2023年研究生类研究生入学考试专业课外国文学史历年高频考题带答案难题附详解

2023年研究生类研究生入学考试专业课外国文学史历年高频考题带答案难题附详解（图片大小可自由调整）第1卷一.历年考点试题黑钻版(共50题)1.你最喜欢莎士比亚的哪一部历史剧、喜剧和悲剧?为什么?2.母题与人物类型有着密切关系，试以中外文学史的例子加以说明。3.为什么说《二十二条军规》是20世纪最好的小说?4.荒诞派戏剧5.启蒙文学的产生原因和基本特点。6.简论巴尔扎克对现实主义文学的艺术贡献。7.试比较古代希腊三大悲剧诗人在创作方面的不同。8.狂言9.简述契诃夫小说和戏剧创作的特点。10.东亚战后派11.比较福斯塔夫和堂吉诃德的形象。12.简析麦克白的形象。13.“硬汉性格”14.贝克特15.巴罗克文学对后世有何影响?16.莫里哀在讽刺喜剧______中塑造的主人公是答尔丢夫。17.为什么说卡夫卡的创作对现代文学的发展有重要意义?18.以作品为例分析黑色幽默小说的艺术特征。19.《美狄亚》20.请论述《包法利夫人》对现实主义小说发展的贡献。

相关试题：《包法利夫人》的艺术特色。21.神话22.古希腊古罗马文学对后世欧洲文学产生了哪些影响?23.日本的《平家物语》在“物语文学”中占有什么样的地位?24.魔幻现实主义25.简述夏目漱石《我是猫》的艺术特色。26.七星诗社27.简述弥尔顿《失乐园》中撒旦的形象。28.《第二十二条军规》艺术特色。29.简述流传学与渊源学的联系与区别。30.简述莫泊桑中篇小说的艺术特色。31.奥林匹斯神系32.《草叶集》的主题。33.“迷惘的一代”34.美国南方文学35.清教徒文学36.简述英国浪漫主义诗歌的发展历程。37.《俄狄浦斯王》38.《哈姆雷特》39.《卡拉玛佐夫兄弟》40.试述契科夫在戏剧创作上的探索。41.一般认为，以马洛为代表的英国的一批人文主义剧作家______为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。42.四福音书43.波德莱尔44.葛利高里·麦列霍夫是苏联小说______中的男主人公。45.试析于连的形象和《红与黑》的心理描写?46.简析歌德《浮士德》中浮士德的形象。47.莫里哀的《悭吝人》是根据古罗马戏剧作家普劳图斯的喜剧______改编的。48.意识流小说49.简述果戈理《死魂灵》第一部中乞乞科夫所拜访的五个地主的名字和性格特征。50.运用冰川理论分析海明威小说的艺术特色。第1卷参考答案一.历年考点试题黑钻版1.参考答案：(1)历史剧：《亨利四世》

①从结构上看，《亨利四世》采用平行结构，以两条线索贯穿全文，即宫廷上层的政治斗争和下层平民的日常生活。一条紧张激烈，高贵悲壮，另一条则轻松活泼，粗野凡俗，两条线索平行发展，交相辉映，而哈尔王子则是联结这两条线索的枢纽人物。尤其是对后一条线索的刻意渲染，表现出与一般历史剧迥异的艺术特色。

②从风格上看，作品具有历史剧和喜剧的双重性质，融崇高典雅与幽默诙谐于一体。上层政治斗争中的运筹帷幄、决胜千里的权谋和野猪头酒店中插科打诨、鸡飞狗跳式的胡闹交替鸣响，构成了一曲丰富绚烂的多声部大合唱。

(2)喜剧：《第十二夜》

①围绕爱情所展现的情节线索丰富多彩。就主线而言有：奥西诺对奥丽维娅的热烈追求，薇奥拉对奥西诺的暗中爱慕，奥丽维娅对薇奥拉的“一见倾心”；就副线而言有：安德鲁对奥丽维娅的“无稽希冀”，马伏里奥对奥丽维娅的“痴心妄想”，托比与玛利娅的“不谋而合”，还有奥丽维娅与西巴斯辛的“误会爱情”，等等。

②人物性格鲜明，刻画生动。剧中女主人公实际上有两个，一个是薇奥拉，另一个是奥丽维娅，她们的个性相互参照，前者善良无私、坚毅忍耐，后者感情真挚、追求执著，因而在对比中共同组成了全剧的灵魂与核心。

③喜剧手法多样，运用灵活，乔装、误会、偷听、偷看、戏弄，等等，在作者的综合调配下，取得了奇异的喜剧效果。风格既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。

④语言充满抒情色彩，奥西诺的语言感伤忧郁，奥丽薇霞的语言则多愁善感，薇奥拉的语言又华丽动人。同时，莎士比亚还在剧中穿插了大量的诗句，既表达了某种思想，又增加了全剧的音乐美和韵律美。

(3)悲剧：《麦克白》

莎士比亚向来以描写人物心理和内心矛盾冲突见长，而《麦克白》是莎剧中最出色的心理悲剧。麦克白内心善与恶的斗争，构成了戏剧内在的情节冲突，为了揭示出麦克白复杂的内心世界，莎士比亚运用了多种艺术方法。

①形象化的独白或旁白

当麦克白杀死了国王之后，他在独白中说自己感到被鲜血包围，手上沾满鲜血，大海的水也不能将其洗净，反而会被它染成殷红。他宣告自己杀死的不是国王，而是睡眠。这些含义丰富的独自，暴露了其内心的激烈冲突。

②运用幻象或象征的方式形象地揭示人物的心理

通过人物看见的幻象和运用象征，莎士比亚将人物隐秘的内心世界和盘托出。麦克白在准备杀死国王的过程中，看见了一把指向自己的鲜血淋淋的匕首，这一幻象形象地表现了此时麦克白内心的挣扎与恐惧。而剧中女巫的形象非常具有象征性，她们出现在黑夜的荒原中，外化了麦克白内心深处难以觉察的欲望与野心。

③紧张恐惧气氛的渲染，烘托了人物内心斗争的激烈程度

《麦克白》的剧情多发生在黑夜，女巫出现在黑夜雷电交加的荒野或阴森恐怖的洞穴，鬼魂在黑夜游荡，麦克白夫人疯狂后梦游并说出疯言疯语，都渲染了紧张恐惧的气氛。而麦克白杀死国王之后的静场，更是将这种恐惧推向了情感高潮。

总之，通过运用传统和富有创新性的艺术手法，莎士比亚将一步步堕落为僭主暴君的麦克白的内心世界揭示了出来，展示了善与恶在其内心展开的较量，刻画了人性在欲望和野心诱惑下的挣扎，从而赋予这一人物形象以丰富的艺术魅力。2.参考答案：母题与人物类型有着密切的关系。这里指的是两种人物类型，一种是某些神话传说中的人物，这些人物的个人性格往往已经退居次要地位，他们已经变成了某个母题的具体化身，他们的名字成了该母题的代名词。譬如希腊神话中的自愿随父过流浪生活的安提戈涅，就成了热爱父母、自我牺牲的母题的具体化身。再譬如俄狄浦斯，他成了恋母母题的代表。这样的人物类型在我国文学中也有，比如大禹、愚公、精卫等，在提到他们的名字时，已经把他们的个性全部滤去，剩下了“公而忘私”、“决心和意志”、“锲而不舍”等这样一些母题。只是，西方的那些人物类型经常直接出现在后世欧洲各国的文学作品里，不断被当作主人公予以刻画描写，并由不同的作者赋予不同的时代精神、个人品质和面貌，从而给主题学研究提供了极好的研究素材，而我国的此类人物类型，却很少作为主人公直接再现于后世的文学作品中。

另一种类型是由母题生发出来的文学现象。如“贪婪”母题所生发出来的阿巴贡、葛朗台，“嫉妒”母题所生发出来的奥瑟罗等。中国文学中“智慧”母题的化身诸葛亮，“为有情人牵线搭桥”的母题代表红娘等，也属于这种类型。

严格说来，这两种人物类型，不管是第一种还是第二种，其实并不全是母题的代表，它们同时也会有主题的成分。有些人物属于明显的母题，如美狄亚，就是一个“复仇”的母题，诸葛亮就是一个“智慧”的母题；但有些人物身上其母题与主题的界线就不是很清晰的，如包公，虽然可归结为“公正”之类的母题，但这一形象已经具有了明显的褒贬意味，所以实际上已经上升到主题的高度，同时具有主题人物的性质。3.参考答案：《第二十二条军规》是当代美国著名作家海勒的代表作，也是“黑色幽默”的经典之作，表现了“有组织的混乱”和“制度化了的疯狂”。它写的是二战期间，奉命驻扎于地中海“皮亚诺扎岛”上的一个美军空军大队的生活。小说没有统一完整的情节，形形色色的人物、光怪陆离的场景，构成了全书的内容。

(1)小说通过尤索林的遭遇，反映了战争和官僚机器的疯狂、荒诞，并通过“第二十二条军规”的象征，达到了一种形而上的艺术境界，从而很好地表现出西方人对人类处境的困惑，是对二战之后西方人生存状况的深刻揭示。

(2)第二十二条军规本身就是一种“高度的抽象和集中，象征着冥冥中统治世界的神秘力量，变化无常，令人莫测高深”。它的本质就在于它是一个圈套。这个圈套的奥妙在于：第一，作为一条军规，它是强制的；第二，它运用了自相矛盾的推理逻辑，在似是而非中包藏祸心。

(3)这条军规是一个放之四海而皆准的圈套，是一种永远无法摆脱的困境。这种圈套和困境是现代人对世界的一种感受。

《第二十二条军规》不仅描绘了混乱荒诞的社会现实，而且塑造了一个经典的“反英雄”形象——尤索林。

(1)他是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象，身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者，亲眼目睹的许多事实，促使他进行痛苦的思考。

(2)他有一定的社会意识和正义感。对于疯狂的世界，他一直进行着道义的评判。对于下层人物的不幸，尤索林怀着深深的同情。

(3)由于他在本质上是一个极端个人主义者，因此，在保存自己的过程中变得胆小如鼠。

(4)尤索林信仰的丧失，理想的落空，英雄气概的消亡，都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡。

《第二十条军规》在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。

这首先表现在作家以反讽为基础的艺术构思上。作家认为，世界不可理喻是不可更改的现实，生活本身就是荒诞的。既然是一个倒错的社会，那么正常的人类生活准则就成了不正常的，不正常的东西反而成了正常的了。在这种构思上的反讽中，幽默的效果就产生了。小说是一出疯狂的喜剧。夸张变形的幽默讽刺手法的成功运用，使小说造成了强烈的喜剧效果。喜剧效果中又透着黑色，对死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。

在创作主体与作品所表现的客体之间制造“审美距离”，是小说又一鲜明的艺术特色。作家以一种异乎寻常的克制态度，有意不对笔下的人物和事件进行道德或价值评判，相反，越是严肃、庄重的事情越是举重若轻、玩世不恭地进行冷嘲热讽。作家奉行这样一种美学观点，既然苦难是一种普遍存在的现象，人又无力改变它，只好用残酷来拉开与它的距离，用审美的观点来“玩味”痛苦。作者总是习惯在笑声中嘲弄社会，同时也嘲弄自己。其实这笑声并不轻松，而是充满了辛酸与无奈。总之，《第二十二条军规》写出了西方人时人类处境的困惑与思考，在内容与形式上高度统一，堪称“20世纪最好的小说”。4.参考答案：荒诞派戏剧是后现代主义文学代表流派之一，也是第二次世界大战以后西方戏剧界最有影响的流派之一。它兴起于法国，20世纪50年代在巴黎戏剧舞台上演了尤内斯库、贝克特、阿达莫夫、热奈等剧作家的剧作。这些剧作家在20世纪20年代流行的超现实主义文学影响下，特别是在阿尔比戏剧理论的影响下，打破了传统戏剧的写作手法，创作了一批从内容到形式别开生面的剧作。贝克特的《等待戈多》就是典型的荒诞派戏剧的代表作。5.参考答案：启蒙运动是18世纪欧洲资产阶级发动的第二次反封建、反教会的思想文化运动。启蒙文学体现了启蒙主义文艺思想和美学原则，是构成启蒙运动的主要组成部分。

(1)启蒙文学的产生原因

随着启蒙运动的发展，许多启蒙思想家直接进行文学创作，把文学作为宣传启蒙思想、批判封建制度和天主教会的有力武器。他们抛弃古典主义文学的宫廷倾向和它的僵化原则，纷纷从理论和实践方面提出了新主张，进行了新实验，形成了声势浩大的文学运动。

(2)启蒙文学的基本特点

①反封建、反教会的思想内容和鲜明的政治倾向性

启蒙文学继承了文艺复兴时期人文主义文学反封建、反教会的传统，但是具有更加强烈的政治性和革命性。作家们以自然神论甚至无神论为武器，对传统教会的批判达到空前激烈的程度，从理论深度上根本动摇了封建教会存在的合理性。

②具有较强的民主性

以第三等级的普通人为正面描写对象，甚至将之塑造成英雄形象，成功地塑造了如鲁滨逊、汤姆·琼斯、费加罗、维特等一系列不朽的艺术典型，许多人物既闪耀着富有时代特色的理性光芒，也呈现出人的灵魂内部理与情、灵与肉、生与死等各种心理因素的多维矛盾，揭示出更为丰富复杂的人性内涵。而王公贵族、教士等成为被批判的对象，在文学的人民性方面前进了一大步。

③理性色彩浓厚，人物形象性格单一

启蒙文学家以自由、平等、博爱为口号，全面批判封建制度，描绘“理性王国”的乌托邦美好图景。有些作家正面、直率地宣传政治主张和学说，致使作品主人公成为启蒙思想的代言人，性格单一，削弱了作品的文学性。

④创造了新的文学形式，艺术表现手法丰富多彩

启蒙作家为了宣传启蒙思想，打破了古典主义文学严格的体裁限制，广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面。而且开创了文学史上的散文时代，创造了多种新形式，如哲理小说、正剧、书信体小说、对话体小说和教育小说等。6.参考答案：巴尔扎克的创作代表着现实主义文学取得的成就，典型地反映了19世纪现实主义文学的创作原则和方法。作为现实主义的奠基人之一，他提出了一整套现实主义美学：

第一，文学反映整个历史时代，在表现社会的广度和深度上，巴尔扎克取得了超越前人的巨大成就。他以描写法国社会的风俗历史为己任，九十多部作品构成了《人间喜剧》，全方位反映了法国社会方方面面的生活，形象化地展示了贵族阶级的衰亡史、资产阶级的发家史和金钱的罪恶史。

第二，客观真实的细节描写。他认为艺术的任务在于再现自然，但文学中的真实不等于生活中的真实，需要经过艺术加工进行选择，从而令人觉得是真实的；他不厌其烦地描写房屋、建筑等，提供了大量的生活细节，展示了时代的物质和精神特征；他严格遵循真实再现现实的原则，暴露社会的丑恶和黑暗面多于理想的阐发，他的作品大部分以悲剧结尾。

第三，艺术必须创造典型，人物要典型化，典型要个性化，通过典型去反映现实。

第四，注重环境对人的作用，环境既是人物活动的舞台，又是产生人物思想和行动的基础，在典型环境中塑造典型人物。

第五，十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象，看到了表面与本质之间存在一致和矛盾，也看出了其中蕴含的美学意义。7.参考答案：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯是古希腊著名的三大悲剧家，他们都为古希腊悲剧艺术的发展做出了巨大贡献，但是三人的悲剧创作又各有特点。具体表现为五个方面：

第一，在人物刻画方面。埃斯库罗斯写神或神化了的人物，索福克勒斯按“应当是怎样”的原则写理想英雄，欧里庇得斯按“现实中本来是怎样”的原则塑造人。

第二，对命运观的态度。埃斯库罗斯把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但又强调人的意志；索福克勒斯向命运提出怀疑和挑战，强调人对命运的反抗和坚强的意志；欧里庇得斯不相信命运，强调事在人为，命运靠自己掌握。

第三，创作风格。埃斯库罗斯悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯悲愤、迷惘，上下求索；欧里庇得斯悲痛、憎恨，寻找出路。

第四，悲剧的主角。埃斯库罗斯的悲剧主角是神，人是卑微无助、接受援救的角色，埃斯库罗斯赞美了神的伟大，故他的悲剧是神的悲剧。索福克勒斯悲剧的主角是人，另一个主角是命运，即神的意志，而《俄底浦斯王》正是人的意志与神的意志进行角逐的舞台。欧里庇得斯的《美狄亚》完全是在描写人性，是真正意义上的人的悲剧。这样的三部作品，其主题不断由神向人变换，暗示着古希腊悲剧世俗化、人性化的趋势。

第五，对待人性方面。埃斯库罗斯赞美神，给人性树立了一个可以模仿与借鉴的楷模，其出发点虽然是宗教性和神性的，然而在客观上启迪了人性，是人性理想的化身。索福克勒斯赞美了人性，高度赞扬了人性的高贵与伟大，认为即使是在不可违抗的命运——神的意志面前，它也是可贵而不屈服的；欧里庇得斯对人性的批判则更为现实，也更人性化，基本上摆脱了神的束缚。至此，神消失了，悲剧成为“人的悲剧”。这样的演变，不仅仅意味着古希腊悲剧的世俗化，也是文学创作的必然趋势。它使文学反映大众、走向大众、影响和服务于大众，并透过人性的关怀在人的精神世界里占据重要位置。8.参考答案：狂言是日本古典剧种之一，创始于室町时代初期，于江户时代发展成熟。原在能剧演出的间隙中插演，所以能和狂言合称为能乐。第二次世界大战后，狂言逐渐摆脱对能剧的从属地位，趋向于独立演出。狂言出于农村祭神的猿乐，以科白(表演和对话)为主，原则上不戴面具，也有些剧目穿插着简短的歌谣和舞蹈，由大鼓和小鼓伴奏。狂言取材于普通人物的身边琐事，以当时的口语演出。因此，狂言被称为庶民的戏剧。狂言的戏剧内容，除祈福祝颂的神佛戏外，基本上都是笑谑幽默的喜剧。它以当时的社会习俗为背景，针对世事人情中的纰缪，痛加讥刺和嘲讽，因此可以把狂言看做是中世纪时期日本社会的风俗画。9.参考答案：小说：

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取平凡的日常生活片段，凭借精巧的艺术细节，对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发了他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在了作品的形象体系之中。

艺术上短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻。善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。

戏剧：

契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。

契诃夫的剧作中，有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”都是他独创的艺术象征。10.参考答案：东亚战后派是第二次世界大战之后，东亚的日本和韩国出现的以战争为背景、为题材，以现代主义为创作原则和创作倾向的战后文学。由于二战之前，东亚的日韩两国的社会发展特点，两国的作家们接受了两次世界大战前后西方的各种现代主义哲学、美学思潮和文学思潮的影响，他们悲恸于在战争中人性的沉沦和自我的丧失，于是出现了一批宣泄战争中郁积的苦闷情绪，寻求个体的超越和自由的现代主义作品。这些作品既不是近代现实主义的延续，也不是对早期现代主义的简单继承，而更多的是批判和否定战前的文学传统，大胆地、有意识地进行文学审美观念和创作方法的重大变革。东亚战后派的代表人物及作品有：日本的野间宏的《阴暗的图画》、《脸上的红月亮》，梅崎春生《樱岛》，大冈升平《俘虏记》和《野火》等，大冈升平的《俘虏记》和《野火》。另外，三岛由纪夫和大江健三郎也被看做是战后派作家。韩国的战后派文学有孙昌涉《下雨天》和《未解决的一章》、徐基源的《深夜的拥抱》等。11.参考答案：福斯塔夫和堂吉诃德是文艺复兴时期人文主义文学塑造的典型人物，具有一些共性，例如，都是资本主义生产关系兴起时期固守着骑士道德和骑士身份的破落贵族，多少都受到人文主义思想的熏染。但他们之间的差异远远大于他们之间的相似。首先，思想上的差异。福斯塔夫遵守个人主义和利己主义原则，他的所作所为处处表现出唯利是图的本性，以及注重实利的入世思想。堂吉诃德从拯救祖国和同胞的利他主义出发，抱着扶危济困的理想开始其行侠仗义的冒险，虽然几次被打得鼻青脸肿地回家，但义无反顾，执着勇敢，体现了高尚的品德和勇敢的精神。其次，对待骑士道德的态度不同。在骑士的荣誉和道德观念上，二者判若云泥。福斯塔夫打着骑士的名号，却将骑士的道德原则置于脑后，放荡不羁，沉溺于酒色，吹牛撒谎，堂吉诃德则虔诚地信仰骑士的道德观念，并以此作为自己生活的准则。第三，尽管两者都是作者讽刺的对象，但两个人物形象戏剧性的具体内涵不同。福斯塔夫言行矛盾，使得他成为被讽刺嘲笑的对象，同时他身上也具有一些可爱的性格因素，例如他乐观机智，对待哈尔王子不失真诚，敢于嘲笑自己。堂吉诃德的喜剧性来自其目的与手段的矛盾，一方面他要扶弱济困，另一方而他又采取落后的骑士行侠方式。人们在嘲笑他迂腐的同时，也不得不为他的高尚品格和执着精神所感染。他是一个可笑又可敬的人物。12.参考答案：苏格兰大将麦克白帮助邓肯王平定了叛乱，在凯旋途中听信三个女巫的话，因此野心勃发，回国后利用邓肯王到自己家中做客的机会杀死了国王，登上了王位。最后王子马尔康借英格兰军队来讨伐，麦克白战败被杀。《麦克白》是一部揭露和鞭挞野心的悲剧。麦克白原为一个万人敬仰、品行卓著的英雄人物，却在腥风血雨、浊流泛滥的岁月里，经受不住野心和权势的蛊惑，谋杀贤君，暗害忠良，最终成为一个令人憎恶的暴君，成为举国声讨的历史罪人，不仅给国家和民族带来了深重灾难，也彻底毁了自己的一生。麦克白形象的特殊悲剧性正表现在这里。13.参考答案：“硬汉性格”是人们对海明威小说中刻画的一系列人物形象的精神特征的概括。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们以惊人的毅力和旺盛的精力，在同充满敌意的世界对抗中殊死搏斗，表现出共同的性格特征：坚强刚毅、勇敢正直、百折不挠，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”性格的最好诠释。14.参考答案：贝克特(1906～1989)，爱尔兰剧作家、小说家和诗人，兼用英语和法语写作。他的创作思想，他对现代戏剧艺术的探索和革新，对二战后西方戏剧产生了重要影响。他被公认为荒诞派戏剧的领袖人物之一。代表剧作《等待戈多》是荒诞派戏剧的经典之作。贝克特创作了众多优秀的作品，比如诗集《胡罗斯考坡》、《回声之谷》，小说《莫尔菲》、《瓦特》、《莫洛伊》，戏剧《失落的一切》、《余烬》、《快乐的日子》等等都取得了巨大的成就。他热衷于对人的精神领域和心理空间的探索，热衷表现现代社会中的人类生存现状。1969年，因为“他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人从精神贫困中得到振奋”，荣获了诺贝尔文学奖。15.参考答案：巴罗克文学于17世纪初在意大利、西班牙发源，在法国兴盛。它重视艺术的表现形式，而疏忽内容，热衷于追求与众不同的隐喻、冷僻的典故和复杂的语言技巧。代表作家有意大利的马里诺，西班牙的贡戈拉，法国的沙龙派和英国的玄学派。巴罗克文学对后世产生了深远的影响，主要表现在：

(1)巴罗克文学追求艺术的形式之美，语言精雕细琢，华丽繁复，象征、暗示蕴藉深厚，从而拓展了文学的表现空间。

(2)巴罗克文学丰富了文学的表现手法。

(3)巴罗克文学提高了文学的艺术性，发展了一种新的美学趣味和倾向。

(4)巴罗克文学的艺术表现方法对19世纪浪漫主义文学产生了直接作用，对唯美主义和表现主义等思潮都具有借鉴意义，对19世纪以来的拉美文学也产生了深刻影响。

总之，巴罗克文学不但以其奢华、夸张的风格满足了当时天主教会的宗教目的和封建贵族的心理，同时也对后世文学的发展产生了深远影响。16.参考答案：《伪君子》[解析]莫里哀的讽刺喜剧《伪君子》主要写伪装圣洁的教会骗子达尔杜弗(答尔丢夫)混进商人奥尔贡家，企图勾引其妻子并夺取其家财，最后真相败露，锒镗入狱。剧作深刻揭露了教会的虚伪和丑恶，达尔杜弗也成为“伪君子”的代名词。其剧作在许多方面突破古典主义的陈规旧套，结构严谨，人物性格和矛盾冲突鲜明突出，语言机智生动，手法夸张滑稽，风格泼辣尖利，对世界喜剧艺术的发展有深远的影响。17.参考答案：卡夫卡是现代小说艺术的辛勤探索者和实践者，他善于通过奇特的构思勾勒出夸张而又真实的画面，他把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列在一起，从而赋予作品相当丰富复杂的内涵，使作品主题具有多重性、矛盾性，切合了现代读者复杂的阅读要求，使他们对世界、人生获得全新的认识和理解。这种有别于传统的现实主义的写作方法，为以后的现代派作家所学习、仿效并发展，现代文学在卡夫卡身后发生了巨大的变化。卡夫卡之前，文学多是表达肯定、确切的精神体验，作家几乎都是一个批判时代的人；而在卡夫卡之后，否定、模糊的精神占了上风，作家所表达的也多是时代对自我的伤害。从这一点上来说，卡夫卡是现代派文学的鼻祖，是现代小说艺术的奠基者。

卡夫卡小说大都采用变形、荒诞的形象和象征、悖谬的手法，表现现代人的孤独、焦虑和绝望。他成功地掌握了现代语言艺术，革新了文学观念，采用了很多独到的艺术手段，取得了巨大的艺术成就，代表并且影响了现代文学的艺术革新与发展。

(1)独特的叙述角度与叙述手法。小说是叙事艺术，传统的现实主义往往采用全知全能的叙一述方式。而卡夫卡叙述手法的特点，是将叙述者与主人公合二为一。比如其中篇小说《城堡》中的K既是主人公又是叙述者，读者在阅读过程中只能通过主人公的感官(所见、所听、所思、所想)才能获得信息，再也没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。卡夫卡和法国的普鲁斯特(他打破了叙述的时间顺序)以及爱尔兰的乔伊斯(他采用了独白形式的意识流手法)一起改革了传统的叙述艺术。

(2)象征寓意的意象构筑。卡夫卡的每一篇作品都是一个现代寓言。他喜欢用寓言的方式来剖析现代社会无处不在的异化，人生的孤独绝望、荒诞、非理性。这里的象征寓意还可具体分为整体象征、情节象征、细节象征等。如《城堡》小说整体象征就是社会强权统治使弱者无立锥之地，甚至失去生存的合法性。作品中K想方设法，竭尽全力争取居留权最后失败的故事情节，象征的是资本主义社会中小人物走投无路的绝望境地，表现了在资本主义制度下人被异化的骇人场面，暴露了官僚机构极权统治的腐败本质。所谓细节象征就是指某些细节本身就有象征意义。如《城堡》中K被半夜叫醒，要求出示居留许可证，其实也就象征着无所归依的现代人被提醒说明自己的人生由来，解释自己的生存依据。K与弗丽达的突兀结合与离异，都象征了现代人感情生活中的有情无爱与有爱无情的荒诞。

(3)悖谬的艺术手法。卡夫卡常常把它变成美学概念，构成悲喜剧或黑色幽默的审美情趣。《城堡》中的K耗费了毕生精力也办不了居留户口，但到他弥留之际，城堡却突然宣布准予他在村子里住下。这样写具有悲剧性的效果。《饥饿艺术家》的主人公以饥饿为唯一的表演手段，饿的时间越长意味着他的艺术水平越高。出于敬业精神，这位艺术家一心要把他的艺术发挥到登峰造极的地步。他的艺术达到最高境界之日，就是他的生命消失之时。这是灵与肉的悖谬。

(4)精确、细致、严密的语言风格。《城堡》作为卡夫卡后期创作的代表作品，表现了炉火纯青的语言艺术造诣。整个小说像日常生活用语，简单而生动；又像法律用语，严密而精确，娓娓道来，无一赘疣。尽管小说的主要情节是荒诞的，但卡夫卡对事物过程的描述完全是现实主义的，冷静而细致。解释事物的因果关系逻辑严谨，推理缜密，无懈可击，使读者难以摆脱作者的叙述逻辑。

第二次世界大战以后，欧洲兴起的“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”和在美国出现的“黑色幽默”小说等文学流派都受到卡夫卡小说的影响。因此可以说卡夫卡对现代文学的发展具有重要的意义。18.参考答案：首先，黑色幽默小说体现了一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，是其中心内容。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严，即所谓的“黑色幽默”。

比如《第二十二条军规》以喜写悲，并夸张到了荒唐的地步，具有典型的黑色幽默的风格。这首先表现在作家以反讽为基础的艺术构思上，既然世界是荒诞的，那么，真假、善恶、美丑都失去了正常的标准，作家把不正常的东西拿来写作，让不可思议的事情变得合情合理，而一切正常的事物就显得滑稽可笑，这样荒诞的世界才充满了幽默感。比如上述人物的漫画，主要是运用反讽的技巧刻画的。再如介绍飞行基地的医疗水平时，作者不动声色地写到一个研究鲸鱼的动物学家被派来做军医；两名医生不论谁来看病，一律都用紫药水涂满他们的牙龈和脚趾，再灌下一粒泻药。而这一切都是令人啼笑皆非的正常事。读者理解了作家的潜台词，就能达到幽默的共识。

其次，“反英雄”式的人物。人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”，借他们可笑的言行影射社会现实，表达作者对社会问题的看法。例如冯尼格特《第五号屠场》的主人公毕利是一个疯疯癫癫的人物；奥尔德曼认为，这些人“被迫扮演小丑的角色”。产生这类病态的畸形的人物的土壤是病态的畸形的社会。《第二十二条军规》中作家笔下的人物都属于反英雄的范畴，在荒诞的世界上，善恶颠倒，美丑易位，英雄就是小人，精英就是渣滓。

第三，“反小说”的叙事结构。通过暗示、烘托、对比、象征形式表现扑朔迷离的情节。打破理性化的时间顺序，加速节奏的跳跃，情节缺乏逻辑联系，常把叙述现实生活与幻想回忆混合起来，把严肃的哲理和插科打诨混成一团。笔法富有反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。

第四，具有寓意性。比如“第二十二条军规”，是一个“圈套”、一个陷阱，它布下了天罗地网，使人哭告无门、走投无路，它是抽象的任意捉弄人、摧残人的异己力量的象征。在美国，“第二十二条军规”已成为通用语，用来指称无法摆脱的困境，难以逾越的障碍。19.参考答案：《美狄亚》是古希腊悲剧作家欧哩庇得斯的代表作，它取材于“阿耳戈号”英雄的神话。男主人公伊阿宋率领船队到科尔喀斯去取金羊毛，遇到了无法克服的困难。科尔喀斯公主美狄亚爱上了他，用巫术帮助他战胜了守护金羊毛的喷火龙和毒龙，使他取得了金羊毛，美狄亚跟随伊阿宋回国，并为此杀死了自己的兄弟。但伊阿宋在和美狄亚结婚生子后，来到另外一个国家。为了未来的前途，他企图抛弃美狄亚，另娶该国的公主为妻。美狄亚为丈夫的背信弃义行为激怒，而国王克瑞翁又下令要将她驱逐出境。美狄亚决定复仇，她先用计毒死了公主和国王，接着又亲手杀死了自己的孩子来实施对伊阿宋的惩罚，最后她跳上龙车扬长而去。剧中的女主人公美狄亚个性鲜明，对爱和恨都表现得异乎寻常的强烈，其杀子时矛盾心理的刻画非常著名，弃妇的恨和慈母的爱在她内心展开了强烈的斗争，复杂的心理矛盾细腻逼真。该剧表现了女性的苦难，反映了女性对男权的大胆反抗和复仇。美狄亚亦被视为西方女性主义文学的代表人物。20.参考答案：《包法利夫人》是19世纪现实主义文学中的一部力作。它叙述法国一个平民女子的悲剧命运，对现实主义小说发展做出了巨大的贡献，具体表现在：

(1)典型人物的塑造

在典型人物的塑造上，福楼拜注重精神气质的描绘，而不是性格特点的刻画。爱玛的耽于幻想，包法利的浑浑噩噩，郝麦的讲求实利，都是从人物的精神状态和特点去表现的。这种精神气质的形成同环境存在密切关系。因此，福楼拜刻画的是典型环境中的典型人物。在描写环境方面，福楼拜将环境描写融合到情节的叙述中，与人物塑造有机地结合起来。永镇的面貌是随着人物的活动而逐渐变得清晰的，它分成若干次来描绘。农业展览会一章是环境与人物塑造紧密结合的成功范例。福楼拜将大会的进行与罗道耳弗引诱爱玛的场面交替描写，把爱玛的堕落放在社会繁荣的背景上。为了塑造爱玛，福楼拜还让她从道特迁到永镇，这两个地方是同样的封闭、庸俗，说明法国的小城镇都是一样的令人窒息。人物在不同的地方活动，经历了不同的历史时期，但整个社会环境没有多大变化，这种环境自然而然对人物的精神和命运产生决定性影响。

(2)注重语言精练优美

《包法利夫人》文字的精美在法国小说中可以说首屈一指，名句不胜枚举。福楼拜用“像人行道一样平板”来形容包法利谈话的平庸；写他的第一个妻子瘦削得“骨头一把，套上袍子，就像剑入了鞘一样”；爱玛渴望爱情，“就像厨房桌子上一条鲤鱼巴望水”；镇子“好像一个放牛的，在水边睡午觉一样”。上述各句，比喻贴切，声音铿锵，都是佳句。此外，郝麦的夸张用语，罗道耳弗的甜言蜜语，女掌柜的生动词汇，都符合人物身份。

(3)叙述角度不断变换

福楼拜在叙述角度上力求变化。上卷第9章有这样一段：“但是特别是用饭时间，她最忍受不了：楼下这间小厅房，壁炉冒烟，门吱嘎响，墙上渗水，石板地潮湿。她觉得人生的辛酸统统盛在她的盆子里，肉香从她的灵魂深处，仿佛勾起别的恶浊的气味。查理吃饭吃得慢；她不是嘎巴一咬榛子，就是支起胳膊肘，用刀尖在油布上划小道道。”这段文字从白描转到人物在感受，再回到白描，叙述角度几经变换。这样描写非常客观，作者隐没不见，只是描写角度不断变换而已。评论家将这种角度变换称之为电影手法。农业展览会一章中，全景镜头与摇扫镜头的交替使用，特写镜头与中心场面的轮流变换，都是典型的电影手法。福楼拜无论对二人相处的小场面还是对热闹的大场面的处理，都较之前人大大发展了一步。

(4)小说结构的创新

在小说结构上，《包法利夫人》有新的创造。全书分成基本对称的两部分，按女主人公的经历来安排，她的发展至农业展览会形成高潮，然后走下坡路，直到结尾。这种十分均衡的配置使得全书的结构非常稳固，有别于其他小说。21.参考答案：神话是民间文学的一种。它是远古人民对自然及文化现象的理解与想象的故事，是人类早期的不自觉的艺术创作。神话并非现实生活的科学反映，而是由于远古时代生产力的水平低，人们不能科学地解释世界、自然现象和原始社会文化生活的起源和变化，于是以他们贫乏的生活经验为基础，借助想象和幻想把自然力和客观世界拟人化的结果。神话大致分为五类：创世神话、始祖神话、洪水神话、英雄神话和发明创造神话，其中以创世神话最为重要。22.参考答案：(1)古希腊古罗马文学为现实主义文学奠定了基础

古希腊、罗马文学是社会生活的真实反映，奠定了文学反映生活的基础，是现实主义的渊源，具体表现为：

①希腊神话是原始初民对世界的理解和反映

希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，它真实反映了原始初民对大自然的理解以及和大自然的斗争。古希腊神话是对远古历史生活的回忆与总结：在神的故事中，神与人同形同性，神的模样与喜怒哀乐和凡人并无二致，而猎神、战神等神祗的设置更是依据远古生活中狩猎与战争的现实而设立的。神话中包含了很多生产生活的知识，比如普罗米修斯教人们造物，航海治病。

②荷马史诗再现了古希腊人的生活状况

从荷马史诗中不仅可以了解古希腊人生活的方方面面，而且可以发现创作中透现出来的先民对生活的仔细观察。从史诗中看到由青铜时代进入铁器时代，从氏族公社步入奴隶制的历史烙印。此外，史诗中对主要人物行为心理、浩大壮烈的战斗生活、精美的盾牌、英雄儿女的生死离别等情节、细节描写得也都真实可信，栩栩如生。这些无不体现着文学反映生活的现实主义元素。由神话与史诗奠下的文学基石，后世文学从中充分汲取了现实主义的养分，写出了无数现实主义的巨著。

(2)古希腊古罗马文学为浪漫主义文学开辟了道路

古希腊古罗马文学中的神话传说和英雄史诗，无不带有浓厚的浪漫主义色彩，是人们想象创造的结果，表达了人们对于世界的认识和理解，为浪漫主义文学开辟了道路，具体表现为：

①表现手法的多样化

多神教孕育下的丰富的幻想，象征、隐喻等表现手法，对自由和情感的追求以及不写人而写神的神化倾向在古希腊罗马文学中的充分运用，为浪漫主义文学开辟了道路。

②想象力的大量运用

古希腊人的想象力在多神教的孕育和海水的浸泡下是如此新奇活泼奔放，整部希腊神话和史诗充满了以小喻大、以少胜多的神奇想象。象征、隐喻、夸张这些浪漫主义常用的表现手法在古希腊罗马的史诗、抒情诗、悲喜剧中已有了广泛的运用。比如隐喻，作为神话故事的一个基本特点在神话史诗中就有精彩的表现：阿基琉斯的后脚跟、顾影自怜而变成了水仙的美少年那喀索斯都是很好的范例。而古希腊罗马人对自由和个人情感的狂热追求和表现更是浪漫主义精神实质的滥觞。后世欧洲文学从古希腊神话中看到了不描写人而表现神的神化倾向，为很多作品蒙上了神幻浪漫的面纱。

(3)古希腊古罗马文学奠定了西方文学的文学观念

古希腊罗马人从文学作品中提炼出了最初的文学观念，对于文学的本质、分类有了积极的认识，影响了欧洲后世文学思潮、观念。

①理念论和灵感说的提出

古希腊罗马文学的繁荣带来了最初的文学观念的形成。柏拉图提出了理念论和灵感说，认为现实世界是对理念世界的模仿，文艺是对现实的模仿。诗人创作艺术是因为神灵附体，陷入迷狂。他还认为政治是第一文艺标准。柏拉图的文学观念对中世纪神学，浪漫主义和一些现代派的文学理论影响很大。亚里士多德则是西方现实主义文艺理论的奠基人。他在《诗学》中提出文艺的本质是模仿现实，文艺求其相似而又比原物更美。这种具有辩证因素和唯物主义倾向的模仿说，为文艺复兴及以后的现实主义理论，尤其是典型理论奠定了基础。贺拉斯、朗加纳斯又分别继承发展了亚里士多德和柏拉图的文学观念，他们分别在《诗艺》和《论崇高》中提出了对后世影响深远的古典主义原则和崇高理论。

②文学分为史诗、悲剧、喜剧和酒神颂等几大类别

在文学的分类上，亚里士多德是西方最早对文学作出分类的学者，他根据模仿对象、模仿所采用的媒介和方式的不同把当时的文学分为史诗、悲剧、喜剧和酒神颂等几大类别，并对它们作了决定性的阐述。贺拉斯恪守了这一文类程式，并作出了进一步阐述。在文学类型的具体划分上，亚里士多德的三分法在相当长的时间里被西方学者所接受。后来学者虽然从不同的角度进行过各种文类的划分，但大多未出亚里士多德的范畴。

③后世的文学思潮都从古希腊罗马文学获益

欧洲中世纪以后历次文学思潮的发起与传播都直接或间接联系着古希腊罗马文学以及从中提炼出来的文学观念：文艺复兴时期的“回到古代”，十七世纪的古典主义都是要求学习古代的文化、文学。十八世纪的启蒙主义也是沿着人文主义“回到古代”的路径，反神性，要理性，创造出了启蒙主义文学的高峰。十九世纪的浪漫主义与现实主义甚至二十世纪的现代主义文学思潮流派同样如此。

(4)古希腊古罗马文学的人本观念及二元对立精神对欧洲文学产生深远影响

古希腊古罗马文学作品中体现出来的人本观念以及其中一系列二元对立的精神贯穿了欧洲文学。蓝色的海水孕育了古希腊人张扬乐观的世界观和人生观：崇尚知识和智慧；热爱海洋，具有大海般汹涌澎湃的性格；信仰“动”的哲学，崇尚力量、勇敢和冒险；追求现世的欢愉，赞美肉体和粗犷的声色之乐。这种世界观、人生观的核心精神基于古希腊人强烈的人本意识。

整个希腊文明的出发点和对象是人，一切从人的需要出发，将人置于高于自然和社会的位置，主张人对自然、社会的征服和改造。普罗泰戈拉曾说：“人是万物的尺度。”这种强烈的自我意识的表露就是整个希腊罗马文化的精髓。此外，古希腊古罗马文学中还出现了一系列二元对立的精神，比如理性与情感、人与命运、神本与人本、人欲与禁欲的二元对立等。这些对立的冲突形成了后世欧洲文学中普遍存在的悲剧性的基调。无论作者欲图表现是哪一元的胜利，作品中体现出来的冲突本身就是一种悲剧。

总之，古希腊古罗马文学是西方文学的源头之一，奠定了现实主义文学和浪漫主义文学的基础。西方文学理论观念，创作思潮都受到古希腊、罗马文学的影响。同时，古希腊古罗马文学中的人本观念一直是西方文学的精神内核，并且西方文学富有悲剧氛围也是古希腊古罗马文学传统所致。23.参考答案：物语文学是日本古典文学的一种体裁，产生于平安时代(公元10世纪初)。它是在日本民间评说的基础上形成，并接受了中国六朝和隋唐传奇文学的影响。

创作于10世纪初的《竹取物语》是日本最早的一部物语文学。与《竹取物语》差不多同一时期写成的是《伊势物语》。它们代表了日本物语文学的两种最早类别：虚构物语和歌物语。

产生于11世纪初的《源氏物语》代表了日本物语文学的最高成就。《源氏物语》最先把虚构物语与歌物语结合在一起，并在创作方法上继承了物语的现实主义传统，摒弃了物语只重史实、缺少心理描写的手法，促进了物语文学的发展。

《源氏物语》以后，物语文学逐渐趋于衰微和没落。

中世纪日本封建社会武士阶级兴起，文学上出现了以《平家物语》为代表的战记物语。它同古代物语无论在内容和形式上都有本质的不同，主要描写中世纪社会的没落以及封建主义革命给社会带来的变革。它们使用汉语、佛语、俗语混合的新文体。这种文体在《今昔物语》中已试用过，但到了《平家物语》才臻于成熟，成为一种叙事诗。战记文学是文学史上的一次重大变革，此后的叙事文学以及其他各种文学都是从战记文学产生发展而来。战记物语，尤其是《平家物语》，使日本古典文学发展到一个新的阶级。24.参考答案：魔幻现实主义形成于拉丁美洲，60年代以后取得r辉煌的成就。魔幻现实主义作家以“印第安人的灵魂”自命，将印第安人的传统观念和拉丁美洲神奇的现实熔为一炉，同时他们又受到欧洲现代主义文学，特别是超现实主义文学的影响。它既是民族的又是世界的。魔幻现实主义作家一般都很关心祖国和人民的命运，他们的作品具有丰富的社会内容，这在当代文学中显得十分突出。魔幻现实主义作品的基本题材都来自现实生活，但却被作家改变了本来面目而披上一层神秘色彩；同时，作家又大量引入各种超自然的力量，从而创造出一种扑朔迷离的新现实，但他们在小说中变现实为魔幻却不失其真。魔幻现实主义作品的深刻的寓意、非凡的艺术造诣、鲜明的民族色彩和广泛的群众性，使它做到了高雅和大众化的奇妙结合。哥伦比亚的加西亚·马尔克斯是最重要的魔幻现实主义代表作家，其代表作《百年孤独》也是魔幻现实主义的经典之作。25.参考答案：《我是猫》以一只没有姓名的猫作为叙述者，描写了它的主人苦沙弥和一些知识分子的生活交往与言谈行为，尖锐揭露和批判了明治“文化开明”的资小主义社会。在艺术上，《我是猫》具有鲜明的特色。首先，小说的叙述视角独特，以猫眼看人世，从而产生一种“陌生化”的效果，深化了主题的表达。其次，出色的幽默讽刺艺术。它继承了日本诙谐文学的传统，又吸收了西方讽刺文学的手法，对明治维新以后的社会进行了揭露和批判。再次，灵活、自由的结构形式。最后，丰富多彩的语言风格，作品语言通俗、有生活气息，巧妙地使用了汉语、雅语，生动活泼、简洁凝练、含蓄幽默而不失严肃，滑稽而不落俗套。26.参考答案：七星诗社是16世纪中期法国的一个文学团体，由彼埃尔·德·龙沙、卓阿金·杜·贝雷、雷米·贝洛、安东纳·德·巴依夫、朋都士·德·缔亚尔、爱缔安·若岱尔等人文主义作家和他们的老师希腊语文学者若望·多拉共7人组成。他们大都出身上层社会，龙沙和贝雷是他们的领袖，代表贵族的倾向，由杜·贝雷执笔的《保卫和发扬法兰西语》(1549年)是七星诗社的宣言书，他们主张统一法兰西民族语言，反对用拉丁语和外国语进行创作，但可以用希腊和拉丁语词汇改造旧字、创造新词等方法来丰富和发展法兰西民族语言。艺术上他们提出要创造出可以和希腊、罗马文学媲美的民族文学，摒弃民间诗体，主张采用希腊、罗马文学诗体和意大利十四行诗体，为民族语言的统一和民族诗歌的建立做出了贡献。27.参考答案：弥尔顿对《圣经》中的恶魔——撒旦形象进行了再创造，使之成为一个具有复杂内涵的艺术形象，自诞生以来引起国内外评论家的广泛兴趣。一方面，《失乐园》中的撒旦是一个史诗般的英雄，一个扣人心弦的革命者形象，是面对上帝的权威敢于反抗、不屈不挠的自由意志的化身；另一方面，又是一个在理性上被否定的、邪恶的魔鬼形象，一个骄傲自大的、失败的革命者形象。总之，《失乐园》中的撒旦形象是作者本人复杂情感的艺术载体，既体现了弥尔顿对待革命和信仰关系的复杂心态，又体现了弥尔顿对待自由意志和理性的复杂考虑。28.参考答案：《第二十二条军规》是美国黑色幽默文学的代表作，被誉为当代美国文学的经典作品。其艺术成就令人瞩目，突出地体现了“黑色幽默”文学的主要特征。

(1)它具有独特的戏剧性结构，全书写了40余个人物，这种被称为“人像展览式”的描写手法最能反映广阔的生活画面，构成一个喧闹的荒诞世界。这部小说没有完整的故事情节，对有些事件又从不同的角度、不同人物的观点加以反复阐述，粗读时给人重复、拖沓的感觉，但细读之下却感到十分巧妙，互为补充，同时又是人物性格塑造的有力手段。如斯诺登的死，虽然发生在小说开局之前，书中四处提及，每一次都透露更多的信息，这样既为情节铺设了悬念，又不时地引起读者的注意力而且还与全书的荒诞氛围互相呼应。

(2)小说以荒诞不经的形式和反讽式的语言来反映这个恶毒世界。它那些合乎逻辑或不合逻辑的细节使读者在荒谬中看到严肃，在不可能中看到可能，而它最大的特点就是既给读者以忧虑和恐惧而又不造成他们的心理负担，也即一种“把痛苦与欢乐，异想天开的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧”形式。尤索林一丝不挂地站在那儿受勋、丹尼卡医生变成一个“活死人”、一些飞行员在弃机逃生时发现他们的救生衣不会膨胀，原因是迈洛把里面的二氧化碳胶囊偷去制造冰淇淋苏打等情节给人以一种忍俊不禁的感觉，但转眼间又体会出其愤世嫉俗的深层含义，令人伤心和悲痛。本书的语言也极有风采，充分显示了黑色幽默文学的语言特点。用故作庄重的语调描述滑稽怪诞的事物，用插科打诨的文字表达严肃深邃的哲理，用幽默嘲讽的语言诉说沉重绝望的境遇，用冷漠戏谑的口气讲述悲惨痛苦的事件，当然本书也存在寻求噱头和繁复冗长的缺点。

(3)《第二十二条军规》中人物众多，但大多根据作者的意念突出其性格的某一侧面，甚至夸大到漫画式、动画式的程度，而有的则是象征性的。如卡思卡特着重表现了官僚体制的专横无理，迈洛着重表现了资产阶级的唯利是图，谢司科普夫着重表现的是军事机器残害个性。就连本书主人公尤索林，重点描写的也在于他的自我意识的觉醒。尤索林是个被大人物们任意摆布的“小人物”，是个荒诞社会的受害者。他有同情心、是非感和正义感，他曾愤慨地指出：“只消看一看，我就看见人们拼命地捞钱。我看不见天堂，看不见圣者，也看不见天使。我只看见人们利用每一种正直的冲动，利用每一出人类的悲剧捞钱。”可是在这个疯狂的世界里，他由于正直、善良，反被人看成是疯子。他深感对这样一个“世界”无能为力，逐渐意识到只能靠自己去选择一条求生之路，并最终逃往一个理想化了的和平国家——瑞典，完成了“英雄化”过程，成为一名“反英雄”。29.参考答案：流传学与渊源学都是影响研究的基本研究方法。二者有着密切的联系，但又有着严格的区别。

(1)流传学与渊源学的相似与联系

首先，从影响的线路来看，两者都是在放送者与接受者之间进行。在线路中所涉及的对象有放送者、接受者和媒介。其间都涉及影响的流动。如果没有影响在不同国家的文学间发生，没有影响的流动，就没有流传学和渊源学的研究。故二者研究的对象相同，且都是流动的研究，而非静止的研究。

其次，流传学和渊源学研究所注重的都是文学关系的事实联系，在研究过程中，一般都考虑到文学关系和文学史。也就是说，影响既是横向的，也是纵向的，既有空间上的比较，也有时间上的比较。过去的作者、作品等可以对同时期他国文学造成影响，也可以在一个漫长的历史过程中产生影响。

流传学和渊源学的研究都基于实证的方法。早起的流传学和渊源学研究都局限于影响因果的考据研究，在经法国、美国、中国等国学者的继承与发展后，在原来的方法上有所超越，吸收了接受理论、交往理论、文学心理学、文化人类学等理论养分。但是，两种研究仍然依赖于事实的关系，只有从事实当中，才能细致地研究文学的流传或文学特质的渊源。

(2)流传学与渊源学的区别

由于流传学与渊源学联系紧密，又都是派生于不同国家文学影响的因果关系，因此，不少人对两者之间的区别甚是模糊，甚至混淆了两者的概念。其实，这两者是有根本区别的。

流传学与渊源学的本质区别就在于流动的方向与研究的焦点上。从流动的方向来看，流传学是从起点指向终点，即从放送者指向接受者；渊源学则相反，是由终点指向起点。因此，流传学研究的焦点在于接受者：如放送者在接受者那里产生的影响或受到的待遇，接受者对影响作出的反应，以及受影响程度等。

渊源学的焦点在放送者，即接受方文学作品的主题、风格、题材、结构、语言等的来源。如《罗摩衍那》中有个印度神猴哈努曼，按胡适的看法，很可能是《西游记》中孙悟空的原型。

总之，流传学与渊源学既相互联系，又相互区别。在现实的研究中，两者并不能割裂，常常是互补互证的。30.参考答案：(1)取材以小见大。以日常生活故事为内容，摹写日常人情世态。平淡准确，以真实、自然的叙述与描写艺术吸引人。观察精细，善于开掘，深刻反映生活的真实和社会的本质。篇幅虽短，蕴含极深，虽为平淡小事，但意义不凡。

(2)构思布局非常精妙，别具一格。以纤细隐蔽的线索将一些小事巧妙串联起来，不着痕迹地进行结构组合，把主要东西突显出来并导向结局。有时采取矛盾“层递法”，小说起伏跌宕；或开始就制造悬念，然后出人意料的急剧转折。

(3)表现形式和手法自由自在，经常采用自然朴素的白描手法，写景状物抓住神髓，细致、准确、传神。

(4)人物形象的自然化与英雄人物的平凡化。描写人物在日常生活自然状态与一定情势下必然的反应。

(5)语言规范、优美、清晰、简洁、准确、生动。31.参考答案：奥林匹斯神系，又称为俄林波斯神系，是古希腊神话中以宙斯为最高统治者的神系，因居于奥林匹斯山而得名。这是一个高度组织化、纪律化的庞大神族，诸神各司其职，分别掌管天上人间的各种事物。它是父权制时代社会的反映，其中主要有天后赫拉、太阳神阿波罗、海洋神波赛东、女战神雅典娜、地狱之神哈得斯等。32.参考答案：惠特曼有意选择了“草叶”这一既简单又复杂的意象作为他诗集的总名。

其一，它是“全体”的代表。“草叶”随处生长，最平凡、最普遍而又生生不息，是自然界的芸芸众生，它象征着普通人，也象征着发展中的美国。

其二，它是“生命力”的体现。草叶成长于新大陆的泥土和空气中，由充满希望的绿色材料组成，不论高山平地，不论地方宽窄，它都能扎根、生长，它是诗人“意向的旗帜”。

其三，它是“发展”的象征。它自发性地生长、繁殖，不需要人们的照料、栽培。《草叶集》本身就是自发性生长的极好例子。

其四，它是“民主”的象征。民主的理想和草叶的意象是合二为一的。在诗人眼中，遍布新大陆的草叶与星球的运行同样重要、同样神圣；正如在社会生活中，黑人与白人、男人与女人、总统与平民没有高下、卑贱之分一样。33.参考答案：一战期间首先兴起于美国、然后风行欧洲的一个文学流派。20世纪20年代初，侨居巴黎的美国女作家斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。这个流派的作家大都是年轻人，他们大多直接参加了战争，身心受到了严重的创伤，孤独、悲伤、迷惘、彷徨。海明威是“迷惘的一代”的代表作家，代表作有《太阳照样升起》和《永别了，武器》。这一流派也包括没有参加过战争但对前途感到迷惘和迟疑的20年代作家，如菲兹杰拉德。迷惘的一代作家在艺术上各有特点，他们的主要成就闪烁于20年代，之后便分道扬镳了。34.参考答案：美国南方文学一般是指美国南北战争后出现在南方的一种严肃而带有悲剧性的文学，它也被称为“南方文艺复兴”。其特点是重视家庭、宗教和传统道德观念，对南方的过去和现在有着深刻思考，重农轻工，对工业文明有强烈疏远和排斥。代表作家威廉·福克纳、托马斯·沃尔夫、沃克·帕西等。35.参考答案：清教徒文学是17世纪英国文学的主要内容之一，是英国资产阶级革命的产物。17世纪时，英国新兴的资产阶级主张纯洁教会，清除国教中天主教的影响，因而有“清教徒”之称。清教徒一方面宣传努力工作、勤俭、节欲，另一方面反对教会礼仪的铺张浪费，以利资本积累。清教徒文学利用文学传播清教思想，宣传新兴资产阶级的价值观，与天主教会和保守的封建王权作斗争，反映了时代的精神。其代表作家作品有弥尔顿的《失乐园》、班扬的《天路历程》。36.参考答案：18世纪末19世纪初，英国浪漫主义文学得到很大发展。在19世纪前30年，英国的浪漫主义文学是欧洲成就最高的文学，对欧洲其他国家的文学产生了很大影响。英国浪漫主义诗歌的发展历程具体表现为：

(1)英国浪漫主义先驱——彭斯和布莱克

彭斯从苏格兰民歌中吸取养料，长于抒情和讽刺。其代表作《苏格兰方言诗集》，揭露贵族的贪婪，赞美农民的淳朴，风格清新刚健，语言通俗，达到了18世纪英国诗歌的高峰。布莱克运用清新的民歌体和奔放的无韵体写诗，具有象征意义和神秘色彩。其代表作是《四天神》。

(2)英国第一代浪漫主义诗人——“湖畔派”诗人群

“湖畔派”三诗人是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们对资本主义文明及人与人之间的现金交易关系极为反感。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光。他们常常是通过缅怀中古时代的淳朴来否定丑恶的城市文明。华兹华斯的《抒情歌谣集·序言》是英国浪漫主义的宣言，华兹华斯提出诗是“强烈情感的自然流露”。他特别强调诗人在“选择普通生活里的事件和情境”时，要给它们以想象力的色泽，使得平常的东西能以不寻常的方式出现于心灵之前”。华兹华斯强调写“微贱的田园生活”，主张用民间的纯朴语言写诗人的真实感受。华兹华斯关于诗歌改革的主张以及他的创作实践结束了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。

(3)英国第二代浪漫主义诗人——拜伦、雪莱和济慈

这三位诗人与“湖畔派”诗人不同，他们始终忠于法国革命理想，反对专制暴政，同情人民苦难，支持各国人民的民族解放运动，具有鲜明的资产阶级民主主义倾向。拜伦在“东方叙事诗”中塑造了一系列“拜伦式英雄”，其《唐璜》更因思想艺术上的突出成就而成为世界不朽的名著。雪莱的诗剧《解放了的普罗米修斯》气势磅礴，富有感染力。其《西风颂》《致云雀》等抒情诗歌，音韵铿锵，感情真挚，闪耀着深邃思想的光辉。济慈的诗形象生动、想象丰富，真正达到了诗中有画的境界。其代表作是《夜莺颂》。第二代浪漫主义诗人把“湖畔派”开始的诗歌革新推进了一个新的阶段，在艺术上有重大创新。

此外还有司各特，他早期创作诗歌，富有浪漫主义色彩，后转向小说，成为欧洲历史小说的创始人。从整体看，英国的浪漫主义文学作家不满于资本主义的发展，具有愤世嫉俗和向往大自然的倾向。37.参考答案：古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于神话传说，写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示，然而又逃不出命运支配的故事。通过俄狄浦斯的遭遇，作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和对人民对国家的负责精神，对命运的合理性提出了怀疑，表现了雅典自由民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。索福克勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过对比方法来塑造，因而人物的动作性强，性格突出。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志着希腊悲剧艺术的成熟。38.参考答案：《哈姆雷特》是文艺复兴时期英国戏剧家莎士比亚有名的四大悲剧之一。它写于17世纪初，以中世纪的丹麦宫廷为背景，通过哈姆雷特为父复仇的故事，真实地描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深刻反思以及对人的命运与前途的深切关注。该剧塑造了丹麦王子哈姆雷特这个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的典型，表达了强烈的人文主义思想。在艺术上，《哈姆雷特》也很有特色，代表了莎士比亚戏剧的最高成就。39.参考答案：《卡拉玛佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一。小说通过一桩真实的弑父案，描写老卡拉玛佐夫同三个儿子之间的尖锐冲突。老卡拉玛佐夫贪婪好色，独占妻子留给儿子们的遗产，并与长子德米特里为一个风流女子争风吃醋。一天黑夜，德米特里疑心自己的情人去跟老头儿幽会，便闯入家园，一怒之下，差点把老头儿砸死。他仓皇逃离后，躲在暗中装病的老卡拉玛佐夫的私生子斯麦尔佳科夫悄然杀死老爷，造成了一桩震惊全俄的扑朔迷离的血案，从而引发了一连串惊心动魄的事件。作品展示一个错综复杂的社会、家庭、道德和人性的悲剧主题，体现了高超的艺术手法。40.参考答案：契诃夫是个既写小说又写剧本的作家，他作为剧作家的世界性地位，是从19世纪60年代开始得到承认的。此后，越来越多的戏剧专家认识到，以《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》为代表作的契诃夫戏剧是20世纪现代戏剧的开端。在戏剧创作中，契诃夫持续不断地进行着探索。

(1)契诃夫的戏剧从一开始就表现出了不同于欧洲戏剧的革新特征，即真正的戏剧动作不是在外部而是在内部，在人的心灵中，在生活常态的潜流里。

(2)契诃夫把诗的抒情性、小说的叙述性都编织进戏剧的机体里。他也对19世纪末露头的自然主义与象征主义做了去粗取精的借鉴，也就是说，契诃夫把他那个时代的艺术现代主义的精华吸收到自己的现实主义的艺术机体里，从而实现了对于传统现实主义的超越。

(3)契诃夫不仅对艺术具有现代精神的体认，对生活的认识同样具有现代精神。在他的后期剧作中，他扬弃了对于戏剧人物的非此即彼、非黑即白的简单化判断。因此，他的戏剧人物也很难用传统的“正面人物”或“反面人物”的尺度来区分。

(4)对生活的现代精神的体认使契诃夫的戏剧探索有了新的进步，他的戏剧发生了一个意义更为重大的创新——在戏剧冲突的构建上，以“人与环境的冲突。取代传统的“人与人的冲突”的戏剧冲突模式。在契诃夫的戏剧中，不是这个剧中人物势不两立，而是所有这一群剧中人物都被环境和生活压迫。

(5)契诃夫一生做着戏剧散文化的努力。他追求的戏剧行动要像生活一样的简单，也像生活一样的复杂。日常生活环境，包括天气的寒冷或温暖、花草的开放或凋谢，于契诃夫的戏剧都不是可有可无的。

(6)契诃夫的戏剧从《海鸥》开始，都有浓厚的象征性。到了《樱桃园》，契诃夫的戏剧手法运用得更加含蓄与广泛了。

总之，契诃夫能在戏剧的日常生活的流程中表现人生悲剧，他也能在戏剧的日常生活的流程中，以抒情的诗意方式表现历史的乐观主义。41.参考答案：大学才子派[解析]“大学才子派”是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大多都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、马洛等，他们为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。42.参考答案：四福音书是分别由耶稣基督的门徒马太(玛窦)、约翰(若望)以及彼得(伯铎)的门徒马可(马尔谷)和保罗(保禄)的门徒路加写的四部介绍耶稣生平事迹的书，即《马太福音》、《马可福音》、《路加福音》和《约翰福音》，是新约圣经的第一部分。其中马太、马可和路加所写的福音书因为内容大同小异，所以又称为“共观福音书”、“同观福音”或“符类福音”。《马太福音》是由原税吏、犹太人马太所写，对象是犹太人，说明耶稣基督的确是旧约圣经预言的弥赛亚。《马可福音》是由希腊人马可所写，对象是外邦人，说明上帝不单单是犹太人的神，也是世人的神。《路加福音》是跟随过保罗的医生路加所写，以极优美的希腊文写成，对象是向非犹太人阐明关于耶稣基督的记载，使用罗马历法为主编年，为四本福音书中最易理解的福音书。《约翰福音》是耶稣基督的门徒约翰(若望)约公元100年左右在小亚细亚的以弗所写成。他写作的目的在介绍耶稣就是希腊人思想中上帝的逻各斯(意思即是“话语”)以人的形象的呈现。被教父革利免称为“属灵的福音书”。43.参考答案：波德莱尔(1821～1867)，法国19世纪最著名的现代派诗人象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。从题材上看，《恶之花》歌唱醇酒、美人，强调官能陶醉，似乎诗人愤世嫉俗，对现实生活采取厌倦和逃避的态度。实质上作者对现实生活不满，对客观世界采取了绝望的反抗态度。他揭露生活的阴暗面，歌唱丑恶事物。诗人雨果曾给波德莱尔去信称赞这些诗篇“像星星一般闪耀在高空”。

波德莱尔不但是法国象征派诗歌的先驱，而且是现代主义的创始人之一。现代主义认为，美学上的善恶美丑，与一般世俗的美丑善恶概念不同。现代主义所谓美与善，是指诗人用最适合于表现他内心隐秘和真实的感情的艺术手法，独特地完美地显示自己的精神境界。《恶之花》出色地完成这样的美学使命。波德莱尔对象征主义诗歌的贡献之一，是他针对浪漫主义的重情感而提出重灵性。所谓灵性，其实就是思想。他总是围绕着一个思想组织形象，即使在某些偏重描写的诗中，也往往由于提出了某种观念而改变了整首诗的含义。

波德莱尔除诗集《恶之花》以外，还发表了独具一格的散文诗集《巴黎的忧郁》和《人为的天堂》。他的文学和美术评论集《美学管窥》和《浪漫主义艺术》在法国的文艺评论史上也有一定的地位。波德莱尔还翻译美国诗人、小说家、文学评论家爱伦·坡的《怪异故事集》和《怪异故事续集》。44.参考答案：《静静的顿河》[解析]《静静的顿河》是苏联著名作家肖洛霍夫的代表作。它描绘了1912年至1922年间两次革命(二月革命、十月革命)和两次战争(第一次世界大战、苏联国内战争)中的重大历史事件和顿河两岸哥萨克人在这10年中的动荡生活，广泛地反映了哥萨克独特的风土人情，哥萨克各个阶层的变化、广大哥萨克在复杂的历史转折关头所经历的曲折道路，以及卷入历史事件强大旋涡中的主人公葛利高里的悲剧命运。45.参考答案：《红与黑》是斯丹达尔的代表作，也是19世纪现实主义文学的奠基之作。

(1)于连的形象

《红与黑》的突出成就表现在塑造了于连这个形象，于连形象是世界文学中一个不朽的艺术典型。于连是法国波旁王朝复辟时期个人奋斗者的典型。他出身低下，受到启蒙思想的影响，希望自己能施展才华、建功立业，并开始了个人奋斗的人生。在实现个人理想的过程中，于连多层次、矛盾的性格得到了揭示。

①强烈的自我意识是其性格的主导特点

在启蒙思想的影响下，他形成了强烈的自我意识，并由此产生出平等观念、反抗意识与个人野心。

②于连