唐代文学史·第三章盛唐诗人群体课件

第三章

盛唐诗人群体1盛唐诗坛概况一、盛唐诗歌分期可以安史之乱爆发为界分为前后两期。二、前期盛唐诗歌前期的主流是积极浪漫主义，李白是最伟大的代表，呈现“笔力雄壮，气象雄浑”（《沧浪诗话》）、主题多样的特征。2二、盛唐诗歌前期

1、边塞诗派（以七言为主）以高适、岑参、王昌龄、王之涣等为代表。从艺术风貌上又分为两个群落：⑴王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等人的诗具有清刚劲健之美，⑵高适、岑参、王之涣等人的诗具有慷慨奇伟之美。

2、山水田园诗派（以五言为主）以王维、孟浩然为代表。诗歌风貌较为统一，呈现静逸明秀之美。3三、后期后期的主流是现实主义，杜甫是最伟大的代表。4第一节王维、孟浩然等山水田园诗人一、王维（一）王维的生平（二）王维山水田园诗歌的艺术特点（三）《辋川集》（四）禅宗对王维诗歌的影响及归隐诗的空静之美二、孟浩然（一）孟浩然的生平（二）孟浩然山水诗的艺术特点5山水田园诗派盛唐山水田园诗派，又称王孟诗派。代表作家为王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏等。他们多标举隐逸，寄情山水，歌咏山水田园生活，作品多描绘山水田园景物，表现闲适恬淡的情趣，反映不同流俗的清高和消极避世的思想，艺术成就高，状物传神，写态逼真，寓情于景，蕴藉耐味，形式上以五言诗为主，有着共同的特征，故世称“山水田园诗派”。6一、王维（一）王维（701-761）的生平：王维，字摩诘，祖籍太原祁（今山西祁县），后家于蒲（今山西永济），15岁起，他游学长安数年，并于开元九年（721）擢进士第，释褐太乐丞，因事获罪，贬济州司仓参军，此后他开始了亦官亦隐的生涯。7半官半隐他34岁向宰相张九龄献诗以求汲引，官右拾遗，37岁赴河西节度使幕，为监察御史兼节度判官，还曾以殿中侍御史知南选。曾先后隐居淇上、嵩山和终南山，并在终南山筑辋川别业以隐居。8接受伪职安史乱起，至德元年（756），叛军攻陷长安，他56岁时被迫接受伪职。次年两京收复时，他因此被定罪下狱；但因《凝碧池》（“万户伤心生野烟，百官何日再朝天。秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦”）及弟王缙相救，旋即得到赦免，不仅官复原职，还逐步升迁，官至尚书右丞。9禅诵为事不过，王维晚年已无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事，于上元二年（761）卒于辋川别业，年六十一。10王维思想的前后变化王维的一生以40岁为分界线，分为前后两个不同时期。早年关心社会现实，向往开明政治，对功名充满热情和向往，以儒家积极用世思想为主。如《少年行》：“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”晚期过着亦官亦隐的生活，则主要是佛家消极遁世思想。由于“陷贼为官”，安史之乱后更加消极。“晚年惟好静，万事不关心”是其处世哲学。11酬张少府晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。12（二）王维山水田园诗的艺术特点1、“诗中有画”：2、“诗中有禅”3、“诗中有声”4、炉火纯青的语言131、“诗中有画”

王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。142、“诗中有禅”

王维中年后皈依佛教。他的山水田园诗中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。153、“诗中有声”

王维工于音律，他的山水田园诗不仅“诗中有画”，而且是绘声绘色的“有声画”。王维特别善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。如：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”（《山居秋暝》）“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（《鸟鸣涧》）“雨中山果落，灯下草虫鸣”（《秋夜独坐》）都是以声音表现清幽寂静的境界，是以动衬静，“诗中有声”的典范。16总之，王维是以诗人的灵感，画家的眼光、音乐家的听力、禅家的意趣把握山水，创作山水田园诗的，所以他的山水田园诗不仅“诗中有禅”、“诗中有画”，而且，都是有声画。17

4、炉火纯青的语言王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。不错采镂金，雕字琢句，追求整体意境的塑造，给人总体的印象和感受。王维笔下的山水不是被肢解的，不是一个个细部的描摹，而是浑然一体的气象，更易唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。

18（三）《辋川集》《辋川集》是王维晚年隐居辋川(水名,在今陕西蓝田县终南山下)别墅所作的一组五绝小诗，共20首。每诗一景，如一幅精美的画面，合起来构成和谐的辋川全景图，将诗人自甘寂寞的山水情怀和摆脱尘世之累的宁静心境表露得极为透彻。19空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。（《鹿柴》）独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。（《竹里馆》）木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。（《辛夷坞》）20（四）禅宗对王维诗歌的影响及归隐诗的空静之美1、禅宗对王维诗歌的影响：很早归心佛法，受北宗禅影响较大，晚年接近南宗禅。以禅入定、由定生慧的精神境界对王维山水诗创作影响极大。2、归隐诗的空静之美：坐禅体验，独坐感悟，在对山水的描绘中，折射出清幽的禅趣。21王维作品选读22终南山（作品选P39）

王维

太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。23译文终南山高大雄伟，几乎接近天都，山山相连，直到海角。回望刚刚在身前退向两边的茫茫白云，淡淡青雾，又弥漫成了朦胧迷蒙的一片奇幻的境界。中峰高大雄伟，成了分野之界，阴天和晴天里千岩万壑的景象相差悬殊。天晚了，想要找个人家住下，我只好隔着水向樵夫打听。

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1、思想情感。此诗乃王维山水名篇之一，作于其隐居终南山期间。王维山水诗有多种笔墨，以写宁静空灵之美和禅意、禅趣为主，典型的是《辋川集》，但也有写峻美、闲适之美的。本诗即描绘终南山的雄奇和秀美，表达诗人对大自然的热爱赞美和陶醉其中的喜悦之情。

2、艺术特征。①以登山历程为线索组织全篇，移步换景，层次井然。②精心构图，借鉴“以人点景”的画法，赋予终南山以生活美、亲和美。25通过不同角度的观察，把这座耸立在中原的山岭的面貌充分展示出来。这种不固定在一个视点而力求把握景物整体境界的方法，正是中国山水画特有的构图方法。26鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

27诗歌提示1.以动写静的手法2.境界及禅意28使至塞上（作品选P41）

王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。29渭川田家

（作品选P34）斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。30背诵篇目1、渭川田家（中編第一冊P34）2、終南山（中編第一冊P39）3、使至塞上（中編第一冊P41）4、鸟鸣涧（中編第一冊P41——42）5、鹿柴（中編第一冊P42）6、送元二使安西（中編第一冊P43）31二、孟浩然（一）孟浩然的生平（689－740）

孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，人称孟襄阳。是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。早年在家隐居读书，四十岁后到京求仕，未如愿，失意而归。经过一段漫游后又回乡，是盛唐时代唯一一位布衣终生的大诗人。作为盛唐时期的世俗士子，孟浩然曾憧憬过，追求过，苦闷过，儒家积极用世思想是其一生的主导。32以40岁即开元十六年（728）赴京应举为界分为前后两期。（1）前期。主要隐居家乡鹿门山以待仕。曾几次出游，到过洛阳、扬州；到过今湖南长沙、常德，江西南昌、赣州、石城；北及幽州，最南及桂州。李白《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”其实孟非天生的隐士，早期诗句“俱怀鸿鹄志，昔有鶺鴒心”（《洗然弟竹亭》）、“昼夜常自强，词翰颇亦工”（《书怀贻京邑同好》），以及后期《临洞庭湖赠张丞相》皆可见。33（2）后期。应举至京，赋诗而举座惊叹。与王维、张九龄为忘形之交。不第。为排遣失意苦闷，“自洛之越”，游今杭州、绍兴、温州、乐清，览天台、剡溪、镜湖、云门寺、若耶溪、孤屿等名胜，时达两三年。晚年入张九龄荆州幕，曾陪张九龄出巡至今湖北当阳、松滋等地，登当阳楼，游览紫盖山和玉泉。还有入蜀之行。总之，孟浩然一生经历简单，除了隐居便是漫游，这对其诗歌创作影响较大。34（二）山水田园诗的艺术特点1、清新自然，不尚雕饰。2、气象雄浑，境界阔大。3、富有生活气息。4、语淡而味浓351、清新自然，不尚雕饰孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。

清沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《唐诗别裁》）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）362、气象雄浑，境界阔大孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的。如《临洞庭湖赠张丞相》、《与颜钱塘登障楼望潮作》等。所以明胡震亨说他“冲淡中有壮逸之气”（《唐音癸签·吟谱》）。373、富有生活气息他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息。如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。384、语淡而味浓“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（沈德潜《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味。如《春晓》用语极为平淡自然，而明媚的春光中，又透露着伤春的意绪。又如《宿建德江》在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了“客愁”的孤寂心绪。造语平淡而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。39孟浩然作品选读40过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。41分析1、背景。作于诗人晚年。2、思想艺术特征。①“语淡而味终不薄”（沈德潜《唐诗别裁》）。此诗语言自然、平淡，几近口语，却描绘出悠然怡乐而泥土气息浓郁的田家款客图，使人真切地感受到村居生活的淳朴和恬美，以及诗人和田家之间友情的挚厚，尤其是尾联，平实的告别语中流溢着诗人的直爽、坦诚和对田家生活的热爱；同时，也给读者展示了一位“风神散朗”、超脱达观的主人公形象。可谓平浅却耐人寻味。42②意境浑然，注意总的印象、情绪的把握和展示。诗歌虽有具体景象的描写刻划，但皆从属于表现诗人赴宴的总体情绪；四联相互依存，构成一幅其乐融融的田家款客图。表现邀饮之乐，是全诗的中心；自然冲淡，是诗歌的总体特征。③恬适快乐中折射着诗人对现实社会的不满和仕途不如意的苦闷。俞陛云曰：“诗写田家闲适之境，诵之觉九衢车马，尘起污人矣！”（《诗境浅说》）可谓深中肯綮。43晚泊浔阳望香炉峰（一作《望庐山》）

孟浩然（作品选P32）

挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮但闻钟。44临洞庭湖赠张丞相

孟浩然（作品选P31）

八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。45【提示】此诗前四句写景，表现了洞庭湖地负海涵的壮阔气势；后四句抒情，表达了期望张丞相汲引而有所作为的心情，把一颗跳动着的不甘寂寞之心呈现在读者面前。整首诗情景相生，宏壮的景象弥漫着强烈的主体精神，确是典型的盛唐之音。作者的好友李白仰慕他"红颜弃轩冕，白首卧松云"，由此诗看来，孟浩然并不是一位地道的、宅心世外的隐逸高人，至少他和李白一样，人生态度有积极进取的一面，有对于功名事业的向往和期待。这是盛唐诗人的共性，是"盛唐气象"的根基。46

登岳阳楼[杜甫]

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。47背诵篇目1、晚泊潯陽望香爐峰（一作《望廬山》）（中編第一冊P32）2、臨洞庭湖贈張丞相（中編第一冊P31）48思考题1、名词解释：盛唐山水田园诗派；《辋川集》2、盛唐山水田园诗具有怎样的时代特征。3、结合《终南山》、《山居秋暝》谈谈王维诗歌“诗中有画”的特点。4、禅宗对王维诗歌创作的影响。5、王、孟山水田园诗有什么异同。6、与其他送别诗相比，王维《送元二使安西》感情上有什么特点？7、体会孟浩然《过故人庄》淡而有味的特点。49王维的《山居秋暝》描绘了秋日黄昏雨后山林的景色，表现了诗人恬静的心境和高洁的情怀。首联点明季节、时间、地点和天气；頷联写林中景色；颈联由景及人。二、三联中，诗人捕捉富有特征性的景物，组成和谐的画面，既传达了融于画面的音响，又赋于画面以动感，创造出清新静谧的意境。尾联由写景转到抒情，揭示全诗的主旨。全诗动静相衬，视听结合，意象配置和谐，场景变化有致，富有诗情画意。50王维《送元二使安西》与一般的送别诗相比，不是写黯然销魂的离别，情感表现上从“青青”“新”等词语中透露出轻快而充满希望的情调。51盛唐山水田园诗的时代特征（1）与南朝山水田园诗不同。（大气与小气）南朝山水田园诗歌咏的是半壁河山（东南一隅）。其时诗人不涉黄河，未登岱岳，不能领略广袤的中原风光。其山水田园诗，胸襟、气象、境界，都有很大局限。盛唐诗人则不同，其山水田园诗，论胸襟、论气象、论境界，都远非南朝人可比。52A、幻想与现实盛唐诗中的山水田园不是陶渊明笔下乌托邦式的世外桃源，虽隐逸化了，但是现实的“真实”，并非可望不可及，如孟浩然《过故人庄》、王维《山居秋暝》所描绘的山村。B、意境恬谧，富于盛世气息。如“绿树村边合，青山郭外斜”、“竹喧归浣女，莲动下渔舟”、“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。53C、形似与神似南朝山水田园诗追求形似，崇尚工巧，缺乏神韵。如谢灵运的山水诗，象诗体日记，从早晨出发写到傍晚归来，最后拖一条玄理尾巴。精细繁琐，富艳雕琢，刻板而少生气。《诗品》批评曰“故尚巧似”，“颇以繁富为累”，颇为中肯。谢朓避免谢灵运的繁琐，显得清新隽秀，但仍然“微伤细密”（《诗品》），神气不完。盛唐山水田园诗追求神似，力求把握和表现山水田园的个性和浑朴之美。“相看两不厌，只有敬亭山”，人和自然，情和景，契合交融，达到化境。54（2）与中唐也不同，呈现自如自适、安宁清秀的特征。韦应物冷落萧疏（《寄全椒山中道士》“今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹”）柳宗元清峭幽冷（《江雪》）55第二节高适、岑参等边塞诗人一、高适的生平及边塞诗创作二、岑参的生平及其边塞诗的艺术创造三、王昌龄的边塞诗四、王昌龄七绝的特点五、其他边塞诗人56边塞诗派盛唐边塞诗派又称高岑诗派。代表作家为高适、岑参、王昌龄、李颀、王之涣、王翰等。其诗歌或描写雄奇的边塞风光，或抒发除边患立功业的理想和抱负，或揭露军队将领的腐朽和无能，或反映战士征戍之苦，或讴歌唐军的强大和及其昂扬斗志，呈现雄奇阔大、磅礴昂扬、情深意笃的艺术风貌。形式上多采用七古和七绝。由于这些共同倾向，史称边塞诗派。57一、高适的生平及边塞诗创作1.高适的生平与思想：（700-765）字达夫，郡望渤海蓚（今河北景县）。祖父高偘，武后时人，乾陵有其陪葬墓，是有名的将领。高适虽为文士而有强烈的建立功业愿望。高适向往功名：“大笑向文士，一经何足穷！”；“倚剑对风尘，慨然思卫霍。”在动辄自比王侯的盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。但是，高适的一生富有传奇色彩：前半生困顿失意，甚至流浪他乡，以渔樵为生；后半生官运亨通，以至于出将入相，拜官封侯。《旧唐书》本传说：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已。”58（1）前半生—失意困顿

早年生活困顿，随父旅居岭南。开元（719,20岁）赴长安求仕，然“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”（《别韦参军》），失意而归。开元十八年（730，31岁）至开元二十一年（733，34岁）间，北上蓟门，漫游燕赵，希望能希望得大将李祎（yī）重用，从军立功边塞，但却毫无结果。后寓居宋中(今河南商丘一带)近十年，贫困落拓。59（2）后半生—官运亨通天宝八载（749，50岁），他因有人举荐，试举有道科中举，授封丘尉。天宝十年（751，52岁），送兵去蓟北，第二次到边塞。十一年春（752，53岁），返封丘，弃官入河西节度使哥舒翰幕府，任掌书记。哥舒翰的奖掖和信任，改变了他的一生。安史乱后，哥舒翰败，高适被捕后逃出，至灵武，自此官运亨通，曾任淮南节度使、西川节度使。据说，杜甫至成都时最初得力于高适。官至散骑常侍（显贵之官，虽无实权，多为将相大臣的兼职），世称“高常侍”。封渤海县侯。60（3）思想性格有积极用世的理想抱负，功名事业心极强，且倔强刚强、狂放不羁、好结交游侠。61（4）生活、思想、性格对创作的影响：早年的贫困和宋中的渔樵经历，使其对下层人民的苦难生活有深入体验，创作出许多反映农民疾苦的现实主义诗篇；两次出塞，使其真切了解到广大战士的爱国热情以及军中的矛盾、腐朽，创作出大量的边塞诗；积极用世的理想抱负、倔强狂放的性格、年轻时落拓不遇的遭际，又促使其诗风慷慨悲凉，表现出对现实的极端不满和强烈的社会责任感。622、高适的边塞诗创作高适的诗歌以边塞诗为主，其中涉及的内容极为丰富。有的描写边塞军旅生活；有的表达自己立功边塞的理想和追求；有的反映军中矛盾。《塞下曲》抒写了诗人向往立功边疆的壮志豪情。《蓟中作》、《蓟门五首》在描写战争的同时又批评了朝廷的政策。63塞下曲结束浮云骏，翩翩出从戎。且凭王子怒，复倚将军雄。

万鼓雷殷地，千旗火生风。日轮驻霜戈，月魄悬琱弓。

青海阵云匝，黑山兵气冲。战酣太白高，战罢旄头空。

万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。

大笑向文士：一经何足穷！古人昧此道，往往成老翁。64蓟中作策马自沙漠，长驱登塞垣。

边城何萧条，白日黄云昏。

一到征战处，每愁胡虏翻，

岂无安边书，诸将已承恩，

惆怅孙吴事，归来独闭门。65蓟门五首边城十一月，雨雪乱霏霏。元戎号令严，人马亦轻肥。羌胡无尽日，征战几时归。幽州多骑射，结发重横行。一朝事将军，出入有声名。纷纷猎秋草，相向角弓鸣。蓟门逢古老，独立思氛氲。一身既零丁，头鬓白纷纷。勋庸今已矣，不识霍将军。茫茫长城外，日没更烟尘。胡骑虽凭陵，汉兵不顾身。古树满空塞，黄云愁杀人。汉家能用武，开拓穷异域。戍卒厌糠核，降胡饱衣食。开亭试一望，吾欲涕沾臆。66高适边塞诗的特点：风骨凛然

内容广泛，但最突出的是以政治家的眼光分析边塞形势，议论战争的得失，以政论笔调表达边防政见的诗。《燕歌行》是其边塞诗的代表作。67高适《燕歌行》讲析

68燕歌行（作品选P55）高适

开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！

691.《燕歌行》创作背景

《燕歌行》是高适边塞诗中最杰出的作品。此诗作于开元二十六年（738，39岁），诗前的小序说明了作者的写作缘起，是因“感征戍之事”而作。702.《燕歌行》的结构

全诗可分为四层：第一层八句，写出征。第二层八句，写战败被围。第三层八句，写征人的悲苦和浴血奋战。第四层四句，以直接议论作结。713、阅读思考1：原序中有“感征戍之事”，所感具体内容是什么？核心内容是什么？诗歌主要反映了士兵征战生活的艰苦和军中将帅的骄奢，以及对征人、思妇的同情。核心内容是表达边防政见。723、阅读思考2：主要用什么表现手法及修辞手段？1）表现手法上：叙述了战争的全过程、描写了边塞景象、抒写了征人、思妇的痛苦、议论了战争失败的原因。叙述、描写、抒情、议论结合，而重在发议论。2）修辞手段上：对比——突出重心。出征时的骄横与失败时的困苦凄凉作比；士兵的苦战、为国死节与将军的享乐、恃宠贪功作比；敌我对比；古与今之将帅作比。

733、阅读思考3：《燕歌行》表达了诗人什么样的思想感情这首诗表达的思想感情是极为复杂的：颂扬与表彰、批判与揭露、同情与关注同在。既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。作者对当时边塞用兵而将非其人的情形是有看法的，亦不讳言征战的艰苦，但不失奋发激昂的高亢基调；苦难与崇高的对照，更增添了出塞征战的慷慨悲壮。743、阅读思考4：从本篇概括高适边塞诗的特点。《燕歌行》是一首七言歌行，艺术上很有特色：（1）诗歌的风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势壮阔畅达，感情真挚深沉。诗歌的主旨是写由于将帅的轻敌骄奢、不恤士卒，致使战争失败，士卒遭殃，所以悲愤与感慨之情笼罩着全诗，形成了诗歌的基本情调。75（2）章法井然有度诗歌的第一层出征，以矫健的笔力极力铺写唐军出征的雄壮气势，但实际上是讽刺君宠将骄，为被围兵败设下伏笔。第二层是战败被围的描写，写得极为悲凉。山川萧条、大漠穷秋、孤城落日的景物描写，淋漓尽致地渲染了悲凉的气氛，同时对军中苦乐不均的现象表达了愤慨。第三层先是暂时撇下战争插入了征夫思妇的相思，意在为悲情雪上添霜，然后在“边庭飘飖”、“绝域苍茫”的荒凉背景下，描写了战士白日的苦斗和夜晚的凄寒。最后的议论抒情强化了思想与主题的深刻性。整首诗都被作者涂上了极为浓重的悲壮色彩。76有战争过程的叙述，有景物和场面的描写，也有直接的议论和抒情，或者是以叙代议，或者是叙述描写透露着抒情。尤其是善于摹写边塞的自然环境和渲染战斗生活的气氛。全诗在鲜明的形象之中注入了深厚的悲壮情感，所以王士祯说：“高悲壮而厚。”（《师友诗传叙录》）而且诗歌还体现了“尚质主理”（明胡震亨《唐音癸签》卷五引陈绎曾语）的特点，其语言没有岑参的飘逸之感，而给人以质实深沉之感，体现出思想与主题的深刻性。（3）表现手法丰富77（4）对比——突出重心。出征时的骄横与失败时的困苦凄凉作比；士兵的苦战、为国死节与将军的享乐、恃宠贪功作比；敌我对比；古与今之将帅作比。78（5）音律富有特色韵脚平仄互押，或激昂、或缠绵。七言歌行中大量地运用律句、对仗句，整饬合律。79二、岑参的生平及其边塞诗的艺术创造1、岑参的生平岑参（715—770），祖籍南阳，出生于江陵（今湖北江陵）。天宝三载（744，30岁）进士及第，授右内率府兵曹参军。八载（749，35岁）弃官从戎，赴龟兹入安西四镇节度使高仙芝幕掌书记，十载（751，37岁）回长安。十三载（754，40岁）因封长清奏请，又赴庭州入安西北庭都护府任判官，约三年。至德二载（757，43岁）回朝后由杜甫荐任右补阙，后转起居舍人等官。大历元年（766，52岁）官嘉州刺史，后罢官，死于成都旅舍。802．岑参的诗歌创作

有《岑嘉州诗集》十卷，题材广泛，感叹身世、赠答朋友、歌咏山水均有佳作。岑参边塞诗主要创作于投笔从戎的六年中，第二次出塞之作更为人注目，多为赠封长清和与幕友道别之作，最能体现其浪漫主义的特征；代表作为《白雪送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》。回朝后，既少有边塞诗作，其它诗成就也不高，不仅对安史之乱缺少反映，而且情调感伤，浪漫豪情不复存在。813、边塞诗的特征：奇情壮采

岑参同高适一样，是一位热衷于进取功名的诗人，“丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚”（《银山碛西馆》）、“功名须及早，岁月莫虚掷”（《送郭乂杂言》）、“功名只向马上取，便是英雄一丈夫”（《送李副使赴碛西官军》）正是这种强烈的进取精神的驱使（这也是盛唐精神的一部分），他才两次出塞；也正因为怀有这种进取功名的理想和激情，加上高仙芝、封长清均是有所作为的著名将领，他才将边塞的一切看成博取功名的铺路石。边塞在他的眼里不是灰色的，而是绚丽多彩的，不是可怕的，而是赏心悦目的，无论环境多么恶劣，战斗多么残酷，他都信心十足，充满着浪漫主义的豪情，从而形成了雄奇瑰丽的浪漫主义诗风。82（1）题材内容“新奇”无论写景、写人、写事，凡内地常见的或人们较熟悉的一概不写或略写，而边塞所特有的则尽情挥毫泼墨。①多写奇丽的边塞风光。如“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满天凝未开，飞鸟千里不敢来”（《火山云歌送别》）“西头热海水如煮，海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥”（《热海行送崔侍卿还京》）“轮台九月夜风吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”（《走马川行奉送出师西征》）。83②多写异域风情。如“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”（《白雪送武判官归京》）“橐驼何连连，穹帐亦累累”（《北庭西郊候封大夫受降回军献上》）“浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗”（《酒泉太守席上醉后作》）“曼脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。回裙转袖若飞雪，左鋋（chán

，刺杀）右鋋生旋风”（《田使君美人舞如莲花北鋋歌》）。③多写特异的军旅生活。如“剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱”（《轮台歌奉送封大夫出师西征》）。84（2）情感奔放，充满着乐观向上的精神。如“边庭寂无事，抚剑空徘徊。幸得趋幕中，托身厕群才（忝列群才之中）。早知安边计，未尽平生怀。”（《登北庭北楼呈幕中诸公》），自许进取之情袒露无遮；“君有贤主将，何谓泣途穷？时来整六翮（hé鸟翅膀），一举凌苍穹。”对未来充满希望；“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”（《凉州馆中与诸判官夜集》）显得洒脱无忌；“匹马西从天外归，扬鞭只共鸟争飞。送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。”（《送崔子还京》）送别悲壮淋漓。当然也有送别诗写得凄婉，如著名的《逢使入京》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”85（3）浪漫主义的表现手法①神奇的想象。如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》）“蒸沙烁石然虏云，沸浪炎波煎汉月”（《热海行送崔侍卿还京》）。②奇特的夸张。如“四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动”（《轮台歌奉送封大夫出师西征》）“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”（《走马川行奉送封大夫出师西征》）。86（4）形式丰富多样岑参的诗歌各体均有佳制，尤其擅长七言歌行和七言绝句的写作。他的诗受鲍照、谢朓的影响较大，承继了鲍照的俊逸和谢朓的明丽。而形成了雄奇瑰丽、飘逸峭拔的风格。也借鉴了高适七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式，但笔法更为通脱流畅。87（5）语言清新淳朴、质实刚健。不仅洒脱流走，而且质朴无华，并注意向古乐府、民歌学习。如《韦员外家花树歌》：“今年花似去年好，去年人到今年老。始知人老不如花，可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当（无人能比），列卿御史尚书郎。朝（上朝）回花底恒会客，花扑玉缸春酒香。”是一首乐府（自拟新题），民歌味极浓。88（5）语言清新淳朴、质实刚健。《凉州馆中与诸判官夜集》（天宝十三载即754年赴北庭途经武威时作）：“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人别来三五春。花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老！一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”此诗学习民歌顶真、运用叠音词的手法，以几近口语的语言创造了一幅宁静祥和的异域月夜聚饮图。89（6）韵律多变：或轻快平稳，如风行水上；或急促劲折，如鲛腾龙舞。总之，岑参的边塞诗拓宽了以往边塞诗的题材和内容范围，呈现峻奇瑰丽的艺术风貌。殷璠《河岳英灵集》：“参诗语奇体俊，意亦造奇。”杜甫也说：“岑参兄弟皆好奇。”90三、高、岑边塞诗的异同1、差异形成的原因。诗人不同风格形成因素很多，但最基本的不外乎外在、内在两大因素。对于高适、岑参、王昌龄等人而言，他们所到过的边塞地区包括地理环境、征战生活等在内的外在因素和个人的性情、社会地位等内在因素，直接影响着其边塞诗的创作。如高适前两次出塞均在燕地一带，且是以士兵、封丘尉的身份去体验边塞生活的。岑参、王昌龄则不同。岑参两次出塞均在西域，且是以高仙芝的掌书记、封常清的判官的身份去的；王昌龄只到过今宁夏、甘肃一带，也是以平民的身份去的。这些差异极大地影响了其创作。91三、高、岑边塞诗的异同2、同：①抒发建功立业的理想和抱负；②歌颂将士杀敌为国，献身疆场的爱国主义精神；③昂扬向上，体现着盛唐精神。④均长于七言歌行92三、高、岑边塞诗的异同3、异：①是否注重写边塞风光高适反映的是与内地差异不大的燕地的边塞生活，故不着力写景，而主要写军旅战斗生活；岑参写的是与内地差异极大的西域的边塞生活，故在着力反映充满浪漫色彩的军旅战斗生活的同时，也注重反映奇特瑰丽的边塞风光。93三、高、岑边塞诗的异同3、异：②现实主义或浪漫主义高适是以一介平民的身份投赴边塞的，加上他抱负不申，所熟悉的是下层士兵的战斗生活和军中苦乐不均的矛盾现实，故其诗必然注重现实主义的描写和揭露；岑参则是以军官的身份投赴边塞的，怀有立功边塞的理想和乐观的襟怀，所熟悉的是上层军官的战斗生活，故其诗重在歌颂，充满浪漫主义的激情。94三、高、岑边塞诗的异同3、异：③高岑与李杜;高适似杜甫，风格沉郁悲壮；岑参似李白，风格瑰丽飘逸。④高适以内容取胜，岑参则以艺术取胜。诚如陈绎曾所言，“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景”（《唐音癸签》引《吟谱》）殷璠也说，高适诗“多胸臆语，兼有气骨”，“参诗语奇体俊”（《河岳英灵集》）。95白雪歌送武判官归京

岑参

（作品选P64）北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽然一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

96《白雪歌送武判官归京》讲析1．《白雪歌》的创作背景2．《白雪歌》的艺术结构3．《白雪歌》的艺术特色971．《白雪歌》的创作背景这首诗是岑参边塞诗的名篇之一，是作者在安西北庭节度使封常清帐下任判官时所作。诗歌借送别来描写西北塞外雪天景色和将士们的边塞生活，并寄托着诗人的咏雪送人的情怀。982．《白雪歌》的艺术结构全诗可分为两层：第一层为前十句，咏雪。以如椽的大笔描绘出了边疆的风雪奇景和将士们的艰苦的军旅生活。第二层为后八句，送人，以雪为背景。描写了饮酒设乐的送别场景以及一路风雪送行的情景，隐约透露着依依惜别之情。诗歌的构思十分明晰，即咏雪与送人，层次的安排、场景的变换过渡都独具匠心，把雄奇的景象和送别的深情巧妙地构筑于一体。993．《白雪歌》的艺术特色（1）这首诗最突出的艺术特色是“奇”，典型地体现了岑参的诗歌“奇逸而峭”的基本风格。“北风”、“胡天”句，写得强劲有力；“瀚海”、“愁云”句，写得气势磅礴；“忽如”、“千树”句，写得奇幻浪漫；“纷纷”、“风掣”句，写得奇异壮观；“山回”、“路转”句，又写得低回婉转。总之，诗歌风格雄奇而飘逸，笔力矫健而峭拔，意境新奇而壮美，充满着奇情妙思与浪漫主义的情调。100（2）诗情与画意交融诗人运用奇妙的想象、形象的比喻、神奇的夸张等多种艺术手法来再现自然景象，并且渗透着诗人的主观情感。尤其是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，于塞外萧瑟寒冷的景象中，图画出另一番充满生机与活力、令人神往与陶醉的奇美景象。写景的同时，也以具体而真实的笔法描写了军营生活的细节和送别的场景，把苦寒的真切感受与眷恋难舍的别情又妙溶其中。达到了诗情与画意交融的艺术境地。101咏雪和送别的关系。①前半部主要写赞雪、叹雪，后半部主要写送行，两者首先是各自独立的。咏雪意在表现诗人对边塞风光和生活的热爱，抒写立功边塞的理想和襟怀，赞美守边将士的报国精神。②两者又是相辅相成的。一方面，由于“雪”的铺垫、映衬，“离别”不仅跳出窠臼，显得雄奇悲壮，而且得到升华，即这种送别包蕴着深厚炽热的报国之情，其间的友谊是建立在共同理想、信念基础上的战斗友谊；另一方面，由于“送别”主题的点染，这“雪”才显得更为“奇丽”、“雄壮”，它寄托着诗人的理想和壮志豪情102走马川行奉送封大夫出师西征

（作品选P62）君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门佇献捷。103【注释】走马川：又名左末河，即今新疆车尔成河。轮台：在今新疆米泉县境。车师：为唐安西都护府所在地，今新疆吐鲁番县。【简析】诗中抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，从而衬托士卒们大无畏的英雄气概。运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。104三、王昌龄的边塞诗

1、王昌龄（约690—755）。曾为江宁（今南宁）丞，世称“王江宁”。又贬龙标（今湖南黔阳）尉，世称“王龙标”。后为刺史闾丘晓所杀。今存诗177首，以七绝为主（75首）。其诗负有盛名，有“诗家天子王江宁”之称，尤其七绝，明王世贞说他可以与李白争衡，列为“神品”，称为“联璧”。或称“七绝圣手”、称“开天圣手”。2、王昌龄的诗歌题材主要有：闺怨（宫怨）、边塞、赠别。《出塞》被称为七绝压卷之作。105长信秋词（作品选P52）奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。106四、王昌龄七绝的艺术技巧

1、善于捕捉刹那间或听到、或