古诗鉴赏表现手法(描写方法)

古诗鉴赏表现手法——描写方法举例渲染

渲染，原为中国画的一种技法，指用水墨或颜料烘染物象的外部轮廓，使物象更加鲜明突出，移用到文学创作中，是一种表现手法。指通过对环境、景物或人物的行为、心理等作多方面的描写、形容，以突出形象，加强艺术表达效果。渲染与烘托常常并提，在使用时，渲染一般从正面着眼，而烘托一般从侧面用笔。如李白《蜀道难》中“蜀道之难，难于上青天"，在诗中出现了三次，反复强调，起到渲染、强化气氛与贯穿全诗的作用。《将进酒》中，以“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回!君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”为发端，渲染一泻千里、不可阻遏的壮阔气势，具有震古铄今的巨大力量。既将整个人生纳入一“朝”一“暮”之间，以突出流光之速；又将空间与时间联在一起，以突出人生的去而不归，从而为下文的“尽欢”做了有力的铺垫。杜甫《绝句》中“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天"，作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景，用色彩渲染诗人愉悦的心情。白居易《忆江南》中“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”一句就是通过红日普照、百花盛开、春江水绿来渲染江南的美景。[中吕]满庭芳看岳王传周德清披文握武，建中兴庙宇，载青史图书。功成却被权臣妒，正落奸谋。闪杀人望旌节中原士夫，误杀人弃丘陵南渡銮舆。钱塘路，愁风怨雨，长是洒西湖。注：杀：同“煞"，表示程度重。1．[中吕]是

名，“满庭芳"是

名。2．下列对文句解说错误的一项是()。A．“披文握武”三句，意思是岳飞有文有武，对宋室有大功，足以青史留名。B．“功成”二句说岳飞功劳虽然显著，却遭奸佞嫉恨，终被害死。C．“闪杀人"两句中，“士夫”指百姓，“丘陵”指要塞，“南渡銮舆”指入侵的金兵。D．“钱塘路”三句，意指岳王墓所在的西湖风雨不断，苍天为其冤死而悲愤。3．表达方式上，这首元曲前半是

为主，后半是

为主。4．以“钱塘路”三句作结，其表达作用是

宫调

曲牌

C记叙

抒情

渲染悲凉伤感的气氛，使全曲悲伤愁怨更加浓重深长。阅读卢纶《塞下曲》二首，完成下面题目。甲林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。乙月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

(1)甲乙两诗从内容上讲都属于

诗。(2)两首诗都通过精炼的字词来渲染、营造特定的环境气氛，请说一说甲、乙两诗分别通过哪些字词，渲染了什么样的环境气氛?甲：字、词

，环境气氛：

乙：字、词

，环境气氛：

(3)两首诗突出了将士的战斗精神，请分别概括。边塞

暗、惊

山林昏暗黑、满

风雪漫天

甲诗表现了将士英勇神武、勇往直前、无坚不摧的战斗风貌；乙诗表现了将士顶风冒雪、不怕艰苦、英勇战斗的精神。拓展阅读：丹阳送韦参军唐·严维丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。[中吕]普天乐西山夕照元·徐再思晚云收，夕阳挂。一川枫叶，两岸芦花。鸥鹭栖，牛羊下。万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。凝烟暮景，转浑老树，背影昏鸦。

[注释]水晶宫：传说为龙王的宫殿。此句写诗人见晚霞映在水中而引起的联想。转浑老树：夕阳的余辉在老树间移动。背影昏鸦：老鸦背带着日影。王昌龄《长信秋词》：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”用典

用典，是中国诗歌创作的传统特色之一。诗歌中的典故，可分为事典和语典两类。事典所引的古代故事，通常包括历史故事、神话故事、传说故事、小说故事和诗文掌故等；语典是指诗人在自己的创作中，会有意无意地袭用和化用前代或他人诗歌中的成语名句。到了宋代以后，诗人运用语典成了更经常、更自觉的一种写诗方法。下面主要谈谈事典的几种形式。1．正用与反用。所谓正用，即正面应用原典的意义；所谓反用，是就原典反其意而用之。如遭贬的贾谊，怀才不遇，李商隐在《安定城楼》叹日“贾生年少虚垂涕”，是正用。贾谊曾上书文帝而未纳，作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁，而李商隐在《贾生》中写道：“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。"则是反其意而用之。被贬贾谊，后汉文帝召回长安，在未央宫前的宣室接见他，问他长生鬼神之事。贾谊一一陈说，让文帝入迷，不断向贾谊坐席靠拢，过后叹日：“吾久不见贾生，自以为过之，今不及也。”显然，李商隐借用此典故，意在感伤自己的怀才不遇——只把他作为诗人看待，而忽略了他的政治抱负。

2．明用与暗用。明用即是在诗歌中一看就知道，如上例。暗用指在诗歌中，即使读者不知诗人在用典，也能读得懂。3．借用与新用。借用，是指两者本不相干，只是借题发挥而已。如曹操的《短歌行》中借用《诗经》中《子衿》、《鹿鸣》两篇中的诗句，来表达自己对人才的渴望与欢迎。新用，是指典故的翻新。也就是宋人所谓的“以俗为雅，以故为新”。如李商隐《蝉》中“薄宦梗犹泛，故园芜已平”，前句用《战国策·齐策三》中桃偶与土偶的对话，说明桃梗制成的桃偶遇大水后漂荡无根，还不如土偶遇水后虽然化掉了，但毕竟留在了故乡。诗人用此典来感慨自己漂泊无趣的宦游生活。阅读下面一首宋词，完成题目。摸鱼儿辛弃疾淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土?闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。

注：长门事：汉武帝时，陈皇后失宠，别居长门宫。陈皇后闻司马相如文名，奉黄金百斤，请司马相如写《长门赋》代为陈情，武帝阅后深为感动，陈皇后复得宠幸。蛾眉曾有人妒：屈原遭奸臣妒忌和排挤，被放逐后，屈原在《离骚》中将此事比作“蛾眉"(美貌女性)遭妒。1．作者辛弃疾，字幼安，号

。2．词的上阕，作者在借景抒情过程中所运用的主要修辞方法是()。A．设问借代B．设问比拟C．夸张比拟D．夸张借代3．杨玉环、赵飞燕曾以美貌受唐玄宗、汉成帝宠幸，但死于非命，所以词中“玉环飞燕皆尘土”的寓意是

4．这首词的主题集中体现在一个“愁"字上。“愁”指什么?为什么说“闲愁最苦”?稼轩

B主和派(或奸臣小人)没有好下场。“愁”指抗金主张不被采纳，报国无门的情绪。“闲愁最苦”指这种想抗敌但又不能抗敌的空闲之愁最苦。

阅读陆游两首诗，回答问题。甲、书愤宋·陆游早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。乙、自嘲宋·陆游少年读书陋汉唐，暮年身世寄农桑。骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。(1)陆游，南宋杰出的爱国诗人，字

，号

。(2)甲诗尾联运用了

的典故，其意为

。(3)乙诗尾联下句中的“愚公”是()。A．以愚公比朝中坚持妥协之人。B．以愚公比入侵之金人。C．以愚公比力主抗金之友。D．以愚公比自己尚存轩昂之气。(4)从“愤”到“嘲"，甲乙两诗主旨是否相似?写法是否相同?试就其一方面作具体说明。务观

放翁

诸葛亮出师北伐所写《出师表》

诗人认为千百年来还没有人可以与诸葛亮相匹敌的。

D甲、乙两诗的基调是相同的：始终如一的收复失地、抗击金兵的气概；用典的表现手法也相似。

拓展阅读乞食晋·陶渊明饥来驱我去，不知竞何之。行行至斯里，叩门拙言辞。主人解余意，遗赠岂虚来。谈谐终日夕，觞至辄倾杯。情欣新知欢，言咏遂赋诗。感子漂母惠，愧我非韩才。衔戢知何谢，冥极以相贻。

[注释]觞：古代称酒杯。情欣：心情欢悦。漂母惠：《史记·淮阴侯列传》载：韩信钓于城下，诸母漂，有一母见信饥，给韩信饭吃。韩信说：“吾必有以重报母。”后韩信为楚王，召当年赐食漂母，赏金以谢。衔戢(ji)：衔，衔于口；戢，戢菜，又叫鱼腥草。衔戢即感戴不忘，藏在心里。冥报：死后冥冥中相报答。锦瑟唐·李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

[注释]锦瑟：美丽的瑟。瑟，古代的一种弦乐器，相传本为五十弦，后改为二十五弦。庄生：庄周，战国著名哲学家、文学家。据说他曾梦见自己成为蝴蝶，醒来后不知是怎么回事。望帝：据传为古蜀国君主，名杜宇，国亡身死，魂魄化为杜鹃鸟，春时日夜悲啼，口中啼血。春心：伤春之心。珠有泪：传说南海上有鲛人(即美人鱼)，泪化为珠。又成语“沧海遗珠”，喻埋没人才。蓝田：山名，今陕西蓝田县东南，古代著名的蓝田玉产地。可待：岂待。惘然：怅惘，惆怅。虚实相生

虚实相生是古典诗歌中常见的一种艺术表现手法。指对于一个描写对象，可以写其眼前之景、现实之景，也可以写其假设之景、想象之景。前者是实写，后者是虚写。虚与实是相对的：有据为实，假托为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚……就描写对象而言，情(理)为虚，景(形)为实；就作用与方法而言，间接描写和省略之笔为虚，直接描写和详写为实。诗歌创作中虚实手法的巧妙运用，可以使虚景与实景得以补充映衬，相得益彰，即“虚实相生”。如李白《望庐