西方美术史上课件

(上)史前美术古代两河流域美术古代埃及美术爱琴美术古希腊美术古罗马美术欧洲中世纪美术意大利文艺复兴美术欧洲其他国家文艺复兴时期美术欧洲十七世纪美术十八世纪欧洲美术西方美术简史

1第一章史前艺术真正艺术史幕布的升起,应该是距今三万到一万多年之间.考古学断定欧洲存在前后相连的三大文化期,即奥瑞那文化期\索留特文化期和马格德林文化期.一.旧石器时代美术(距今3万--1万年左右)1.雕刻艺术A.浮雕B.圆雕2.洞窟岩画(1万4000年左右开始)二.中石器时代美术1.岩画三.新石器时代美术(公元前1万年)1.居民区2.巨石建筑第一章史前艺术真正艺术史幕布的升起,应该是距今三万到一万多2第二章古代两河流域美术公元前3000年的新石器时代出现了人类历史上的三大文化中心,即两河流域\尼罗河流域和爱琴海区域.两河流域是指纵贯今日伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的区域,希腊人称它为”美索不达米亚”.第二章古代两河流域美术公元前3000年的新石器时代出现了人3两河流域地区统治朝代更迭一.苏美尔—阿卡德王朝美术这是两河流域地区第一个历史时期，最早的居民称为苏美尔人。公元前3000年初,战争中取胜的领导者代替了各苏美尔城邦中的君主。大约公元前2350年左右发生了重大变化,当时阿卡德人已经从东北部渗入并最终控制了这一区,开国皇帝萨尔贡吞并了很多城市建立了独立国家。他的孙子纳拉姆辛又把帝国的领土向西扩张。大约公元前2180年时阿卡德统治崩溃,只留下一个城市拉加什,当时有古迪亚统治,形成这块和平绿洲上文化和视觉艺术十分兴旺的时期。以上所提的每一个时期,无论建筑、雕刻还是工艺美术都给后人留下了宝贵的艺术遗产。苏美尔人信仰多神教，认为每个城市归一个守护神保护。*《吉尔枷美什史诗》*苏美尔人的建筑与工艺美术*《萨尔贡王青铜头像》*《纳拉姆辛纪功碑》*古迪亚时期雕像二.巴比伦王朝美术公元前2000年上半叶，两河流域成为巴比伦王国的天下。至汉穆拉比统治时期，此王国已经拥有两河流域整个中下游地区。后来由于统治的腐败，被赫梯人和安纳托列亚人掠夺一空。*汉穆拉比法典碑*拱顶三.亚述美术公元前900年到公元前700年，两河流域产生的一个强大的军事帝国。通过大规模的掠夺一度将统治扩展到西亚，从伊朗到地中海直至埃及首都底比斯都成为其管辖的范围。亚述人不重来世，对陵墓的修建不感兴趣，艺术主要是为世俗生活服务的。*萨尔贡二世宫殿四.新巴比伦美术公元前7世纪，曾经制定法典的巴比伦王国，在1000多年后再度取得了统治地位。新巴比伦王国的统治阶层是商业高利贷的奴隶主上层人物，仍旧重视军事防御城的修建。*巴比伦城五.古波斯美术阿黑门尼德波斯是亚述人和巴比伦人的政治和艺术的继承者，是先于罗马帝国的古代最大帝国。历代的君主喜欢建造城堡贮存财宝。*波斯波利斯宫遗址两河流域地区统治朝代更迭4第三章古埃及美术尼罗河养育了埃及,为此地提供了灌溉和运输的便利,洪水的定期泛滥给埃及带来了肥沃的土地,但是也带来了灾难.因此尼罗河同太阳一起形成了埃及人的基本信仰.埃及从公元前4000年开始到公元前3200年初步统一再到公元前332年被希腊征服,历时3000年.埃及地形封闭.北临地中海,东部被红海切断,交两大沙漠.南尼罗河上游属于高原地带,下游条件恶劣,因此引发战争,造成上下埃及的统一.埃及人信奉多神教,几乎每个地方都有自己的庇护神.但是他们的法律和艺术主要是为法老服务的,认为法老就是太阳神的儿子和化身.埃及人注重来世,关注尸体的保存和陵墓的修建.认为尸体不腐,灵魂就会不灭,来世便可以得到永生.埃及人不善作战,长年过着安静的生活,不存在剥削.存在不十分健全的法律规定.喜欢游戏.因恐惧资产流失,所以近亲结婚.妇女被看作财产,有一定地位,但不是很高.第三章古埃及美术尼罗河养育了埃及,为此地提供了灌溉和运输5埃及3000年的历史分期1.前王国(前3300-前2680)

*纳美尔王石板*蛇王碑2.古王国(前2680-前2260)形成了以法老为中心的高度集权的体制,埃及国家政权稳定.*金字塔-集中在尼罗河的西岸.在基萨和萨卡拉四区发现有800多座,其中有30多座比较完整.*雕刻与壁画3.中王国(前2130-前1790)门图荷太普二世在位,继续修建陵墓,但是限于财力,改修崖窟墓.*工艺美术4.新王国(前1570-前1085)阿门荷太普四世进行宗教改革,提倡“一神论”（太阳神阿顿），自称“埃赫那顿”，并迁都底比斯．继他之后的法老大量修筑陵墓和神庙．这一时期是埃及艺术的黄金时代.*神庙（柱式）Ａ．卡纳克神庙Ｂ．卢克索神庙*雕塑5.后王国（前1085-前332)埃及受到周边国家的侵略.公元前30年,被划为罗马的一个省.*亡灵书*法尤姆肖像埃及3000年的历史分期6第四章爱琴美术古希腊美术一、爱琴美术东地中海的爱琴海区域包括伯罗奔尼沙半岛、基克拉底斯群岛和克里特岛三个主要部分。在19世纪末二十世纪初由德国考古学家谢里曼和英国学者伊凡森来这一带进行考古挖掘，发现了克诺索斯宫，使这一文明重现于世。`爱琴文化也称为克里特—迈锡尼文化，它起源于三个地区：克里特岛、基克拉底斯群岛和希腊本土的迈锡尼。这里是航海者的文明。1.克里特岛美术（BC3000-BC1200）*克里特宫殿*雕刻与壁画2.基克拉底斯群岛（约BC2600-BC1100）*壁画3.迈锡尼美术（BC1600-BC1100）*防御性宫室*阿特留斯宝库第四章爱琴美术古希腊美术一、爱琴美术7二.古希腊美术迈锡尼文明在经历了几个世纪的富足、盛大之后，约在公元前11世纪末，不知原因的消失。同时讲希腊语的新部落多里安人从中亚陆地开始向希腊迁徙，定居在伯罗奔尼沙半岛，逐渐形成许多小的城邦。古希腊没有中央集权社会结构，是松散的政体，利用沿海和海路与其他地区交往。希腊人首次摆脱了巫术的束缚，开始以人的形象创造神，出现许多伟大的思想家。并且根据数的规律来解释比例、大小和节奏等概念。形成了“质朴、合理、端庄和协调”的美学原理。希腊气候温和，境内生产大理石，为建筑和雕刻提供了不可缺少的材料来源。公元前7世纪开始四年一度的奥林匹克运动会，并逐渐出现为运动员塑像的现象。（一）荷马时代（BC12世纪-BC8世纪）属于几何风格时期，是迈锡尼文明的衰亡期。民歌、民谣和文字有一些发展，BC800年之后，是荷马史诗（包括《伊利亚特》《奥德赛》）的成书阶段。*底庇隆陶瓶*雕刻（二）古风时期（BC7世纪-BC6世纪）是希腊城邦的形成时期，从两河流域、腓尼基和埃及借鉴了很多东西，成功的将形象从作为一个象征符号的概念中解放出来。*瓶画艺术：东方式、黑绘式、红绘式、白地彩绘式（古典时期）*柱式*雕塑与“古风的微笑”（三）古典时期（BC5世纪-BC4世纪）开始于公元前5世纪的早期波斯战争，止于公元前338年马其顿菲力普二世对希腊的暂时统一.在反击波斯报复性入侵战争中,实行民主政治的雅典和斯巴达扮演了领导角色.而雅典则很快成为爱琴海区域的统治者.但是在公元前404年的伯罗奔尼沙战争中被斯巴达打败.*古典初期的圆雕作品与米隆*雅典卫城巴特农神庙(四)希腊化时期(BC3世纪-BC1世纪)斯巴达通过伯罗奔尼沙战争统治了全希腊,并征战底比斯.使希腊陷入困顿.在希腊北部的马其顿民族十分赞赏希腊文化.当亚历山大执政时征服希腊各个城邦,并远征波斯、两河流域和埃及。*圆雕*公共建筑二.古希腊美术8第五章

古罗马艺术公元前4世纪罗马建立了共和国的政府形式,到公元前2世纪初,罗马人已经占据了整个意大利半岛、西西里、撒丁和柯西嘉岛，而且又得到了过去迦太基在法国南部和西班牙的殖民地。随后政府了迦太基和北非的领土，3年后合并了希腊。屋大为在公元前31年征服埃及，三年后接受奥古斯都的称号，成为罗马第一位帝王。他的几个继承人继续扩大罗马的版图，到图拉真（117-138）和安东尼（138-192）时罗马达到鼎盛。在罗马人的风俗中有一种祥和和容忍不同生活习惯方式的雅量，并宽容被政府民族，因此不论是政治还是在艺术上都不利于罗马自身特点的形成。政治色彩浓郁，缺少人性化的因素。罗马人具有高度的组织、纪律性，道德观念令人称赞。讲求实用。一、王政时期（BC8世纪-BC6世纪）*母狼二、共和时期（BC6世纪-BC1世纪下半叶）属于希腊文化侵占时期*混凝土和拱券结构在建筑中应用*雕塑三、帝国时期（1世纪末-5世纪）罗马民族特点逐渐突出，在公共建筑上投入大量精力。强调享乐和夸耀富足。*万神庙*凯旋门*图拉真纪念柱*公共建筑*雕塑*庞贝古城壁画第五章古罗马艺术公元前4世纪罗马建立了共和国的政府形式,到9第六章中世纪艺术

美术史上所划分的中世纪上从公元395年东西罗马分裂开始到意大利文艺复兴为止,差不多有1000年的历史.欧洲中世纪文化中,基督教（产生于公元1世纪）的影响占统治地位.改变了希腊人的世俗性,重新使人类服从于神灵.在这样的宗教统治的社会里,一切文学、艺术的特征都具有浓厚的宗教色彩。一、早期基督教美术（2世纪-5世纪）*地下墓窟艺术二、拜占庭美术

395年罗马分裂成东西两部分。东罗马定都拜占庭，后改名君士坦丁堡，是一个基督教盛行的地区。东罗马执行“政教合一”的政治体系。*圣索非亚大教堂*镶嵌画三、蛮族艺术与加洛林文艺复兴公元5世纪的一百年是欧洲民族大迁徙的时代，来自东方和北方的日尔曼人、汪达尔人、克尔特人等游牧部落，大规模的涌入罗马帝国富饶的黑海地区，最终导致了西罗马的灭亡。这些民族被当时的罗马人称为“蛮族”。*工艺美术法兰克王国在公元800年由查理曼发起，召集了一批文人学者在首都亚琛收集整理古代书籍，以宫廷为中心掀起了一股复兴古代和古罗马文化的热潮，史称“加洛林文艺复兴四、罗马式美术五、哥特式美术第六章中世纪艺术美术史上所划分的中世纪上从公元310第七章意大利文艺复兴一、文艺复兴首先发生在意大利的原因1.地理环境意大利濒临地中海，是各国的贸易枢纽。13世纪前后，手工业和毛纺织业已经获得一定的发展，出现了资本主义萌芽，原来的农奴关系早已经解体。2.世俗文化跟其他拉丁基督教国家相比发展的更加迅速。出现了很多大学，主要学习法律和医学。而且除了罗马大学之外，其他的都与基督教无关。3.拜占庭文化对其有很大的影响，特别是手抄本艺术和画家。4.出现了一批思想界的“先知”。如彼得拉克、但丁、薄伽丘等，给意大利的艺术界带来了新鲜空气。二、文艺复兴发展的总体特征1.艺术家对现实的态度和艺术创作取材的内容改变，借宗教题材抒发对现实生活的看法。2.与艺术创作相适应的技法和理论开始形成，如解剖、透视和色彩等。3.在学习古代遗产的基础上创造了一套典型的理想化姿态，即古典模式。4.由表现内容的改变进一步发展，进而歌颂普通人的生活，歌颂人生，赞美自然，表现强烈的人文主义思想。5.总体上，表现为艺术内容的世俗化、技法的科学化、审美理想化。第七章意大利文艺复兴一、文艺复兴首先发生在意大利的原因11两大画派1.锡耶那画派*杜卓2.佛罗伦萨画派*乔托（一）意大利早期文艺复兴（14世纪后半期-15世纪）艺术创作被称为是人类历史上最美好的工作之一，许多富有的家族争做艺术保护人。1.建筑公开翻译古罗马的著作维特卢维的《建筑十书》（提出了建筑的三原则：实用、美观和坚固）。*布鲁内莱斯基2.雕刻*基伯尔蒂*唐那太罗3.绘画*马萨佐*乌切罗*基兰达约*波提切利两大画派12（二）意大利盛期文艺复兴（15世纪末-16世纪）进入16世纪，前25年间意大利处于政治紧张状态，战争不断发生。先是受到法国两次侵犯，并占领米兰。就是在这样一个政治动荡的时期，意大利迎来了文艺复兴的盛期。1.“美术三杰”*达.芬奇*米开朗基罗*拉斐尔2.“威尼斯画派”*乔尔乔内*提香（三）风格主义（16世纪中期-16世纪末）*帕米尔贾尼诺*普利马蒂乔（二）意大利盛期文艺复兴（15世纪末-16世纪）13第八章欧洲其他国家文艺复兴一.尼德兰文艺复兴美术（15世纪-16世纪）

十五世纪的尼德兰和意大利一样是一个人口稠密的都市化地区，也是欧洲重要的艺术中心。当地的美术受到根深蒂固的封建思想的影响，也缺乏科学和哲学方面的配合，而是以地方传统为出发点进行创作。由于尼德兰气候潮湿，不易绘制壁画，所以雕刻、彩色玻璃画、细密画和油画得到一定的发展。尼德兰的艺术家观察事物冷静、理智、耐心、深刻。拥有娴熟的艺术技巧和高超的驾驭画面的能力。他们对艺术的态度是严谨、一丝不苟的。在艺术创作上走了一条与意大利截然相反的道路，即意大利的绘画强调的是”绘“，而尼德兰讲求的是”描“。1.祭坛画和木板油画*凡.埃克兄弟（胡伯特.凡.埃克\扬.凡.埃克)*包西*昆丁.马苏尔*老彼得.勃鲁盖尔二法国文艺复兴强烈爱好美学，开始修建罗浮宫。*“枫丹白露画派”第八章欧洲其他国家文艺复兴一.尼德兰文艺复兴美术（15世纪14二.德国文艺复兴德国在15世纪仍然处于政治分裂状态，呈现出许多小国和自治性的状态，与此相一致的是地方派的兴起。主要的艺术成就体现在版画和木雕艺术上。德国人既倾向于神秘的超现实性，又倾向于自然主义，占优势的资产阶级对艺术作品的风格不加干涉，他们希望作品应该是说教的、感人的和逼真的。16世纪，德国进入文艺复兴的极盛期，政治生活上出现了两件大事：农民起义和宗教改革运动，给当时的封建制度和天主教会以沉重的打击。1.德国15世纪美术*维茨*熊高尔2.15世纪末到16世纪美术（盛期）*丢勒*小汉斯.荷尔拜因三.西班牙文艺复兴（15世纪-16世纪）

15世纪末，西班牙开始以独立的民主面貌出现，在市民的支持下完成了北方的统一。1492年，建立了整个比列纽斯半岛的西班牙王国。16世纪，阿布斯堡王朝实行对外殖民侵略政策，不断扩大版图。国内受宗教影响十分严重。并且受到北欧进步思想的影响。*埃尔.格列柯二.德国文艺复兴15第九章十七世纪欧洲美术一.意大利16世纪下半期的意大利以罗马为首多灾多难.经历了西班牙的侵略、国内路德宗教改革和文艺复兴一些大师相继去世，意大利文艺复兴的光辉已经悄悄暗淡。17世纪初，艺术家又获得了制作祭坛画和接受其他定件的机会，就这样，罗马宛如一块大的磁铁一样，把整个意大利、尼德兰、法国和西班牙的艺术家吸引过来，使17世纪的意大利美术呈现出新的面貌。*主要流派1.学院派由卡拉奇家族的三位画家创立。在波伦亚建立了著名的绘画工作室（后来的波伦亚学院），基本主张是：保持古代和文艺复兴大师艺术的永恒性，折衷师法拉斐尔、米开朗基罗、威尼斯画派和柯雷乔的艺术风格，作品中最求古典的优雅与和谐。2.卡拉瓦乔的现实主义美术*卡拉瓦乔*真蒂莱斯基3.巴洛克艺术原意是“不圆的珠子”，18世纪末的新古典主义理论家用此词嘲笑17世纪意大利艺术和当时兴起的艺术样式。实际上。巴洛克艺术是对当时意大利风格主义的对抗。它以更具动感的方式有意识的回到文艺复兴时期古典自然主义。用夸张的手法，形成更强烈、更富有感官刺激的效果。*建筑：以古罗马建筑为基本依据，外观更为宏大，加以精细的饰物。室内运用奢侈的装饰、圆顶圆柱和大量运动式的曲线造型，附加闪耀的镜面、彩色的大理石和金银装饰*雕刻、绘画：艺术家对运动性和丰富的色彩以及多样化材料的使用*贝尔尼尼第九章十七世纪欧洲美术一.意大利16二.弗兰德斯

弗兰德斯是原尼德兰的南部，即今天比利时一带。虽然于1599年宣布成立“尼德兰独立邦”，但实际上仍然受西班牙的管辖，艺术趣味基本上迎合宫廷贵族和天主教会的审美要求，追求纪念碑式的光彩夺目和富丽堂皇的装饰风格。到了17世纪，法国路易王朝的艺术趣味影响到了弗兰德斯，同时意大利兴起的巴洛克艺术也渗透到弗兰德斯的艺术当中去了，使17世纪的弗兰德斯成为北欧巴洛克艺术的中心。*鲁本斯*凡·代克*亚各布.约丹斯三、西班牙16世纪上半叶，西班牙出现君主专政，实行殖民扩张政策。16世纪下半期，在西班牙国内盛行一股人文主义思潮，宫廷绘画仍然受到支持，但也受到一定的限制。多以宗教题材为主，风俗画也获得一定的发展。16世纪80年代到17世纪80年代为西班牙艺术的黄金时期。整体上来看，西班牙艺术的特征是沉重、庄重和朴素。*委拉斯贵支二.弗兰德斯17四.荷兰

17世纪的荷兰是尼德兰北部地区战胜西班牙统治而获得独立的共和国，是一个几乎没有阶级差别的资产阶级社会的、世俗的、民主的国家。它完全改变了全欧洲其他国家艺术产品所依赖的条件，即宗教、神话的影响几乎绝迹。思想言论开放，宗教信仰自由，成为当时很多异教徒的避难所。荷兰的经济基础建立在商业贸易上，人民崇尚生活俭朴，主要发展了架上绘画并详细的划分绘画体裁。*哈尔斯*伦勃朗*维米尔*风景画*静物画四.荷兰18五.法国法国16世纪的有名的艺术家多是请来的，因而，民主特点还没有形成。17世纪下半期，即“太阳王”路易十四时代，这是法国君主政体的鼎盛时期，巴黎成为欧洲政治文化中心，而宫廷又是巴黎的文化艺术中心，皇家开办了专门的艺术院校，培养了大量艺术人才，艺术家在吸收意大利和弗兰德斯画派的过程当中，形成了法兰西民族画派。1.巴洛克艺术2.反映平民生活的绘画*勒南三兄弟3.古典主义美术是以古希腊罗马的雕刻和文艺复兴的艺术为典范，遵守适度的观念、均衡和稳定的法则。特征是追求形式的协调和叙述的含蓄，控制情感和想象。题材常取材于神话。整体上给人以宁静、高雅和明晰的感受。*普桑*洛兰（风景画）五.法国19第十章十八世纪欧洲美术

18世纪西方开始出现现代生活观念。启蒙运动，继承和深入研究了文艺复兴的人文主义思想，确立了平等、自由的概念，使欧洲的宗教观被彻底改变，并将人自身的地位提高到一定的高度。航海和科技的发展也促进了人类对世界认识的改变。一.法国18世纪的法国成为欧洲文化的主宰，由于财富的高度积累，皇室的富裕使流行于宫廷的巴洛克艺术让位给其他的艺术样式。第三等记住建议是自己的潜力。此时，还有一部分中产阶级成为了艺术的赞助者。1.洛可可艺术“洛可可”的意思是“贝壳形”，源于法语，以为属于路易十五时期的艺术风格，所以也称为“路易十五样式”。特征是：无论建筑内壁装饰，还是家具、画框以及用具等上面的纹样花饰，都具有纤细、轻巧、华丽和繁缛的特性。线条常用C或S形，或用漩涡性。建筑：鲍佛朗巴利苏比兹府绘画：题材多为表现上流社会轻松愉快的生活和爱情题材，使用典雅的暖色和金色，造型上更趋向表现直观的美。*华托*布歇2.反映市民生活的绘画*夏尔丹3.雕塑*乌东第十章十八世纪欧洲美术18世纪西方开始20二.西班牙18世纪的西班牙统治日益腐败，教会横行，人民生活贫苦。后来又受到拿破仑帝国军队的侵略。*哥雅三.英国波及欧洲的文艺复兴运动曾给英国文坛带来了繁荣和生机，造就了莎士比亚这样伟大的人物。但在造型艺术领域却成绩平平。16世纪，德国画家荷尔拜因得两次到来，一定程度上刺激了英国肖像画的发展。到了16世纪后半期，英国出现了一种微型肖像画，后来细密画也流行过一段时间。18实际上半叶，英国才真正出现了具有英国独特风格的绘画。*威廉.荷加斯*雷诺兹*庾斯博罗*地形静物画与英国水彩风景画二.西班牙21鹿鹿22维连多夫的维纳斯

奥地利维连多夫的维纳斯23持角杯的维纳斯持角杯的维纳斯24牛牛25原始头像原始头像26受伤的野牛受伤的野牛27拉斯科洞壁画

法国拉斯科洞壁画28拉斯科洞壁画拉斯科洞壁画29拉斯科洞壁画拉斯科洞壁画30科斯凯洞手印科斯凯洞手印31印度皮摩波特卡地区岩画印度皮摩波特卡地区岩画32印度皮摩波特卡地区岩画印度皮摩波特卡地区岩画33英国斯通亨治巨石建筑英国斯通亨治巨石建筑34巨石建筑巨石建筑35苏美尔古城乌鲁克苏美尔古城乌鲁克36萨尔贡一世青铜头像萨尔贡一世青铜头像37纳拉姆辛石板纳拉姆辛石板38古迪亚立像古迪亚立像39竖琴琴盒装饰竖琴琴盒装饰40汉谟拉比法典浮雕

汉谟拉比法典浮雕41拉玛苏雕像拉玛苏雕像42垂死的牝狮垂死的牝狮43空中花园空中花园44尼不甲尼萨泥圆印尼不甲尼萨泥圆印45波斯波利斯宫波斯波利斯宫46波斯波利斯宫浮雕波斯波利斯宫浮雕47纳美尔石板（前王国）纳美尔石板（前王国）48胡夫金字塔胡夫金字塔49狮身人面像狮身人面像50哈佛拉坐像哈佛拉坐像51拉荷太普和妻子坐像（埃及-古王国)拉荷太普和妻子坐像（埃及-古王国)52门考拉夫妇立像.门考拉夫妇立像.53村长像（埃及-古王国）村长像（埃及-古王国）54书吏凯伊像与当时的书写工具书吏凯伊像与当时55雁图（埃及-古王国）.jpg雁图（埃及-古王国）.jpg56谢努塞尔特三世头像（中王国）谢努塞尔特三世头像（中王国）57埃赫纳吞法老一家崇拜阿吞神刻石·第18王朝.jpg埃赫纳吞法老一家崇拜阿吞神刻石·第18王朝.jpg58埃赫纳吞法老半身石像·新王国时期卡纳克出土.埃赫纳吞法老半身石像·新王国时期卡纳克出土.59卡纳克神庙（新王国）及神庙内的蜣螂雕像.卡纳克神庙（新王国）及神庙内的蜣螂雕像.60

卢克索神庙的方肩碑卢克索神庙的方肩碑61阿布·辛贝尔神庙之雕像.阿布·辛贝尔神庙之雕像.62纳弗尔蒂胸像.纳弗尔蒂胸像.63拉美西斯二世的雕像，其膝前为妻子纳法塔莉的小雕像.拉美西斯二世的雕像，其膝前为妻子纳法塔莉的小雕像.64图特卡门面具埃及木乃伊棺.图特卡门面具65埃及壁画1埃及壁画166拉姆塞斯一世墓壁画托莫斯四世壁画拉姆塞斯一世墓壁画托莫斯四世壁画67埃及众神

68亡灵书亡灵书69埃及小型雕塑埃及小型雕塑70女王胸饰女王胸饰71两个拳击的孩子巴黎少女两个拳击的孩子巴黎少女72迈锡尼狮子门（爱琴文明）迈锡尼狮子门（爱琴文明）73赫剌克勒斯与萨提洛斯(古希腊—荷马时期）赫剌克勒斯与萨提洛斯(古希腊—荷马时期）74狄庇隆陶瓶.(古风时期-

几何形阶段狄庇隆陶瓶.(古风时期-

几何形阶段75希腊神话中的众神宙斯

偉大的宙斯是希臘諸神之王，掌管天神的公平正義。宙斯是天空之神（他的兄弟波塞冬和哈德斯分別執掌海洋與冥界），宙斯帶著雷槌彰顯他的權力，亦突顯了他與天氣的關聯。宙斯住在聳入雲霄的奧林帕斯山上，他在那裡看著底下人類的生活，並經常插手管閒事。宙斯臉上長有鬍鬚，外型強壯精力充沛，和他的妻子希拉女神及人類情婦育有許多子嗣。並非所有和宙斯發生關係的女性都出於自願，但這些情婦以及私生子通常都得承受希拉因忌妒所生的復仇行動阿波羅

阿波羅是宙斯之子，年輕俊俏隨身帶著一把弓或一把七弦琴，是古典男性美的化身。阿波羅專司詩歌、音樂、舞蹈與智慧思考，他也掌管醫藥、牧羊人與拓荒。阿波羅樂於透過神喻來透露未來和宙斯的旨意，位於德耳菲的阿波羅神廟和神喻是當時希臘世界最重要的宗教重心。因為阿波羅外型俊美，他與許多男女都發展出愛情故事。只有卡桑卓拉拒絕了他的愛意。阿波羅為了報復卡桑卓拉，便給她預知災難的能力，但又讓所有的人都不相信她。雅典娜處女雅典娜是雅典的守護神，巴特農神廟供奉的就是雅典娜。雅典娜是智慧女神，她的忠告讓希臘勇士海格力斯、尤里西斯以及柏修斯通過考驗。雅典娜也是掌管戰爭的女神，但她與可怕的愛力士不同。愛力士代表戰爭的瘋狂與毀滅，而雅典娜則代表智慧層面，例如策略、紀律與防禦。雅典娜並非由母親所生，她的父親宙斯把懷孕的母親馬提斯吞入腹中後就頭痛不已，她便從宙斯的頭裡跳出來，出生時即已經長大且全副武裝準備要上戰場。雅典娜也有溫柔的一面，她是手工藝女神，發明紡織與編織。愛芙羅黛蒂美麗的愛芙羅黛蒂是專司愛情、性、新生與外在美貌的女神。據傳愛芙羅黛蒂出生於塞普勒斯島，她的貌啟發藝術家無限的靈感：米羅的維納斯雕像就是以愛芙羅黛蒂為化身，於西元前二世紀在希臘的米羅島雕刻而成。愛芙羅黛蒂執掌性的歡愉，同時也是娼妓的守護神。與工匠之神赫淮斯托斯婚姻並未中斷愛芙羅黛蒂的情史，她與天神和凡人都發展出許多愛情故事。愛芙羅黛蒂與阿多尼斯和安喀塞斯譜出戀曲，並與安喀塞斯產下勇士阿尼亞斯。小愛神厄洛斯是她和愛力士的孩子，而赫梅弗度斯則是她與漢密斯的結晶，赫梅弗度斯(Hermaphroditus)後來與仙女薩瑪絲的身體合而為一，成為日後「hermaphrodite」的字源，意指雌雄同體。希腊神话中的众神宙斯偉大的宙斯是希臘諸神之王，掌管天神的公76海格力斯海格力斯驍勇善戰，是所有希臘英雄中最受歡迎的。海格力斯的父親是宙斯，母親是麥錫尼公主雅克梅娜。海格力斯一生都受到宙斯的妻子希拉忌妒的迫害。希拉利用神力讓海格力斯發瘋，並在瘋狂中殺死自己的妻兒。為了贖罪，海格力斯必須完成著名的「十二項任務」。任務包括消滅可怕的怪獸或取回失傳的寶物。海格力斯堅忍不拔的毅力，使早期的基督徒將他視為基督的前身。後來，海格力斯的妻子誤信讒言，讓他穿上一件有毒的長袍，以為可以確保丈夫的忠誠，沒想到卻讓海格力斯痛苦而死。但海格力斯死後便升上奧林帕斯山，成為眾神之一。阿基里斯阿基里斯是荷馬史詩《伊里亞德》的男主角，內容講述阿基里斯在特洛伊戰爭裡的英勇事蹟。儘管阿基里斯是一位偉大的戰士，但他還是有弱點。由於憤怒與自尊受損，阿基里斯拒絕帶領他的同胞上戰場，於是他的朋友帕特洛克魯斯便接替他的位子，結果戰死沙場。悲痛的阿基里斯殺死特洛伊戰士赫克特，結果卻為自己埋下死亡的種子。帕里斯藉著阿波羅的指引，用毒箭射穿阿基里斯的腳踝，將他殺死。當阿基里斯還是嬰孩時，他的母親曾將他浸入冥河以求不死之軀，腳踝是唯一沒有浸到河水的部位，結果竟成為他唯一的罩門。對希臘人來說，阿基里斯是英雄的典範，他選擇榮耀而放棄長生。希薩斯希薩斯是知名的戰士，也是雅典的英雄人物，他最有名的事蹟就是殺死米諾特，米諾特是一頭半人半牛的怪獸，居住在米諾斯國王的克諾索斯皇宮底下。當時希薩斯躲在一群雅典年輕人當中，這些年輕人都是米諾特的祭品。希薩斯英勇地殺死怪獸後，藉著米諾斯國王的女兒亞麗德妮給他的一條線，得以走出迷宮。但不幸的是，希薩斯返回雅典時，忘了曾答應父親愛琴斯國王要升起白帆。結果，愛琴斯國王看到黑色的船帆，以為希薩斯已經死了，便跳下懸崖投海，後人便稱這片海洋為「愛琴海」。柏休斯柏休斯的父親是宙斯，柏休斯意指「破壞者」，而這位神話人物的確是人如其名。波利第克斯國王在追求柏休斯的母親被拒。他便派給柏休斯一個致命的任務，就是去取回梅杜莎的腦袋。梅杜莎是戈耳戈三姊妹當中最可怕的，只要被她看一眼的人便會變成石頭。但柏休斯戴上隱形帽子並穿上有翅膀會飛的鞋子，利用盾牌上的反射影像，間接看到梅杜莎，以便不知不覺接近她。然後柏休斯砍下梅杜莎的腦袋並裝在袋子裡。之後，柏休斯回家救出母親，並用梅杜莎的頭把波利第克斯國王和其擁護者都變成石頭。希薩斯希薩斯是知名的戰士，也是雅典的英雄人物，他最有名的事77陶瓶彩绘（古希腊古风时期-东方式.)陶瓶彩绘（古希腊古风时期-东方式.)78阿甲利斯与阿扎克斯战后休息（古希腊古风时期-黑绘式）阿甲利斯与阿扎克斯战后休息（古希腊古风时期-黑绘式）79双耳陶壶（红绘式）双耳陶壶（红绘式）80多利安式爱奥尼亚式多利安式81女子雕像女子雕像82背牛犊的人特奈亚的阿波罗背牛犊的人83濒死的战士（古希腊-古风时期）濒死的战士（古希腊-古风时期）84厄瑞克提翁神庙人像柱(右图)厄瑞克提翁神庙人像柱(右图)85杀暴君者杀暴君者86德尔斐的御者德尔斐的御者87维纳斯诞生（古风时期与古典时期的过渡时期）.维纳斯诞生（古风时期与古典时期的过渡时期）.88《弓箭手》（古希腊-古典初期）《弓箭手》（古希腊-古典初期）89掷铁饼者掷铁饼者90海神波赛东像海神波赛东像91巴特农神庙（古典盛期）巴特农神庙（古典盛期）92命运三女神命运三女神93依矛雅典娜依矛雅典娜94埃皮道罗斯剧场埃皮道罗斯剧场95克尼多斯维纳斯克尼多斯维纳斯96休息的赫剌克勒斯休息的赫剌克勒斯97米洛斯的阿芙罗蒂德米洛斯的阿芙罗蒂德98胜利女神像胜利女神像99自杀的高卢人自杀的高卢人100拉奥孔群像拉奥孔群像101抱鹅的孩子抱鹅的孩子102母狼母狼103捧着祖先头像的罗马人.捧着祖先头像的罗马人.104演说家雕像.演说家雕像.105科洛西姆竞技场科洛西姆竞技场106万神庙万神庙107凯旋门

凯旋门

108图拉真纪念柱.图拉真纪念柱.109奥利略骑马像.奥利略骑马像.110奥古斯都全身像.奥古斯都全身像.111壁画壁画112镶嵌画与壁画镶嵌画与壁画113西方美术史上ppt课件114查士丁宁及其随从查士丁宁及其随从115西方美术史上ppt课件116圣索非亚大教堂圣索非亚大教堂117中世纪壁画与书籍插图中世纪壁画与书籍插图118罗马式（11世纪-十二世纪）

哥特式（12世纪-15世纪）公元十世纪以后，欧洲分裂成许多部分。在这个世界中，罗马时代留下的拉丁语是共同的学术语言。当时的教会担当了培养人才、印刷书籍等重要工作，尤其是修道院制度的进一步完善加上十字军东征和大规模的传教活动，引发了各地对圣人遗物的崇拜和到各地朝拜的热潮。于是，新的教堂和修道院大量修建，古罗马建筑的一些优势被广泛应用并用古罗马时代的纪念式的雕刻装饰建筑，“罗马式”一词开始于19世纪，意思是“像罗马”。这种建筑样式首先在法国和伦巴底出现，后来遍及所有不受拜占庭影响的国家。罗马式建筑特点主要建筑材料为石头采用圆顶，包括使用半桶型圆顶和交叉型圆顶。窗户很小，并且距地面距离很高。门窗上均为半圆型，进光效果很差。整体上沉闷，但坚不可摧。主要以教堂建筑为主，其中结合雕刻、绘画和工艺美术多种装饰手法。在十二世纪时，一种新的建筑样式开始发展起来，这种样式首先在巴黎附近地区开始确立，在以后的200年间影响了整个欧洲教堂的建筑者们。只是在十六世纪时，由于文艺复兴论述建筑的作家瞧不起他们前辈的作品，把这种样式称为“哥特式”，意思是指这种样式的尖塔、有肋的圆顶和精致的装饰看起来是那样的不美、野蛮，那是破坏罗马文明的哥特人所做的。现在只是作为中世纪后期的优美而往往是复杂的建筑就结构和与之相适应的绘画、雕刻、装饰…艺术风格的惯用名词。这种建筑样式首先在法国正北方的圣德尼修道院重修中出现。哥特式建筑特点

大规模运用了有肋的圆顶结构充分利用点的支撑作用，并且节省了空间。外部广泛运用了尖枪式的拱门和小尖塔，窗门均为尖栀形，内部宽敞明亮。发明了具有结构力学意义的扶壁和飞扶壁。罗马式（11世纪-十二世纪）哥119比萨教堂建筑群比萨教堂建筑群120哥特式教堂建筑哥特式教堂建筑121彩色玻璃窗画

彩色玻璃窗画122犹大之吻(乔托)犹大之吻(乔托)123逃亡埃及(意大利乔托)逃亡埃及(意大利乔托)124大卫(唐那太罗)大卫(唐那太罗)125赫拉克勒斯与安泰乌斯(波拉约洛).赫拉克勒斯与安泰乌斯(波拉约洛).126科列奥尼骑马像(委罗基奥)科列奥尼骑马像(委罗基奥)127纳税钱(马萨佐)纳税钱(马萨佐)128失乐园(马萨佐)失乐园(马萨佐)129圣罗马诺之战(乌切罗)圣罗马诺之战(乌切罗)130马利亚的诞生(基兰达约)马利亚的诞生(基兰达约)131春(波提切利)春(波提切利)132维纳斯的诞生(波提切利)维纳斯的诞生(波提切利)133死去的基督(曼坦尼亚)死去的基督(曼坦尼亚)134最后的晚餐(达芬奇)最后的晚餐(达芬奇)135蒙娜丽莎蒙娜丽莎136岩间圣母(达芬奇)岩间圣母(达芬奇)137哀悼基督(米开朗基罗)哀悼基督(米开朗基罗)138大卫大卫139西方美术史上ppt课件140西方美术史上ppt课件141最后的审判.最后的审判.142杜利圣家族杜利圣家族143雅典学派(拉非尔)雅典学派(拉非尔)144西斯廷圣母椅中圣母西斯廷圣母145暴风雨（乔尔乔内）暴风雨（乔尔乔内）146田园合奏（乔尔乔内）田园合奏（乔尔乔内）147入睡的维纳斯（乔尔乔内）入睡的维纳斯（乔尔乔内）148花神（提香）花神（提香）149乌尔比诺的维纳斯（提香）乌尔比诺的维纳斯（提香）150长颈圣母（帕米尔贾尼诺）长颈圣母（帕米尔贾尼诺）151达那厄（普利马提乔）达那厄（普利马提乔）152法兰索瓦一世装饰盒（切里尼）法兰索瓦一世装饰盒（切里尼）153根特祭坛画(局部)根特祭坛画(局部)154阿尔诺芬尼夫妇像（扬。凡。艾克)阿尔诺芬尼夫妇像（扬。凡。艾克)155最后的晚餐（布茨）最后的晚餐（布茨）156波蒂奈伊祭坛画（高斯）波蒂奈伊祭坛画（高斯）157人间乐园(局部)人间乐园(局部)158干草车愚者之船干草车159农民的婚礼农民的婚礼160雪中猎人雪中猎人161绞刑架下的舞蹈.绞刑架下的舞蹈.162弗朗索瓦一世像(让。克鲁埃）弗朗索瓦一世像(让。克鲁埃）163沐浴的女人（弗朗索瓦。克鲁埃）沐浴的女人（弗朗索瓦。克鲁埃）164四使徒.四使徒.165

自画像

166启示录四骑士.启示录四骑士.167亚当与夏娃亚当与夏娃168德国商人基斯肖像.德国商人基斯肖像.169埃拉斯穆斯像（荷尔拜因）埃拉斯穆斯像（荷尔拜因）170伊丽莎白像（荷尔拜因）伊丽莎白像（荷尔拜因）171奥尔加斯伯爵的葬礼.奥尔加斯伯爵的葬礼.172拉奥孔拉奥孔173圣摩利斯的殉道(格列柯）圣摩利斯的殉道(格列柯）174《逃亡埃及》（卡拉奇）《逃亡埃及》（卡拉奇）175基督的下葬(卡拉瓦乔)基督的下葬(卡拉瓦乔)176静物（卡拉瓦乔）静物（卡拉瓦乔）177圣马太被招（卡拉瓦乔）圣马太被招（卡拉瓦乔）178圣母升天(卡拉瓦乔）圣母升天(卡拉瓦乔）179酒神女占卜者酒神