萨伏伊别墅图与分析课件

萨伏伊别墅分析萨伏伊别墅分析11、作者介绍及别墅简介2、设计思想3、功能分区4、流线分析5、特点6、材质外观7、与其他建筑的比较目录1、作者介绍及别墅简介目录2勒·柯布西耶现代主义建筑思潮的代表人物，他提倡的"现代主义建筑"强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。勒·柯布西耶3别墅简介

萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎郊区的普瓦西，由现代建筑大师勒柯布西耶于1928年设计，并于1930年建成。萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22．5米，宽为20米，共三层。设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。。别墅简介萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一4柯布西耶对别墅的介绍这座别墅是在最大程度的单纯原则之下建造的，甲方毫无先入之见；非现代抑或非古典。他们的想法很简单：希望住在乡下，拥有一个被树林环绕、由草场形成的美丽的大花园；通过30km的车程与巴黎相连。

主人从巴黎开车到达住宅的入口，汽车的最小回转半径确定了住宅本身的尺度。汽车从底层架空柱之间进入，绕着首层的服务空间转过来，到达中间，绕过门厅的入口，驶入车库，或沿着返还的路线离开——这便是基本的条件。

此外，风景相当宜人。草很美，树也很美——建筑尽可能不去碰它们。房子将立在草坪的中央，像一件静物，不打扰任何事物。

倘若站在草坪上，就不会看得太远。何况，草地即潮湿，又不卫生；所以，住宅真正的花园将不再是位于地面上，而是设在离地3.5m的高处：这将是空中的花园，地面干爽而卫生，在这里可以饱览风景。比在下面强得多。

我们这里有温和的气候，常常伴有雨水，拥有一个地面可以保持干爽的花园是有益的；花园的地面由水泥板铺砌。下层垫砂，以确保雨水被及时排掉。

柯布西耶对别墅的介绍这座别墅是在最大5继续我们的漫步。从这个空中花园，通过坡道，上到住宅的屋顶，那里是日光浴场。

阿拉伯建筑给了我们宝贵的教益。它在行进中被欣赏；正是在移步换位之间，建筑的布局被展开了。这是一条与巴洛克建筑相反的原则。巴洛克建筑得于纸面，围绕着一个理论上的固定点。而我则偏爱阿拉伯建筑的教益。

在这个住宅中，展开了真正的建筑漫步，呈现的景象不断变幻，出人意料，甚至令人惊奇。如果我们在结构上服从这绝对严格的梁与柱的图解，那么在空间上能创造出如此丰富的多样性则是很有趣的。

结构基于等间距的游戏，柱提供支撑，上方规则地分布着梁：独立骨架，自由平面。继续我们的漫步。从这个空中花园，通过坡6萨伏伊别墅的设计思想建筑理想体现——阳光空气绿地三要素和新建筑五点的完美结合。提出一套建筑体系——板柱承重体系

社会理想——标准化构件，居住的机器，能够承担社会职责。萨伏伊别墅的设计思想建筑理想体现——阳光空气绿地三要素和新建7阳光空气绿地三要素普瓦西地处巴黎郊区，被树林环绕、是一座草场形成的美丽的大花园。温带海洋气候，温和宜人，常常伴有雨水。阳光温和而养人。阳光空气绿地三要素普瓦西地处巴黎郊区，被树林环绕、是一座草场8建筑五要素在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”，它们是：

1、底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。建筑五要素在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了9梁板柱承重结构分析梁、板、柱的结构让柯布西耶有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也正是这样的结构，才会有底层的架空，自由分割墙，以及自由开启的采光窗。stiltsOpen-planFree-floatingfacadeHorizontalwindow梁板柱承重结构分析梁、板、柱的结构让柯布西耶有了极大的发挥余10萨伏伊别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好似一个复杂的机器盒子萨伏伊别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空11萨伏伊别墅为什么会像一个机器盒子呢？

这要谈到柯布西耶的机械美学理论萨伏伊别墅为什么会像一个机器盒子呢？12柯布西耶的机械美学理论

勒·柯布西耶曾写到：“当我们在1920年创办《新精神》杂志时，我们就给予居住以基本的重要性。我称之为一个“居住的机器”，因而要求从其中获得一个完美清晰的解答。这一意义深远的纲要恢复了人在建筑学中的中心地位。同时，勒·柯布西耶也阐述了他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，需要一个真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。”柯布西耶的这一看法在其紧接着的萨伏伊别墅设计中全部得以实现。

柯布西耶的机械美学理论勒·柯布西耶曾写到：13柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到经济因素的约束，因而，更加具有合理性。他指出："……在近50年中，钢铁与混凝土已经占统治地位，这说明结构本身具有巨大的能力，对建筑艺术家来说，建筑设计中老的经典已经被推翻，如果要与过去挑战，我们应该认识到，历史上的过往样式对我们来说已经不复存在，一个属于我们自己时代的新的设计样式已经兴起，这就是革命。"通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为：住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器"。它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代的机械美学，在具体设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术的原则。柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，14功能分区功能分区15门厅门廊佣人房司机房洗衣房斜坡盥洗室、浴室等休息区域：卧室、佣人房、司机房等交通区域：斜坡、楼梯等一层平面功能分析车库底楼以交通枢纽（斜坡和旋转楼梯）为中心，在两个对角位置分别设置公共区和私密区。门厅门廊佣人房司机房洗衣房斜坡盥洗室、浴室等休息区域：卧室、16萨伏伊别墅图与分析ppt课件17

底层（柱托的架空层）三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构.。内部有旋转楼梯和斜坡与二楼相连。底层（柱托的架空层）三面透空，由支柱架起，内有门18客厅客厅斜坡客房卧室主卧室浴室盥洗室厨房起居室室外旋转楼梯户外区域：屋顶花园交流区域：客厅餐饮区域：厨房休息区域：卧室、起居室等盥洗室、浴室、起居室等交通区域：楼梯、斜坡二层平面功能分析餐厅二层同样以交通枢纽为中心，私密区和公共区分列对角位置。动区和静区被很好地分开，互不影响。客厅客厅斜坡客房卧室主卧室浴室盥洗室厨房起居室室外旋转楼梯户19萨伏伊别墅图与分析ppt课件20二层有起居室、卧室、厨房、餐厅、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。二层有起居室、卧室、厨房、餐厅、屋顶花园和一个半21三层平面功能分析屋顶花园三层则是一个公共区三层平面功能分析屋顶花园三层则是一个公共区22屋顶花园屋顶花园23斜坡公共活动区洗漱整体功能分析门厅房间客厅用餐一层二层三层花园斜坡卧室及起居室斜坡公共活动区洗漱整体功能分析门厅房间客厅用餐一层二层三层花24流线分析流线分析25一层平面流线分析车库则采用特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉。

一层公共区人的活动频率较高，而私密区活动频率则相对较低一层平面流线分析车库则采用特殊的组织交通流线的方法，使得车库26二层平面流线分析

与功能分区相统一，从箭头粗细可以看出，二层公共区人的活动频率较高，而私密区活动频率则相对较低。且由于门的设置较多，造成了流线的多样性。二层平面流线分析与功能分区相统一，从箭头粗细可以27三层平面流线分析三层平面流线分析28萨伏伊别墅特点分析——新建筑五要素萨伏伊别墅特点分析29底层独立支柱萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建筑的创作）——“漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。底层独立支柱萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起30屋顶花园柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”二层和三层均设计有屋顶花园，且屋顶花园在设计上使用绘画和雕塑的表现技巧

屋顶花园柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋31

柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。自由平面柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他32而自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑[5]，也让T·Pormee所言之“从不同角度看都会获得不同印象”得以实现——这样的印象并不是刻意和矫揉造作的，而是别墅内部状况的外部呈现。自由立面而自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主33

横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardinsuspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。”横向长窗横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景34萨伏伊别墅的其他特点1.模数化设计2.动态的、非传统的空间组织形式3.简单的装饰风格萨伏伊别墅的其他特点1.模数化设计351.模数化设计模数理论：柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。1.模数化设计模数理论：柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂36柯布西耶又是如何运用模数理论来设计萨伏伊别墅的呢？柯布西耶又是如何运用模数理论来设计萨伏伊别墅的呢？37一个正方形分成四份并连接对角线分成十六份一个正方形分成四份并连接对角线分成十六份38两端退出一段距离并连接对角线设退出的距离为x，分别做以新矩形两长边为底，原正方形为高，且直角顶点在矩形短边中线上的三角形根据比例计算，定出恰当的模数4.75，以及退出距离x为1.25两端退出一段距离并连接对角线设退出的距离为x，分别做以新矩形39确立中心坡道的位置和宽度，模数为1.25确立坡道的长度为网格的1/2,休息平台的长度为网格的1/4以两条线交点为圆心以其与网格中心点位半径画半圆，确定一层平面确立中心坡道的位置和宽度，模数为1.25确立坡道的长度为网格40旋转楼梯的确立入口的确立旋转楼梯的确立入口的确立41入口中点过斜坡端点与网格右侧一点连线车库位置和大小的确立通过正方形的对角线和旋转楼梯确立二层的初步局和基准线入口中点过斜坡端点与网格右侧一点连线车库位置和大小的确立通过42按焦点在一条线上来进行平面分割大多呈对角安排二层的基本布置按焦点在一条线上来进行平面分割大多呈对角安排二层的基本布置432.动态的、非传统的空间组织形式这一特点的表现主要通过使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间

2.动态的、非传统的空间组织形式这一特点的表现主要通过使用44柯布西耶在萨伏伊别墅中使用螺旋形状的楼梯和贯穿于各层的中央坡道打破了传统单元房间之间的关系，坡道的扶手用雪白的实心栏板，这条白色的螺旋曲线贯通着楼内各层，让视线在各个楼层之间流动。。。。。。柯布西耶在萨伏伊别墅中使用螺旋形状的楼梯和贯穿于各层的中央坡45室内的坡道很好的削弱了一层和二层之间的分割感。室内的坡道很好的削弱了一层和二层之间的分割感。463.简单的装饰风格相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，萨伏伊别墅的装饰可以说是非常的简单

3.简单的装饰风格相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式47勒·柯布西耶阐述了他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，需要一个真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。”

勒·柯布西耶阐述了他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨48萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。

萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，49萨伏伊别墅的古典性

萨伏伊别墅的几何构图同样是有古典意味的。如果我们将它与帕拉迪奥的罗汤达别墅进行比较，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底层的U型布局和位于建筑南北向中轴线上的坡道可以视为对罗汤达别墅的集中化、中心性和双轴线的隐喻。道格拉斯·格拉夫曾用图解法来分析萨伏伊别墅与文艺复兴时期别墅之关联——把萨伏伊别墅平面从入口南北向切开，以坡道中线为边界将平面的西部分开，将分开的各个部分都向各自的方向推，把Ｕ形平面还原——萨伏伊别墅的几何构图可以通过变形还原的方式变为文艺复兴时期别墅的几何构图。不仅如此，萨伏伊别墅中建筑与环境的关系同样可以视为传统花园与建筑在空间中的咬合。然而，古典构图的对称性和中心性在萨伏伊别墅中动态的楼梯和坡道所化解，并随着人的运动扩散到屋顶花园与粗犷的田野景色所形成的“维吉尔式的梦境之中”。

萨伏伊别墅的古典性萨伏伊别墅的几何构图同50如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进行比较读解，我们同样可以发现前者有着古典意味的隐喻：坚实的基座、保持着黄金比例的中部和开放的顶部；底层的支柱与建筑的透视关系可以看作帕提农神庙的视觉变形。然而在萨伏伊别墅里，古典主义的三段式已经结合了具有现代性的简约。斐迪亚斯采用了自然的形式表现其特质，而柯布西耶则用对机械化产品的歌颂来表现他所在年代的时代特征。帕提农神庙和萨伏伊别墅的共同之处正是在于比例和秩序之美。“建筑师通过使一些形式有序化，实现了一种秩序……他以他创造的协调，在我们心里唤起深刻的共鸣，他给了我们衡量一个被认为跟世界的秩序相一致的秩序的标准，他决定了我们思想和心灵的各种运动；这时我们感觉到了美。”如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进51帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的最高水平。从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部加工也精细无比。它在继承传统的基础上又作了许多创新，事无巨细皆精益求精，由此成为古代建筑最伟大的典范之作。它采取八柱的多立克式，东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，东西宽31米，南北长70米。东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米，也就是说，其立面高与宽的比例为19比31，接近希腊人喜爱的“黄金分割比”，难怪它让人觉得优美无比。柱高10.5米，柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，比古风时期多利亚柱式（三种希腊古典建筑柱式中最简单的一种）通常采用的4比1的高宽比大了不少，柱身也相应颀长秀挺了一些。这反映了多利亚柱式走向古代规范的总趋势。帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的最高水平。从外貌看，它52材质外观白色是丰富的，它包含所有的颜色，自身也是一种可以扩展的色彩，它可以容许光谱上所有的色彩显现出来。在建筑上，白色加强了光的效果，增强了光的反射，可以更明显地看到光线变化的过程。

萨伏伊别墅轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。

材质外观白色是丰富的，它包含所有的颜色，53建筑材料使用廉价的材料，抛弃多余的装饰，纯粹用建筑自身的元素来塑造丰富的空间，这不仅是顺应了当时社会贫困的经济状况，也是早期现代主义建筑重视功能和空间、反对附加装饰的设计思想的反映建筑材料使用廉价的材料，抛弃多余的装饰，纯粹用建筑自身的元54与其他建筑的比较与其他建筑的比较55与史密斯住宅的对比外观上功能上流线上与史密斯住宅的对比外观上56外观上两者外部均使用白色作为整体的色调，并且有大面积开窗，也有矩形体块与圆弧的融合。外观上两者外部均使用白色作为整体的色调，并且有大面积开窗，也57功能上萨伏伊别墅总面积宽大，用地很奢侈，休闲空地很多。功能上萨伏伊别墅总面积宽大，用地很奢侈，休闲空地很多。58Smithhouse

功能特点史密斯住宅功能性强，休闲区占地少。Smithhouse史密斯住宅功能性强，休闲区占地少。59萨伏伊别墅平面之间的流线关系首先从室外进入室内，是由开放的室外，到一层后退留出的灰色空间，再到室内的封闭空间一二层之间由坡道连接，减弱了两层间的分割感从二层室内到室外，是又一次又封闭转向开阔，开放的坡道和广阔的视野使二层和三层从视觉上联系在一起。白色的围墙起到了分隔景色的作用，旋转楼梯将人们从半开放和开放的空间引入室内封闭空间萨伏伊别墅平面之间的流线关系首先从室外进入室内，是由开放的室60而史密斯住宅里的平面之间的流线相对固定。平面内流线多为并列形式，具有整齐的样式Smithhouse

流线简单而史密斯住宅里的平面之间的流线相对固定。Smithhous61与流水别墅的比较外观形体上与环境的交互上立面上材质与色彩上与流水别墅的比较外观形体上62外观上流水别墅和萨伏伊别墅均主要采用立方的直线构成，但构成方式大相径庭。外观上流水别墅和萨伏伊别墅均主要采用立方的直线构成，但63流水别墅的外形采用横向延伸的形式，不同方向的体块相互插叠，形成“飞翔”“展翅”的效果，整体外形并没有构成单一的几何形态。

流水别墅的外形采用横向延伸的形式，不同方向的体块相互插叠，形64萨伏伊别墅的一层与三层都是大量采用了圆弧结构，二层由一层的立柱支撑，比一层大，呈现一种凌空飞跃的气势，隐喻了技术帮助人类摆脱自然束缚的意义。

萨伏伊别墅的一层与三层都是大量采用了圆弧结构