中国古典诗词记忆诀窍

中国古典诗词记忆诀窍浙江宁波教育学院中文系余群 /FoNT>两个原则一、相对统一原则点面结合。也就是总与分的结合。一些作品在叙事和抒情时是按照或先总后分，或先分后总，或总与分融合在一起的方法来进行的。如毛泽东的《沁园春·雪》。这首词上片写景纵横千万里；下片论史上下几千年。上下片浑融一气，构成了一个博大浩瀚的时空世界，铸就了一个完美独特的艺术整体。具体分析，又会发现，上片和下片都是按照总—分—总的方式来抒写的。上片“北”“千”“万”是总，以下则是分，最后三句是总。下片则是按照总—分—总的方法来写。．同类结合。在许多作品中，诗人所用的字或词前后是一致的，或者就是完全一样的。如唐代李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”句和第四句的头一个字都是“嫁”；第二、第三句头一个字分别是“朝”与“早”，而这两个字单独来看又是同义词。王安石的《书湖阴先生壁》：“茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”其中“茅”与“花”、“一”与“两”也是同类之词。白居易的《忆江南》：“江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚得相逢？”该词除了前后两句，其余每一句都有一个“吴”字，组成了“吴宫”“吴酒”和“吴娃”三个同一类的事物。二、纵横交错原则纵向是时间顺序。有些诗词是明显按照时间的先后顺序来写的，很容易被读者看出。如杜甫的《石壕吏》，从“暮”到“夜”再到“天明”，时间顺序非常明显。．横向是地点转换。不少诗词是运用地点转换的手法来写的，这是相互对应的写法，更能增强诗词的情感。如王维的《九月九日忆山东兄弟》，先写自己，再写远方的兄弟，两地相思，历历在目。又如杜甫的《新婚别》，通过两地的情感交流，线索明朗地把女子和丈夫对应写来，情真意切，格外感人。另外，杜甫的《月夜》也运用了这种手法。当然，也有一些诗词综合运用了纵向和横向相结合的手法。如杜甫的《江南逢李龟年》。这首诗在时间和地点上进行了置换，形成了时空交错的特点。“宅里”“堂前”“江南”，地点改了，隐含着江北与江南的对比；“寻常”“几度”“落花时节”，时间变了，揭示了今天与昔日的变迁。三种方法一、寻找关联字词在每首诗词中寻找关联的字或词。如辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口壁》：“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”上片句的“水”与第二句的“泪”有关系。流“泪”是因为有“山”的阻隔而不能看到故乡。下片句的“山”与上一句的“山”紧密相连，但“山”阻挡不住水“流”，表明相信祖国能够实现统一的坚定信念。最后，写作者空有报国之志而无法实现，所以在“江”边发愁，听到了深“山”里鹧鸪的鸣叫。这里的鹧鸪叫声暗示了作者归乡心切。如“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”。二、寻找内部规律诗词所写的内容是有规律可寻的，我们应该学会寻找其中的规律。如毛泽东的《采桑子·重阳》。这首词是围绕着重阳来写人生的感慨的，既有对时光流逝的惆怅，更有对重阳节战地风景的赞美，也表明了作者的必胜信念。词中，开头的“人生”与“岁岁”有联系，接下来的“重阳”与“黄花”有联系，“秋风”与“霜”有联系。三、寻找前后线索有些诗词是按照作者的行程或视线的远近等顺序来写的，因此，读者要想办法理清其中的线索。如白居易的《钱塘湖春行》。此诗是围绕着钱塘湖春行的路线来写的，其线索是：从“山”到“水”，再从“树”到“家”，然后从“家”把视线转向四周，看到了“花”“草”，最后落到自己最爱的景点——“湖东”的“沙堤”。需要说明的是，上述记忆原则和方法是分开来说的，这样便于对它们的理解；实际上，它们是相互联系、彼此融合的。因此，使用这些原则和方法时要具体问题