2023年国家开放大学(电大)-汉语言文学(专科)考试历年真摘选题含答案

2023年国家开放大学(电大)-汉语言文学(专科)考试历年真摘选题含答案（图片大小可自由调整）第1卷一.参考题库(共100题)1.句类相同的句子，句型是否相同？2.《雪落在中国的土地上》和《发现》的作者是（）。A、艾青、戴望舒B、艾青、闻一多C、戴望舒、闻一多D、冯至、戴望舒3.在胡适的眼里，徐志摩的一生是爱的象征。爱是他的宗教，他的上帝。4.《卖柑者言》是明代作家（）的作品。A、宋濂B、宗臣C、归有光D、刘基5.结合具体实例谈对文学典型的理解和认识。6.试述《牡丹亭》在艺术上的成就。 7.流言是一种不常见的能被忽视的口语媒介。8.老舍的《茶馆》中的掌柜是（）A、常四爷B、王利发C、马五爷D、松二爷9.蒲松龄的《聊斋志异》是一部文言小说集，集中所收作品的体裁，大致可分为（）、（）、（）等。10.联系其理论主张，分析孟称舜《桃源三访》对爱情的刻画。 11.下列语言，符合赵树理《李有才板话》的是（）A、“评书体”小说B、著名的短篇小说C、反映农民觉醒的小说D、乡土小说12.简析《项羽本纪》垓下被围、乌江自刎中所表现的项羽的性格特点。13.《许三观卖血记》的体裁是（）A、长篇小说B、中篇小说C、短篇小说D、散文14.以《水调歌头》（明月几时有）为例，简析苏轼词的风格特点。15.下列陈述正确的是（）A、沈从文《烛虚》旨在表现“美丽的人生哲学”。B、《独语》在运用语言方面存在好用修饰语的毛病。C、《更衣记》描述了自满清以来服饰的变迁，服饰与文化间的关联。16.《唐律疏议》的作者是（）A、杜周B、魏徵C、李世民D、长孙无忌17.上义词语18.作者角色论大致分为两种类型，一类是“投入论”，另一类是“回味论”，强调作者在写作过程中必须注意从作品人物的角度去感受生活、考虑问题、说话和行事，这是“回味论”。19.文学流派20.“神韵”说21.闻一多先生的诗歌在结构上体现了“建筑美”。22.在小说《子夜》中，对新生事物最不能接受的人物是（）A、吴老太爷B、李玉亭C、四小姐惠芳D、二小姐芙芳23.被南阳人称为“杜母”的杜诗所属的朝代是（）A、东汉B、西汉C、唐朝D、隋朝24.《送东阳马生序》是明代作家（）的作品。A、宋濂B、刘基C、宗臣D、归有光25.戴望舒的第一部诗集是《望舒草 》，他的成名作是（）。26.文学活动的构成要素可概括为四个：（）、（）、（）和（）。27.下列法家人物提倡“重术”的是（）A、子产B、商鞅C、申不害D、慎到28.试析汤显祖是如何通过杜丽娘形象的塑造来体现自己对“情”的追求。 29.戴望舒《乐园鸟》的结构特征是（）A、用五个问题结构全诗B、用春夏秋冬结构全诗C、用假设结构全诗D、借用古希腊神话结构全诗30.如何理解《倾城之恋》中“城”与“墙”的意象？31.试述苏轼散文的总体艺术特色。 32.主谓句33.赵树理《李有才板话》的体裁是（）A、短篇小说B、中篇小说C、快板书D、长篇小说34.“十分热爱我们伟大的祖国”这个短语中，“我们伟大”是不是构成这个短语的成分，为什么？35.清代作家（）继承了明代袁宏道“独抒性灵，不拘格套”的理论，创“陛灵派”。36.指出下列句中的古今字并说明意义澭水暴益，荆人弗知，循表而夜涉，溺死者千有余人，军惊而坏都舍。37.徐志摩的《“我不知道风是在那一个方向吹”》选自（）A、《雪花的快乐》B、《志摩的诗》C、《猛虎集》D、《太平景象》38.下面关于《纪实和虚构》的观点，哪些符合作品的实际？（）A、虚构的是自己家族的历史和所生活的社会环境 B、纪实的是自己的创作过程 C、是作者的自传D、通过对家族历史和生活环境、创作过程的述说，表达“创作世界的方法”39.阅读贾平凹的《商州又录》。作品中用了许多拟人、通感的手法形成独特的效果，请在文中找出5处以上这种表现手法。 40.从修辞角度评改下面的句子（说明：句子里有的没有语病，就不必修改。）美丽的三亚湾，阳光灿烂，洁白沙滩，海水湛蓝，景色迷人，叫我怎不留恋！41.给下列古文加标点，并说明黑体字意义，在句中作用或用法。 人有盗高庙座前玉环，得。文帝怒，下廷尉治。按盗宗庙服御物者为奏，当弃市。上大怒曰：“人亡道，乃盗先帝器，吾属廷尉者，欲致之族，而君以法奏之，非吾所以共承宗庙意也。”释之免冠顿首谢曰：“法如是足也。今盗宗庙器而族之，假令愚民取长陵一土，陛下且何以加其法乎?”文帝与太后言之，乃许廷尉当。42.赵盼儿和李千金是关汉卿杂剧《（）》和白朴杂剧《（）》中的女主角。43.散曲44.曰、为、谓之45.丁西林《酒后》通过什么事来暗示夫妻间的关系？（）A、亦民对荫棠的疏离B、亦民对芷青的维护和亲近C、对“生”与“活”的不同理解D、荫棠对芷青的悉心照顾46.“（）”是汤显祖四部传奇《紫钗记 》、《牡丹亭》、《邯郸记 》和《南柯记》的合称。47.“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，（）。”48.举例说明解读文学意象的意义时要注意的的问题。49.“池塘生春草，（）。”50.“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”出自（）的《贾生》。A、温庭筠B、李商隐C、杜牧D、韦庄51.作为一种表意的形象，意象的基本内涵是（）。A、象征的B、写实的C、虚拟的D、现实的52.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（）。A、科学化B、客观化C、规范化D、理性化53.《春之声》：“内燃机车拖着一长列闷罐子车向前奔驶。”其中的“闷罐子车”象征了（）A、解放初期的中国B、中华民族C、民国时期的旧中国D、20世纪70年代的中国54.北宋欧阳修擅长作史论，他的《（）》通过后唐庄宗李存勖宠幸伶官误国的事例，得出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的结论。55.贾平凹《商州又录》有什么特色？56.“走不尽的山峦的起伏，河流和草原，/数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，/接连在原是 荒凉的亚洲的土地上，/在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，/在低压的暗云下唱着单调的东流 的水，/在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。”此诗句出自（）。57.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、（）、（）和观众。A、作品B、艺术家C、语言D、情感E、符号58.下列说法，符合小说《棋王》中王一生的有（）A、棋呆子B、是个不求进取的人C、是个知青D、是个不务正业者59.90年代以后，中国文坛上出现了以“冷面书写生存真实的原生态”为标榜的（）。60.《李有才板话》（节选）部分有何特色？（）A、快板歌谣成为叙事的重要方式 B、语言的乡土化C、用人物对话推动情节发展 D、广泛使用白描手法61.指出下列句中的古今字并说明意义向使四君却客而不内，疏士而不用。62.从文化价值看，高雅文化、大众文化、民间文化三个层面之间本身是无所谓高低之分贵贱之别的。63.登临咏怀是宋代词人（）词作的重要题材，《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·过南剑双溪楼》即是这一类代表作。64.唐传奇是自觉的小说创作，它标志着中国小说的发展进入了（）；唐传奇是具有成熟形态的（）。65.乐府是汉代管理音乐的官署名称，乐府所采的诗也称（），又叫（）。66.将下列古文译成现代汉语。晋平公与群臣饮，饮酣，乃啃然叹曰："莫乐为人君!惟其言而莫之违。"师旷侍坐于前，援琴撞之，公披枉而避，琴坏于壁。公曰："太师谁撞？"师旷曰："今者有小人言于侧者，故撞之。"公曰："寡人也。"师旷曰："哑!是非君人者之言也。"左右请除之。公曰："释之，以为寡人戒。"（《韩非子·难一》）67.按照福斯特的方法，把人物分为“扁平”和（）两种。A、方形B、圆形C、立体D、椭圆68.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（）。A、信息和受众的大量性B、故事的类型化C、文体的流行性D、观赏的日常性E、文体的模式化69.前七子70.《腊叶》可看做是鲁迅先生病重时留给后人的“遗言”。71.欧阳修是宋代散文大家，他的议论文如《朋党论》、《五代史伶官传序》等，记事抒情文如《醉翁亭记》、《秋声赋》等都为我们所熟知。试以这几篇文章（或欧阳修其他散文）为例，论述欧阳修散文的基本特点及其风格。72.（）是最早的一种文学媒介。A、印刷媒介B、大众媒介C、文字媒介D、口语媒介73.试述《聊斋志异》的艺术成就。74.结合诗歌写作的背景、理解为何在《走向冬天》的结尾处，要以“而冰山连绵不断/成为一代人的雕像”来概括全诗表达的情绪。75.以《白雪歌送武判官归京》为例说明岑参诗歌善用奇喻的特征。76.《水经注》是北朝作家（）的作品。A、阴铿B、郦道元C、颜延之D、庾信77.十五从军征，八十始得归。道逢乡里人，家中有阿谁。78.（）是最常见最重要的文学批评文体，也是应用最广泛的批评文体，因而被称为文学批评的“正体”。A、传记批评B、历史批评C、学者批评D、论文式79.鲁迅《在酒楼上》写了哪些情节？（）A、“我”因为逃避阿顺姑娘的暗恋而到处漂泊B、“我”偶遇阿顺姑娘C、“我”无聊而到酒馆喝酒打发时间D、“我”偶遇吕纬甫80.中原被称为“楚风豫韵”的文化区域是（）A、豫东B、豫南C、豫北D、豫中81.《古诗十九首》之称最早见于梁代萧统所编（），这些作品大约产生于东汉（）时代。82.有“元嘉三大家”之称的是谢灵运、（）和（）。83.（）最早见于萧统的《昭明文选》。84.太康诗风是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风，其中（）被钟嵘奉为“（）”。85.关联词语是表示分句与分句之间关系的词语，例如“不但„„而且”用于（）。86.文学意象的特征具有（）、暗示性和朦胧性。A、指意性B、内涵性C、象征性D、形象性87.模范售货员李菊红确实不一般配，她接待顾客热心，帮助顾客挑选商品细心，听取顾客意见虚心，面对挑剔的顾客耐心，所以一提起她，人人都翘大拇指，夸赞不已。简要分析这一段话句式使用的特点及表达效果。88.简要说明辛弃疾对词风多方面的开拓。89.儒学名著《礼记》的作者是孔子。90.《项脊轩志》的作者归有光属于（）。A、唐宋派B、前七子C、公安派D、后七子91.宋程颢的思想是后来王阳明“心学”的源头。92.侯方域和李香君是孔尚任的《牡丹亭》里的主人公。93.开放式结构倾向于使戏剧行动的时间、地点和角色人数极端集中化，以便保持行动的统一。94.结合《逍遥游》，谈谈《庄子》的文学特色。95.简述历史上的文学批评论。96.唐传奇《霍小玉传》是（）的作品；李朝威在其传奇（）中演绎了洞庭龙女与柳生的缠绵爱情故事。97.决定诗的跳跃性结构的内在因素是（）、想象的跳跃、视野的跳跃和心理时间的跳跃。A、思想的跳跃B、形象的跳跃C、感情的跳跃D、语词的跳跃98.解释下列字意义，说明与现代汉语中词性是否相同。非99.简述山谷词的两种不同风貌。 100.（）展现了对“女性”角色的疏离与认同的纠葛。第1卷参考答案一.参考题库1.正确答案:句型相同的句子，句类可能相同，也可能不同。句类是从语气角度划分的句子的种类，句型是从结构角度划分的句子的种类。句型的种类比句类丰富，相同的语气类型的句子，结构不一定相同。二者没有对应关系。2.正确答案:B3.正确答案:正确4.正确答案:D5.正确答案: 文学典型是文学形象的高级形态之一，典型是文学话语系统中显出特征的富于魅力的性格。它在叙事性作品中，又称为典型人物或典型性格。 从价值形态看，典型是"这一个"，就有独创性。比如鲁讯的《阿Q正传》中的阿Q，是国民劣根性的代表，又是独一无二的"这一个"。 从审美表现看，典型是现实生活的真实性写照，具有历史性。比如反映骑士风貌的代表之作《唐吉柯德》中的主人公是既是一个荒唐可笑的骑士的代表，同时又反映了在变革时期人们的觉醒，他既是一个可笑者，又一个值得同情者，既是一个被评判者，又是一个值得肯定者的形象。 从阅读接受看，典型给人的感受复杂多样，具有多义性。"人是一种矛盾的存在"在文学典型中得到了极大展现，比如《化身博士》中的主人公，比如《红与黑》中的于连。 从修辞效果看，典型形象往往可以激发人的强烈认同感，具有感染性。但我们看到有的文学作品的时候我们不得不为文学中的主人公而感动或者担心。比如当看到安娜·卡列尼娜一步一步和沃伦斯基走到一起，我们看着她一步一步从一个深渊走到了另一深渊我们的心的担心和对安娜想得到真正的爱情同情是会不由自主充满我们的胸膛。 文学典型，就是黑格尔说的"这一个"以一种多义的，或婉转的，或传神的手法表现给我们得到大家的认同的艺术形象。6.正确答案: 《牡丹亭》全名《牡丹亭还魂记》，又简称《还魂记》，在文学史上，与元杂剧《西厢记》同是最著名的爱情剧。故事取材于话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。全剧五十五出。 汤显祖通过杜丽娘的形象，写出了现实中女性的困境，也表达了自己的至情观。 明代是一个对妇女的束缚非常严重的时代，贞操节烈的观念是女性的行为规范。一方面是文学素养的加强，对才华的注重，杜宝就是要将女儿培养成东汉的班昭和晋朝的谢道韫那样的封建淑女；另一方面则是生活中束缚的严重。 与《西厢记》中的崔莺莺相比，杜丽娘的生活环境更令人窒息。 父母对她管束极严，整天被拘禁在绣房和书塾里，不仅与社会隔绝，连一丝春天的气息都呼吸不到；除了顽固的父亲和迂腐的塾师陈最良，没有跟异性接触的任何机会，因而她没有现实中的情人，只能与“影儿中情人”梦中相爱。 然而与《西厢记》中的崔莺莺相比，杜丽娘对爱情的追求却更坚决，更主动。 “慕色而亡”，死犹不甘，幽魂飘荡，终得复生，与柳梦梅结成完美婚姻。 重生后又拒绝父亲让她离开柳梦梅的要求。由此表达了汤显祖本人的至情观：“情”可以超越现实存在、超越时间和空间。作者所追求的并非情节的离奇，而是要通过离奇的情节来表现人们追求自由与幸福的意志无论如何也不能被彻底抹杀，它终究要得到一种实现。 《牡丹亭》的重点在于表现杜丽娘心中被压抑的情怀，她内心世界的丰富，她的青春的觉醒。 汤显祖以惊人的笔力，揭示出杜丽娘的内心世界，揭示出那个跟她的身份和所处的环境极不和谐的灵魂深处的隐秘。 杜丽娘对贵族家教不满，对自由生活和美充满了热烈的憧憬与追求。她一听说花园里有“流觞曲水”和“名花异草” ，竟忘掉了平日父母严厉的训诫，不禁发出“原来有这等一个所在”的惊叹，唱出了“可知我一生儿爱好是天然”的心声。这个自幼因封建礼教的窒息而变得枯萎的贵族小姐，竟因《诗经》中爱情诗的启迪和大自然的呼唤，而有了个性和青春的朦胧觉醒。游园惊梦，在不允许产生爱情的土壤中产生了爱情。 难能的是，作者借助景物描写，以景物为媒介来表现人物内心的秘密，使读者既读到杜丽娘的深情，又无损其大家闺秀的身份。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！”“游园惊梦”写怀春高雅得体。 《牡丹亭》的曲词非常成功，不同的人物有着不同的声口。杜丽娘细腻、优美、含蓄；杜宝严肃固执或豪爽慷慨；杜母平实而充满慈爱；柳梦梅则在淡淡的文采中，透出多情和书生意气。 作品的总体风格轻松诙谐。7.正确答案:正确8.正确答案:B9.正确答案:短篇小说；散文特写；杂记寓言10.正确答案: 孟称舜的《桃源三访》取材于唐代孟棨《本事诗》，写崔护、叶蓁儿的恋爱故事，歌颂了“情”可以使人死，也可以使人生的伟大力量，与他戏曲评点的观点相一致。 此剧写青年书生崔护清明踏青，酒后口渴，入桃花村叩一家门借水。少女叶蓁儿开门给水，两下有情。明年清明，崔生再访蓁儿，门已下锁，崔生在门上题诗一首而去。蓁儿与父亲扫墓归来，因失去重见机会，自叹薄命，悲感而死。恰巧崔护返回，抱蓁儿尸于膝上恸哭。蓁儿在崔护的怀抱中起死回生，结为夫妇。 剧本对男女主人公的感情重笔描摹，力求曲尽其情：一方面注意对感情的多角度、多侧面展现，另一方面则是曲词刻画的细腻与深入。本剧明显受《牡丹亭》的影响，代表了孟称舜杂剧的婉丽风格，“惆怅得尽情”，“字字淹润”，“语语婉隽”。11.正确答案:A,C,D12.正确答案:垓下被围、乌江自刎中表现了项羽缺乏智谋，勇无粗豪的性格。项羽在垓下被围，面对美人名马慷慨悲歌，生动表现了他的内心矛盾，创造了浓郁的悲剧氛围；而乌江自刎则又使人深深感受到项羽性格中憨厚、刚直、豪爽的一面。13.正确答案:A14.正确答案:通过古今变迁感慨宇宙流转揭示人生理念，形象描绘勾勒出浩月当空美人千里，孤高望远的境界，厌弃宦海生活，把孤独的身世与神化传说融为一起，自然和社会的高度统一。15.正确答案:A,B,C16.正确答案:D17.正确答案:一个词语的语义包含另一个词语的语义，这一对词语就构成上下义关系，包含下义词语语义的词语叫上义词语。18.正确答案:错误19.正确答案:是指文学发展过程中，一定历史时期内出现的一批作家，由于审美观点一致和创作风格类似，自觉或不自觉地形成的文学集团和派别，通常是有一定数量和代表人物的作家群。20.正确答案:王士祯是清初诗坛上“神韵说”的倡导者，他主张“妙悟”、“兴趣”，认为“不著一字，尽得风流”为诗的最高境界，强调淡远的意境和含蓄的语言。“神韵说”的主要弱点在于缺乏真正的现实生活的感受和充实的思想内容。21.正确答案:正确22.正确答案:A23.正确答案:A24.正确答案:A25.正确答案:《雨巷》26.正确答案:世界；作者；作品；读者27.正确答案:C28.正确答案: 对于文学创作，汤显祖一贯强调真挚情感的作用。在《牡丹亭》中，他更把这样一种对真情的追求发挥到了极致。杜丽娘出于富贵之家，渴望爱情，受到当时的社会道德的束缚。从生活环境来看，她的处境比崔莺莺的环境与日俱增令人窒息。她每天接触到的人除了父母，就是侍女春香，老师陈最良是个老儒生。在她的生活里，没有一个像张生那样的至诚狂热地追求她，也没有一个热心的红娘帮助她递简传书。她生活的圈子，除了父亲老师外，再没有别的男性。绣房便是她的世界。她白天瞌睡、游花园、在裙子上绣成双的鸟，都被认为是不合适的，要受到指责。她受到更多的管束。她没有一个现实中的情人、没有红娘的帮助，但她对爱情的追求远比崔坚决、主动。她为追求梦中情人而死去，并在阴间继续跟寻，为钟情一点，终于因情而复生，在现实中的找到了自己的“影儿中情人”。在重生以后，虽然她深爱自己的父亲，但她仍坚决拒绝了父亲让她离开柳梦梅的要求。作者笔下的杜丽娘，不同于以往爱情剧中的任何一位女主角，不同于崔，她不是在现实的感情中苦恼，而是为梦境而痛苦，她不是死于爱情的被破坏，而是死于对爱情的徒然的渴望，这是《牡丹亭》剧本的一大成功之处。作者不但由杜丽娘的形象，写出现实中女性的困境：一方面是文学素养的加强，对才华的注重，另一方面则是生活中束缚的严重，她人的行动受到了太多的约束。同时更借杜的形象表达了自己的至情观：“情”可以超越现实存在、超越时间和空间。剧中阴间的判官在听杜说起自己为梦感伤而亡时，曾表示怀疑。 作者在塑造杜的人物形象时，注意抓住人物的身份来做文章。它的重点在表现主人公心中被压抑的情怀，她内心世界的丰富，她的青春的觉醒。为了与杜丽娘大家闺秀的身份相吻合，作者大量借助景物描写，以景物为媒介，表现内心的秘密，使读者既读到杜丽娘的深情，又无损于人物的身份。“惊梦”是剧本中刻画她的内心很成功的段落，在一片春光中写出了她的春情。在剧本中，作者很好地发挥了中国传统诗词借景抒情的笔法，让杜在对景物的咏叹中，表达内心的怀春慕色，不但使曲词具有了含蓄不尽的意味，而且使杜的形象多了一份伤感和幽怨，优美而不失之轻佻。29.正确答案:A30.正确答案: （1）“城”象征着“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”的爱情理想境界。 （2）“墙”有多重寓意：既是两人婚姻的现实阻隔，又是时空的停顿，又是暗示未来传奇姻缘的凝固载体。31.正确答案: ⑴“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。多用空灵虚拟之笔，行文如行云流水，自由挥洒，气势奔腾而壮阔雄奇；且句式多变，以散行单句为主，又融合不少骈偶、排比成分，骈散结合，错落有致。 ⑵善于用比喻，多形象思维。在描写难以言传的状态、情绪和感受时，苏轼常用的方法是将其具体化形象化，或用比喻生动准确地描写自然景物和各种具体事物的特征；或在议论中用比喻说明道理而妙趣无穷。 ⑶有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。苏轼为文善于从虚处入手，采用诗家手法翻空出奇，讲究渲染气氛和营造意境，处处有一种真气内充的蓬勃诗意。32.正确答案:主谓句是单句中最常见的句型，包括三种下位句型，即：名词性谓语句、动词性谓语句、形容词性谓语句。33.正确答案:B34.正确答案: 从上到下，逐层分析，我们得到了“十分热爱”、“我们伟大的祖国”、“十分”、“热爱”、“我们”、“伟大的祖国”、“伟大”、“祖国”这样八个不同的结构单位。它们都是构成这个句子的成分，“我们伟大”不是构成这个短语的成分。35.正确答案:袁枚36.正确答案:益，今作溢，溢出。37.正确答案:C38.正确答案:A,B,D39.正确答案: 1.山民挑着担子从沟底走来，棉袄已经脱了，垫在肩上，光光的脊梁上滚着有油质的汗珠。路是顽皮的，（比拟。拟人）时断时续，因为没有浮尘，也没有他的脚印；水只是从山上往下流，人只是牵着路往上走。（比拟。以曱物比乙物） 2.冬天里沟深，山便高，月便小，逆着一条河水走，水下是沙，沙下是水，突然水就没有了，沙干白得像漂了粉（比拟），疑惑水干枯了，再走一段，水又出现，如此忽隐忽现（比拟）。 3.一群乌鸦在天上旋转，方向不固定的，末了，就落了下来；黑夜也在翅膀上驮下来了。（比拟， 拟人） 4.高高的山挑着月亮在旋转，（比拟，拟人）旋转得太块了，看着便感觉没有动，只有月亮的周围是一圈一圈不规则的晕，先是黑的，再是黄的，再灰，再紫，再青，再白。 5.洼地里全模糊了，看不见地头那个草庵子，庵后那一片桃林，桃林全修剪了。出地像无数的五指向上分开的手。（比喻）40.正确答案:“景色迷人”与前几个分句意思有重复，可删去“景色迷人”41.正确答案:“当”：动词一般用法，应当；“乃”：副词，于是，就；“族”：宗族；“谢”：谢意；“许”赞许。42.正确答案:救风尘；墙头马上43.正确答案:散曲最先产生于金代的俗谣俚曲，同时也吸收了宋词的成就。它分小令与套数两种形式。小令又称叶儿，是独立的只曲。套数又称套曲，是由两支以上宫调相同的只曲联结而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。44.正确答案:用来释义的，而且是用来区分同义词和近义词之间的细微差别。45.正确答案:A,B,C46.正确答案:玉茗堂四梦47.正确答案:恰似一江春水向东流48.正确答案: 第一，文学意象具有指意性。一种意象往往是为了表达特定条件下生成的一种观念或者认识，是受写作者个人意图支配的形象，而不一定要符合现实生活的形象特征。 第二，文学意象具有暗示性。从意象的表达方式来看，一个意象往往通过隐喻、转义等方式，暗示其内在的意义，这使得我们理解一个意象的时候，不能仅仅查看这个意象本身，更要领悟它暗含的意义。 第三，文学意象具有朦胧性。从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样、景象晦暗，不能最终确定其意义。49.正确答案:园柳变鸣禽50.正确答案:B51.正确答案:A52.正确答案:A,B,D53.正确答案:D54.正确答案:五代史伶官传序55.正确答案: （1）通过视点转换或者无主体句式营造不同的透视效果； （2）片段式的意境； （3）以拟人、通感的方式传递感觉。56.正确答案:穆旦《赞美》57.正确答案:A,B58.正确答案:A,C59.正确答案:多元化文体60.正确答案:A,B,C,D61.正确答案:内，今作纳，接纳。62.正确答案:正确63.正确答案:辛弃疾64.正确答案:自觉的时代；文言短篇小说65.正确答案:乐府；乐府诗66.正确答案:晋平公和群臣一起喝酒，喝得痛快了，于是感慨地说："没有谁比做君主更快乐的了，只有他的话没人敢于违背。"师旷在前面陪坐，拿起琴撞了过去。平公拉开衣襟躲避，琴在墙上撞坏了。平公说："太师撞谁?"师旷说："现在边上有个小人说话，所以撞他。"平公说："是我呀。"师旷说："呀!这不是做君主的人该讲的话。"近侍要求处罚师旷，平公说："免了，把这作为我的鉴戒。"67.正确答案:B68.正确答案:A,B,C69.正确答案:前七子是明代弘治、正德年间出现的文学流派。代表人物有李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡、王廷相、康海、王九思。其文学主张是“文必秦汉，诗必盛唐”，在扫荡台阁体文风方面起了积极作用。但他们在创作上字摹句窃、矜才使气，未能给文学找到真正的出路。70.正确答案:正确71.正确答案: （1）欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是欧阳修对宋代散文的最大贡献。 （2）欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。他的文章着眼于具体事物，兼具情景事物，婉转流畅，富于韵致。 （3）六一风神是欧阳修散文的美学风格。他的散文，措辞平而精练，富于变化而切近自然。他只是自然的叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。六一风神的基本特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴籍而平易自然。72.正确答案:D73.正确答案: （1） 兼具众体的形式美。其形式体制可以分为三类：a 符合现代小说观念的典型的短篇小说；b 志怪短书；c 纪实性的散文小品。 （2） 异彩纷呈的奇幻美。《聊斋志异》的艺术想象丰富、大胆而奇异，其人物多是花妖狐魅，神鬼仙人，都具有超人的特点和本领；活动环境包括仙界、冥府、龙宫等，神奇怪异，五光十色。这些幻想都是“幻”和“真”的结合，首先通过超现实的幻想表现的是现实的社会内容；二是这些幻想都有现实生活的客观依据。 （3） 曲折奇峭的情节美。《聊斋志异》的情节发展大多波澜层叠、悬念丛生，从而充分地展示社会矛盾，表现人物性格，揭示作品主题。 （4） 诗情浓郁的意境美。《聊斋志异》的意境创造，首先表现在作者将他所歌颂的人和事物加以诗化。特别是那些花妖狐魅的女性形象，作者更是赋予她们诗的特质。其次表现在通过环境气氛的渲染烘托来表现一种诗意美。再次表现在对那些美丽动人的花妖狐魅形象，作者一般不作精雕细刻的外形描写，而注意描绘其内在的风神。 （5） 雅洁明畅的语言美。《聊斋志异》语言艺术的特色，表现在：a 从表现生活和刻画人物的需要出发，改造书面语，吸收口语，创造出一种既雅洁又明畅，既简练又活泼的独特语言风格；b 无论文言还是白话，都饱含着生活的血肉，饱含着人物的思想感情，显得自然和谐。74.正确答案: 《走向冬天》描写的是一种悲壮的求索精神。在对荒谬的现实完全绝望之后，不甘沉沦的心开始了新的寻觅。一批早醒的觉醒者，义无返顾地前行，尽管前面有连绵不断的冰山，因为“罪恶的时间将要中止 /而冰山连绵不断/成为一代人的塑像”，所以要坚定不移地“走向冬天”。“走”就是对命运的抗争，对人的自由本质的追求，其中蕴含着实现自我的自觉和忧患人生的负重感、历史责任感。   一系列冷色调意象，给人冷寂、肃穆的感觉，传达出特定历史条件下悲壮的英雄的心态。   “走向冬天/唱一支歌吧，/不祝福，也不祈祷，/我们决不回去，/装饰那些漆成绿色的叶子”，在悲剧性的抗争的道路上，不祝福，不祈祷，奋然前行，表现了类乎鲁迅所说的“反抗绝望”的态度。北岛诗中的情感，展现了当代中国历史“转折”期“觉醒者”的内心冲突和理想精神。这种在批判否定中寻找个体和民族再生之路的英雄式悲壮情感，在“文革”结束之后的许多读者中产生强烈共鸣。75.正确答案:本诗歌以“卷地”写风势之狂猛洗汤，以“白草折”显现风力之强劲无比，以“红旗冻不翻”写积雪转眼凝冻成冰，都酣畅琳璃地描绘出了边塞风光的特色。尤其是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”两句反用南朝萧子显的《燕》歌行