冷痛不可胜。59/113慈母手中线游子身上衣临行密密缝意恐迟迟归谁言寸草心报得三春晖游子吟60/113苏轼评价郊寒岛瘦（《祭柳子玉文》）夜读孟郊诗，细字如牛毛。寒灯照昏花，佳处时一遭……初如食小鱼，所得不偿劳，又似煮彭蚏，竟日嚼空螯。……何苦将两耳，听此寒虫号。不如且置之，饮我玉色醪。（《读孟郊诗二首》之一）元好问评价东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。（《论诗绝句》）61/113第三节诗鬼李贺62/113李贺生平。李贺（790—816），字长吉，河南福昌人，自称“陇西长吉”，后世亦称李昌谷。63/113李商隐《李长吉小传》：“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：‘是儿要当呕出心乃已尔！’上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日，率如此，过亦不复省。”

64/113韩愈《讳辩》：“父名晋肃，子不得举进士，若父名仁，子不得为人乎？”

65/113李贺诗集：清代王琦选辑历代评、注，编撰《李长吉歌诗汇解》。上海古籍出版社1977年出版《李贺诗歌集注》

。66/1132、李贺诗歌内容

多为乐府歌行，其诗多对人生、命运、生死等问题进行深刻思索，经过写鬼怪、死亡、游仙、梦幻来抒发、表现自己苦闷。充满伤感意绪和幽僻怪诞个性特征。67/113秋来桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。68/113南园十三首其六寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。69/113“我当二十不得意，

一心愁谢如枯兰”《开愁歌》

“长安有男儿，二十心已朽”《赠陈商》“壮年抱羁恨，梦泣生白头”《崇义里滞雨》70/1133、李贺诗歌特色①想象神奇、怪异、荒诞。②构思不拘常法，意象之间跳跃改变很大，常突破时空限制。③奇峭用字、冷艳凄迷意象，组成幽凄冷艳诗境。71/113《秦王饮酒》：“羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平”《马诗》其四：“此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声”

。“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”（《天上谣》）“月午树立影，一山唯白晓。漆炬迎新人，悲圹萤扰扰”（《感讽》其三）《梦天》：“老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”72/113李凭箜篌引

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

清人方扶南《李长吉诗集批注》卷一云：“白香山‘江上琵琶’，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”73/113明·王思任《昌谷诗解序》：“以其哀激之思，变为艰涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字。”74/113《苏小小墓》

幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。75/113《秋来》：“思牵今夜肠应直。”“寒绿”、“颓绿”、“丝绿”、“凝绿”、“静绿”“笑红”、“冷红”、“愁红”、“老红”，“酸风”、“香雨”、“漆炬”，、“翠烛”天若有情天亦“老”76/113《雁门太守行》黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。77/113赏析据唐·张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后很是观赏。清代杜诏、杜庭珠编《中晚唐诗叩弹集》曰：“此诗言城危势亟，擐甲不休，至于哀角横秋，夕阳塞紫，满目悲凉，犹卷旆前征，有进无退。虽士气已竭，鼓声不扬，而一剑尚存，死不负国。皆极写忠诚慷慨。”78/113赏析此诗主要以古题歌颂边城将士冒着严寒与敌人苦战报国精神，不一定为某详细战争而作。79/113赏析前四句写黄昏前战斗场面，用秾辞丽藻来表现担心悲壮战斗场面，色彩鲜明而且奇异，与诗中激荡着悲壮情调相得益彰。陆游：“贺词如百家锦衲，五色眩耀，光夺眼目，使人不敢熟视。”（清·王琦《李长吉歌诗汇解》引）后四句写战士忠勇为国气概，像屈原《国觞》，在惨烈失败中讴歌将士们浴血奋战，视死如归英雄主义精神。80/113

金铜仙人辞汉歌

茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。81/113李贺诗歌地位及影响李贺继承了《楚辞》浪漫主义精神和艺术手法，又对汉魏六朝乐府、六朝宫体诗、鲍照、李白诗多所汲取，搜奇猎艳，惨淡经营，以丰富想象力和新奇诡异语言，创造出神秘幽奇、冷艳凄迷艺术境界。但他不幸短命，因而他留下诗数量有限，内容自然也就显得薄弱一些。而且他刻意标新立异，因而在创造了许多奇意警句同时，也不免有艰涩和过于雕琢涂饰。82/113唐·杜牧在《李长吉歌诗叙》中说：“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽丘垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。”83/113第四节刘禹锡和柳宗元

84/113刘禹锡

生平：刘禹锡因参加王叔文集团“永贞革新”失败，被贬为朗州司马，后迁连州、和州等州刺史。“二王八司马事件”宋·晁公武《郡斋读书志》卷四上：“早与柳宗元为文章之友，称‘刘柳’，晚与居易为诗友，号‘刘白’。”白居易称之为“诗豪”。今人卞孝萱校订《刘禹锡集》（中华书局1990年版）85/113《戏赠看花诸君子》

紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。

玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

86/113《再游玄都观绝句》

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。87/113刘禹锡诗歌创作格调。

刘禹锡诗大多简练明快，风情俊爽，贯通着一股豪迈刚劲之气。《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”88/113《秋词》

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。89/11390/113刘禹锡诗歌创作内容及格调政治讽剌诗：咏史怀古诗：用精练史笔概括史事，吊古伤今，沉郁苍凉，感叹深沉。如《西塞山怀古》、《金陵五题》

民歌体小诗：活泼清新，自然流畅。如《竹枝词》二首91/113西塞山怀古

王濬楼船下益州金陵王气黯然收千寻铁锁沉江底一片降幡出石头人世几回伤往事山形依旧枕寒流今逢四海为家日故垒萧萧芦荻秋

92/113西塞山怀古

王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。前四句怀古叙事，暗示了地形险要不足依赖。后四句在前面叙写历史基础上感叹人世兴亡。作者是以怀古而伤今：各藩镇拥兵自重已经多年，“四海为家”太平景象之下，是否也有深重隐忧呢？93/113金陵五题并序余少为江南客，而未游秣陵，尝有遗恨。后为历阳守，跂而望之。适有客以金陵五题相示，逌尔生思，欻然有得。他日友人白乐天掉头苦吟，叹赏良久，且曰《石头》诗云“潮打空城寂寞回”，吾知后之诗人，不复措词矣。余四咏虽不及此，亦不孤乐天之言耳。石头城山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。94/113

乌衣巷朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜；旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。

明唐汝询《唐诗解》云：“不言王、谢堂为百姓家，而借言于燕，正诗人托兴玄妙处。”

台城

台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。95/113《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。96/113刘禹锡长久流贬巴渝、湘阮等地域，有意识了解当地风土人情，采集并学习、吸收当地民歌民谣，并取得卓越成绩。如《竹枝词》二首、《竹枝词》九首、《踏歌词》四首、《浪陶沙》九首、《杨柳枝词》、《柳枝词》等。97/11398/113竹枝词二首

杨柳青青江水平闻郎江上唱歌声东边日出西边雨道是无晴却有晴近人俞陛云《诗境浅说》云：“此首起二句，则以风韵摇曳见长。后二句……以‘晴’‘情’字借作字，……双关巧语，妙手偶得之”。

99/113

竹枝词

二山桃红花满上头蜀江春水拍山流花红易衰似郎意水流无限似侬愁100/113柳宗元字子厚。河东人，世称柳河东。因官终柳州刺史，又称柳柳