第九讲-宋代文学概述及宋词课件

第五编宋代文学北宋：960—1127宋太祖（赵匡胤）宋太宗（赵炅）宋真宗（赵恒）宋仁宗（赵祯）宋英宗（赵曙）宋神宗（赵顼）宋哲宗（赵煦）宋徽宗（赵佶）宋钦宗(赵桓）南宋：1127—1279宋高宗（赵构）——卫王(赵昺)

1279年丞相陆秀夫负卫王投海自尽，时年8岁第五编宋代文学北宋：960—1127宋太祖（赵匡胤）1第一节宋代文学总论

凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。

—王国维《宋元戏曲史·自序》第一节宋代文学总论2一、宋代社会特点1.崇文抑武：加强君权，稳定政治，文官政府，军事孱弱。行政：设二府（政事堂主民，枢密院主兵）三司（盐铁司，度支司，户部司）主财军事：改革兵制：用文臣取代武将以为藩镇，各州强兵升为禁军，设三衙，均听命于皇帝。掌军权的枢密使“有发兵之权，而无握兵之重”，禁军三衙“有握兵之重，而无发兵之权”。禁军实施“更戍法”，“兵无常帅，帅无常师”。知识分子参政，表现出前所未有的忧患意识和政治热情。（开口揽时事，议论争辉煌）

2.守内虚外，导致对外关系特别软弱，民族矛盾激化。忧患意识加强，爱国主题弘扬。一、宋代社会特点1.崇文抑武：加强君权，稳定政治，文官政府，3一、宋代社会特点3.经济发达,城市与商业繁荣。出现了专攻贸易和娱乐的“瓦肆”和供表演用的“勾栏”，市民阶层壮大，为通俗文学的发展提供丰富的素材和受众。4.思想上，理学盛行，三教合一。士人“以佛修身，以道养生，以儒治世”，由注重外部事功转向注重自身修养，将社会责任感与个性自由融合，形成理性务实，宽厚通达的士风，开启了重人格厚人品的时代意识。形成道德自律，崇尚气节，高扬人格力量。导致文学注重教化的观念。

一、宋代社会特点3.经济发达,城市与商业繁荣。4一、宋代社会特点5.重视文治教化，印刷业和教育事业空前发达。政府兴学。京师学校隶属国子监，以国子学和太学最为著名。地方大兴州学县学。私家讲学设立书院。四大书院：庐山白鹿洞书院、衡州石鼓书院南京应天府书院、潭州岳麓书院印刷业繁荣，刻书业兴盛。书籍得以大量流通，皇家秘阁、州县学校和私家臧书丰富。首次出现以私家藏书为对象的目录学专著《郡斋读书志》、《直斋书录题解》等。一、宋代社会特点5.重视文治教化，印刷业和教育事业空前发达。5二、宋代文学特点

1.主题：政治关怀、道德意识、民族意识、爱国情怀和悲凉情绪。2.审美情趣的转变：以俗为雅，追求平淡。

作诗无古今，唯造平淡难。--梅尧臣平淡而山高水深。--黄庭坚3.讲求理趣的意境，好发议论。4.讲究格律技巧和用典。二、宋代文学特点

1.主题：政治关怀、道德意识、民族6三、宋代文学的成就宋词+宋诗+散文+话本三、宋代文学的成就宋词+宋诗+散文+话本7第一章宋词第一章宋词8词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪柳永开拓了词的形式和内容后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期晏殊、张先、承袭“9第一节对五代词风的因革一、晏殊——“北宋倚声家初祖”（一）生平：（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，抚州府临川城人（今江西人），是当时抚州籍第一个宰相。与第七子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”。5岁能创作诗，14岁以神童入试，历任要职，官至兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。作为太平宰相,少年得志，仕途顺利，享尽富贵。提拔后进，范仲淹、欧阳修等皆出其门。以词著于文坛，尤擅小令，有《珠玉词》130余首。风格含蓄婉丽，多表现诗酒生活和悠闲情致，颇受南唐冯延已的影响，与欧阳修并称“晏欧”。代表作：《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵子》、《鹊踏枝》等。第一节对五代词风的因革一、晏殊——“北宋倚声家初祖”10（二）晏殊的词作及特点蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

此词写深秋怀人。上片写苑中景物，移情于景，点出离恨；下片紧承离恨，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉含蓄、寥阔高远而有蕴涵，表达了离愁别恨的主题。（二）晏殊的词作及特点蝶恋花11《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。（1）思想：表现作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的惋惜，怀人伤春中蕴涵着对时间永恒而人生短暂的叹惋。（2）艺术：内涵丰厚，构思新颖。将情、景、理融为一体。属对工巧而又不见斧凿，语言精美而又清新明丽。《浣溪沙》12破阵子

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。词作通过描写清明时节的一个生活片断，洋溢着少女的青春活力，充满着欢乐的气氛。全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动地展示了少女的纯洁心灵。破阵子燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四13踏莎行小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

此词写暮春闲愁，上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现得淋漓尽致；下阕写身边的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。全词以写景为主，以意象清晰、主旨朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。

踏莎行小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不14晏殊词的特点主要抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，继承花间词派的传统。词风纯净雅致。去除了花间词轻佻艳冶的风格，忽略对女性容貌色相的描写，着重表现抒情主人公的恋情。感情基调雍容和缓，淡淡的忧愁中透露出自我解脱的气度。语言清丽淡雅，温润秀洁。一洗花间词的脂粉气和浓艳色彩。晏殊词的特点主要抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，继承花间词15

二、欧阳修（一）欧阳修生平（1007－1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士。庐陵人，北宋文学家、史学家。四岁丧父，家贫，母亲以秸秆画地，教他写字。多诵古人篇章，为诗文，“下笔出人意表”。天圣八年（1030）中进士，宦海沉浮，曾三遭贬谪，对人生命运的变幻于官场的艰险有较深的体验。神宗熙宁五年（1072）卒于家，谥文忠。二、欧阳修（一）欧阳修生平16(二)欧阳修的词作及贡献1.开拓了词的创作题材第一、公开讴歌男女情爱。

生查子去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

上片回忆从前幽会，充满希望与幸福。情景交融，展现美好的意境。下片把主人公的情思从回忆中拉回来。月灯依旧，佳人不见。物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，美景变为伤感之景，明亮化为暗淡冷漠。灯、花、月、柳，是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。(二)欧阳修的词作及贡献1.开拓了词的创作题材17第二、以词歌咏自然风光。

采桑子

群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。此词描绘颖州西湖波平十顷、莲芰[jì]香清的美景，表达了词人寄情山水的志趣。全词即景抒情，词风清疏峻洁，意境清淡平和，给人以极高的艺术享受。第二、以词歌咏自然风光。18第三、以词抒写个人怀抱。朝中措

平山栏槛倚晴空，山色有无中。手钟堂前垂柳，别来几度春风？

文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。1056年，欧阳修的朋友刘敞出守扬州，欧公作词相赠。1048年，欧公曾任扬州太守，平山堂为欧公任扬州太守时所建。此词借酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。婉而不柔，深而能畅；豪迈之气，通篇流贯，读来苍凉郁勃。第三、以词抒写个人怀抱。19第四、较早地将咏古咏史题材引入到词中。

【浪淘沙】

五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸。可惜天教生处远，不近长安。往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。

第四、较早地将咏古咏史题材引入到词中。20第五、向民歌学习，采用定格联章的手法，创作了两套分咏十二月节气的[渔家傲]

各12首，分别咏写12月的节令与景物。

二月春期看已半，江边春色青犹短。天气养花红日暖，深深院，真珠帘额初飞燕。

渐觉衔杯心绪懒，酒侵花脸娇波慢。一捻闲愁无处遣，牵不断，游丝百尺随风远。

第五、向民歌学习，采用定格联章的手法，21

2、注重发挥词的抒情功能，常通过行动描写和心理活动展现人物的情感，使词的层次曲折变化，情韵悠长。蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这是一首深闺佳人的伤春词。上片写景，在庭院中，宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。下片写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。深感无奈，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。最后两句包含着无限的伤春之感。词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。2、注重发挥词的抒情功能，常通过行动描写和心理活动22“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层

深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？

—（清）毛先舒《古今词论》“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层

深而浑成。23

3.改变了词的审美趣味。朝着通俗化的方向开拓。与柳永的词相互呼应。渔家傲花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡，时时盏里生红浪。

花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头搁在沙滩上。

词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。

3.改变了词的审美趣味。朝着通俗化的方向开拓。与柳永的24踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危欄倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

1.题材内容:游子思妇念远伤离，抒写羁旅在外的游子对景怀人的思念之情。2.艺术特点:托物兴怀，语浅情深;

巧设比喻；化虚为实；

逐层深化，委曲尽情。踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐25

三、范仲淹和王安石1、范仲淹以词抒写羁旅情怀，或写边塞风光，风格悲壮，开苏辛豪放派之先声。三、范仲淹和王安石26渔家傲

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。描写了塞外景象和边塞生活，表现了戍边将士建功立业的雄心壮志和怀念家乡的深切情思。上阙以写景为主，境界阔远，同时景中含情。下阙以抒情为主，形象生动，同时情随景生。渔家傲

塞下秋来风景异，衡阳272、王安石

用词咏史怀古，以词来托古喻今，抒写个人怀抱，对宋词题材和风格的拓新都有一定的影响。代表作【桂枝香】(登临送目)2、王安石28桂枝香登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹[zhào]斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。这首词是王安石的代表作。词中描绘了金陵晚秋的壮丽景色，抒发了怀古之情。作者批判六朝统治者骄奢淫糜的生活。总结出古今盛衰兴亡的历史教训，表达出对国事的忧虑和愤怒。桂枝香登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江29

四、张先——北宋年寿最高的著名词人张先（990－1078），字子野，乌程（浙江湖州吴兴）人。曾任安陆县的知县，人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，因善用“影”字，世称张三影。著有《张子野词》（又名《安陆词》），存词180多首。四、张先——北宋年寿最高的著名词人张先（990－1030

《古今诗话》：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不曰之为张三影?’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。”张先词的特色：1.在内容上，主要写“心中事、眼中泪、意中人”（《行香子》）并没有超越传统的相思恨别的范围。2.在艺术上，善于炼字；善于用形象化的语言来表现音乐的精妙；善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，因善写“影”而有“张三影”的美誉。《古今诗话》：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，313.在体制上，运用慢词长调。

【卜算子慢】（溪山别意）长达90字。4.运用题序。现存165首词，有70多首用了题序。缘题赋词，写眼前景，身边事，使词的题材逐渐贴近作者的日常生活。

张子野词，古今一大转移。

—陈廷焯《白雨斋词话》3.在体制上，运用慢词长调。32天仙子

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。词作内容在刻意上春之中兼寓伤别之意。感情激切，善于通过“影”字传神。天仙子

时为嘉禾33张先词的贡献：改变了词的两个发展方向一是用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。从而在观念上提高了词的文学地位。苏轼等人唱和词作的增多，受张先的影响和启示。二是用题序，将日常生活引入词中。改变了以往词作有调无题的传统格局，加强了词的纪实性和现实感。苏轼词作大量用题序交代写作缘起、背景，即是直接受张先的启发。张先词的贡献：改变了词的两个发展方向一是用词来赠别酬唱，扩大34五、柳永：北宋第一个专力写词的作家

约987年—1053年，北宋著名词人，婉约派创始人。崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故称柳屯田。仕途坎坷，穷愁潦倒，在贫病交迫中死于西湖之畔的寓所。以“白衣卿相”自诩，以毕生精力作词，自称“奉旨填词柳三变”，词集《乐章集》。代表作《雨霖铃》、《八声甘州》等。

五、柳永：北宋第一个专力写词的作家约987年—105335奉旨填词柳三变史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律，早年亦颇好其词。但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。及进士放榜时，仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天·黄金榜上》）说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名”，“且去填词”，遂刻意划去柳永之名。自此后柳永不得志，遂出入娼馆酒楼，自号“奉圣旨填词柳三变”。奉旨填词柳三变史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律，36眠花宿柳科举落第后，柳永沉溺烟花巷陌，都市的繁华、歌伎的多情，使柳永仿佛找到了真正的自由生活。歌伎为了使自己的演唱能吸引观众，主动向词人乞词，使自己成为新作的演唱者，以提升自己的名气。

歌伎是柳永词的演唱者和主要歌咏对象。歌伎激发了柳永的创作热情，满足了他的情感追求，促成了他的创作风格，也奠定了他的文学地位。眠花宿柳科举落第后，柳永沉溺烟花巷陌，都市的繁华、歌伎的多情37白衣卿相柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。仕途的不幸，使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。据传，柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，无亲人祭奠。歌伎念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。每年清明节，相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”，这种风俗一直持续到宋室南渡。白衣卿相柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，由追求功名转而厌倦官场，381.柳永词的题材内容(1)表现世俗男女的爱情，平等对待和关注下层女子的生活，同情她们的不幸，表达她们大胆泼辣的爱情和从良的愿望。【定风波】【锦堂春】【满江红】【少年游】(2)抒发羁旅行役之苦。【八声甘州】（对潇潇暮雨洒江天）(3)描写都市风光。【望海潮】（东南形胜）(4)抒写作者的身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑。【鹤冲天】（黄金榜上）1.柳永词的题材内容(1)表现世俗男女的爱情，平等对待和关注39

2.柳永词在艺术上的创新(1)扩大了词的题材。在题材取向上朝自我化的方向发展，注重表现自我独特的人生体验和心态。

【鹤冲天】

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风去便，争不恣游狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱！2.柳永词在艺术上的创新(1)扩大了词的题材。在题材取向上40(2)发展了词的长调体制。A.柳永是第一个大量创制慢词的人。从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。扩大了词的表现容量，增强了词的表现能力。宋人编词集，把词分为两类，长为“慢”，短为“令”。明顾从敬分小令、中调和长调：58字下为小令，91字下为中调，91字上为长调。唐五代时期，以小令为主，慢词总共不过十多首；宋初词人擅长写小令。张先、晏殊和欧阳修，分别尝试写了17首、3首和13首慢词；而柳永一人就创作了慢词87首、调125首。(2)发展了词的长调体制。A.柳永是第一个大量创制慢词的人。41创制了许多词调，使词的体制趋于完备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了条件。柳永是创用词调最多的词人。现存213首词，用了133种词调。宋代880多个词调中，有100多个是柳永首创或首次使用的。创制了许多词调，使词的体制趋于完备，令、引、近、慢、单调、双42(3)变雅为俗，运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调，使词面向市民大众，改变了词的审美内涵和审美趣味。满江红(柳永)

万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。独自个、赢得不成眠，成憔悴。添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚（

pàn）弃。待到头、终久问伊看，如何是。(3)变雅为俗，运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调，43(4)革新了词的语言表达方式。大量吸收俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代典雅绮丽的修辞。

凡有井水饮处，皆能歌柳词。

—叶梦得《避暑录话》(4)革新了词的语言表达方式。大量吸收俗语、口语44(5)丰富了词的表现手法。采用铺叙和白描的手法，长于运用点染手法。

【雨霖铃】（柳永）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(5)丰富了词的表现手法。采用铺叙和白描的手法，长于运用点染45望海潮·柳永东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘[yǎn]清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。这首词以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现杭州繁荣、壮丽景象。构思独具匠心，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。夸张、数字，写景之壮伟，声调之激越，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

望海潮·柳永东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。46(6)构思细密、布局巧妙、层次分明。善于利用时空转换来叙事、布景、言情，创造出回环往复式的多重时间结构和空间结构。

【八声甘州】（柳永）对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼颙[yóng]望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁！(6)构思细密、布局巧妙、层次分明。善于利用时空转换来叙事、473．柳永词的影响（1）对苏轼的影响：苏轼作词一方面力求在柳七郎风味之外，自成一家；另一方面又充分吸收柳词的表现方法和革新精神，从而开创了一代新词风。（2）对黄庭坚和秦观的影响：两人的俗词与柳词一脉相承。

（3)对周邦彦的影响：慢词的章法结构从柳词脱胎，回环往复，一唱三叹。（4）南北宋之交的王灼说：“今少年”“十有八九学柳耆卿”。3．柳永词的影响（1）对苏轼的影响：苏轼作词一方面力求在柳七48第二节北宋中后期词北宋中后期词坛的两大创作群体：P87一是苏门词人群：以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤[shì]

、陈师道、毛滂[pāng]等为羽翼。晏几道和贺铸不属苏门，但与苏门过从甚密。二是大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟府供职的曹组、万俟（mòqí）咏、田为、徐伸、江汉等。“各尽其才力，自成一家。”两宋词史上多种风格并存的繁荣期，名家辈出的创造期。第二节北宋中后期词北宋中后期词坛的两大创作群体：P8749一、苏轼的词（一）苏轼生平思想和创作1037～1101，字子瞻，号东坡居士。与父苏洵，弟苏辙并称“三苏”。学识渊博，思想通达，对儒、道、佛三家思想都有所吸收，受欧阳修赏识。因反对新党王安石变法贬为杭州通判；因“乌台诗案”被贬黄州。59岁时，新党再度执政，被贬到荒远的琼州。徽宗即位，遇赦北归，死于常州。享年64岁。一生坎坷多难，却始终保持着乐观旷达的人生态度和旺盛的创作活力。人生的逆境，玉成了苏轼这位文学天才。其诗与黄庭坚并称“苏黄”。其词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。有《东坡七集》《东坡乐府》等。一、苏轼的词（一）苏轼生平思想和创作50乌台诗案乌台诗案发生于元丰二年（1079年），时御史何正臣上表弹劾苏轼，奏苏轼移知湖州到任后在《湖州谢上表》中，用语暗藏讥刺朝政，后在御史台狱受审被关。所谓“乌台”，即御史台，因官署内遍植柏树，又称“柏台”。柏树上常有乌鸦栖息筑巢，乃称乌台。所以此案称为“乌台诗案”。

乌台诗案乌台诗案发生于元丰二年（1079年），时御史何正臣上51（二）苏轼在词坛的贡献1.在理论上破除了诗尊词卑的观念。认为诗词同源，本为一体，词“为诗之苗裔”，虽有外在形式的差别，但词在表现题材、艺术本质上与诗歌一致。2.提出词须“自是一家”的创作主张。其内涵包括：追求壮美的风格和扩大的意境，词品应与人品一致，作词像写诗一样抒发自我的真实性情和独特感受。

“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”

——《与鲜于子骏书》

（二）苏轼在词坛的贡献1.在理论上破除了诗尊词卑的观念。认为523.扩大了词的表现功能，开拓词境。苏词突破了花间婉约传统，使词之题材、境界向诗歌靠拢，以诗为词。将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，充满阳刚之美；将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情和人格。金人元好问：东坡词是“性情之外，不知有文字”。刘熙载《艺概》：无意不可入，无事不可言。3.扩大了词的表现功能，开拓词境。苏词突破了花间婉约传统，使53

（1）抒豪情壮志

江城子·密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。表现希望驰骋疆场，以身许国的豪情壮志。（1）抒豪情壮志54（2）思考人生哲理、写人生感怀【定风波】

莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去，也无风雨也无晴。（2）思考人生哲理、写人生感怀55（3）描绘日常生活场景，展现大自然的壮丽景色。

【念奴娇·赤壁怀古】

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

把对自然山水的观照与对历史、人生的反思结合起来，在雄奇壮阔的自然美中融注入深沉的历史感和人生感。（3）描绘日常生活场景，展现大自然的壮丽景色。56(4)咏物词：有婉约的一面。【水龙吟·次韵章质夫杨花词

】

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。上阕写杨花飘忽不定的际遇和不即不离的神态；下阕写柳絮的归宿。不仅写出了杨花的形、神，而且用拟人的手法，把咏物与写人结合起来，将物性与人情融在一起，“借物以寓性情”，声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映苏词婉约的一面。(4)咏物词：有婉约的一面。57苏轼用自己的创作实践表明：词无事不可写，无意不可入的，词与诗一样，具有充分表现社会生活和现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品位，使词从“小道”上升为一种与诗具有等同地位的抒情文体。苏轼用自己的创作实践表明：词无事不可写，无意不可入的，词与诗584.“以诗为词”是苏轼变革词风的主要武器（1）用题序:交代说明写作时地和创作缘起，丰富深化词的审美内涵。（2）用典故：始于苏轼。如《江城子·密州出猎》。（3）突破音律束缚，由歌者之词走向诗人之词。

晁无咎：学士词“横放杰出，自是曲中缚不住者。”

4.“以诗为词”是苏轼变革词风的主要武器（1）用题序:交代说59二、黄庭坚：雅俗并重

雅词，学苏所得。从词史流变角度看，主要沿着苏轼开拓的方向发展：一是抒情的自我化，即表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。二是使词的题材更贴近自我的日常生活，多用题序。

艳词俗词，多从柳永来，审美价值不高。三、晁补之：苏门四学士之一

认同苏词的革新，词作多抒人生的不平和失意的苦闷，风格豪健。代表作：《摸鱼儿》

两人给苏轼以有力的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新和发展具有重要意义。二、黄庭坚：雅俗并重

雅词，学苏所得。从词史流变角度60四、晏几道——“古之伤心人”北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川（江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。性孤傲，中年家境中落。与父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。著有《小山词》承传的“花间”传统，工于言情，固守小令阵地。小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。抒写男女悲欢离合之情，融入身世的哀怨之感。多用对比、追忆等手法。四、晏几道——“古之伤心人”北宋著名词人。字叔原，号小山，抚61临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。下片追忆初见小蘋温馨动人的一幕。结构严谨，情景交融，是其代表作，被选入《宋词三百首》。千古不能有二—谭献《复堂词话》用追忆和对比的手法，显示词人感情的波动与思绪的起伏。临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来62

五、秦观——“古之伤心人”1049-1100，字少游，又字太虚，号邗[hán]沟居士，世称淮海先生。北宋高邮（今江苏高邮）人，一生坎坷，由于期望过高，故希望破灭后异常痛苦。所写诗词，泪水盈盈，情调悲苦，其诗被称为“女郎诗”。秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”。词作“情韵兼胜”，即感情真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。五、秦观——“古之伤心人”1049-1100，字少游，又63鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

这是一曲爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。艺术上，设意新奇，立意高远。叙议相间，情理兼胜。

鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度64

六、贺铸1、词的题材多种多样，抒怀、言志、咏史、悼亡、咏物、艳情，皆有佳篇。2、词的风格也具有多样化的特征。阳刚与阴柔、婉约与豪放并存，主要为豪放风格。3.地位影响：一方面沿苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；另一方面，语言承晚唐温、李，形成深婉密丽的语言风格，影响到南宋吴文英等人。六、贺铸1、词的题材多种多样，抒怀、言志、咏史、65青玉案

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念；下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。

青玉案

凌波不过横塘路，但目送、芳尘66七、周邦彦（1056-1121）字子美，号清真，钱塘人。邦彦词上承温、韦，下开姜、吴，为南北宋之巨匠。词法之精，无逾邦彦者。

—周济《宋四家词选序》1、词集《清真集》又叫《片玉集》艳情词羁旅词咏物词写景词代表作《六丑•蔷薇谢后作》七、周邦彦（1056-1121）字子美，号清真，钱67

2、对词的贡献第一、音律上，调美、律严、字工，确定并创制新调，提高了词格律化的程度。第二、结构上，发展了慢词技巧，长于铺叙（曲叙）结构严谨，回环往复。第三、语言上，善于运用典故和融化前人诗句，形成典雅富艳的语言风格。2、对词的贡献第一、音律上，调美、律严、字工，确定并创制68第三节南宋词第三节南宋词69第一节南宋前期词——南渡前后的词风演变一、南宋前期词坛概况

1、生活环境发生了巨变

2、创作风格也发生了巨变，内容多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御辱之情。第一节南宋前期词——南渡前后的词风演变一、南宋前期70

二、李清照——“千古第一才女”“若本朝妇人，（李清照）当推文采第一”—王灼《碧鸡漫志》1.（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，号易安居士，山东省济南章丘人。宋代女词人，婉约词派代表。出生于书香门第，早期生活优裕，父李格非藏书甚富。良好的教育和宽松自由的家庭环境，为其打下良好的文学基础。丈夫赵明诚，婚姻生活美满幸福。金兵入据中原时，流寓南方，丈夫去世，境遇孤苦。爽直、自由、自信、自强、自主二、李清照——“千古第一才女”“若本朝妇人，（李清照71李清照《词论》论词强调协律，崇尚典雅反对以作诗文之法作词提出词“别是一家”说强调了词与诗的区别，在理论上确立了词体的独立地位。李清照《词论》论词强调协律，崇尚典雅72

2、李清照词的内容以靖康之乱为界，分为前后两个时期：(1)前期词表现她作为少女和少妇的生活与情怀，内容多写自然美景与闺阁生活，也抒写了夫妇之间的离别相思。2、李清照词的内容73如梦令李清照二昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！一常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令李清照二一74点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜刬(chǎn

)金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。第九讲-宋代文学概述及宋词ppt课件75一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。一剪梅76

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

醉花阴

77（2）后期词主要表现身世之苦、故国之思以及晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情。（2）后期词78武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动,许多愁。

武陵春79

《声声慢》李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。《声声慢》李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨80【声声慢】（寻寻觅觅）通过抒写词人在深秋黄昏的真切感受，倾诉了她国破家亡的无限愁苦，抒发了她百无聊赖、无所寄托的浓重悲哀，也曲折地反映出忧时伤乱的爱国情绪，具有一定的社会现实意义。

此十四字之妙：妙在叠字，一也；妙在有层次，二也；妙在曲尽思妇之情，三也。

—徐釚（qiú

）《词苑丛谈》【声声慢】（寻寻觅觅）通过抒写词人在深秋黄昏的真切感受，倾诉813、李清照词的艺术特色——易安体（1）情感真实动人。以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，真实地展现了词人的情感历程和内心世界。（2）情感表现形象具体而又富有美感。（3）善用白描手法。（4）语言清丽，浅显自然而又韵味无穷。3、李清照词的艺术特色——易安体82三、朱敦儒（1）前期词狂放不羁，婉丽明快。

【鹧鸪天·西都作】（我是清都山水郎）（2）靖康之难后表现的漂泊无依、爱国主题等，悲壮慷慨。

【相见欢】（金陵城上西楼）（3）后期词的隐逸，清旷闲淡。

【好事近·渔父词】（摇首出红尘）三、朱敦儒（1）前期词狂放不羁，婉丽明快。83

四、张元干和张孝祥其词直面现实的苦难，以呼吁抗战、谴责权奸、感怀时事为创作主题，充满了强烈的战斗性和批判性。词风慷慨激昂、刚见悲壮，成为上承苏轼豪放词风，下开辛派词人先河的作家。张元干【贺新郎】（送胡邦制赴新州）张孝祥【六州歌头】（长淮望断）四、张元干和张孝祥其词直面现实的苦难，以呼吁抗战、84五、岳飞【满江红】（怒发冲冠）胆量、意见、文章，悉无古今。

—沈际飞《草堂诗余正集》

何等气概！何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。

—陈廷焯五、岳飞【满江红】（怒发冲冠）85第二节南宋中后期词人一、辛弃疾（一）辛弃疾的生平与创作道路（二）辛词的思想内容1、抒写爱国主义精神，展示英雄自我形象第一、追忆当年的战斗生活，抒发自己抗金北伐、收复中原的热情。

【破阵子】（醉里挑灯看剑）

【鹧鸪天】（壮岁旌旗拥万夫）第二节南宋中后期词人一、辛弃疾86第二、表达壮志难酬的悲愤、抒写英雄失路的焦虑。

【水龙吟】（楚天千里清秋）

【永遇乐·京口北固亭怀古】第三、不满南宋朝廷的偏安政策，批判现实社会的黑暗腐朽。

【摸鱼儿】（更能消几番风雨）第二、表达壮志难酬的悲愤、抒写英雄872、描绘农村生活与田园风光，表现闲适心境和隐逸情趣的作品。

【清平乐】（茅檐低小）

【西江月】（明月别枝惊鹊）3、其他感事抒怀咏情之作。

【青玉案】（东风夜放花千树）2、描绘农村生活与田园风光，表现88

（三）辛词的艺术成就—稼轩体1、艺术境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。豪放的情感、阔大的空间、久远的时间，富有力量和阳刚之气的意象等。2、风格多样。以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是主导风格。3、创新并丰富了词的语言。大量使用散文句式,广泛引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和典故，融化或镶嵌在自己的词里。用得恰到好处、浑成自然，别有妙趣。4、以文为词，增强了词的表现力。直抒胸臆的赋笔，以情感人；

比兴寄托手法，以香草美人为喻来寄托情志。（三）辛词的艺术成就—稼轩体1、艺术境界雄奇开阔，形象鲜89苏轼和辛弃疾豪放词比较都以豪放著称，是豪放派的代表人物。苏轼对词体进行了全面的改革，突破了词为“艳科”的传统格局，扩大了词的表现功能和词境。由他开创的豪放一派，被辛弃疾继承并发展。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，在于内容的扩大，题材的拓宽。凡能写入其他文学样式的题材，他都写入词中，范围比苏词广泛得多。苏轼和辛弃疾豪放词比较都以豪放著称，是豪放派的代表人物。90

苏轼常以旷达的胸襟与超越时空的观点来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，在逆境中保持乐观的心境；词风旷达超脱；写人多疏狂异趣的游仙、隐者或洒脱之士；写景以恬淡宁静、澄澈旷逸为主；主张以诗为词。

辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄为收复失地而甘洒热血的豪情与英雄壮志未酬的悲愤，承载着痛彻心扉的亡国之恨；词风悲壮苍凉，雄奇沉郁；写人多虎啸生威、豪情纵横的英雄；写景以恢弘壮阔为特征；主张以文为词。苏轼常以旷达的胸襟与超越时空的观点来体验人生，常表91

（四）辛弃疾的影响

辛派词人：南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有张孝祥、陆游、陈亮、刘过、刘克庄等。辛派词人远承东坡而近学稼轩，他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。（四）辛弃疾的影响92二、辛派词人1.张孝祥——辛派词人的先驱者，从东坡到稼轩的桥梁。（1132-1169）字安国，号于湖居士。诗词以苏轼为典范，“每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何？’”一方面学苏词的“豪”，以“诗人之句法”抒豪情壮志；另一方面学苏的“放”，并兼容李白诗的浪漫精神，气概凌云，以雄丽著称。曾写下一些反映现实，具有深厚爱国思想的名篇。风格骏发踔厉，自成一家，境界别开生面。著有《于湖词》《于湖集》。代表作：《六州歌头》堪称南渡以来词坛上包容量最大的一首壮词。见教材P137，作品选P64二、辛派词人1.张孝祥——辛派词人的先驱者，从东坡到稼轩的桥932.陆游——辛派词人的中坚人物（1125年—1210年），字务观，号放翁，越州山阴（绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。“扫胡尘”，“靖国难”是他生平之志，在政治斗争中，岁屡遭排挤、打击，但坚持理想，终始不渝。是南宋伟大的爱国诗人。2.陆游——辛派词人的中坚人物（1125年—1210年），字94陆游词作的思想内容：（1）多抒发壮志未酬的幽愤，风格激昂慷慨、沉郁雄放。【诉衷情】（当年万里觅封侯）（2）恬淡飘逸、孤高自许的词篇。

【卜算子】（驿外断桥边）（3）纤丽婉约、缠绵执着的爱情词作。

【钗头凤】（红酥手）陆游词作的思想内容：（1）多抒发壮志未酬的幽愤，风格激昂慷慨95钗头凤·红酥手（陆游）红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！钗头凤·红酥手（陆游）红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶96钗头凤（唐琬）世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！钗头凤（唐琬）世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕97

2、陈亮——豪侠奇士（1143—1194）原名汝能，后改陈亮，字同甫，号龙川，婺州永康人。孝宗淳熙五年，上书论国事。曾两次被诬入狱。绍兴四年光宗策进士第一，状元。授签书建康府判官公事，未行而卒，谥号文毅。词作豪放，有《龙川文集》《龙川词》。其词多抒写平生经济之怀，表现抗金救国之志，具有强烈的现实