当代工笔人物画课件

当代笔人物面材的创作号当代笔人物面1在历史的长河中工笔画的表现形式独具特色。从最初发展阶段的秦汉时期直到两晋隋唐人们是在逐渐地发现新的感受。同时,也继承和沿袭了传统,所是一种逐渐上升的趋势,越来越成熟,也越来越精美。工笔仕女画在唐代得到了空前的发展。以张莹、周昉为代表,描绘贵族妇女成为仕女画的典范,达到了仕女画发展史上的高峰。元承接唐代仕女画余韵,但已失去了盛唐的气势,在仕女画创作的数量和质量上均有所下降。明清两代,以仇英、唐寅、等人为代表领导了仕女画史上的又一高峰。民国时期,月份牌画的出现,描绘时尚女性形象,以迎合城市市民的审美趣味,以郑曼陀、丁云先、金梅生、等为代表,将中国仕女画达到一个新高度。美术教育家林风眠提倡中西融合”创作了大量仕女画,对工笔画创作思路生重要影响。随着文化思想的日渐复杂及东西方文化的碰撞与融合,也开始了有别于传统的探索与尝试在历史的长河中工笔画的表现形式独具特色。从最初2老辈工笔艺术家在工笔重彩人物领域形成了稳健古朴、简约典雅、集传统与现代于一体现性与象征性并存的现实主艺术风格以守民族文化使者著称的蒋采苹艺术大师,锻造中国个笔女性的神韵<在排中国工笔重彩画的察荣与革新的进程笔重彩画家蒋采苹、徐启雄、顾生岳、王叔晖\陈光健等先生功不可没。他们工笔重表画为己任为此画种的繁荣和发展作了杰出的献在蒋采苹的人物中,通过展示数民族女性形象如《台湾族姐妹》、《金秋》、《戴银冠的苗女》、《三月三之夜》等他们内心世界的明丽突现着那浓郁的文化象征意味.老辈工笔艺术家在工笔重彩人物领域形成3蒋采苹笔下创仵多为少数民族女性形象她贼予《盛装苗那银冠的文化象征味,不仅显示了画家对中国重彩人物画技法、材料的新突破也昭示出寓意性和现道求,这在她作品中有充分的体现。蒋采苹笔下创仵多为少数民族女性形象4份的立场期出现的其他流派从形而的完整的体墨画的衔技法的统颜导对中国传份5她主张重彩画主要应使用天然矿物色,能保持长々收藏能增加画面的装饰性,促进芝术风格的形成。目前已生产40多种的石色,基本满定了重彩画家的用色需要,为丰富中国重彩工笔画材料做出了贡献她主张重彩画主要应使6当代工笔人物画课件7徐启雄是新中国培养出来的第一代工笔画领军人物,是中国传统工笔画向现代工笔画发展过程中继往开来的启装者,被誉为“中国现代美人画的享基人”,为发展和繁荣当代唯美不笔画作出了不可灰的贡献1961年其代表作《寒新嫁娘少在产生了动徐启雄对工笔画的贡献还表现在色的创新和运用上他追求色彩的和谐与对比,突出装饰性和抒情性他开创的“象形色彩使色彩变成具准泉形特征的色彩技术,可仿真表现石头、木材、皮毛、编缎、棉织品等质感特征。如《石头城姑娘》中的石墙背、哈萨克姑娘的花上衣、《对门的女孩》中的旧木门框,尤其是在经典之作《雨后雨花开》中,他使用了多种模拟技术创造了无以数计的雨花石的斑纹。唯美的淑女画中那位在传统民宅里读书的青年女子秀美清纯,是当代知识型淑女的形象。徐启雄是新中国培养出来的第一代工笔画领军人物,是822229当代工笔人物画课件10当代工笔人物画课件11当代工笔人物画课件12当代工笔人物画课件13当代工笔人物画课件14当代工笔人物画课件15当代工笔人物画课件16当代工笔人物画课件17当代工笔人物画课件18当代工笔人物画课件19当代工笔人物画课件20当代工笔人物画课件21当代工笔人物画课件22当代工笔人物画课件23当代工笔人物画课件24当代工笔人物画课件25当代工笔人物画课件26当代工笔人物画课件27当代工笔人物画课件28当代工笔人物画课件29当代工笔人物画课件30当代工笔人物画课件31当代工笔人