(1.7)-学习总结 世界现代设计8

世界现代设计（一）首先检测一下大家对第十章的掌握情况：1.斯堪的纳维亚国家的现代设计？2.日本的现代设计？3.意大利的现代设计？现在，开始学习世界现代设计(一)01斯堪的纳维亚国家的现代设计1.组成斯堪的纳维亚国家由瑞典、丹麦、芬兰、挪威和冰岛构成。斯堪的纳维亚国家由于其特殊的地理位置、民族文化、传统和生活习惯等因素，其设计一直以“一枝独秀”的姿态出现。

早在20世纪20年代就形成了设计上以功能为第一要素的功能主义思想，强调从社会民主、使用目的和大众经济水准的角度来改变传统的设计观念。又不同于美国商业味浓厚的流线，20—30年代北欧五国逐步形成了既不同于奢华的法国装饰艺术风格，同时有别于冷漠理性的德国设计的独特的斯堪的纳维亚风格。2.特征①注重现代与传统、机械化与手工艺、理性主义与人情味的巧妙结合（三个结合）

②风格简朴、典雅、明快③合理运用自然材料并突出材料自身的特点④注重形式与功能的统一⑤既强调产品的高度理性主义的实用性，又在其设计中注入丰富的人文内涵和温情脉脉的情调，开创了一种经典的现代设计风格，取得了传统工艺与现代设计之间的平衡点3.代表国家北欧设计集中于陶瓷、玻璃、灯具、家具及室内设计等方面，比较突出的国家有瑞典、丹麦和芬兰。（1）瑞典瑞典是北欧最早出现自己的设计运动的国家。1900年即已成立了类似于德意志制造同盟的设计组织——瑞典设计协会，功能与德国工业同盟类似，旨在促进设计界的接触，最终达到提高瑞典产品设计水平的目的。①瑞典的陶瓷和玻璃器皿设计以造型简单朴实、功能良好而著称，被称为“瑞典现代风格”，它深深影响了世界各国的餐具设计。陶瓷设计的代表人物是威廉·盖茨，他长期为古斯塔夫斯伯格公司设计陶瓷产品。他于1939年设计的一套餐具，采用白色底色，加上浅灰色的波浪纹装饰，既现代又典雅，是瑞典现代主义非常典型的作品。

②瑞典的家具及室内设计既强调现代主义的功能主义原则，又强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。如家具设计师布鲁诺·马斯逊等采用自然材料，如木料、皮革，加上高度重视人体工程学的设计细节，设计的家具方便、安全、舒适，成为瑞典式现代主义家具设计的代表。1935年他设计的一套扶手椅和搁脚板，其自然的材质、弯曲的形式和舒适的功能都隐隐表达出设计师对人的情感的尊重，传统和自然意象的注入是其设计的重要特征。瑞典家具在二战后得到世界承认并广为流行，成为世界最杰出家具设计的同义词。卡尔·马姆斯登被公认为瑞典“现代家具之父”，他与另一位瑞典设计大师布鲁诺·马斯逊一样，其设计活动全盛期都是从二战期间开始，两人设计概念接近。两人都具有民主化的政治倾向，在产品设计中讲究功能主义，强调设计的人情味，反对过分机械化的风格。这反映了以人为中心的设计思想，也使瑞典家具在国际市场上长盛不衰，直到20世纪90年代瑞典家具仍独具魅力。

马姆斯登所说的“适度则永存，极端则生厌”反映了瑞典家具设计的理论精髓。（2）丹麦丹麦较瑞典略晚进入现代主义，但在二次大战后很快迎头赶上。

丹麦设计被称为“没有时间限制的风格”。①丹麦的玻璃制品和陶瓷制品设计兼具现代简单明快和传统恬静朴素的特征，是现代功能主义与传统风格的巧妙结合，在20世纪达到了非常高的水平。

②丹麦的家具设计大量采用榉木、柚木等天然材料，重视参考传统家具式样，同时具备机械化大批量生产的特点，表现出典雅、轻巧、自然而现代的特点，其代表人物有卡尔·克来恩等人。克莱恩设计的椅子注重功能的实用性和艺术的审美性，特别强调采用不上漆色的木材自然本色和皮革及素色织物相结合，创造了一种自然而亲切的设计语汇，形成了北欧家具风格的典型特征，对丹麦恬静而富有韵味的家具设计产生了重大影响。③代表人物：保罗·汉宁森—PH灯具、汉斯·华格纳——具有典型的明式家具风格的“中国椅子”、雅各布森——天鹅椅和蛋壳椅（3）芬兰芬兰的现代主义设计起步较晚，直至1917年芬兰独立之后才开始有所发展。20—30年代芬兰最有影响的设计界人物是阿尔瓦·阿图，他通过其建筑、家具等设计成为北欧最有影响的现代主义大师。1931年他成功地采用热压成型的曲木工艺设计的扶手椅，轻巧、舒适，形式优美而结构合理，是斯堪的纳维亚风格设计的最经典作品。1936年阿尔瓦·阿图设计的木茶几，延续了芬兰传统的家具材料和造型形式，并独出心裁地将茶几一头设计成双轮式样，既可固定，又便于推动，于设计中融入了人文关怀和时代特征，成为芬兰家具设计的杰作。他在1937年设计的玻璃花瓶，采用了多层次的有机造型，如同蜿蜒而出的芬兰湖泊，波光荡漾，极富温馨浪漫的艺术魅力，自然而亲切。阿尔瓦·阿图还是新建筑运动的大师级人物，其建筑设计在国际建筑史上别具一格，具有极高的艺术水平。他的设计对英、美等国产生了较大影响。02日本的现代设计1.总体概述日本的现代设计发展尤其令世界瞩目，50年代初结束朝鲜战争后才发展现代设计的日本，仅仅过了十几年，其产品就打入国际市场，70年代欧美的制造商开始为大量流入本国市场的日本产品忧心忡忡，80年代日本取代美国成为汽车生产第一大国，今天，日本制造的各种产品已畅销全世界，日本设计的快速发展和成功已成为设计理论的研究课题。2.特点日本设计的一个非常重要的特点是它的传统与现代双轨并行体制，针对日本国内市场与国际市场不同的两种设计体制也是双轨并行的。世界上很少国家能够在发展现代化时能够完整地保持、甚至发扬了自己的民族传统设计，也很少有国家能够使两者并存，同样得到发扬光大。日本在这方面为世界，特别是为那些具有悠久历史传统的国家提供了非常有意义的样板。日本是一个极擅长吸收别国成果的国家，就像他们曾在中国唐代时期全盘吸收汉字而发展出自己的文字那样，在日本现代设计的开端，他们也全盘接受了欧美现代设计的成果，把欧洲设计的式样完全照搬过来。日本设计界在“拿来主义”式的发展本国现代设计时，他们很注意发挥欧美国家的长处而避免短处，如他们的汽车设计就接受了美国汽车设计发展过程中注重形式忽视质量的教训，走的是欧洲汽车讲究功能、注重产品质量的发展道路。五十年代，他们频频邀请欧美著名的设计师传授设计知识，包括请世界上最著名的美国设计师雷蒙·罗维来给他们讲课。他们还举办欧美的设计作品展览，派遣学生到欧美学习或通过旅行搜集欧美的设计经验。在日本政府直接参与和民间组织的共同努力下，日本的设计发展极为迅速。六十年代，日本开始以主人翁的姿态出现在国际设计舞台上，通过举办国际设计会议、产品出口展览等活动开始把他们的设计推向世界。他们的电器、汽车和相机以精良的质量、高品质的外形设计和低廉的价格迅速打入国际市场。七十年代，欧美国家的设计师和制造商已明显感觉到了来自东方岛国的威胁，纷纷采取不同的措施提高自己的销售额，美国甚至以提高进口关税来阻挡日本汽车对美国汽车工业的威胁。1981年，日本成立了设计基金会，组织国际设计双年大赛和大阪设计节，日本继欧美之后，已成为国际设计新的中心，日本设计也得到国际工业设计界的认可。日本文化中的双重性：日本文化中的东西方文化并存特征；日本文化中华贵装饰与单纯、俭朴并存特征。3.日本文化与现代文化顺利接轨的原因①日本传统文化的基础是大众的，而非贵族的。②日本传统文化的单一种族基础，使这种文化能够穿越阶级隔阂而成为全民的文化。日本是一个单一民族国家，全国人民都是一个种族，这种高度单一的文化特征，的确大大减少了文化过渡时的种种障碍，国家狭小，民族单一，因而文化比较容易成为全民的。这是与西方现代文化接轨时非常重要的因素。③日本重视集团和团体，而轻视个人，因此文化可以兼而具有活跃和稳定的双重特征。这种因素，对于日本传统文化和西方现代文化的结合也非常有意义。03意大利的现代设计1.总体概述目前，意大利的设计是“杰出设计”的代名词。意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。2.特点①既具有现代主义特征，又有意大利民族特色和文化内涵；

②既有设计的高技术性又保存手工艺的优良传统；

③既有高度理性色彩又具有强烈的个性风格和人情味的“意大利文化”的设计风格。3.代表人物①索扎斯是意大利激进设计运动的领袖人物，是20世纪最伟大的设计师之一。他不仅设计了意大利最经典的现代主义作品，而且又设计了最前卫的产品，索扎斯是意大利理性和前卫设计风格结合的缩影。索扎斯是1975年“全球工具”组织的发起人，又组织了80年代最有名的孟菲斯设计