电视剧制作的成本预算

电视剧制作的本钱预算第一节电视剧制作的本钱预算制片人在确定选题以后，依据市场论证，便会对制作电视剧所需要的费用进展本钱预算，通过成本预算制片人大致可以知道拍摄某部电视剧所需要的制作费用是多少，由此推断工程的可行性。同时这也将成为制片人筹集资金的重要依据，他常常会在自己的工程筹划书中通过投入成本与可能猎取利润的比较，使投资人把钱投到这个工程上来。一、本钱预算的原则电视剧制片人在对电视剧制作本钱进展预算的时候，可能会有两种倾向：一种倾向是尽可能地把本钱算得很高，以求从投资人那里筹集到更多的资金；另一倾向则有意把本钱算得很低，目的也同样是为了取得投资人的信任，让他们信任这是一项风险很小却是有利可图的投资。一般说来，制片人都期望自己手头有更多的钱，但是要想从投资人那里找到钱却不是很简洁的事情，尽管越来越多的人都信任拍摄电视剧是有利可图的投资，但同时这里面也意味着巨大的风险，一部成功的电视剧可能制造数亿元的商业利润〔譬如电视剧《康熙帝国》的广告收入达三亿多人民币〕，但也可能最终颗粒无收。所以现实而合理的本钱预算也就显得特别重要。企业生产的目的是追求利润的最大化，假设完全从商业的角度来考虑，拍摄电视剧的目的也是为了猎取最大化的商业利润。在我国，影视剧并没有完全被看作商品，电视剧生产也不是完全的商业行为，而常常带着浓重的意识形态颜色，所以追求商业利润虽然是电视剧生产的重要目的，但不是惟一的目的，电视剧生产不得不在二者之间查找契合点，所以追求最大化的社会效益和最大化的商业利润应当是电视剧生产者查找的真正目标。无论从投资人或制片人的角度，固然都期望以最少的投资猎取最大的利润。在电视剧的生产实际中，由于各人的思维方式和经营理念不同，运作方式也不一样。有些制片人总是想方设法降低成本，甚至不惜牺牲电视剧的艺术质量，他们用最低的价格请来最没有价值的导演和演职员，搭成草台班子，运作过程也极不标准，该搭的景不搭，绞尽脑汁把剧本中那些花钱的场景或内容省略掉，甚至连演员的服装也不情愿预备。也有的制片人花钱大手大脚，根本就不考虑制作本钱，也不去想最终是否能够收回本钱或者制造利润。这两种方式都是违反商业规章的。在经济学上，企业从销售其产品中得到的货币量称为收益，企业为购置投入所支付的货币量称为总本钱，而利润则是企业总收入减其总本钱，这就是：利润=总收益-总本钱。从这样的角度看，电视剧生产所获得的利润是等于销售电视剧及相关产品所获得的全部货币量减去生产和销售电视剧及相关产品所投入的全部货币量。譬如一部电视剧的销售3千万元，而为生产和销售这部电视剧所投入的货币量为21千50%。在企业生产过程中，利润是追求的目的，而本钱投入则是方式和途径，商家正是通过投入来实现利润的。要想制造利润，无非有两个途径，一是增加收益，二是降低本钱。一方面，在收益确定的状况下，本钱越低，利润就越高。但另一方面，本钱与收益又有着格外严密的关系。虽然在现实的生产过程中，资金的投入与收益并不完全是正比的，但在其他条件一样的状况下，投入货币量越大，所获得的收益可能也会越多。电视剧作为精神产品，比物质产品相比，更有独自的商业特性。首先，它的价值主要表达在产品的品质上而不是在量上。我们可以把汽车制造与电影和电视剧的生产来进展比较，假设国内生产一辆某种型号中档小轿车的本钱为10万元人民币，那么投1千万元的货币量，就能生产出100辆轿车，即便生产更为高档的轿车，其成本也不会高出很多倍。而生产一部同样90分钟的电影，既可以投入1090分钟的1100万美元，而在国内通常只需要1530万人民币，折合人民币约1.83.6万美元。就汽车的制造而言，投入本钱越高，其功能和质量也越好，而就影视剧的生产来说，每集花费100万美元拍出来的片子未必就能比花 1万美金拍出来的片子会更好，所以在影视剧的生产中常常会这样的现象，那些投入很高的电影或电视剧所取得的社会效益和经济效益有时还不如那些低本钱拍摄出来的影视剧，之所以会有这样的情况，其中人的因素是至关重要的。其次，电视剧作为精神产品，它是无形的，它在销售过程中并不由于销售量的增加而有所损耗。对汽车制造商而言，他的汽车卖出去一辆就会少一辆，而每生产一辆小轿车，都意味着本钱的增加，利润的增加通常是通过产量的增加来实现的。而电视剧因为实际上出卖的只是播映权的转让，并不是以物的形式来表达，就某部电视剧的销售而言，发行量越大，收益越高，而发行量的大小与本钱几乎没有什么关系，也就是说其本钱并不由于发行量的增加而有所提高。假设一部投资40010家电视台即可20家,其利润率就可能到达100%〔事实上每家电视台的价格是不一样的，譬35万之间，而在遥远省12千元〕，假设还能在三级市场和四级市场发行，或打进海外市场，那么其利润率就可能到达百分之几百，而每增加一次发行，最多不过需要增加一份价格数百元的拷贝及必要的发行费用而已。第三，电视剧作为艺术产品，与电影一样，它直接作用于人们的心灵，简洁产生巨大的社会效应，由此不仅可以衍生出相关产品，还可能带动相关产业的进展，它所制造的无形资产是难以估量的。譬如电视剧《西游记》的成功使很多拍摄景地都成为了旅游热点，《三国演义》、《水浒传》的成功更使无锡等影视基地成为了著名的旅游景点，并带动了当地旅游业及相关产业的进展，这也正是很多地方政府曾经热衷于建筑影视基地的缘由。由于电视剧作为商品的特别性，所以在电视剧制作中，本钱与效益的关系，关键并不在于本钱的大小，而在于本钱投入之后所产生的效益。假设多投入一分本钱能产生二分乃至更高的效益，那么投入再多也是值得的。相反，假设压低本钱会导致收益的大幅度下降甚至可能导致血本无归，那么这样的投资也只能是失败的。事实上，在电视剧的投资上总是时机与风险共存，既可能赢得暴利，也可能血本无归，所以我们更应当看重的是投资所产生的效益，而不是本钱本身。一般说来，本钱预算要遵循以下几项根本原则：可行性原则本钱预算应当是切实可行的，这一方面要求制片人尽可能地对各部门在电视剧制作和销售过程中的所发生的费用有所了解并进展准确的计算；另一方面制片人要本着实事求是的精神和严谨的工作态度，从实际动身，认真调查争论，使预算方案切合实际。均衡性原则制片人在制订预算方案时首先要把留意力放在那些对电视剧质量及市场有重大影响的工程去出上，如包括在剧本方面的花费以及包括主要演员在内的主创人员的酬金等；另一方面也要努力协调各部门和各方面之间的关系，保持剧组工作的正常运行。可控性原则在电视剧运作中，制片人作为本钱把握主体应对其本钱把握效果担当责任。为了合理反映本钱控制主体应担当的责任，其本钱把握对象应有可控本钱。一般来说，可控本钱应同时满足以下三个条件：a〕本钱把握主体能够通过确定的途径和方法在事前知道将发生哪些费用。b〕本钱把握主体能够对发生的消耗进展计量。c〕本钱把握主体能够对发生的消耗加以限制和调整。但凡不同时满足三个条件的本钱一般为不行控本钱。但是，本钱把握主体发生的某些无法限制和调整的本钱，假设能够对其准确计量，并以此确定成本打算，使其实际发生数与打算数能够绝对保持全都，则可以将这些本钱视为可控本钱。也就是说，对于制片人来说，预算方案中的任何一项支出都是自己所能把握和把握的，否则预算方案的牢靠性就会受到质疑。譬如制片人假设没有国外拍摄的阅历，又缺乏这方面的学问，就没法对国外发生的本钱做出预算，由于他对国外拍摄所发生的费用不了解，也根本没法进展计量。在这种状况做出的预算方案就是不行靠的，由于他没法对发生的本钱进展计算和把握。二、电视剧制造的收益及利润要编制本钱预算表，先要对电视剧所能制造的收益进展推想，通俗地说，制片人要知道拍摄电视剧到底能赚多少钱，才能最终确定投多少钱来拍这部戏。那么电视剧到底能从哪些方面获得收益呢？〔一〕电视剧制造的产品及其赢利方式在国内，大多数制片人只是想着通过发行渠道把电视剧播放权卖出去，这几乎是他们惟一的赢利方式，事实上，电视剧能制造多种产品而且有更多的赢利方式。1、电视剧在国内的发行权制片人的销售对象可以是发行公司，也可以是中央台和地方台等电视播出机构。缺乏发行力气的制片人往往很情愿把自己制作的电视剧一次性卖断给某个发行公司或电视节目发行人，在这种状况下，他可能不会获得太高的利润，但通常发行公司和发行人总会给他留出确定的利润空间，有时他也可以把电视剧托付给发行公司或发行人，并允许发行公司或发行人提取利润的 10—20%作为发行费用。也可以把首播权卖给中心电视台，然后向地方台出卖二轮播出权。那些擅于搞营销的制片人则更情愿自己搞发行，通常他们是通过二级市场〔省级卫视网〕和三级市场〔有线电视网〕向各电视台销售电视剧的播出权，这样虽然冒着较大的风险，但也可能获得更高的利润。目前，各地方电视台正在进展集团化改革，有线台与无线台合并，电视节目市场相对萎缩，整个电视制片业面临着很大的挑战。2、电视剧在海外的发行权中国制片人虽然也意识到了海外市场的重要性，但苦于缺乏海外市场的阅历，加上制作理念及思想观念与海外有着较大差异，中国电视剧始终没有在海外市场占有一席之地。近年来，大陆影视制作人与境外同行们的沟通与合作越来越频繁，很多香港、台湾甚至欧美国家的导演和演员也被邀请来大陆拍摄影视剧，给大陆制片人带来了的理念，也开阔了眼界，越来越多的大陆制片人开头把眼光盯住了海外市场。但由于大多数中国制片人对海外市场缺乏了解，更没有海外市场运作的阅历，所以只能把海外市场的发行权转让给别人。依据流行的做法，大陆制片人与境外合作拍摄电视剧时，一般各投一半资金，国内发行权归己方，海外发行权归外方。假设是国内投资拍摄的电视剧，有些制片人会把海外发行权托付给香港等地的发行人，并允许其抽取利润的15%作为发行费。前面提到，电视剧是这样的特别商品，它的发行量越大收益也越高，而本钱却几乎没有增加，所以制片人要想最大限度地猎取利润，就得尽可能地开拓市场，市场越大，利润越丰厚。假设一部电视剧在国内发行能够收回本钱，那么在海外的发行所赚的钱就是根本不发生本钱的纯利润，从理论上说，海外市场远远大于大陆市场，即便能在香港、台湾以及日本、韩国和加坡占据局部市场，前景也是十分可观的。在国内电视剧市场相对萎缩的状态之下，打入海外市场是中国电视制片业的必定选择。事实上那些真正有头脑的制片人已经在做这样的努力。3、音像制品及网络制品的制作发行权电视剧除了在电视台播放以外，还可以做成VCD或DVD光盘在市场上发行，大陆制片人因为都不具有音像发行权，所以只能把 VCD和DVD光盘的制作发行权卖给音像出版社，每集的价格一般在1-8万之间，这样一部20集的电视连续剧就可以卖到20—160万之间。4、赞助款及其他形式的赞助赞助分两种：一种是资金赞助，另一种是物质赞助。这些赞助可能来自企业，也可能来自地方政府。严格地说，这种赞助都不是无偿的。拍摄电视剧之所以能拉来赞助，是由于能给赞助者带来他们所需要的东西。电视剧是消遣性产品，同时也是信息产品，它在给观众带来消遣的同时也会给他们供给信息。无论政府也好，企业也罢，都需要在社会上塑造自身的形象，都需要通过向社会供给信息来扩大自身或产品的社会知名度，通过电视剧实现多媒体曝光对它们来说是一条比较抱负的方式和渠道。制片人在向企业拉赞助时，必需明白对方的需要的是什么，而自己又能为对方供给什么。通常制片人会依据赞助方供给资金的数额大小打算给予什么样的产品，譬11秒钟字幕，赞助20万元则可以作为帮助拍摄单位等，有些赞助商可能要求在剧情中常常出现自己生产的产品，在不影响艺术质量的前提下，这样的要求也是可以考虑的。对于有些题材的电视剧来说，有时候物质的赞助会比资金赞助更为重要，譬如像《旅长》、《铁甲英豪》这类军事题材的电视剧，假设没有军方在人力和物力上的大力支持，完全是不行能拍摄的。5、相关产品的开发权在美国，以影视为主体的消遣业之所以能成为支柱性产业，并不只在于这个行业本身所能制造的价值，更重要的是它作为龙头企业能够带动相关产业的他们看来，把电视剧制作出来然后卖出去就行了。一部成功的电视剧其实可以衍生出更多的产品，譬如迪斯尼公司制作的《米老鼠与唐老鸭》取得成功以后，不仅生产了许很多多与影片内容有关的玩具，而且还衍生了世界著名的迪斯尼主题公园。电视剧《大宅门》成功之后，也有商家趁机开发了“大宅门酒”，而拥有此项开发权利的制片方反而没有这样的意识。假设制片人没有精力从事相关产品的开发工作，完全可以把此项开发权转让给别的商家，或许还可以获得可观的收入。〔二〕近期效益与长远效益近期收益是指电视剧制作和经营过程中所发生的效益，如赞助费、销售电视剧播出权以及光盘制作发行权所获得的收益等等，这些收益是能够以现金回收的方式来表达的，也是电视剧生产和经营最直接产生的效益。一般说来，这些收益可以电视剧完成后一、二年以内获得。长远效益则往往是电视剧间接产生的效益，不是短期内能够收回来的，却可能带来更大的效益，一部成功的影视剧就是一个社会的品牌，是一种无形的资产，从中可以挖掘出很多的财宝来，譬如迪斯尼公园可以说是《米老鼠与唐老鸭》的衍生产品，是在这部作品制作完很多年以后才消灭的，可是它所制造的商业利润生怕早已超过了影片本身。中心电视台为拍《三国演义》而花巨资建筑的无锡影视城现在也作为旅游景点仍在创造商业效益。从国内状况看，电视剧最可能影响到的是旅游业，当年电影《少林寺》的成功带动了当地旅游业和武术产业的进展，电视剧《三国演义》和《水浒传》的成功也使无锡影视城成为了著名的旅游景点。正由于这样，有些地方政府不惜花巨资请人到地方拍摄影视剧，目的也无非是为了开发当地的旅游资源。电视剧对玩具制造业也可能产生很大的影响，一部受儿童宠爱的电视剧播出之后往往在市场上消灭与剧中情节有关的玩具，如铁臂阿童木、变形金刚等等。国内制片人往往比较看重近期的效益，却很少想到电视剧所能制造的长远效益。中心电视台当年花巨资建筑影视城的时候确定不只是为了拍摄一部《三国演义》，而是考虑到了它可能产生的长远效益。所以制片人应当要有长远目光，既要看到电视剧所创作的有形资产，更要看到它所创造的无形资产，既要看到它的近期效益，也要看到它的长远效益。三、电视剧制作中的本钱问题〔一〕关于本钱的概念把电视剧制作看作是一种商业投资行为，从经济学的角度，以下几个关于本钱的概念都显得格外重要：1、时机本钱在经济学上，所谓时机本钱是指为了得到它所必须放弃的全部东西，其中包括显性本钱和隐性成本两500万人民币，假设想用来投资拍摄一部20集的电视剧，在权衡利害得失的时候，他就会考虑到自己为这项投资所必需的东西。那么他必需放弃些什么呢？首先，他用500万元投资拍摄电视剧就意味着丧失了其他的赚钱时机，这是一种时机成本，他用这笔钱购置剧本、支付演职员劳务费、租赁设备等等，这些都是显性时机本钱。其次，假设他原本是个公司高级职500060000元，可是为了这项投资而不得不辞职，因而丧失了这笔收入。第三，倘假设他不进展这项投资，而把这笔钱存入银行，按5%的利息计算，每年可收入25万元。从经济学的角度，投资人为此项投资而不得不放弃的薪金和这笔钱存入银行的利息都被看作是隐性时机本钱，这些本钱虽然不会被计入账面，却是投资人不得不考虑的重要因素。假设投资人不考虑别的目的，而单纯从商业的角度来看，假设他用这笔钱投资拍摄电视剧所得的收益不能高于除了50031万元，那么这项投资对他来说就没有什么实际意义。对于制片人来说，要想说服投资人投资拍摄电视剧，就得想方法让他信任他最终所得到的收益远远高于他投入的包括全部显性本钱和隐性本钱在内的全部时机本钱。2、电视剧制作中的固定本钱和可变本钱在经济学上，固定本钱是指不随着生产的产量变动而变动的本钱，是企业即使不生产也要发生的本钱，如为产房所支付的资金、购置设备所投入的资金等等，而可变本钱则是指随着企业的产量而变动的本钱。在电视剧制作中，购置剧本是按集论价，演职员的劳务费也是以每集的价格来计算的，全部的设备也是按每天多少钱的价格租赁来的，假设电视剧的产量是以集来计算的，每多生产一集，这些费用都会随之增加，都可算作可变本钱，有些制作机构拥有自己的设备和摄影棚或拍摄基地，这些本钱并不由于产量的增加有所变化，因而可算作固定本钱。要想把握本钱，最重要的是要把握好拍摄的进度，对于制片人来说，拍摄周期越短本钱越低。依据国内的状况，电视剧的拍摄一般依据每集三至五天的进度， 一部二十集的电视剧整个拍摄期约为70天，演职员的合同里往往也会有时间的限定，假设超过时限，制片人必需向演职员追加酬金，假设拍摄期间因故发生停机，设备和场地的租赁费，演职员的食宿费也会发生本钱。3、本钱的弹性在电视剧的生产和营销过程中，有些本钱是较为稳定的，譬如设备的租赁费、一般演职员及群众演员的劳务费、食宿费、车辆使用费等，都有相对稳定的市场价格，可伸缩的余地较小，而有些本钱则有较大的伸缩余地，譬如主要演员的劳务费、置景费等，在国内每个演员都有身价，那些有号召力的明星每集的酬金在6-1010000-20230万之间。假设20集的电视剧，用一个身价6万以上的明星担当主角所发生的本钱为120万，而用一个1万元以下的演员则只需支付201万元的演员比6万元的明星本钱更低，更为划算。但是100万元的本钱，但由此而增加的经济效益则可能是数百万甚至上千万。相反，聘请一般演员担当主角虽然可能大幅度地降低本钱，但也可能会导致电视剧的收益大幅度下降甚至卖不出去。从制片人的角度来说，固然期望以最低的本钱制造最大的利润，事实上并不是本钱高的电视剧就能卖出好的价钱来，高价明星出演的电视剧也并不是每部都能取得成功，一般演员主演的电视剧也有格外成功的，电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》、《激情燃烧的岁月》和《空镜子》都没有太多的明星大腕，却取得了非凡的成功，所以制片人必需能够审时度势，慧眼识珠，才可能以较少的本钱获得最大的利润。4、平均本钱与边际本钱在电视剧生产中，产品的产量是按集来计算的，平均每集电视剧所投入的本钱为平均本钱，假设生20集的电视剧需要投入总本钱为400万元，那么每集的平均本钱为20万元。而电视剧制作中的边际本钱是指每多生产1集电视剧对于总本钱的增加量。电视剧制作中的平均本钱告知我们，平均生产每集电视剧所花费的本钱，而边际本钱1集电视剧引起的总本钱的变动。在电视剧制作中，产量对制作总本钱有很大关系，一般说来制作集数越多，平均总本钱可能会越低。由于在电视剧生产和销售过程中，有些成本的投入与产量大小没有关系，如服装、道具、自建的景地和广告宣传本钱、销售本钱等，这些都可以看作是电视剧生产和经营中的固定本钱，生产集数越多，每集电视剧所花费的平均固定成本就越低，平均总2集的单本20集的长篇电视连续剧所花费的平均本钱，所以在电视剧制作中，形成规模的生产是格外重要的。从国内20集以上，有40多集，而在港台地区和欧美国家，有的电视剧长达数百集乃至数千集。在电视剧生产过程中，产品的数量可以集数来计算，也可以用时间的长短来计算。但在销售的过程中，其产品则是以发行量来计算的，而发行的价格往往取决于不同的发行对象。每集电视剧的播出费在上海最高可以卖到8万，而在青海可能只卖1千元。由于出卖的只是播出权，无论出卖多少次，电视剧这个产品本身并不会因此而有所削减，而多卖出一次播出权，所增加的本钱也不过是价值数百元的录影磁带，在某种意义上这也可以算作它的边际本钱。也可以从另外的角度来看，在电视剧生产出来以后，全部投资的货币量都可以被看作是固定本钱，它并不由于发行量的大小而有所变化，而用以购置磁带的费用则是可变本钱，它是随着发行量的大小而变化的，这笔费用微缺乏道的，发行量无论怎么增大，其成本增加的局部几乎可以无视不计，所以对于制片人或发行商来说，必需尽可能地扩大发行量，这意味着制造更多的利润。〔二〕电视剧生产和营销中的本钱因素作为商品的电视剧，其本钱发生在整个电视剧的运作过程之中，其中包括生产和销售两两个环节。1、电视剧制作过程中的本钱因素分析电视剧的制作分为筹备期、拍摄期和后期制作三个阶段，以下分别对不同阶段的本钱因素进展分析。前期筹备前期筹备主要是围绕剧原来进展的，包括购置剧本版权、创作和修改剧本、取得拍摄许可等，这期间所发生的费用包括以下几个方面：很多电视剧本都是依据原著改编的，在这种状况下，制片人首先要向原作者购置原著改编权。从国内状况看，原作的剧本改编权并没有标准的价格标准，往往有较大的任凭性，一般说来购置一一部小5—20万之间，也有高到数10万乃至上百万的，价格的凹凸很大程度上取决于作家的名气和其作品在社会上的影响力以及题材本身的市场价值，譬如购置小说《复乐园》的剧本4万，购置小说《白太阳》的剧本改8万,而购置小说《好爹好娘》的剧本改编权为26万，而金庸把自己的小说《笑傲江湖》的剧本改编权出卖给中心电视台则只是象征性地收了1元钱。假设剧本的题材是原创性的，制片人只须向编剧支付剧本创作稿酬就可以了，假设是依据原著改编，制片人也要向改编者支付创作稿酬。在国内，剧本创作的费用很大程度上取决于所聘请的编剧的身价和剧作的质量，在影视界每个编剧都有自己的身价，身价的凹凸取决于剧作者的名气，国内著名的编剧每集剧本的编剧费一般都在 12万以上，而那些刚出道没知名气的编剧则只能拿到2-4千元。还有一种人是特地给人做“枪手”的，他们给别人写剧本，一般不要求署名，而且价格很低，每集只能拿2-3剧本运作一般有两种方式：一种方式是把剧本分解成故事大纲、分集梗概、分集剧本等假设干成份，分阶段聘请不同的编剧来完成；另一种方式则是先聘请编剧完成初稿，假设制片人对剧本不满意，又认为原来的编剧又不行能改得更好，便另请编剧进展修改。在这种状况下，一个剧本到最后完成，往往要经过假设干个编剧之手。无论实行哪种方式，剧本的质量才是至关重要的。有了好的剧本，电视剧便等于成功了一半，每个制片人都应当懂得这个道理，可是有些制片人在剧本运作中却舍不得投资，不情愿花更多的钱聘请高水平的编剧，随任凭便找几个“枪手”凑合了事，而且往往在剧本还没有成熟的时候就草率上马，或剧本没有定稿就仓促开拍，自然不可能到达好的结果。制片人在确定选题以及剧本初稿完成之后，往往都会找一些专家对选题或剧本进展论证，或者召开研讨会对剧本的得失进展探讨，并提出修改意见。这方面的花费并不会很多，一般都在万元到数万元，这是打好剧本根底的必要花费。主要包括交通费、食宿费、通讯费及各种交际费用等等。20集现代题材的电视连续剧在剧本运作过程中所发生的费用通常是在 2540万之间，占总投资的6-10%左右。由于剧本的运作通常是在立项和融资以前，所以制片人常常要先垫付这笔费用，假设最终运作失败，这笔费用就得由制片人自己来担当。事实上在国内剧本的成活率并不是很高，有时制片人抓了10个剧本，最终能够运作成功的也就只有一两个。在这方面制片人是要担当确定风险的。〔2〕拍摄费用电视剧的制作本钱绝大多数是在电视剧拍摄的过程中发生的，主要包括以下几项：①演职员酬金，包括演员的酬金和工作人员的酬金两局部。依据国内的状况，演职员的酬金通常是按集数来计算的，酬金的凹凸取决于演职员个人的身价，一般说来，主创人员所得酬金比非主创人员高出很多，譬如导演每集的酬金一般都在1—3万之间，而一般摄像助理每集的酬金通常在 1000-—1500兀之间。在剧组里，工作人员的酬金这局部本钱并没有太大的弹性，在国内请一位一流的电视剧导演每集的酬28—9千元，国内一流的摄像师每集的酬金一般不超过5000元，一般摄像师每集酬金也不低于2023元。最有可能对电视剧的制作本钱造成影响的还在于演员酬金这局部，其中主要演员的酬金更是问题的关键。在国内，演员的身价差异很大，目前国内最红火的腕级演员每集的酬金都在 6—10万之间，而那些刚出道又没知名气演员每集的酬金2—410—20倍。假设请一个20集的电视剧，为他支120万元以上，假设每集的平均本钱20万，那么他个人的酬金就占了全部成本的四分之一以上，假设在一个剧组里有两个这样的演员，全剧的总本钱更要大大增加。这种时候制片人在做本钱预算的时候应当更多地考虑本钱的增加与最终所取得的总收益之间的关系，假设本钱的增加能则就应当考虑另外的方案。明星对市场的影响有时是至关重要的，一方面，明星对于观众有着非同寻常的影响力和号召力，观众往往会为了某个明星去看某部电视剧。另一方面，明星的精彩表演往往是电视剧成功的质量保证。制片人在考虑选择某个明星的时候常常与电视剧的市场定位联系起来，譬如拍摄青春偶像剧，制片人可能会考虑选择有影响力的偶像派演员，有了他们的加盟，才有可能把那些少男少妇们吸引到电视机前来，假设拍的是一部给少妇们看的电视剧，制片人可能就会选择在这些少妇中最有魅力的男性演员。假设是合拍片，又想占据香港市场，就不得不考虑找人气旺盛的香港演员，假设想打入日本市场，就得想方法找有影响的日本演员到剧中担当角色，在正常状况下，制片人所获得的收益应当大于他所付出的本钱，而且要尽可能地实现利润的最大化，这是商业投资的前提和根本的原则。明星的加盟对电视剧的市场可能产生影响，但这并不是电视剧成功的打算性因素，事实上并不是全部明星大腕加盟的电视剧都能取得成功，而有些没有太多明星出演的电视剧也可能给人以惊喜，如《致命邂逅》、《命案十三宗》、《贫嘴张大民的幸福生活》等。在演职员的选用上，假设制片人能够独具慧眼，对人才资源进展合理地利用和调配，即便不用明星大腕，也可能格外制胜，取得意想不到的效果。《致命邂逅》是一部没有大腕明星加盟的电视剧，它的成功在于导演对整部戏艺术风格的把握，他不仅擅长觉察演员挖掘他们的潜能，而且把他们的表演融入了整部戏的风格之中，用这种风格把整部戏带动了起来。《命案十三宗》是一部纪实风格的电视剧，承受纪录片的风格，追求的是原汁原味的生活情态，用的都是在外型和性格方面都生活原型相像的本色演员。《贫嘴张大民的幸福生活》这部电视剧中除了梁冠华以后，其余