色彩构成(高职)PPT完整全套教学课件

《色彩构成》教学课件全套PPT课件第一章色彩构成概述第二章色彩构成要素第三章色彩构成中色色彩对比第四章色彩构成中的色彩调和第五章色彩构成的方法第六章色彩的心理效应第七章色彩构成与艺术设计教学内容第一章色彩构成的概述第一节关于色彩第二节色彩构成第三节色彩构成的绘画工具及材料一、色彩构成的绘画工具二、色彩构成的材料掌握色彩构成的概念了解学习色彩构成的目的及意义了解色彩构成练习的绘画工具及材料学习要点及目标建议课时4课时第一节色彩

春天，万物复苏，春色带着一抹特有的新绿悄悄地走进人们的视野，这种美就像一桢浸染着生命之色的画布让人心醉；夏天，火热的阳光使整个世界变得更加的耀眼，一切美妙的颜色都在夏天尽情地展现，就像小雨过后的绚丽多姿的彩虹；秋天，田野间的植物染上了一层金黄的颜色，小河的水倒映着蔚蓝的天空，形成强烈的色彩对比，使金黄的色调显得更为动人；冬天，白雪纷飞，银装素裹，如童话故事里的冰雪王国。人们离不开色彩，色彩也无时无刻不陪伴和愉悦着人们，引领着人们走过每一个春、夏、秋、冬（见图1-3～图1-6）。图1-3春天

图1-4夏天图1-5秋天

图1-6冬天

第一节色彩

色彩不仅存在于自然界中，还与人们的生产、生活密不可分，直接影响人们的生产劳动及日常生活的衣、食、住、行等方方面面（见图1-7～图1-10）。现代的科学研究资料表明，正常人从外界接受的信息90%以上是由视觉器官输入大脑的，来自外界的一切视觉形象，如物体的形状、空间、位置的界限和区别都是通过色彩差别和明暗关系得到反映的，而视觉的第一印象往往是对色彩的感觉。人们不仅发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩世界，还通过日久天长的时代变迁不断深化着对色彩的认识，通过色彩装饰来美化人们的生活。图1-7美食

图1-8服装图1-9居室图1-10交通工具第二节色彩构成

色彩构成是为了达到某种的目的而将两种以上的颜色遵循一定的色彩审美规律，以感性认识和理性的分析来构建理想、赋有个性的色彩关系，并创造出符合审美需求和设计创意的色彩效果。色彩构成主要对色彩的本质、色彩的情感寓意、色彩的构成规律等方面进行研究，通过一种比较科学和系统的方式认识色彩学的体系，为提高设计人员及绘画创作人员对设计色彩美学的认识，并对艺术设计的创作实践起到重要的指导作用。

图1-11迪奥橱窗展示色彩运用图1-12环境艺术色彩运用图1-13室内设计色彩运用图1-14导视系统色彩运用图1-15公共空间色彩运用图1-16包装设计色彩运用

图1-17摄影设计色彩运用

图1-18椅子设计色彩运用第三节色彩构成的绘画工具及材料

铅笔有各种型号，其铅芯有软硬之分，从软到硬一般有8B、7B、6B、5B、4B、3B、2B、B、HB、H、2H、3H、4H、5H、6H等种类（见图1-19）。用HB、B、2B铅笔绘制色彩构成草图比较适合。一、色彩构成的绘画工具1.铅笔类图1-19铅笔第三节色彩构成的绘画工具及材料

毛笔常备大、中、小号各一支。大号和中号毛笔主要用于大面积的色块填涂，小号毛笔则可用来勾线和绘画细小物体。绘画时经常用到的毛笔有图案笔、叶筋笔、小红毛、衣纹笔等（见图1-20和图1-21）。

一、色彩构成的绘画工具2.毛笔类图1-20叶筋笔

图1-21小红毛第三节色彩构成的绘画工具及材料

鸭嘴笔（见图1-22）主要用于圆规画圆，在正稿中画直线。使用鸭嘴笔可随意调节线的粗细。在使用调配好的水粉颜料画彩色的线条轮廓时可用鸭嘴笔。

一、色彩构成的绘画工具3.鸭嘴笔图1-22鸭嘴笔第三节色彩构成的绘画工具及材料

通常画直线需要用到直尺，图案中需要特殊角度的形状还需要用到三角尺，曲线形需要用到蛇尺、曲线板等（图1-23～图1-26）。

一、色彩构成的绘画工具4.尺类图1-23直尺

图1-24三角尺

第三节色彩构成的绘画工具及材料

一、色彩构成的绘画工具4.尺类图1-25蛇尺

图1-26曲线板

通常画直线需要用到直尺，图案中需要特殊角度的形状还需要用到三角尺，曲线形需要用到蛇尺、曲线板等（图1-23～图1-26）。第三节色彩构成的绘画工具及材料

一、色彩构成的绘画工具5.其他辅助工具图1-27圆规

图1-28双面胶

辅助工具还包括调色盘、水桶、画板、橡皮、美工刀、剪刀、擦笔布、圆规、双面胶、透明胶、固体胶棒等（见图1-27和图1-28）。第三节色彩构成的绘画工具及材料

二、色彩构成的材料1.颜料图1-29水粉颜料

色彩构成的颜料主要以水粉颜料（见图1-29）为主，可分为灌装或管装；颜料套装可分为十二色、二十四色、三十六色等，可根据需要自由选择。第三节色彩构成的绘画工具及材料

二、色彩构成的材料2.纸张图1-30白色卡纸

图1-31硫酸纸

图1-32彩色卡纸

色彩构成所用纸张没有固定要求，但是一般为白卡纸，白卡纸张较硬，纸质细腻，且容易上色（见图1-30）。在实际绘制中，拷贝图形时也会经常使用硫酸纸（见图1-31）。在绘制完成后装裱的过程中，可根据需要选用各类彩色卡纸为作品增加美感（见图1-32）。

【思考与练习】1．简述色彩构成的定义。2．学习色彩构成有何意义？3．简述不同工具在色彩构成练习中的作用。【实训课堂】1．利用手机或相机广泛搜集各类色彩作品，通过所学知识进行色彩分析。2．谈一谈平时自己对衣、食、住、行的色彩的感受。《色彩构成》教学课件第一章色彩构成概述第二章色彩构成要素第三章色彩构成中色色彩对比第四章色彩构成中的色彩调和第五章色彩构成的方法第六章色彩的心理效应第七章色彩构成与艺术设计教学内容第二章色彩构成要素第一节色彩的产生

第二节色彩的分类第三节色彩三要素第四节视觉适应第五节色彩混合第六节色彩构成的体系

掌握色彩混色的基本原理及表现方法。理解色彩的三要素的含义及其相互关系。了解色彩形成的原因。学习要点及目标建议课时12课时了解色彩的分类及形成规律。了解色彩构成的体系。能区别无彩色系与有彩色系的不同。第一节色彩的产生光是一种电磁波，具有许多不同波长和振动频率。电磁波包括γ射线、X射线、紫外线、可见光、红外线、无线电波等（见图2-3）。在电磁波中并不是所有的光都有色彩，一般情况下，人眼能感知的电磁波波长为380～780nm，虽然这是很小的频谱范围，但是以人们相对有限的辨色能力，仍然能够辨识这个范围内上千万种不同的颜色。一、色彩与光1.光图2-3光谱第一节色彩的产生著名的物理学家艾萨克·牛顿（IsaacNewton）在一次实验中发现，当光线通过玻璃三棱镜的第一个表面时，光被分离成其组成波长。在三棱镜第二个表面光发生了折射现象产生了新的光线，当它们传播入空气中时，就会被较宽地分散开来，投射到背景上的光按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序渐次排列。这就是可见光的光谱。可见光的七色光波长排列顺序为：红780～620nm，橙620～590nm，黄590～550nm，绿550～510nm，青510～480nm，蓝480～450nm，紫450～380nm，如图2-4所示。光的色散图2-4光的色彩示意图与可见光谱

第一节色彩的产生不可见光是个比较笼统的概念，指小于380nm或者大于780nm的光，包括无线电波、微波、红外光、紫外光、x射线、γ射线、远红外线等。这些光客观存在，但人的眼睛不能感知这些色光，需要借助一定的仪器设备才能观测到，这些不可见光与人们的工作和生活密不可分，已经渗透到人们生活的各个领域。不可见光第一节色彩的产生

光源泛指一切可自行发光的物体，包括自然光源和人造光源。自然光源通常指来自宇宙中的发光物质，人们将阳光、月光、闪电、火光等都称之为自然光（见图2-5和图2-6）。光源光图2-5自然色彩

图2-6闪电第一节色彩的产生

人造光源包括白炽灯、荧光灯、激光器、烛光、霓虹灯、烟火等（见图2-7）。不同的人造光源所发出的光的色彩感觉也不同，其会对人们的心理造成一定的影响。人造光图2-7城市夜景第一节色彩的产生

人眼就如同一架接收器，世界上一切物体的形状、位置、空间、色彩等都是通过眼睛来感知的。当光进入人的眼睛，光的刺激通过瞳孔到达视网膜，视网膜上有大量的感光细胞，即视锥细胞和视杆细胞，它们接受到色光信号并将其传递到神经节细胞，再由视神经传至大脑的视觉中枢，通过大脑的分析形成对物体的色彩信息，从而产生色彩感觉。一、色彩与光2.眼第一节色彩的产生

自然界中的一切物体都有其固有的颜色，人们在标准日光下看到的物体的颜色是稳定的。但在现实生活中，任何物体的颜色会随着投射光及周围环境中的反射光的影响而发生变化，因此物体的固有色并不是固定不变的(图2-8和图2-10)。二、色彩与物1.光的变化影响物体固有色的变化图2-8

冷色灯光下的室内

图2-9暖光下的室内

图2-10夜晚灯光下的建筑

第一节色彩的产生

人们通常把物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征称为固有色。固有色也可以理解为物体本身具有的颜色。固有色可在光的影响下在物体结构表面会形成不同的色调变化(图2-11-2-13）。固有色图2-11跑车的固有色

图2-12大海固有色

图2-13食品包装中固有色的运用第一节色彩的产生光源的发光强度会对被照射物产生影响。以自然光源为例，在强光下物体色会变淡，在弱光下则会变得模糊晦暗，只有在中等光线强度下物体的色彩是最清晰的。如图2-14所示，虽然咖啡馆室内整体光照明环境比较暗，但运用了一些亮度不高的小型装饰灯作为点缀，这样就是的咖啡馆的内部整体环境充满了神秘、朦胧和浪漫的气息。如图2-15所示，橱窗的展示设计运用了明亮的照明光，使黑白的色彩形成明快有趣的对比，让人充分感受到少女服饰品牌的时尚与可爱。二、色彩与物2.光的强弱影响物体色的变化图2-14咖啡馆设计

图2-15橱窗展示设计第一节色彩的产生

物体色是眼睛看到的物体的颜色,是物体在不同光源下呈现的不同色彩。物体的色彩是由它的表面和投射光两个因素决定的。例如，在白色日光的照射下，白色表面几乎反射全部色光，黑色表面几乎吸收全部色光，因此呈现黑、白不同的物体色。如图2-16所示，人体摄影中，模特雪白的肌肤在红光的投射下显得白里透红，富有光泽和弹性，体现了人体的艺术美。又如图2-17所示，Loewe构筑冬季圣诞动画橱窗展示通过暖色光的渲染使得所有物体呈现出微微的暖红色调，整体形象洋溢着温馨而欢乐的节日气氛。物体色图2-16人体摄影（图片来自网络）

图2-17Loewe构筑冬季圣诞动画橱窗展示第一节色彩的产生光的传播方式包括直射、反射、透射、散射和折射。了解光的传播方式有助于人们增强或削弱对某种物品的形象的表现。光的传播方式第二节色彩的分类自然界中的色彩种类繁多，变化丰富。在所有色彩中人们把不能再分解的三种基本色称为原色。原色是无法通过其它颜色调配出来的，但原色的相互混合可以调配出其它的色彩。原色分为色光三原色和色料三原色。色光三原色为红、绿、蓝，色料三原色为红、黄、蓝（图2-18-图2-22）。一、色彩的种类1.原色图2-18

色料三原色

图2-19

红绿蓝三原色标志设计

图2-20红绿蓝配色挂件

图2-21红黄蓝配色的家居设计

图2-22红黄蓝配色LOGO

第一节色彩的产生彼埃·蒙德里安（PietCorneliesMondrian）是荷兰画家，是风格派运动幕后艺术家和非具象绘画的创始者之一，他对后世的建筑、设计等影响很大。蒙德里安创作了大量以色料三原色红、黄、蓝为代表的冷抽象作品。很多设计师受到蒙德里安的《红黄蓝的构成》的启发，把红、黄、蓝代表作的元素拿来进行再创作，不管在家具设计、首饰设计、产品设计还是在室内或者建筑设计中，人们都能领略到经典带给人们的视觉震撼（见图2-23）。彼埃·蒙德里安图2-23红黄蓝设计作品第二节色彩的分类

原色因为其最纯净、最鲜艳的特点而非常受设计师的青睐。除三原色同时出现的搭配外，设计师还可根据设计的需要，运用原色和黑白灰的搭配、原色的两两互搭、三色成系列、原色与其他色彩进行搭配等方法，以原色作为亮点，创造具有冲击力的视觉效果(图2-24所示)。图2-24三原色摄影第二节色彩的分类如图2-25所示，纽约设计师阿曼达·尼斯比特（AmandaNisbet）在室内空间设计中运用原色搭配，给人以赏心悦目的感觉。潮流公仔时下不仅受到年轻人的追捧，更成为现在很多年轻收藏家的搜藏品，骷髅米奇玩偶（见图2-26）就是通过骷髅和米老鼠卡通造型的重新组合构成，运用红、黄两色与黑色和白色进行组合，打造出现代时尚帅气又酷味十足的潮流玩具。图2-25室内设计

图2-26骷髅米奇玩偶第二节色彩的分类间色又称为二次色，它是由色料三原色中任意两种原色相互混合而成的（见图2-27）。如图2-28所示，该版式设计中采用了大面积纯度较低的紫色，并采用橙色和绿色做为点缀色，故而整个画面在沉稳中带有一些俏皮的感觉。一、色彩的种类2.间色图2-27色料三间色

图2-28版式设计第二节色彩的分类

如图2-29所示，这是一个开放式的住宅空间设计，设计师运用丰富而跳跃的间色组合，使整个环境洋溢着活力的气息。图2-29室内空间色彩设计第二节色彩的分类

复色又称三次色或复合色，由三个原色混合、间色与间色混合及原色与间色混合出来的颜色都属于复色范畴。复色包括原色与间色以外的所有色彩，是色彩群体中最庞大的家族（图2-30～图2-33所示）。一、色彩的种类3.复色图2-30饮品包装色彩设计

图2-31室内空间色彩设计图2-32城市色彩

图2-33抱枕色彩设计第二节色彩的分类有彩色系指包括在可见光谱中的全部色彩，它以红、橙、黄、绿、蓝、紫等为基本色。基本色之间不同量的混合、基本色与无彩色之间不同量的混合所产生的诸多的色彩都属于有彩色系。有彩色都带有某种鲜明的色彩倾向，并具备色彩的三属性即色相、明度、纯度。有彩色有助于增强艺术主题的表现力和设计的艺术感染力，使人们的内心与之产生共鸣（图2-34-图2-37）。二、色彩的系别1.有彩色系图2-34幼儿园环境色彩设计

图2-35饮料包装设计图2-36婚礼主题色彩图2-37

时尚女性起居室第二节色彩的分类无彩色系是指由黑、白两色及由黑、白两色按不同比例混合而形成的各种深浅不一的灰色系列。从物理学的角度看，无彩色系不包括在可见光谱之中，故不能称之为色彩。但是从视觉生理学和心理学上来说，它们具有完整的色彩性，应该包括在色彩体系之中。无彩色系按照一定的变化规律，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰直至黑色，色彩学上称为黑白系列。黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条横向轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色（见图2-38）。二、色彩的系别2.无彩色系图2-38有彩色系色带轴第二节色彩的分类

无彩色系的颜色没有色相和纯度，只有明度上的变化，越接近白色其明度就越高，越接近黑色其明度就最低。无彩色在人们的心里早已形成了其特有的、完整的色彩性质，在现代设计中，它们已成为色彩搭配中不可缺少的部分，被称之为永远的流行色。无彩色在很多设计领域中成为独当一面的重要用色，在人们的视觉和心理中具有重大意义(图2-39~图2-42）。

图2-39

苏州博物馆图2-40包装设计图2-41黑白灰色调的室内设计

图2-42黑白色调的室内设计第三节色彩三要素色相是指每种色彩所呈现的不同面貌，光谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫就是最基本的七种色相，将这七种色相进行混合就会产生其它丰富的颜色。一、色相1.色相环在

色彩理论中，通常用头尾相连的色相环来表示色彩系列，这样有助于人们认识和理解色彩（图2-43和图2-44）。图2-43二十四色相环国际品牌LOGO色彩分布图

图2-44时装鞋色相系列53第三节色彩三要素一、色相2.色相的命名

色相的命名有多种类型与方式。以自然景色命名的色彩，如湖蓝、海蓝等；以金属矿物命名的色彩，如铁红、宝石蓝等；以植物命名的色彩，如草绿、葡萄紫、桔黄色等；以动物命名的色彩，如象牙白、孔雀蓝等。形象的色彩命名有利于人们对色彩的区分与记忆。第三节色彩三要素二、明度

明度可以理解为颜色的亮度或者深浅差别，不同的颜色具有不同的明度。物体的立体感和空间感是由明度来表现的，如黑白摄影和素描（见图2-45）。图2-45

摄影和素描的明度表现

第三节色彩三要素造成色彩的明度差异的原因主要有以下几种：（1）同一颜色在不同强度的光线照射下所呈现出来的明度不同。（2）同一颜色分别加入不同比例的黑、白、灰后所呈现出的明度变化，加入黑色越多，明度就越低，加入白色越多明度就越高。如图2-46所示。图2-46同一色相的明度变化第三节色彩三要素（3）在光源相同的情况下，不同色相间存在明度的差异，这是由于不同的色彩反射的光亮强弱不同，因而产生了不同程度的明暗，如色相中黄色的明度最高，橙色其次，紫色的明度最低，红色、绿色和蓝色的明度相近，为中间明度（见图2-47～图2-50）。又如图2-51所示，从黄色到红色，由于每个颜色中的红色成分越多，色彩的明度也逐渐变低。

图2-47黄

图2-48红

图2-49蓝图2-50各种色相的明度变化图2-51色彩的明度变化第三节色彩三要素三、纯度纯度又称彩度或饱和度，是指色彩的鲜艳程度。色彩的纯度越高，色相感越明确，反之则越弱。在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是高纯度的色光。在色料中，纯度取决于色彩中所含有色成分的比例，如没有掺杂黑、白、灰，那么色彩的纯度就越高，色彩就越鲜艳。当任何色彩之间混合的次数越多或混合的量越多时，色彩的纯度就越低，色相感就越弱，颜色看起来就越脏。一种色彩如若混入黑色，其纯度将会降低，同时明度也会降低，色彩感趋向稳重暗沉（见图2-52）；但若混入白色，其纯度降低而明度提高，色彩感变得柔和明亮（见图2-53）；如若混入浅灰则明度提高而纯度降低，混入深灰纯度和明度都降低（见图2-54）。

图2-52纯度变化（加黑）示意图图2-53纯度变化（加白）示意图图2-54纯度变化（加灰）示意图第四节视觉适应一、明适应

人在漆黑的室内突然开灯，最初的一瞬间会什么也看不清，只感觉眼前一片白光，眼睛受到刺激、睁不开，但经过一段时间后，眼睛适应了这种光亮，并能逐渐分形辨色，看清周围的景象，这种由暗到明的视觉过程称为明适应。第四节视觉适应二、暗适应

当人在明亮的室内突然熄灯时，就会感觉得眼前一片漆黑，看不清周围的一切，随着时间的推移，眼睛才能逐渐看清周围的事物，这种由明到暗的过程称为暗适应。第四节视觉适应三、色彩适应当人在戴着有色镜片看周围的事物时，刚开始一段时间会感觉四周的景象都蒙上了镜片的色彩，但随着观看时间的延长，镜片上的颜色在视觉中消失。第四节视觉适应四、色彩的视觉补偿

视觉补偿是一种由视觉神经系统作用，在视野内产生并感知的色彩补偿的现象。当人们注视一种高纯度的色彩一定时间后，再看旁边的无彩色区时，视觉中就会出现人们所注视色彩的补色，如人们长时间观察一朵红花后把视线移开会出现绿色的花影。这种现象在色彩学中称为视觉残像，即色彩的视觉补偿现象。第四节视觉适应五、色彩的视觉恒常性

当光源的照明条件发生变化，人们在观看周围物体的形象时，由于人类长期的经验积累，加之视觉的“惰性”和大脑的调节，人们对物体色彩的知觉依然保持相对稳定，始终觉得色彩没有发生变化，这种现象称为色彩的视觉恒常性（图2-55和图2-56）。图2-55色彩恒常性在电影中的运用

图2-56色彩恒常性在电影中的运用第四节视觉适应六、色彩的视觉错误

错觉是对客观事物歪曲的知觉，这种歪曲是在一定条件下产生的，且不随人的意志而发生改变。色彩的视觉错误是由于人眼在外界色彩条件的影响下，不能正确判断色彩而产生的错视。（1）色相对比。两种不同颜色放置在一起会产生和原有色彩所不同视觉感受(图2-57）。图2-57色相对比的视觉错误第四节视觉适应六、色彩的视觉错误

（2）明度对比。如果将黄色的字在黑色背景上显得醒目，如果将它放在白色背景中，就显得不够清晰。同一种灰色，在白色的背景上显得较暗，而在黑色的背景上则显得较亮（见图2-58）。如图2-59中，在浅绿色的圆形分别形置于两个不同明度色彩的环境中，可以看到，在紫色中浅绿色圆形的明度与在橘黄色中浅绿色圆形的明度相比要高。这是因为浅绿在明度偏低的紫色背景衬托下，明暗对比强烈，显得色彩较亮，而在与明度相近的橘黄色背景中，不具备明度优势，因此看起来色彩偏暗，这就是由色彩的明度对比所产生的视觉错误。图2-58明度的错觉图2-59明度对比的视觉错误第四节视觉适应六、色彩的视觉错误

（3）纯度对比。

如果将同一个橘红色放在纯度低和纯度高的背景上，人们会感觉在灰色背景中的橘红色显得纯度偏高而灰色显得更灰，在高纯度的红色背景中的橘红色看起来纯度更低（图2-60）。图2-60纯度对比的视觉错误第四节视觉适应六、色彩的视觉错误

（4）冷暖对比。掌握色彩的视觉错误一方面有助于色彩表达，另一方面也可以对错觉进行矫正(如图2-61所示)。

图2-61法兰西国旗

第五节色彩混合一、色彩的加法混合加法混合是一种色光混合的模式。人的眼睛是根据所看见的光的波长来识别颜色的，参加混合的色光越多，混出的色光的明度就越高，而色光的纯度则相应变弱。当红光、绿光和蓝光这三种色光以相同比例混合并达到最高值时，就会在这三种光的重叠处出现亮度极强的白色光（见图2-62）。图2-62色彩的加法混合第五节色彩混合

色光和色料都可以通过其三原色的混合得到变化万千的色彩，但色光混合得到的新色彩的范围远远高于色料混合得到的新色彩的范围，这就是为什么人们在显示器上看到的图像的色彩更为丰富的原因，彩色摄影、彩色电视、电脑显示器、幻灯片、监视器等都是通过这种加法混合原理来显色的（见图2-64）。图2-64舞台灯光设计

第五节色彩混合二、色彩的减法混合减色混合是指色料的混合模式。颜料、染料、涂料、油墨等都属于色料，色料的性质与光谱上的色光截然不同，色料中的有色颗粒在遇到白光的照射后，会反射光谱中一部分色光而吸收其余部分的色光，混合的次数越多，色料的明度越低，其纯度也会有所下降，因此新色会失去本来的单纯性和鲜明性。色料三原色就是我们平时所说的红（品红）、黄、蓝（青）如图2-64所示，从理论上讲，将品红、黄、青3种颜色均匀混合可得到黑色。但在实际操作中，因市场上销售的三原色颜料纯度不高，因此只能得到一种黑浊色，如想矫正印刷中的偏色，除三色以外还必须单独添加黑色油墨才能达到理想的效果，这就是印刷色彩模式（见图2-65）。图2-62色彩的减法混合图2-63四色印刷第五节色彩混合

如图2-66所示，设计师路易·里加诺（LouieRigano）运用色料三原色的3个圈代表时钟的时针、分针和秒针，不同的指针重叠会产生新的色彩。通过根据减法混合原理设计的这款创意时钟来感知时间的方式，使得人们在凝视着时钟的过程中多了几分乐趣，赋予了时间新的意义。图2-66三原色创意时钟第五节色彩混合三、色彩的中性混合

中性混合是不改变色光和色料的本色，但色彩形成视觉之后，基于人眼生理机能的限制而将不同色彩自然的感知成新的颜色的结果，这种视错混色现象又被人们称为生理的混色。

1.色盘旋转混合色盘旋转混合也称为时间混合，它是由转盘上不同色彩的快速旋转，通过对视觉的反复及快速刺激而使人感受到混色效果的一种方式。以红色和蓝色为例，经快速旋转所呈现的色彩接近紫红灰色效果，橙色和蓝色混合产生接近紫灰的新色（见图2-67）。如果将两个补色旋转混合，可得到带有色彩倾向的灰色，大面积的红色与小面积的绿色混合可得到红灰色，而面积较大的蓝色通过与黑色混合，得出色相偏蓝的深蓝色（见图2-68）。图2-67色盘旋转混合图2-68补色色盘旋转混合第五节色彩混合三、色彩的中性混合

2.空间混合空间混合是在一定的距离内，凭借颜色列出的色光现象所形成的一种反射光的混合，也是在视觉信息传递过程中由眼的视网膜感知并产生的混合，这种混合的效果使颜色的亮度既不增加，也不减低，而是混合各色亮度的中间值，所以会比用颜料直接混合的效果更响更鲜艳、更生动。空间混合近看丰富、远看统一，色彩有颤动感和光感（见图2-69～图2-79）。图2-69空间混合-仙鹤图2-70空间混合-花卉

图2-71空间混合-人物图2-72壁画的空间混合图2-73室内设计中的空间混合

图2-74室内设计中空间混合图2-75巴特罗公寓

图2-76桂尔公园图2-77女装成衣走秀照2-78服装设计中的空间混合

图2-79高级成衣定制第五节色彩混合新印象派

新印象派也称新印象主义，是继印象派之后在法国出现的美术流派。新印象主义者主张走出画室，去记录自然光影的细微变化，描绘自然光下万物的丰富色彩和色调变化，通过点状的笔触，通过合乎科学的光色规律的并置，让无数小色点在观赏者视觉中混合，以求得比在画板上进行色调混合更高明的亮度，从而构成色点组成的形象。新印象派的代表人物有保罗·西涅克（Paulsignac）、乔治·修拉（GeorgeSeurat）(如图2-80所示)。图2-80大碗岛上的一个星期日第六节色彩构成的体系一、孟塞尔色立体孟塞尔色立体是由美国色彩学家、美术教育家孟塞尔（Munsell）创立的。孟塞尔色立体由5种基本色，即红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P），再加上5种中间色，即橙（YR）、黄绿（YG）、蓝绿(BG)、蓝紫（BP）10种主要色相组成。孟塞尔将每个主要色相又划分为10等分，加之以黑、灰、白无彩色为中轴进行放射式的色立体演变，推出具有实用参考价值的色彩体系模型（见图2-81）。图2-81孟塞尔色立体示意图

第六节色彩构成的体系二、奥斯特瓦德色立体奥斯特瓦德色立体是由德国科学家、伟大的色彩学家、诺贝尔奖金获得者奥斯特瓦德（W.Ostwald）创造的。奥斯特瓦德色立体呈复圆锥体状，色相环位于圆周色立体时中轴是非彩色的明度级差，轴的顶部为白色。底部为黑色。色相环的纯色位于复圆锥体的表面，并由圆周到顶部，色相的明度依次提高；由圆周到底部，色相的明度则依次降低（见图2-82）。图2-82奥斯特瓦德色立体模型

第六节色彩构成的体系三、日本色彩研究所色立体

日本色彩研究所于1964年发表了日本色彩研究配色体系，即PCCS色彩体系，该体系是根据孟塞尔色立体和奥斯特瓦德色立体的特点加以整合而制定的色彩体系（见图2-83和图2-84）。图2-83PCCS色相环

图2-84PCCS色彩系统明度、纯度表

【思考与练习】1.简述色彩形成的过程。2.光的三原色和色料的三原色分别是什么？3.原色、间色和复色的概念分别是什么？4.简述加法混合、减法混合和中性混合的概念。5.色彩有哪些分类？各自的特点是什么？6.色彩的属性主要包括哪几个方面？7.色彩适应有哪些现象？

【实训课堂】

1.用二十四色相环中的颜色，制作一张造型变化的平面形态作品，体现出二十四色的承接关系。要求尺寸：30cm×30cm，完成后贴于黑卡纸上。2.选择任意3种色相，做它们的明度色阶练习，明与暗各10个色阶。3.选择任意3种色相，做它们的纯度色阶练习，纯与浊各10个色阶。4.利用所学的空间混合知识，应用色块或色点完成一幅空间混合的图片。要求尺寸：30cm×30cm，完成后贴于黑卡纸上。《色彩构成》教学课件第一章色彩构成概述第二章色彩构成要素第三章色彩构成中色色彩对比第四章色彩构成中的色彩调和第五章色彩构成的方法第六章色彩的心理效应第七章色彩构成与艺术设计教学内容第三章色彩构成中的色彩对比第一节色相对比第二节明度对比第三节纯度对比第四节补色对比第五节冷暖对比第六节面积对比第七节形状对比第八节位置对比第九节同时对比第十节连续对比掌握色彩对比的原理及方法。了解色彩对比的规律及形式。了解色彩对比形成的视觉效果。学习要点及目标建议课时15课时第一节色相对比

色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的的标准。色相是色彩三属性中最易于识别的色彩属性。当两种以上的色彩并置时，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比（见图3-3～图3-5）。图3-3生活中的色彩对比

图3-4摄影中的纯度对比

图3-5海报中的纯度对比第一节色相对比

同类色对比是指在色相环中15°左右的色彩对比所呈现的色彩效果（见图3-6）。同类色是色相对比中最弱的一种对比形式，色调统一，需借助明度与纯度变化的来弥补色相差异感的不（见图3-7～图3-12）。一、同类色对比图

3-6同类色对比色相环示意图

图3-7牛奶海报

图3-8食品海报

图3-9标识设计

图3-10插画设计图3-11广告设计

图3-12室内设计第一节色相对比

邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似，邻近色对比要比同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18）。二、邻接色对比图3-13邻接色对比色相环示意图

图3-14邻接色对比图

图3-15邻接色对比

人物画

图3-16饮料广告

图3-17食品广告

图3-18创意海报第一节色相对比类似色对比是指在色相环上间隔60°左右的色彩的对比（见图3-19）。类似色含有相同的色彩元素，但又有明显的色彩差别。在色彩设计中，设计者经常会使用类似色对比，以使画面的整体色调明确、和谐，同时又富有变化（见图3-20～图3-22）。三、类似色对比图3-19类比色对比

图3-20黄绿类比色对比图3-21室内设计类比色对比

图3-22建筑局部类比色对比

第一节色相对比

中度色对比是指在色相环上间隔90°左右的色彩的对比（见图3-23）。中度色对比的色域范围比前几种对比关系扩大了很多，参与这种对比形式的色彩差别相对明显，属于中性对比。中度色对比中有冷暖弱对比，此类对比效果明快、活泼、饱满，既有一定力度，又不失调和之感（图3-24～图3-27）。四、中度色对比图3-23中度色对比色相环示意图

图3-24蓝紫中度色对比

图3-25饮料广告

图3-26插画

图3-27数字绘画第一节色相对比对比色相的两色在色相环上相距较远，在色相环上相隔距离为120°左右（见图3-28）。对比色对比的色域范围进一步扩大，色相差异明显，属于强度对比。色彩间出现明确的冷暖对比，画面色彩层次丰富，视觉效果鲜亮、强烈，可营造出活泼、热情的画面效果（见图3-29～图3-32）。五、对比色对比图3-28对比色对比色相环示意图

图3-29对比色对比

图

图3-30插画设计

图3-31Jolie

Petite

品牌设计

图3-32Jolie

Petite

海报设计第一节色相对比互补色对比是指位置在色相环直径的两端，相距180°的两色的对比（见图3-33）。互补色是色相环中距离最远的两个色，互补色对比属于色彩的极强对比，补色对比关系最强烈，视觉效果刺激、夸张、夺目，但若搭配不当就容易造成不安定、不和谐、过分刺激，有幼稚、生硬的和粗俗的感觉。要想把互补色相对比组织得倾向鲜明、统一与调和，设计者就需考虑色彩的明度、纯度及面积配置关系，使画面不失协调又显生动活力（见图3-34～图3-37）。六、互补色对比图3-33互补色对比色相环示意图

图3-34互补色对比

图图3-35黄蓝互补色对比海报设计

图3-36红绿互补色对比海报设计

图3-37红绿互补色对比摄影第二节明度对比

每一种色彩除了色相不同外，其明度也各不相同。当进行色彩对比时，人的视觉除了能分辨色相的不同外，还能明显感觉到色彩的明暗程度的差别，这就是色彩的明度对比（图3-38）。图3-38明度对比第二节明度对比1.高调高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。2.中调中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。3.低调低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。一、明度三大调图3-40高调海报设计

图3-41中调房地产广告设计

图3-42低调电影海报设计第二节明度对比

在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比；5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。二、明度九调对比图3-43明度对比示意图第二节明度对比

根据高调、中调、低调这三种明度基调，再加上长、中、短不同跨度距离组合，就可以构成明度九调，即高调中的高长调、高中调、高短调，中调中的中长调、中中调、中短调，低调中的低长调、低中调、低短调（见图3-44）。图3-44明度九调第二节明度对比1.高长调高长调属于高明度强对比，色彩整体较明亮，但明度反差大，明度对比分明，给人明快、清晰、活泼的视觉感受（见图3-45）。2.高中调高中调属于高明度中对比，色彩效果不会显得过于夸张和突兀，给人柔和、安稳、明朗的视觉感受（见图3-46）。3.高短调高短调属于高明度弱对比，色彩非常明亮、轻柔、朦胧，使人感受到安静与淡雅的女性气质（见图3-47）。二、明度九调对比图3-45高长调

图3-46高中调

图3-47高短调第二节明度对比4.中长调中长调属于中明度强对比，色彩效果有力、坚实、刚劲（见图3-48）。5.中中调中中调属于中明度中对比，色彩效果丰满、舒缓，比中短调色明度层次更丰富（见图3-49）。6.中短调中短调属于中明度弱对比，由于都是中明度色彩构成，给人含蓄、中庸、沉闷的的视觉感受（见图3-50）。二、明度九调对比

图3-48中长调

图3-49中中调

图3-50中短调第二节明度对比7.低长调低长调属于低明度强对比，色彩效果醒目、激烈，给人不安定之感（见图3-51）。8.低中调低中调属于低明度中对比，色彩效果充实、雄浑、深沉（见图3-52）。9.低短调低短调属于低明度弱对比，色彩都由较重的颜色构成，给人消极、沉闷、暗淡、模糊、富有神秘感的视觉感受（见图3-53）。二、明度九调对比图3-51低长调

图3-52低中调

图3-53低短调第三节纯度对比纯度对比是指不同纯度的颜色放置在一起所产生的色彩鲜浊程度上的差别。纯度对比分为以下几种情况：（1）某一色相的不同纯度的对比（图3-54所示）。（2）非纯色的不同色相间纯度的对比（图3-55所示）。（3）各种纯色之间的对比（见图3-56）。现实生活中除了纯色之外，大部分的色彩都是由不同程度含灰的非纯色构成的，正是有了纯度对比，视觉中的色彩才会显得更为丰富多彩。图3-54同色纯度对比海报设计

图3-55非纯色纯度对比海报设计

图3-56民族服饰摄影纯度对比第三节纯度对比改变色彩纯度的方法有以下几种：（1）加白。（2）加黑。（3）加灰。（4）加互补色。（5）加三原色。第三节纯度对比

纯度对比构成方法与明度对比方法相似，即将一个有纯色与灰色按照不同等差比例进行混合，建立一个由灰至纯的色阶轴，极灰色与极纯色分别位于色阶的两端，据此按色彩的鲜艳程度可划分成9个色阶，其中1～3为低纯度，称为灰调；4～6为中纯度，称为中调；7～9为高纯度，称为鲜调（见图3-57和图3-58）。一、纯度三大调

图3-57纯度对比色阶示意图

图3-58高、中、低纯度对比图第三节纯度对比

1.灰调低纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成了低纯度基调，即灰调。在实际运用中，处理好灰调与其他色彩的关系就会使画面或产品显得耐看，否则容易引起无力、单调、脏污、沉闷等不良视觉感受（见图3-59和图3-60）。

图3-59灰调——服装设计

图3-60灰调——插画设计

第三节纯度对比2.中调中调色彩沉着、丰满、适中，能够使人持久地注视，运用范围较广，适用性强（见图3-61和图3-62）。

图3-61中调——室内设计

图3-62中调——服装设计

第三节纯度对比3.鲜调

高纯度色彩在画面面积中占70%左右时，构成了高纯度基调，即鲜调。鲜调色彩鲜艳亮丽、刺激性强，色彩的视觉醒目度和传递性强（见图3-63和图3-64）。但长时间注视纯色容易使人产生视觉疲劳感，觉得画面主次不分，色彩混乱，给人带来刺激和烦躁的感觉。因此，只有懂得和善于运用色彩的纯度对比，才会使画面产生既响亮、活泼又含蓄的色彩效果，做到灰而不闷、艳而不燥。

图3-63鲜调——招贴设计

图3-64鲜调——商场空间设计第三节纯度对比

在高、中、灰三大调中根据纯度色阶轴上跨度距离的远近，还可以用强、中、弱形容纯度对比的强弱程度，即纯度色阶距离相隔越近，对比越弱；相隔距离越远，对比越强。色彩距离在5个色阶以上时属于强对比，在3～5个之间属于中对比，在3个以下属于弱对比（见图3-65）。

二、纯度九调图3-65纯度对比示意图第三节纯度对比据此可划分出纯度对比的9种基本类型，分别为鲜调中的鲜强调、鲜中调、鲜弱调；中调中的中强调、中中调、中弱调；灰调中的灰强调、灰中调、灰弱调（见图3-66和图3-67）。

图3-66纯度九调对比-秋色

图3-67纯度九调对比

-教堂

第三节纯度对比1.鲜强调鲜强调属于鲜调强对比，色彩整体纯度高，搭配小面积的低纯度色，使色彩纯度对比强烈，给人热烈、活泼、冲动的心理感受（见图3-68）。2.鲜中调鲜中调属于鲜调中对比，给人的感觉较刺激、生动（见图3-69）。3.鲜弱调鲜弱调属于鲜调弱对比，由于色彩纯度都高，组合对比后相互有抵制、碰撞的作用，故给人以刺目、俗气、幼稚、原始的感觉（见图3-70）。

图3-68鲜强调

图3-69鲜中调

图3-70鲜弱调

第三节纯度对比4.中强调中强调属于中调强对比，给人适当、大众化的感觉（见图3-71）。5.中中调中中调属于中调中对比，给人温和、静态、舒适的感觉（见图3-72）。6.中短调中短调属于弱调中对比，给人平板、含混、单调的感觉（见图3-73）。

图3-71中强调

图3-72中中调

图3-73中短调第三节纯度对比7.灰强调灰强调属于灰调强对比，色彩整体纯度低，搭配小面积高纯度色，给人大方、高雅而又活泼的感觉。这种方法经常普遍应用于广告和图形，从而吸引注意力（见图3-74）。8.灰中调灰中调属于灰调中对比，给人相互、沉静、较大方的感觉（见图3-75）。9.灰弱调灰弱调属于灰调弱对比，给人雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱的感觉（见图3-76）。

3-74灰强调

图3-75灰中调

图3-76灰弱调

第四节补色对比

补色又称互补色，是色彩对比中最激烈的一对色彩。

补色之间相互陪衬，将各自双方衬托得鲜明、激荡，色彩个性突出，强烈地刺激着人们的视觉感官，影响和改变着人们的情绪（见图3-77和图3-78）。

图3-77补色对比招贴设计

图3-78补色对比网站设计第四节补色对比黄和紫对比在明暗对比最突出；红与绿对比明度接近，冷暖对比居中，因而相互强调作用非常明显；橙与蓝对比则在冷暖关系上达到了极致。因此，合理有效地运用补色对比不仅能给人以醒目、强烈的视觉感受，更能展示作品独特的魅力。由于互补色之间能形成视觉生理平衡，因此两者之间的关系既对立又互补。若补色应用不当，特别是当两者的纯度都较高，且面积大小相近时，可能会产生过分刺激而引起冲突。因此，除了纯色的补色对比外，适当调整补色的明度、纯度、面积或加入无彩色等方法都能使画面具有和谐感，从而体现优雅、独特的个性品味(如图3-79和图3-80所示)。

图3-79黄蓝补色对比创意广告

图3-80红绿补色对比创意广告

第五节冷暖对比

冷暖对比是将色彩的色性倾向进行比较的一种色彩对比方式。冷暖本身是人皮肤对外界温度高低的条件感应，色彩的冷暖感主要来自人的生理与心理的感知觉。冷暖感主要体现在色相的特征上，如红色、橙色、黄色的为暖色是源于对阳光与火焰的色彩联想；而对湖水和冰川的联想则使人们将蓝色系列为冷色（图3-81~3-86）。

图3-81暖色调

图3-82冷色调

图3-83冷暖对比—海报设计图3-84冷暖对比—室内设计

图3-85冷暖对比—环境设计

图3-86冷暖对比—室内设计

第六节面积对比色彩的面积对比是指两种或两种以上的色彩在空间的占有量，即色块的面积、形状和多少之间的对比关系。色彩面积的分布关系直接影响人们的视觉强度及心理感受。通过合理的面积对比，可以使画面给人以视觉上的平衡感（图3-87）。

图3-87面积对比第六节面积对比如图3-88所示，存在于画面上的绿色，虽有明度和纯度有所差异，但色调统一，并在画面中占据着最大的面积，分布在画面上的黑色、白色、粉红以大小不同的形状与背景的绿色发生接触，产生对比，但整体色调稳定。如图3-89所示，以粉绿色为主调所占面积最大，黄色面积次之，红色、紫色、橘色、绿色等颜色面积最小，形成了以粉绿色调主控，其他颜色作为点缀活跃画面气氛，但又不影响全局色彩的平衡感。

图3-88面积对比—平面广告设计

图3-89面积对比—招贴设计

第六节面积对比不同面积的色彩给人不同的感觉。如图3-90所示，这幅电影海报中红色调占主导地位，与小面积的黑色对比给人造成了紧张、惊心动魄的感受。如图3-91所示，蓝绿和红色的面积相近，浓烈的暖色红和冷色调的蓝绿形成了强烈的对比效果，让人感受到辣和柠檬香交织的独特味道。如图3-92所示，黄色和红色所占据的面积差别较大，并且两者都属于暖色调，因此画面的对比效果偏弱。

图3-90面积对比—电影海报设计

图3-91面积对比—包装设计

图3-92面积对比—海报设计第七节形状对比形状是色彩存在的条件，一种色彩的出现总是伴随一定的形。因此，色彩的形状是关乎色彩对比的一个重要因素。对比的色彩也会因色块形状的变化而受到影响，形状会产生色对比的强弱。通常情况下，越简洁、光滑的形状，与底色形成对比越效果强烈；越复杂形状与底色形成的对比效果就越弱(图3-93和图3-94)。

图3-93形状对比

图3-94形状对比-海报设计第七节形状对比

另外，当同一形状在画面中集中时，色彩面积冲突达到顶峰，因而色彩对比强烈；反之，形状越分散，分割了底色的面积，使底色的力量感大大减弱，对比双方向会向另一方融合转化，因此色彩对比效果就显得弱(图3-95和3-96）。图3-96形状对比

图3-97形状对比-招贴设计第八节位置对比色彩的位置对比是影响色彩对比效果的一个重要考虑因素。差异越大的色彩的位置不同，会形成不同的对比效果。在色彩不变的情况下，对比色距离远，其对比效果相对较弱；对比色相互接触时，其对比效果较强；对比色相互切入时，产生的对比效果更强；对比色其中的一方包围另一方时，会产生相互排斥的张力，产生的对比效果最强（图3-97和图3-98）。

图3-98位置对比

图3-99位置对比-海报设计第九节同时对比

同时对比是由于视觉生理条件的作用在视觉中发生的色彩现象。同一时间和同一空间中所看到的两种或两种以上的并置色彩所产生的对比现象称为同时对比。补色对比、纯度对比、明度对比、色相对比都属于同时对比的组成部分。1.补色同时对比当两种对比色彩为补色时，两种色彩显得更为鲜艳（图3-99）。2.高纯度与低纯度色彩同时对比当高纯度的色彩与低纯度的色彩相邻接时，高纯度的色彩会显得更鲜艳，低纯度的色彩则显得更灰(图3-100)。3.高明度与低明度色彩同时对比当高明度与低明度的色彩相邻接时，高明度的色彩显得更亮，低明度的色彩显得更暗（图3-101）。

图3-99补色同时对比实例

图3-100高低纯度色彩同时对比实例

图3-101高低明度色彩同时对比实例第九节同时对比4.无彩色与有彩色同时对比当无彩色与有彩色进行同时对比时，有彩色的色相不受影响，而无彩色倾向于有彩色的补色。如图3-102所示，灰色方块的黄色背景使黄色看起来更黄，灰色方块则显得有蓝灰味；灰色方块的蓝色背景使蓝色看起来更蓝，灰色方块看起来则更显黄灰味。

图3-102同时对比实例第十节连续对比连续对比是指在不同空间、不同时间内所看到的两种或两种以上的色彩的对比现象。连续对比与同时对比原理相似，都是由于视觉生理条件的作用在视觉中发生的色彩现象，连续对比是因人眼在看到第一种色彩之后再看第二种色彩时会发生错视，观看第一种色彩的时间越长，那么在观看第二种色彩时错视的影响就越大。

【思考与练习】1．简述色彩对比在设计中的作用及意义。2．色彩对比的基本原理有哪些？3．在现实生活中你能发现哪些优秀的色彩对比的案例？请进行具体描述。

【实训课堂】1．色相对比练习。每幅尺寸16cm×16cm，共4幅。选择色相中的4种形式组成画面，不要使用无彩色，每幅画不超过6种色彩。画面内容不限，但形式需统一。2．明度九调对比练习。每幅尺寸10cm×10cm。共9幅。选择2～5种色相进行明度九调练习。画面内容不限，形式需统一，对比关系准确，注意色彩面积的比例。3．纯度九调练习。每幅尺寸10cm×10cm。共9幅。选择2～5种色相进行纯度九调练习。画面内容不限，形式需统一，对比关系准确，注意色彩面积的比例。4.补色对比练习。每幅尺寸15cm×15cm。共3幅。图形自定。5.冷暖对比练习。每幅尺寸20cm×20cm。共2幅。图形自定。6.面积对比练习。选择3～4种颜色，每幅尺寸15cm×15cm。共4幅。每幅小图分别变化各色的面积量。《色彩构成》教学课件第一章色彩构成概述第二章色彩构成要素第三章色彩构成中色色彩对比第四章色彩构成中的色彩调和第五章色彩构成的方法第六章色彩的心理效应第七章色彩构成与艺术设计教学内容第四章构成中的色彩调和第一节同一调和第二节近似调和第三节互混调和第四节间隔调和第五节无彩色调和第六节面积调和第七节秩序调和掌握色彩调和的基本原理和方法。掌握色彩调和的基本原理和方法。学习要点及目标建议课时9课时

色彩调和能够调整不和谐的色彩关系，缓和色彩矛盾，是对色彩对比的妙用，使色彩秩序、协调的组织在一起，构成统一与变化和谐共存的悦目效果（图4-3～图4-8）。图4-3色彩调和在家居设计中的应用图4-5色彩调和在服装设计中的应用图4-4色彩调和在室内设计中的应用图4-6色彩调和在建筑色彩中的应用图4-7色彩调和在城市规划中的应用图4-8色彩调和在设计作品中的应用第一节同一调和

同一调和是将多个原本差异较大的色彩中混入同一种色彩，使不和谐的色彩间形成某种联系，以减弱色彩间的个性而强化其共性。同一调和可以使色彩间带有混入色彩的属性特点，画面趋于统一调和。同一调和包括混合同一白色调和、混合同一灰色调和、混合同一黑色调和、混合同一原色调和、混合有同一间色调和、混合同一复色调和（图4-9~图4-12）。一、同类色对比图4-9原图

图4-10混入白色调和

图4-11混入黑色调和

图4-12同一调和

第二节近似调和

在色相、明度、纯度三要素中，有某种属性相似，变化其他的属性而达到调和的效果，称为近似调和。一、近似色相调和

近似色相调和指选择色相环中60°以内面貌相似的色彩，即同类色、邻接色、类比色等距离近的色彩的调和。近似色的色相差别不大，故易达到调和效果，但调和过程中应注意色彩明度和纯度的变化，否则会造成模糊、单调的感觉（图4-13~图4-15）。图4-13近似色相调和在平面广告中的应用图4-14近似色相调和在海报中的应用图4-15近似色相调和

在网页设计中的应用第二节近似调和

近似明度调和是通过减小各色彩的明度差异，达到明度相近的状态，在某种程度上降低画面各色的对比因素，以达到调和的目的。近似明度调和一般均能取得含蓄、丰富、高雅的色彩调和效果，如低短调、中短调、高短调等（图4-16所示）。二、近似明度调和图4-16近似明度调和第二节近似调和

近似纯度调和指在色彩的纯度基本接近的情况下，追求画面中明度和色相的变化，已达到调和效果。近似纯度包括鲜调、中调、灰调。但要注意的是，鲜调画面有时会过于刺激和艳丽，中调色彩色调丰富，灰调则容易产生闷、灰之感（图4-17）。三、近似纯度调和图4-17近似纯度调和第三节混合调和

互混调和是指当两种颜色的组合十分不协调时，可以在色彩双方中加入少许对方的颜色，形成互混来进行调和（见图4-18）。图4-18互混调和第四节间隔调和

不调和的色彩是由于色与色之间缺少内在联系，产生不和谐感而造成的。当画面中的色彩对比过分强烈或者含混不清时，在画面中可利用没有明显的色相偏向的无彩色及金、银来调和有彩色间的冲突关系，即黑、白、灰、金、银以色线或者色块间隔有彩色，这种调和方法适用于各种色彩对比形式（图4-20～图4-29）。

图4-19插画设计

图4-20海报设计

图4-21伏特加品牌插画图4-22标志设计

图4-23图形设计图4-24文字设计

图4-25彩色剪纸拼贴

图4-26图形设计图4-27版式设计（一）

图4-28版面设计（二）图4-29网页设计第五节无彩色调和

无彩色黑、白、灰利用无彩色无色相的特性，可调和有色彩间的冲突关系，使画面产生和谐感。当画面中有多种有彩色出现时，无彩色可以将冲突矛盾的色彩分开，让画面变得有重心、有秩序。

无彩色在画面设计中主要起到衬托和调和的作用，当为了突出某些色彩时，可以把无彩色作为背景，还可小面积运用无彩色来减弱有彩色之间的对比强度，缓解跳跃的色的冲突，让有彩色变得更稳定、丰富（图4-30～图4-34）。图4-30平面广告设计

图4-31海报设计

图4-32招贴设计图4-33苏宁广告设计图4-34摄影第六节面积调和

面积调和是指通过调整各色彩在画面中的比例关系，则相对应的色相、明度、纯度对比的视觉感也会产生变化，由此可以使画面色感达到一种均衡和谐的效果。

色彩面积在色彩对比中起着重要的作用，决定着画面的基本色调。在画面中，面积对等的不同色彩容易使人无法分辨其主次，但如果使其一方面积增大，并取得绝对优势压倒另一方，就能形成一方为主一方为辅，相互陪衬的关系，从而达到视觉和心理上的平稳感、和谐感（图4-35~图4-39）。图4-35面积调和

图4-36室内色彩设计图4-38平面广告设计

图4-39创意广告设计

图4-40海报设计

第七节秩序调和秩序调和是指把不同的色彩组织起来，形成有渐变规律的色彩效果。例如，美丽的彩虹由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫渐变排列组合而成，形成有秩序，有节奏和韵律感的画面效果（见图4-41）。秩序调和可在两色或多色间进行，使相互对比的色彩变得有条理（见图4-42）。图4-41插画设计

图4-42台历设计

【思考与练习】1.色彩调和的方法有哪些？2.同一调和有哪些方法？其特点是什么？

3.间隔调和有哪些方法？实际运用中需注意哪些问题？

4.面积调和的特点是什么？

【实训课堂】1.请用无彩色调和的方法设计一幅作品，颜色自定，最少3种以上。尺寸：30cm×30cm。2.选用对比色或互补色配色设计两幅作品，用面积调和的方法将画面中的色彩进行配置，以取得和谐的色彩效果。尺寸：20cm