1998到2014年大连理工外国建筑史问答与论述答案汇总

●外国建筑史●古希腊罗马建筑▲雅典卫城的群体布局特色：（画图分析雅典卫城的建筑空间关系）建筑群的布局体现了对立统一的构图原则。整体布局自由灵活同时考虑到了山势、祭奠顺序以及人们对建筑空间及其形体的艺术感受。考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上的观赏视点。建筑物因地制宜，自由错落的布置各种形制不一、体量各异的建筑和大量有助于人们情感迸发的雕塑，将每个建筑物最好的角度朝向人群。虽然建筑形制、大小、柱式变化不一，但整个建筑群协调统一。控制着卫城整体布局的帕提农神庙屹立于卫城最高处，体量最大、造型庄重、是卫城上唯一的围廊式庙宇。雅典娜镀金铜像作为建筑群内部构图的中心，收拢了沿边布置的几座建筑。它的垂直体量并与同庙宇水平展开的柱廊对比，活跃建筑群的景色。▲帕提农神庙的艺术特点：作为雅典卫城的中心，屹立于卫城的最高处，一进山门有很好的观赏角度和距离。希腊本土最大的多立克式庙宇，8×17，也是卫城最华丽的建筑物，全由白色大理石砌筑围城，铜门镀金，布满雕刻。形制最隆重，是卫城唯一围廊式庙宇，内部分东西两部分，东部为圣堂,内有多立克柱列：西部为财库和档案的方厅，内有爱奥尼柱4颗。视觉矫正：使得建筑的和谐和完美不受影响。总的来说它尺度合宜，饱满挺拔，风格开朗，各部分比例均称，雕刻细致，运用视差矫正法加强效果。▲古罗马建筑如何继承和发展了古希腊柱式古罗马早在公元前4世纪就创造了塔斯干柱式，此外还创造了一种复合柱式，从而形成罗马五柱式。希腊柱式多形成梁柱柱廊，罗马柱式解决了同拱券结构的矛盾，形成了券柱式，连续券的构图。罗马的拱券结构带来了更大尺度或复杂的空间，解决了柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾。柱式更富有细节，趋于华丽，减弱性格，失去了希腊柱式的典雅端庄，科林斯复合柱式受到重用，塔斯干和罗马多立克大多用于叠柱式的下层。罗马柱式解决了柱式和多层建筑物的矛盾，形成了叠柱式和巨柱式的构图。柱式大多已不是结构构件，仅是装饰品，柱式规范化程度提高，<建筑十书>用了很大篇幅研究柱式。▲古希腊古罗马柱式在形式上的区别，其中说明了什么问题（古希腊柱式与古罗马柱式的主要区别）古希腊柱式是古希腊梁柱构架建筑的承重部分。但是古希腊的柱式并不僵化。随着环境的不同，建筑物的性质和大小的不同，观赏条件的不同，都要做相应的调整。所有这些变通，都已直接的视觉感受为依据，不使审美判断屈从于死板的程式。古罗马在继承古希腊的柱式基础上有发展了两种柱式：塔斯干，混合柱式。总体风格趋向华丽，审美眼光随着世俗生活的发展而世俗化，柱式装饰过分，一般失去了古希腊柱式的典雅端庄，变成了装饰品。另外《建筑十书》对柱式和一般的比例规则作了苛细的量的规定，脱离了和实际的结合。▲古希腊与古罗马建筑总体风格上的基本区别古希腊建筑风格的特点主要是典雅端庄简洁大方。建筑采用梁柱结构。形式和结构简单，建筑类型较少，神庙建筑是其主要的代表。古罗马建筑是在古希腊的基础上发展起来的，规模往往更宏大，讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济随着世俗生活多样，建筑类型比较多，建筑技术提升尤其是券拱技术的发展，使得古罗马建筑内部空间发达，以满足复杂的功能要求。▲古罗马券拱技术的基本特征良好地天然混凝土大大促进古罗马券拱技术的发展十字拱和穹顶突破了承重墙的限制肋架栱的出现:先筑一系列发券，然后在其上架设楼板，把荷载集中到券上，摆脱承重墙券拱结构与柱式恰当完美的结合在一起，产生了成功的券柱式▲<建筑十书>的成就，局限性，及后世影响概述：分为十卷。内容主要有，建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇，公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质，生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修水文和供水，施工机械和设备等。成就1、奠定了欧洲建筑科学的基本体系十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。局限：为迎合皇帝，有意忽视拱券技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低他们的质量对柱式和一般的比例规则作了苛细的量的规定文字晦涩，有些地方语焉不详，以致于后人钻空随意加以解释。成了欧洲建筑师的基本教材，文艺复习的许多建筑学著作都是模仿它的。提出的适用、安全、美观三原则，具有长远的生命，一直影响至今。●西欧中世纪建筑▲画图简析罗马风建筑与哥特式建筑的基本区别承重结构和材料：罗马风建筑拱顶的平衡没有明确的方案，拱顶和墙垣厚重浪费材料。而哥特式用骨架券作为拱顶的承重构件，减少了材料。罗马风，窗子小，内部昏暗外观封闭，内部空间比较狭隘，哥特式建筑飞券的使用，使得侧廊不必再承受荷载，飞券和骨架券一起构成了框架式的结构，方便中厅开很大的高侧窗，也有利于侧廊外墙开大窗户罗马风建筑内部空间形式较乱，打断了聚向祭坛的运动感，哥特式建筑的中厅不在横分，中厅两侧大小柱墩交替和大小开间套叠的现象完全消失，内部空间整齐，单纯，统一在其它装饰等一切细部方面，哥特建筑全采用尖券，代替半圆券，教堂风格完全统一。▲哥特建筑的结构处理使用骨架券作为拱顶的承重结构。拱顶大为减轻，材料省了，侧推力也少了很多，连带着垂直承重的墩子也细了一些。2、骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，因此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因为卸去荷载而窗子大开，材料进一步节省。飞券和骨架券一起使得整个教堂的结构近于框架式。3、全部使用两圆心的尖券和尖拱。尖券和尖拱的侧推力比较小，有利于减轻结构。而且不同跨度的两圆心券和拱的顶部可以一样高。因此，十字拱顶的对角线骨架券不必高于四边的，成排连续的十字拱不致逐渐隆起，十字拱也不必是正方形的。●文艺复兴建筑（后期巴洛克）▲坦比哀多正立面图，说明其造型特点体积感很强。集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊。层次感强，有几何形体的变化，虚实的映衬，形象丰富。整体性，连贯性。环廊上的柱子经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，由下而上，一气呵成。它的体积感完整性和它的多立克柱式，使它显得十分雄健刚劲。▲巴洛克建筑的基本特点波浪形曲线，形成动态建筑。利用透视术或增加层次，来夸大距离。体积感强。建筑部件断折，不完整，形成不稳定形象：断折的或者双层的檐部，山花等。柱子不规则排列，增强立面与空间的凸凹起伏和运动感。室内运用曲面曲线及形体的不规则组合，形成光影的变化。强烈的装饰，雕饰和色彩用相互穿插的曲面和椭圆形的空间。▲简述圣卡罗教堂的建筑形式特点晚期巴洛克式教堂的代表作波洛米尼设计平面为不规则的的近似椭圆，柱子沿椭圆形布置。立面的中央一间凸出，左右两面凹进，军用曲线，形成一个波浪形的曲面，似乎在流动，但构图很稳妥。内部空间是椭圆形的，不大，但有深深的装饰着圆柱的壁龛和凹间，以致空间形式很复杂，随人的位置变动内部形象会发生意想不到的变化，难以捉摸。穹顶的分割：小而形式多，总的几何形式单纯明确。小教堂没有窗子，穹顶中央透过的一缕光线，给小教堂带来神秘感。●古典主义建筑▲法国古典主义建筑的主要成就及其影响主要成就：构图简洁。体型几何性很强，轴线明确，主次有序，完整而统一。多用巨柱式，比起叠柱式，减少了分划和重复，既能简化构图，又能够使构图有变化，并且完整统一，同时也有利于区分主次。利用巨柱式的系统的构图手法，创造了不少纪念性建筑的壮丽形象。在一些杰出建筑师的作品中，古典主义建筑和巴洛克结合的很成功。影响：建筑创作理论推动了17世纪后欧洲各国的宫殿和大型公共建筑的高潮；另一方面在这个时期形成了欧洲教育传统的体系，长期统治欧洲各级的建筑学校，影响着整个欧洲的建筑发展。▲古典主义建筑风格建筑上排斥民族传统和地方特色，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典规范，强烈的对比关系。在总体布局，建筑平面与立面造型中强调中轴对称，主从关系，突出中心的和规划的几何体，并提倡极富统一性与稳定性的横五段纵三段的构图手法3、强调外观端庄与雄伟的同时，内部装饰，奢侈豪华，空间效果与装饰上常有强烈的巴洛克特征。▲古典主义时期的唯理主义的“理性”与法国启蒙运动时期所倡导的“理性”在建筑理论上的最大区别为何古典主义时期的理性：先验的几何学比例，清晰性，明确性。纯粹的几何结构和数学关系；主张建筑物真实，反对表现情感和情绪；把古罗马建筑看作是先验的超乎时代建筑典范，尤其是对柱式推崇至极。启蒙主义时期的理性：功能，真实，自然。辩证的看待历史建筑风格,肯定了哥特教堂的结构和形式的统一;强调材料自身的特性，反对无用的附加装饰;强调从需要出发;建筑要有自身的性格和气氛；强调自然。●伊斯兰国家的建筑▲伊斯兰建筑的一般特点清真寺和住宅的形制，大致相仿喜欢满铺的表面装饰，题材和手法都很相似普遍使用拱券结构，拱券的样式富有装饰性。即使使用梁柱结构的木建筑也往往模仿拱券的外形。●印度的建筑▲画图分析泰姬.玛哈尔陵的基本构图原则比例和谐；主次分明；对立统一；统一完整；相互联系陵墓方形主体同浑圆穹顶形体形成对比，统一于几何精确性四个小穹顶同大穹顶的体积尺度对比，反衬出大穹顶的宏伟；虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。细高的塔同陵墓本身形体成最强的对比，它们把陵墓照得分外端庄宏大。同时它们之间又是统一的：有相同的穹顶，都是简练单纯的包含着圆和直线的元素；而且它们在构图上联系密切，一起被高高的台基稳稳脱着，两座塔之间形成的矩形，同陵墓主体正立面举行的比例是相似的。●日本的建筑▲中古日本建筑的特色神社：

大都建在旖旎的自然环境中，多用木构，用材朴素，利用材质自身的特质形成特色鲜明的风格，极具有结构美。佛寺：

随着10世纪中叶的民族化和世俗化，佛寺建筑逐渐形成自身的特色。例如：地板架空，四周出台，采用了日本居住建筑的典型手法。阿弥陀堂的形制也发展迅速，产生了凤凰堂这样优秀的实例。一正两厢，厢房与正寝之间用廊子连接。由于世俗趣味的影响，装饰往往过于花巧繁琐，内部装修富丽堂皇。住宅和府邸：

平面布置灵活，具有平素居家的温馨气息，形制比较开放。寝殿造，主殿造，书院造形制丰富。▲书院造一之间正面墙壁立面图，简述其特征房间的正面墙壁划分为两个龛，左侧的宽一些，叫床，右侧是一个博古架，叫棚。左侧墙上，紧靠着床，有一个龛，叫做副书院。右侧墙是卧室的门，分四大扇，中央两扇可以推拉，外侧是死扇。床，棚，副书院都垫高一点，以床为最高，顶棚大大降低。成为床的龛，正面挂着中国式的卷轴画或者书法，地上陈设着香炉，一对烛台和一对花瓶。●外国近现代建筑史●现代建筑▲评述国际式的贡献与历史地位国际式：20世纪20年代后，各国的建筑相互影响，摒弃历史传统和地方特点，出现的一种形式接近的风格。特点：首发洗练，以矩形为主，平顶多窗，少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。贡献：把房屋同各种形式上功能上技术上和经济上的问题统一起来设计中将技术与艺术充分结合起来工作方法上，注重分工合作在同学院派的复兴主义，折衷主义建筑风格作斗争，使建筑适应现代工业社会的生产与生活，这是最根本和最重要的贡献缺点：历史的局限，社会的局限，个人的局限使然在反对形式主义时，过分强调功能和技术在面对折衷主义时，否定了历史借鉴，忽视了人文价值在反对设计脱离实际时，过分强调建筑的客观性和时代的普遍性（注重共性，否定个性）手法较生硬，建筑形式大致相同历史地位：现代主义建筑思想先是在实用为主的建筑类型如工厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现，如联合国总部大厦和巴西议会大厦。现代主义思潮到了二十世纪中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位。▲综述现代建筑的理性主义设计思想与方法（理性建筑的基本理念）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的使用功能和效率注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点努力使用最少的人力，物力，财力造出适用的的房屋，把建筑的经济型提到重要的高度主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑式样。强调建筑形式与内容的一致性，主张灵活自由的处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或者立面更重要。产生”空间——时间“的建筑构图理论废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。▲雅典宪章提出的现代城市四项基本功能1933年雅典宪章提出了城市功能分区和以人为本的思想。居住，工作，游憩，交通四项功能。居住问题主要是人口密度过大、缺乏空地及绿化；生活环境质量差；房屋沿街建造，影响居住安静，日照不足；公共设施太少而且分布不合理等。建议住宅区要有绿带与交通道路隔离，不同的地段采用不同的人口密度。工作问题主要是由于工作地点在城市中无计划的布置，远离居住区，并因此造成了过分拥挤而集中的人流交通。建议有计划地确定工业与居住的关系。游憩问题主要是大城市缺乏空地。指出城市绿地面积少而且位置不适中，无益于居住条件的改善。建议新建的居住区要多保留空地，增辟旧区绿地，降低旧区的人口密度，并在市郊保留良好的风景地带；交通问题主要是城市道路大多是旧时代留下来的，宽度不够，交叉口过多，未能按照功能进行分类。并认为局部放宽、改造道路并不能解决问题。建议从整个道路系统的规划入手，按照车辆的行驶速度进行功能分类。另外《雅典宪章》还指出，办公楼、商业服务、文化娱乐设施等过分集中，也是交通拥挤的重要原因。▲包豪斯的教育思想对现代建筑的影响（格罗皮乌斯的包豪斯思想对现代建筑发展产生了哪些影响）（包豪斯的教学方针）教育方针：在设计中强调自由创造，反对因袭模仿将手工艺与机器生产结合起来强调各门艺术的交流融合培养学生的动手能力，同时也注重理论素养学校教育与社会生产直接联系20世纪20年代左右，各种建筑潮流纷纷涌向：包豪斯的教育思想打破了长久以来传统建筑的条条框框，把建筑的功能作为设计的出发点。提倡新技术新材料，讲求材料自身的质地和色彩，摆脱附加不必要的装饰，发挥结构自身的形式美发展了灵活多样的构图手法。3、推动了整个现代建筑想历年在欧洲的广泛普及，培养了一批现代主义的设计师。▲包豪斯作品风格特点主要特点1、注重满足使用要求2、发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能3、造型整齐简洁，构图灵活多样4、便于机器生产和降低成本▲密斯的少就是多，文丘里的少就是厌烦各表达什么设计理念少就是多：少—造型上净化建筑，不附有多余装饰，简化结构，主体上采用钢和玻璃来体现工业时代的简洁精神。多—正因为体型简单，所以突出了建筑材料本身固有的颜色，纹理和质感。利用材料和新的施工方法创造出一种简洁中的丰富效果。少就是厌烦：是针对现代建筑的片面强调功能与技术而提出的，指出少就是多忽视了建筑在真实世界中所包含的矛盾性与复杂性。提倡一种复杂而有活力的建筑，赞成包含多个矛盾层次的设计，提出‘兼容并蓄’对立统一和模棱两可的设计方法。▲画图简述巴塞罗那德国馆的设计思想少就是多；流动空间隔墙有玻璃和大理石两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间；室内外互相穿插，形体简单，没有任何线脚，不同构建和不同材料之间不做过渡处理，简单明确，干净利索；突出材料的固有颜色，纹理和质感。▲赖特“有机建筑”的基本思想（举例说明赖特有机建筑理论的基本思想）可概括四点：1：建筑的整体性与统一性。特别突出视觉和艺术的统一，常以母体构图贯穿全局2：空间的自由性、连贯性和一体性。主张开放布局3：材料的视觉特色和形式美4：形势与功能的统一。主张从事物的本质出发，由内而外的设计手法。代表作：流水别墅▲赖特草原式住宅的建筑特点1、大多坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。2、建筑从实际生活出发，在布局形体以致取材上，特别注重同周围自然环境的配合，具有浪漫主义的闲情逸致和田园诗般的典雅。3、追求表里一致，外形反应内部空间，注重建筑自身比例和材料的应用，摆脱折中主义的束缚4、既有美国的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，适应美国中西部草原地带气候和地广人稀的特点。5、材料商以砖木为主，表现材料的自然本色。▲从设计角度图文并茂的分析流水别墅的创新之处局部高三层钢筋混凝土结构。它的每一层平台连同周边上翻的栏板以及雨篷遮阳架等水平形体各自向前左右三个方向远远悬挑。建筑的外形突出的是一道道上下左右前后错落，长短宽窄薄厚参差的横向平台，它们与几条竖向的石墙组成横竖交错的构图。建筑虚实对比强烈，加上水平和垂直方向上色彩和质感的对比，使建筑显得更加生动活泼同周围自然环境结合紧密。挑出的平台与周围的空间相互交融，相互渗透。浑然天成的人工建筑同大自然的地形，林木，山石，流水关系密切，景色相互映衬，互相渗透，融为一体。▲比较分析柯布西耶与密斯在建筑设计思想与方法上的特点密斯的设计思想和方法：少就是多；流动空间；通用空间；摩天大楼；技术精美；柯布西耶的设计思想和方法：机器美学；新建筑五点；二战后对自由的有机形式的探索对钢筋混凝土材料的表现——粗野主义；▲廊香教堂平面图并简述其设计特点采用了抽象的象征手法，具有神秘主义的倾向造型奇特，平面形状很特别，墙体几乎全部弯曲，还有一面是倾斜的，上面有大小不一，形状各异的窗洞；大屋顶是由钢筋混凝土薄板构成，自东向西倾斜；内部空间由于墙体和光影的作用形成神秘的宗教气氛。卷曲的南墙东端挺拔向上，有如指向上天房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎墙面的倾斜，大小不一的窗户，室内光源的神秘与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠，都容易使人失去衡量大小，方向，水平与垂直的判断▲阿尔托的建筑设计思想及其代表作品（阿尔托的人情化思想）其设计是战后现代现代建筑中比较偏情的方面，既讲求技术又要讲形式，而在形式上又强调自己的特点。突破技术范畴进入人情，心理的领域，重视人们的生活和心理需要传统材料结合新结构新材料处理手段亲和，多样空间有层次，变化丰富建筑体量和尺度宜人建筑化整为零，重视细部▲画图简析帕米欧肺病疗养院的建筑设计特点1、功能明确，互不干扰又相互联系2、结合环境，顺应地势起伏，自由舒展，每个部分都有较好的景观角度3、人情化，满足病人心理和生理上的双重需要▲画图简析玛利亚别墅的建筑设计特点1、丰富的建筑形式，不同材料的精心组合2、注重细节，增加了回归自然的意境3、以人为本，在光线通风上采取周密的技术措施，以提高舒适度4、功能和心理的双重设计因素5、理性主义与浪漫的北欧地域特色相结合▲画图简述珊纳特赛罗镇中心的设计手法巧妙利用地形，利用高差顺势布局，以突出主要建筑布局使得建筑群组合重在发现过程，提高了观众的参与性，尺度宜人传统材料砖和木的创造性应用，同周围环境密切配合，在同一中相互融合●现代建筑派的普及和发展（40~70年代）▲试评述二战后现代建筑发展的主要理论思想与设计方法对理性主义进行充实与提高使建筑既满足人们的物资需要，又满足情感需要。方法上偏重理性。哈佛大学研究生中心ＴＡＣ协和建筑事务所格罗皮乌斯塞尔特哈佛大学本科生科学中心粗野主义的倾向经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞交织在一起。柯布西耶马赛公寓大楼鲁道夫耶鲁大学建筑与艺术系大楼丹下健三仓敷市厅舍3、讲究技术精美的倾向外观纯净透明，清晰地反映着建筑的材料结构和空间。材料全部采用钢和玻璃，构造与施工非常精确。范斯沃斯住宅芝加哥湖滨公寓西柏林德国美术馆新馆密斯通用汽车技术中心小沙里宁典雅主义倾向：致力于传统的美学法则来是现代的材料与结构产生规整端庄与典雅的庄严感。约翰逊谢尔登艺术纪念馆斯通美国驻新德里大使馆5、注重高度工业技术的倾向。随着新材料，新结构和新施工方法的进一步发展，在建筑设计中，以材料结构和施工特点，作为建筑美学依据。追求新材料新技术和新建筑观念的新形式。蓬皮杜国家艺术中心罗杰斯皮亚诺丹下健三山梨县文化会馆6、讲究人情化与地域化的倾向。使房屋与场所获得独特的个性，在讲究技术又讲究形式的基础上，强调自己特点。设计方法上：有机，多元化，偏情。阿尔瓦.阿尔托珊纳特赛罗镇中心的主楼卡雷住宅7、第三世界对地域性与现代型结合的探索。利用地域文化，结合现代建筑特点，满足当地现代生活的要求，探索自己的出路。柯里亚国家美术馆甘地纪念馆8、讲究个性与象征多元论，是对抽象的客观的共性的设计风格的反抗：几何形构图；抽象的象征，具体的象征赖特古根汉姆美术馆贝聿铭美国国家美术馆东馆沙龙柏林爱音乐厅▲简述现代建筑中讲求“个性”与“象征”的设计倾向活跃于20世纪50到60年代。是对现代建筑在建筑风格上只允许抽象的、客观的共性的反抗，是一种多元论的设计方法。目的是要是房屋与场所要具有不同于他人的个性和特征。在建筑形式上变化多端，主要有以下三种手段：运用几何形构图赖特古根汉姆美术馆普莱斯塔楼运用抽象的象征柯布西耶朗香教堂路易斯康理查德医学院研究楼运用具体的象征纽约肯尼迪环球航空公司候机楼耶鲁大学冰球馆小沙里宁这种设计倾向使人们不满足于风格上的千篇一律与毫无特色的体现，在现实中是需要的，它会使得人们的生活更具情趣，更为丰富。●现代主义之后的建筑▲论述后工业时代建筑设计及其理论的走势A：开始重新关注个性与差异性B：建筑的多元化是这个时期的最大特征C：形式上的创新，建筑师张扬个性的表达D：总体上呈现出更多的人文关怀主要的设计理论和潮流：后现代主义开始于一系列批判现代建筑派的理论和时间，后来被用来描述一种乐于吸收各种历史建筑元素，并运用讽喻手法的折衷主义风格新理性主义理论关注点是围绕着建筑的传统与历史展开，寻求一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的合乎理性的建筑生成规则新地域主义关注建筑所处的地方文脉和都市生活现状，试图从场所气候自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件与设计原则，使建筑重新获得场所感与归属性解构主义最突出的特点是在失稳的状态，打破、消除传统的构图手法，提倡分裂片段、不完整、无中心、不稳定和持续变化的构图手法。基本原则是提倡偏移、参差、重叠、扭曲、扩散、裂变等全新的结构空间。可归纳为：散乱、残缺、错位、偶合、扭曲、失稳、等。新现代相信现代主义依旧有生命力，不断地在建筑实践中进行充实和提高；根据对建筑的各种更深刻的理解去充实与扩展现代建筑的内涵，丰富现代建筑的形式表现；同时更具人情化，更加精致化；更好的适应各种文脉，环境和美学要求。高技派的新发展以新技术新手段创造性地解决新问题以及表现独特建筑美学的尝试仍然继续，但以不在坚持技术的主导作用。创作转而更加关注新技术影响下如何拓展建构语言，同时也表现出对环境，生态甚至文化历史的思考。简约设计经历了多样建筑思潮后的一种返璞归真。对建造方式，元素，和方式的简化；追求建筑整体性的表达，强调建筑与场所的关联；重视材料自身特质的表达。总之，如今全球化时代的建筑思潮表现出：对地域文化特征，自然环境，精神表达，人居以及公共形式的不断的探索，越来越表现出更加多元的有机的设计倾向。预测：●拜占庭建筑▲拜占庭建筑的特点1、屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。2、整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。3、创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。4、色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。●西欧中世纪建筑▲哥特式教堂基本特点结构特点使用骨架券作为拱顶的承重结构，其余填充部分减薄，使拱顶减轻骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力。全部使用两圆心的尖拱尖券。内部空间特点：中厅一般不宽，但很长，两侧支柱间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势中厅的高度很高，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，形成很强的向上升腾的动势外部特点外部扶壁，塔墙面都是垂直向上的划分，整个外形充满着向天空的升腾感西里面的典型构图：一对塔夹着中厅的山墙，垂直的划分为三部分，中央十圆形的玫瑰窗，下有三座门洞装饰特点：几乎没有墙面可以做壁画或貂鼠。祭坛是装饰重点。两柱间大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果●古典主义建筑▲法国古典主义建筑的特点，意义与局限早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸，维康府邸散发着浓郁的中世纪气息中期：为体现法国王权尊严秩序，崇尚古典柱式，在总体布局，建筑平面立面造型上强调轴线对称，主从关系，采用了左右分五段上下分三段，都以中央一段突出的立面构图，建筑端庄严谨，华丽晚期：建筑讲究装饰，出现洛可可意义：相信存在着客观的，可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究提出了真实性，逻辑性，易明性等一些理性原则，用简洁和谐合理对抗当时声势很大的巴洛克建筑的任意和堆砌局限性

1、只从中央集权的宫廷建筑理论，只研究古罗马的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢的否定一切民间的和民族的建筑传统，忽视中世纪哥特建筑的伟大成就。它对形式美的认识是形而上学的，一方面没有看到形式内部包含的固有的矛盾性，它的无穷的变化；一方面，脱离了功能技术和其它的具体条件，没有看到审美的社会性和历史性，把抽象的教条看做超时代，超地域，超民族的它反对创作的的个性，热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐，认为比例是僵化的，一层不变的，先验的法则。●欧美资产阶级革命时期建筑▲18世纪60年代到19世纪末欧美建筑古典复兴的原因及各国的不同原因：古典复兴主