笛子演奏技法

笛子演奏技法笛子演奏技法演奏姿势作为一种需要通过训练才能获得的技能。假设对姿势的重要性生疏缺乏，一旦形成不良的习惯，再要订正就是很难的了。俗话说：习笛不难，改笛握，千万不要疏忽。演奏姿势要表达自然、合理、符合人体生理特点的原则。头要正，下巴稍抬起，保持呼吸的畅通。不要耸肩，两肘自然抬起。胸背顺直，不挺不驼。腰竖起，不哈腰。两腿或成稍息状，前四后六；或成平行状，左右各五〔指两腿的重心安排。坐时，不要坐满凳。字发音的口型。简洁犯笛吹口向内倾的毛病，教师要常常赐予订正和提示。缓吹，气流角度稍小；吹中音区时，用平吹，角度适中；吹高音区时用超吹，角度相对大些。而这些，都要用耳朵来区分把握。手形，手势是演奏姿势中最重要的局部。要夹紧。用这样的手形执笛是最符合人体手的自然特点的。手好象挂在笛子上等等问题。其实，观看一下右手，左手向右手学，这个问题还是好解决的。吹小笛时，手势和按孔方法都应当随机调整。演奏的姿势除了外形要求外，还需有内在的精神要求。一拿起笛子，形态，缺乏演奏的精神状态，还称不上是完善的演奏姿势。演奏技巧1、心表现出来。因此，心里有音乐，才能演奏出音乐。心里没有音乐，演奏出来的只是音符。古人云：胸有成竹，下笔有神。心里如何才能有音乐呢？多听是一个很重要的途径。其次，是多吟唱。可以说，吟唱是全部音乐活来。心。你心中的音乐越清楚，你吹笛时也会更深刻。2、气气是吹笛的动力。气不在长，而在于把握的力气。气息把握的功夫，不稳定，气息不到位，音就会偏低；气息越位音又会偏高。常见的通病是八度吹不准，排解乐器本身的缘由，是与音准概念不准有关。而音不准，气息就不能到位，笛音就吹不准。气息把握与笛子的音色也有很大关系，气息畅通，音色才会饱满。气息把握离不开正确的呼吸方法。笛子演奏中的呼吸法，大致可分：深呼吸、中等呼吸、浅呼吸以及特别的循环呼吸。从音乐动身，象悠长的16法才能胜任。吸气时两肋尽力张开，带动腰肌一起活动〔有时会有点酸，呼气时要从有质量的短音练起来。吹不长，临时没关系，把音质吹好，渐渐地长功夫了，就能长了。吸的位置在胸部，几种呼吸法在演奏中是交替使用的。笛子的吹奏要有支撑。低音要松沉，高音要顶住，不能松懈。传奇世笛子与其说是用嘴吹出来，还不如说是用肚子“哈”出来的更恰当。打拳“哈”的感觉来吹奏，便更简洁打通呼吸，获得气息的支撑。用“哈”气3、指赠、历、抹、剁、滑”等。这些技术要练好、练精，运用自如。除外，音行，要干净利落，不能拖泥带水；各种音程、各种分解和弦都要练熟，到达得心应手、随心所欲的程度。多练音阶、音程、分解和弦，对手指技巧的提高特别有效。都。六个音孔都可作半孔练习。第三孔的按半孔技术，一般不为人留意。还要与叉口指法结合起来。总之，怎样便利、怎样音准就怎样吹。有法无定法。一支笛可转五至八个调，多作移调练习，熟能生巧，练在手上、练在心里，要用时就便利了。〔5〕1353135326462646可自己去查找，然后花精力去练好。4、舌奏一下，发出短促、轻快的音响；还有一种单吐，即已介绍过的“气吐”“K也有好处。一个劲地快，手指运动跟不上。要从慢练起，一点点加快。娴熟后可作变速练习，真正使舌与手指协调全都。在较长篇幅的三吐演奏时，还可以用“抢气”来获得气息来源，并可使三吐更活泼，更有动感。TK我曾教过很多学生把握“循环双吐”法，一般十几分钟便可把握要领。最奏“循环双吐”了即便明确方法也要有一个练习的过程。吐音要从音乐的需要动身，有时需要干脆、有力，象《我是一个兵》等等，有时需轻快，连贯，象《脚踏水车唱山歌》等。这时的吐音，就象一条线，把一颗颗的珍宝串起来，有人称它为“连吐也很有特色。舌的技术运用，就如弦乐器的手法，变化多端，特别细腻。要分清乐句中，哪些地方该用连，哪些地方该用断，哪些地方是先连后断，哪些地5、唇就是无视了唇的重要性。其实，笛子的音色、音准、音量都与唇的把握分不开。唇的功夫不好，音色就难听，嘴唇还会打哆嗦。笛子上表现力很强唇把握不好的，泛音就破了。超吹高音更需要唇的功夫，没有唇的功夫，唇肌、颊肌的功能很有用处。6、劲功夫。吹笛不能用力，一用力就僵；吹笛要有劲，没有劲就软。劲与力是有区分的。劲是练出来的，能把握的。吹笛用力，面红脖子粗，吹出来的声音是死的、抖动的。手指用力，手指就硬了，动不了了，吹不久，手就酸痛，人就累了。吹笛的劲，有明劲暗劲之分。不露声色，看似轻松，吹多久也不累的用的是暗劲，内劲。明劲，也叫爆发劲，常用在超高音和强音的时候，具有很大的穿透力。跑动飞速，干干净净，极富弹性。旁观者还没看清手指的运作，一串奇异的声音就飞起来了。听有指劲的人吹奏，你会觉得他的声音里面有东西，象珠落玉盘，流畅无比。手指没有劲的，演奏呆板，快不起来，也慢不下来。确定要把力与劲区分开来，手指一用力，就僵死了。嘴唇，颊肌有劲，叫嘴劲。有嘴劲的，音色透亮，收放自如。如不用劲，音色就失去光泽，缺乏变化。穿透力。吹笛更要有整体劲，浑身上下就象绷着的弦，有弹性，精气神充分，象打足气的球，要有“能上九天揽月，能下五洋捉鳖”的气概。吹笛有整体劲，寒冬腊月头上也会热气腾腾出劲，尤其是从小练成的童子功，到老都不会退功，这不是夸大，劲就是功夫，吹笛练出劲来，并能渐渐懂劲、用劲的方能成为高手。练劲最忌蛮力，要自然、放松，渐渐地练。要去体会，坚持不懈，功到自然成。吹笛有了劲，神采也自然就出来了，演奏到达出神入化之境，才会有神韵，这是很多艺术家终身追求的境地。7、眼耳眼睛是心灵的窗户，心里的音乐也需要透过眼睛的窗户传达给听众。分做作。演奏时，眼观六路，留意与指挥、乐队的协作。看谱时，眼光要应当如此。的声响，摆正自己在音乐中所处的地位，该强的则强，该弱的则弱。声音的凹凸、长短、强弱、音色等，都要认真听辩，耳朵要敏锐、反响才能快捷。有个伟人曾说过，离开音乐的耳朵，再奇特的音乐也是没有意义的。8、格格，即演奏风格。笛子演奏的风格，按商定俗成的说法，分为南北二流派。南派气息细腻，北派火爆。南派运指飘逸，北派刚毅。传统南派鲜有用舌，北派讲究用舌。多听、多分析、多推敲，从整体风格特点到具体技术上去把握。要尽量到位，不