第七章-南戏的兴起与《琵琶记》课件

第七章南戏的兴起与《琵琶记》第七章南戏的兴起与《琵琶记》1一、南戏1、何谓南戏

南戏是南曲戏文的简称，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。它最初流行于浙东温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉戏曲，亦称南词。南戏是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（《南词叙录》）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。一、南戏1、何谓南戏22、南戏的起源（明）祝允明《猥谈》：“南戏出于宣和（1119－1125）之后，南渡（1127）之际，谓之温州杂剧。予见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述名目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚多。”2、南戏的起源（明）祝允明《猥谈》：33、南戏发展的四个阶段

第一个阶段，大约在北宋末年，南戏初为民间歌舞的小戏。

第二个阶段，南宋时期，南戏进入临安和其他城市，吸取各种艺术养料，发展为大戏，《张协状元》就是这一时代的产物。3、南戏发展的四个阶段第一个阶段，大约在北宋末年，南戏4

第三个阶段，元代初期到中期，南戏文与北杂剧互相影响。现存《宦门子弟错立身》和《小孙屠》。

第四个阶段，元末明初，南戏有了更加突出的发展，《琵琶记》和“荆、刘、拜、杀”等南戏名剧相继出现，并为后来明代南戏系统的四大声腔（海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔）的兴起，奠定了基础。第三个阶段，元代初期到中期，南戏文与北杂剧互相影响。现54、南戏的内容、体制特点（1）以表现婚姻爱情、家庭伦理题材为主；（2）以“出”为单元，没有长短限制；（3）各角色都可以唱，有合唱、伴唱等形式；（4）唱腔以南方曲调为主，柔和婉转，伴奏多用管乐；（5）与杂剧相比，唱词的押韵更灵活。4、南戏的内容、体制特点（1）以表现婚姻爱情、家庭伦理题材为6二、高明和《琵琶记》1、高明的生平

高明（1307？-1359），字则诚，号菜根道人，后人称他东嘉先生，浙江瑞安人，做过多任地方官。曾参与征讨元末起义军，后避乱隐居明州（今宁波），以词曲自娱。《琵琶记》作于他解官后。二、高明和《琵琶记》1、高明的生平72、《琵琶记》故事的演变

历史上的蔡邕：东汉著名的文学家、史学家、音乐家、画家、书法家。

宋代《赵贞女蔡二郎》：伯喈弃亲背妇，为暴雷震死。《琵琶记》：蔡伯喈不忘糟糠之妻，忠孝两全。2、《琵琶记》故事的演变历史上的蔡邕：东汉著名的文学家、史8

陆游《小舟游近村舍舟步归》：斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正做场。死后是非谁管得，满村听唱蔡中郎。陆游《小舟游近村舍舟步归》：斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正做93、《琵琶记》内容简介

【沁园春】赵女姿容，蔡邕文业，两月夫妻。奈朝廷黄榜，遍招贤士；高堂严命，强赴春闱。一举鳌头，再婚牛氏，利绾名牵竟不归。饥荒岁，双亲俱丧，此际实堪悲。堪悲赵女支持，剪下香云送舅姑。把麻裙包土，筑成坟墓；琵琶写怨，径往京畿。孝矣伯喈，贤哉牛氏，书馆相逢最惨凄。重庐墓，一夫二妇，旌表门闾。3、《琵琶记》内容简介【沁园春】赵女姿容，蔡邕文业，两月夫10

极富极贵牛丞相。施仁施义张广才。

有贞有烈赵贞女。全忠全孝蔡伯喈。

极富极贵牛丞相。施仁施义张广才。

有贞有烈赵贞114、人物形象（1）蔡伯喈——懦弱忧郁的知识分子形象

矛盾性格、精神痛苦，反映了知识分子的软弱性和复杂心态。三不从辞试父不从辞婚相不从辞官君不从

4、人物形象（1）蔡伯喈——懦弱忧郁的知识分子形象三不从辞试12

主观上，蔡伯喈是作为全忠全孝的典型来刻画的，作者想为封建社会的文人树立一个标杆。但客观上被写成一个在政治方面和婚姻方面都陷于进退维谷的人，一个任人摆布，软弱忍让、委曲求全的人。主观上，蔡伯喈是作为全忠全孝的典型来刻画的，作者13

（2）赵五娘：是剧中塑造得最为动人的形象，温顺善良，吃苦耐劳，忘我牺牲，坚韧不拔，体现了中国劳动妇女的传统美德。

《琵琶记》的难得之处，还在于它揭示出赵五娘的不幸，其实也是礼教纲常所造成的。（2）赵五娘：是剧中塑造得最为动人的形象，温顺善良，吃苦耐145、悲剧意蕴（1）“忠”与“孝”的矛盾。（2）“婚”与“仕”的冲突。（3）不能主宰自己命运的痛苦。5、悲剧意蕴（1）“忠”与“孝”的矛盾。156、艺术成就（1）人物塑造逐步摆脱了单线平行的类型化的写法，注意多角度地展示人物个性和内心世界。（2）双线结构颇具特色。一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写赵在家中的种种苦难。两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贫富悬殊的情景形成强烈反差。6、艺术成就（1）人物塑造逐步摆脱了单线平行的类型化的写法，16

（3）运用两种不同风格的语言。赵一线语言本色；蔡一线辞藻华丽。语言与环境、性格、心理相协调。（3）运用两种不同风格的语言。赵一线语言本色；蔡一线辞藻华17三、

四大南戏

元代南戏较著名的作品还有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》等，后人称为四大南戏。三、四大南戏元代南戏较著名的作品还有《荆钗记》、18柯丹邱的《荆钗记》写书生王十朋与妻子钱玉莲历经波折终得团圆的故事；无名氏的《白兔记》写刘知远被逼从军，入赘岳帅府，十五年后与妻子李三娘团圆的故事；施惠的《拜月亭》叙述蒋世隆、瑞莲兄妹及少女王瑞兰、少年兴福的种种悲欢离合；《杀狗记》中孙华的妻子杨月真设计杀狗，使兄弟重归于好。这些剧本既贴近民间，又显示出文人南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多成绩。柯丹邱的《荆钗记》写书生王十朋与妻子钱玉莲历经波折终得团19

1、《荆钗记》一般多认为是元人柯丹邱所作。

写王十朋与妻子钱玉莲“贫相守，富相连，心不变”的婚姻故事，塑造了一对忠于爱情，坚贞不屈，富贵不能动其情，威逼不能屈其志的“义夫节妇”形象。1、《荆钗记》一般多认为是元人柯丹邱所作。20

《荆钗记》的艺术特点：A、把主人公置于命运的风头浪尖上进行刻画，矛盾冲突此起彼伏，情节曲折跌宕，特别适宜于舞台演出。B、结构颇为精巧，利用荆钗这一道具贯穿全剧，使得关目紧凑。C、作者驾驭语言的功力较强。《荆钗记》的艺术特点：212、《刘知远白兔记》是永嘉书会才人在《五代史平话》和《刘知远诸宫调》等的基础上编撰而成的。

通过后汉开国皇帝刘知远与李三娘悲欢离合的故事，表达了“贫者休要相轻弃，否极终有变泰时”的主题思想。2、《刘知远白兔记》是永嘉书会才人在《五代史平话》和《刘知远22《白兔记》的艺术特点：A、剧本成功地描绘出李三娘这一普通妇女的悲惨命运，刻画了她忍辱负重、忠贞不渝、坚韧顽强的性格。B、能以富有生活气息的细节刻划人物的内心世界。C、具有浓厚的民间文学色彩，充满朴野之趣。《白兔记》的艺术特点：233、《拜月亭记》又名《幽闺记》，作者相传是施惠。

此剧以金末动乱为背景，描述了蒋世隆和王瑞兰、陀满兴福和蒋瑞莲两对年青人在乱世中历经磨难，最终结为夫妻的离合悲欢。3、《拜月亭记》又名《幽闺记》，作者相传是施惠。24《拜月亭记》的艺术特点：

A、把爱情故事置身于兵荒马乱的时代背景上去描写，展现了广阔的社会风貌。B、善于描摹人物细致微妙的内心活动及矛盾心理，塑造人物丰富的性格。《拜月亭记》的艺术特点：25

C、情节曲折生动，关目奇巧，在悲剧性的情节中巧妙地运用巧合、误会、插科打诨等表现手法，寓庄于谐、悲喜交融。D、曲文本色自然，而又时露机趣，富有形象性和节奏感。