浙江金华建筑艺术公园公共建筑设计

浙江金华建筑艺术公园公共建筑设计

1路径的划分与国家的开发浙江金华建筑艺术公园的景观由艾哈布森没有规划设计。公园基地是一段位于金华市金东区义乌江北岸的滨江绿化带,平均宽度80m,总长约2.2km,原状为一片处于半荒芜状态的田地和杂树林,面对着宽阔平缓的河流,以及在四周的田野中迅速生长的城市。工作室的写字板上曾有一张艾未未画的A0尺寸草图。从笔触可以看出,那是在很短时间里做出的一系列决定。平行于河流而上下错动的横向分隔以及纵向的联系.构成了这片土地上新的路径,划分出新的尺度和几何秩序。由此反观基地原状,相对于整条绿化带约2km的东西向长度以及周围开阔的环境,南北向的宽度可以轻易地为人们的视线和脚步所穿透。新的路径成为改变这种短暂和重复经验方式的基本控制力,并构成了新的可能性。而基地原有的植物则在新的几何秩序内继续它们的生长,在路径之内制造出新的迷途。2004年4月初,金华建筑艺术公园正处于策划阶段。此前,艾未未在他陌生的故乡有两个项目。一个是已经竣工的,位于金东新区义乌江南岸防洪绿化带内的艾青文化公园。另一个是与赫尔佐格和德穆龙事务所(Herzog&deMeuron)合作完成的金东新区商业文化中心设计。金东新区政府希望他能在位于商业文化中心对岸的这条绿化带内做一个小型陶瓷博物馆。艾未未提议邀请国内外的年轻建筑师和艺术家一起来盖一些公共小建筑。新区政府与艾未未以及赫尔佐格和德穆龙事务所共同策划,在这里建一座包含17个小型城市公共建筑的建筑艺术公园。小建筑的设计原则是完成基本功能,使用当地材料,合理造价,规定尺度的前提下,由17位来自7个国家的建筑师/艺术家组合完成设计。2金东新街区的设计活动从杭州萧山机场出发,在高速公路上向南走一个半小时到达金华。进入市区,道路两旁的建筑立面如同被剖开的层积岩,你可以辨认出十年内在中国大陆刮过的各色建筑风潮所留下的痕迹。那些与建筑结构无关的装饰如同浮在刚刚获得新身份的人们脸上的表情,是一种激变中的希望,人们还没来得及想清楚就已经在述说新的梦想了。这些崭新的城市理想,缓慢累积的传统生活空间和即将拆毁尚未建成的废墟混杂在一起,沿着穿越整个城市的义乌江一直向东延伸,跨过一条支流之后,又回到一片村落时代的开阔地,这里便是金东新区。五月份的最后几天,这里出现了一群头戴草帽身着黑衣的建筑师。多数外国建筑师都是第一次来中国。中国混乱复杂的生机与发展速度令他们吃惊,但他们更对项目本身的自由发挥感到兴奋、惊讶甚至困惑。讨论会上,余秋荣区长首先表达了金东新区政府对这个项目的文化上的开放态度和希望。艾未未则把这次设计活动称为“传统意义上的建筑师的大脑度假”,经过张永和、王澍和刘家琨对具有中国特色的建设行为的进一步说明,建筑师们开始意识到这一切是一个即将迅速实现的事实。最后大家以中国特有的民主方式,在一个红色的选举箱内抓阄决定各自的设计项目。一个月后,17个建筑师/艺术家组合如期完成了方案设计。8月的第一个周末.他们再次来到金华,做了深化设计汇报以及技术交底。所有的方案都获得了通过,并基于国内的设计规范、材料工艺、结构计算与施工技术做了不同程度的调整。3潜在的自然力量要试图对这17个方案做出评价,有效的方式是以一定的分类来确定一个基本判断标准,以获得对差异的理解。公园整体景观规划对场地潜在自然力量的疏通与还原,使得17座小建筑各自的基地特征处在“大同小异”的有机秩序下,这是我们可以对它们做出比较的一个基本条件。面对这样一个外部条件相对宽松的设计任务,如何捕捉存在于场地环境,地方特征以及生活方式中的力量,如何建立起自我意识与这个陌生世界之间的联系,构成了一次在场所纵深处的个人历险。由此所显现出的个人化差异同时又具有一种来自相似地域背景的共同特征。3.1建筑空间的结构体系1号问讯处和12号多媒体放映室分别由两位年轻的德国建筑师完成。两座小建筑都以基本结构元素作为设计的逻辑起点,并通过对结构本身的精确设计来有效地回应功能需求。由此构成的建筑空间,是结构材料与构筑方式共同推演出的答案,除此之外没有其他与结构无关的形式。这种结构的自我完善使得建筑自身并不与环境发生直接联系——它们看上去像是被搁在基地中的物件,但它们并不自我封闭,而是成为人们体验周围的自然环境景的平台。3.2曲线rox这个设计团体中有四位建筑师来自美洲大陆。他们似乎更相信形式本身具有超越现实的力量,能使人们获得全新的个人体验。他们的设计表达了对随时都在发生的下一秒钟的期待与信任。意外的形式作为建筑概念,已经足以构成设计的复杂性和对结构与材料的挑战。墨西哥年轻的女建筑师塔提阿娜(TatianaBilbao)设计的3号展示厅是一个在基地中盘旋而上的银色有机体,建筑物的外部表皮没有墙体和屋顶之分,从整体上成为了地形的一部分。另一位墨西哥建筑师费尔南多(FernandoRomero)幸运地抽到了整个基地中唯一有水域的14号茶室。他在水面上架起了一座红色的桥,人们可以坐在桥上看风景喝茶。桥的形式凝固了瞬间转折的力量,来自各个方向的斜向结构支撑体给这个半开放建筑带来许多不规则的小空间。美国建筑师麦克·毛赞(MichaelMaltzan)设计的16号书吧以巨大的悬臂结构抵御重力,制造了一种伸入风景的双向张力。书吧的入口非常特殊,保留着建筑师强烈的个人手势。该建筑的墙体上布满方形孔洞,放上书后将在室内留下奇妙的光影。哈佛大学设计系主任森俊子(ToshikoMon)女士具有美国和日本的双重文化背景,主要从事建筑表皮材料的研究。她的冰激凌报亭体形狭长,随地形微微转折,并利用屋顶坡道为人们提供一条上升的看风景的路线。报亭的北墙以每天不同的报纸作表皮,如同金华城市变化的微缩,呈现出城市发展的种种瞬间3.3hhf建筑事务空间四个瑞士建筑师组合无一例外地表现出对当地环境中的自然元素和文化图样的关注,并通过图解分析使这些普通图案获得全新的,可以制造出人造自然物的力量。赫尔佐格和德穆龙的15号阅读空间源自中国古典园林中常见的花隔窗,他们通过对这些平面孔洞三维分析,产生出一系列孔洞空间。它很像中国的假山,无层高,无入口,无内外之分,浑然一体却有待发现。克里斯特和甘藤贝恩建筑事务所(Christ/Gantenbein.ArchitektenETH/SIA)抽到的是2号无功能空间。他们在一片树林内建造了一棵直径16m,由24片混凝土板沿轴心放射组合而成的人造大树。这个设计在逼近现实的同时清晰地保存着设计自身的界限,HHF建筑事务设计的4号儿童游戏空间是一道在树林中折转的红色混凝土悬臂结构。一些类似于漏窗或月门的孔洞在厚重的墙体两侧不同高度上捉着迷藏,有些相遇并彼此穿透,有些则永远半重叠地相错。如同游戏本身,简单的规则与复杂的意外并存。布赫纳和布鲁德建筑事务所(BuchnerBrundlerArchitektenBSAAG)设计的7号公园管理用房.以一个自然形态结构嵌入一个单纯的几何体系内。他们在中国最常见的乱石挡土墙上发现了一种分隔不同功能区域的图式,转折变化的建筑体形与平直的围墙所围合的庭院同时具有两者的力量与特征。设计从整体到细部,在厚重简朴中呈现敏感与精确,这也是所有瑞士建筑师的特质。3.4空间形式设计案例来自荷兰的FüN设计咨询公司(FünDesignConsultancy)同样是一个年轻组合。他们抽到了13号,一个200m2的餐饮空间。他们把建筑分为上下两层,底层是可以延伸到基地内各个角落的自助排档,二层相对封闭但有良好的视野,是聚餐的包厢。他们的设计从功能到结构形式,混乱而有生机,同时充分利用环境。艾未未把他们戏称为化妆成欧洲人的中国人。3.5建筑情境的生成三位中国建筑师做的设计,在概念上共享着一种语义上的联想和分析。王澍设计的6号咖啡室在基地上设想了一个可以盛装风和水的砚台,并与他的一位研究陶瓷制作的同事朋友一起给整个建筑表面烧制不同色差的小瓷片。这个小建筑连同那些清冷的瓷片一起嵌入基地,屋顶高度与大坝齐平,成为新的观景平台。刘家琨设计的5号茶室,有一个简单而诗意的概念模型——几个文案夹子立在一片绿色纱窗布上。他把一连串散布在基地树林中,以廉价公共建筑材料组装的吊脚楼称为飞过基地的候鸟。高起的凉台捕捉河景与野风,满足了人们休憩的基本愿望。他们对建筑情境的追求隐藏着深深的文学情结,概念的生成是一个从文字意境到建筑形式的转换。张永和做的是17号综合空间。他借着曹操杨修之间的一段文字公案,把前面16个小建筑压缩成原有面积的1/10,并把它们称之为“点心空间”,每个小空间更趋向于个人化体验。虽然是文字游戏,这个概念在提问,小型公共空间的极限是什么?小的意义在哪里?3.6作为风的小风场17座小建筑中有两个是由艺术家/建筑师组合完成的。艺术家王兴伟与建筑师徐甜甜合作设计9号公共厕所。他们通过对方形混凝土盒子的轻微折叠与推移,为人们提供了一种既可看到风景又能规避风雨的如厕之所。作为艺术家丁乙的合作者,我们有过许多有趣的讨论。当建筑师在面对一系列复杂问题的时候,我们往往选择以更为复杂的方式去解决问题。而艺术家却总是试图把事情做到最简单,简单到只是表达他们自身与这个世界的关系。我们最后的共识是在基地上建立一道迂回与进入的边界,作为划分基本的明暗关系的型制。3.7概念自身的力量很难在这17个组合中确定艾未未的身份,不过显然他很喜欢这种似是而非的多重身份。他的古陶博物馆是对基地中乃至整个中国最常见的坡屋顶房子的还原。它们以最简朴的实用性遍布中国大江南北,普遍到处于被漠视的状态。我们有无数被设计坏了的房子,但这种除了最必需的部件之外没有任何多余东西的房子,却没有建造者不恰当的手势。当日常事物被还原成基本型制时,颠覆性的追问与沉默同时出场。概念自身的力量化解了设计与实现过程中的偶然性与不确定因素,在清晰地控制基本空间尺度、材料单一性与细节一致性的同时,却可以宽容地接受施工的不精确性。这使得建筑形式在到达现实终点时仍然保持着概念出发时的强度。4从城市未来的未来金华建筑艺术公园内的17座小型公共建筑将于明年的二月份竣工。公园完成的时候,周边的城市尚未出现。对金东新区政府来说,这是一个没有盈利的公益项目。虽然投资不大,但却是一件需要投入巨大热情和精力的工作。对大多数国外建筑师来说,设计费远远低于他们在本国工作所获得的报酬。支付掉一些必要的设计成本及旅行费用,就所剩无几。但所有参与到项目中的人们,很快达成了共同的理想与信念。这是国内首次由政府出资,与跨文化的建筑师、艺术家共同合作完成的城市公益建设,是政府决策与建筑师/艺术家的创造力在高度信任的基础上所产生的成果。它有效利用高速度的大尺度开发所留下的边缘地带,在城市到来之前先制造了一个充满差异的小尺度公共空间,在提升城市文化品质的同时也给这个新兴城区带来了土地增值。中国当今的城市急速拓展,这些瞬间产生的城市空间充满着巨大的不确定性。规划、建筑、景观都取决于设计者的想象,而这些想象无疑将规定这个城市未来的生活方式和品质。在第一轮大尺度、粗犷的英雄主义式开发之后,留下的是无数碎片状的小型城市生活空间,它们与城市有更细微的关联并渗透到人们日常生活中。在急速袭来的经济大潮与人口迁移的洪流中,人们正在逐渐失去与传统、与自我意识的深层联系,正在成为自己领地中的陌生人。如何在平庸的日常生活中发现诗意,如何为大众创造出一个能让个人体验融入其中的城市生活空间,对每一个参与城市设计的人来说是一场真正意义的个人历险。这里没有明确的业主,也不是设计者个人意志的展现,而是在为城市的个体生活提供一个有待发现,充满可能性的场所。潜在的价值存在于每个人对自我世界的可能性的发现中。未来的一切既不确定,又不可预知。没有什么现成的概念可以不加思索地重复使用。当我们不再诉诸于单一力量,在求同中获取安全感,而是集结差异,发现更大范围内的整体力量,结果将是一个激发更多可能性和潜在活力的全新内容。真正的价值是有待发现的价值。5现场的问题引导建筑金华建筑艺术公园这17座小建筑的总建筑面积约为3000m2。目前,结构工程已经相继完成。就总体建筑面积而言,这个项目非常小。但由于每一个小建筑都涉及不同结构形式和不同的材料细节处理方式,因而整个建设过程的难度和复杂性相当大。例如,赫尔佐格和德穆龙事务所为他们设计的体积为8m×8m×8m的15号阅读空间提供了300张剖面图纸,而现场的工程师则为浇筑这个复杂的混凝土结构又重新设计并制作了一个指导施工的可拆装模型。现场的问题激发了建筑师、承建者和监理方之间进一步的技术沟通、协调与配合,使得每个项目在实现与调整的过程中更为完善。在17座小建筑里,一些建筑师从一开始就考虑到了异地沟通与技术协调的难度,因而他们的设计概念是从一个简单的原则出发,去构成一个容许意外性的结果。他们的图纸则清晰地表达了形式的生成原则,并提示了特殊而有效的实施方式。事实上,他们的建筑也是最快建成的。比如,HHF事务所的4号游戏空间,克里斯特和甘藤贝恩建筑事务所设计的2号无功能空间——大