2023届高考语文复习-新高考理解性默写练习含答案

2023届高考语文复习-新高考理解性默写练习班级考号姓名总分《朝天子·咏喇叭》1.《朝天子·咏喇叭》中写军民不辨真假对宦官充满恐惧和担忧的诗是:__________________，________________。_________________？2.《朝天子·咏喇叭》中形象的写出宦官欺压百姓,把百姓搜刮的倾家荡产的句子是:__________________，___________________，________________！3.《朝天子·咏喇叭》中写出宦官地位高低真假难辨的句子是:__________________？4.《朝天子·咏喇叭》中_________________！非常形象地预示了剥削将愈来愈重的发展趋势,揭露了腐朽的统治阶级贪婪残忍的本质,同时也暗示了明王朝将因此灭亡的必然命运。5.《朝天子·咏喇叭》中运用比拟手法刻画狐假虎威、作威作福的宦官形象的句子是:__________________。6.《朝天子·咏喇叭》中“__________________”写宦官集团小人得志气焰十分器张的情状,生动传神。7.《朝天子·咏喇叭》中表现宦官给人们带来灾难，反映人民深深的痛苦与不幸的句：__________________，_________________，________________。8..《朝天子·咏喇叭》形象的写出宦官欺压百姓,把百姓搜刮的倾家荡产的句子是:_________________，_________________，________________。9.《朝天子·咏喇叭》一诗中,借咏喇叭讽刺宦官狐假虎威,为害军民的句子是:_____________，________________。10、《朝天子·咏喇叭》形象的写出劳动人民在宦官集团的喇叭声中纷纷家破人亡的句子是_________________，_________________，________________。11、《朝天子·咏喇叭》中写统治集团在精神上给军民造成的巨大压力和痛苦的句子是:_________________，________________。_______________？12.《朝天子·咏喇叭》写出喇叭“吹之声音的句子是:_________，__________，________________。13.《朝天子·咏喇叭》写出喇叭“吹之功用的句子是_________________，_________________。14.《朝天子·咏喇叭》写出喇叭“吹之恶果的句子是______________，_________________。15.《朝天子·咏喇叭》中王磐通过一大一小的对比，流露出他的爱憎之情的句子是：_______，______，_________________。《毛诗序》《典论·论文》《诗品序》《与元九书》《题画》《人间词话》1.《毛诗序》中表明将心志形成语言文字即诗的句子是：。2.在《古代文论选段·毛诗序》中，作者先是对“诗”下了定义，认为诗歌是“志之所之也””，接着阐释了诗歌在内和在外的两种表现形式是“”。3.曹丕《典论·论文》表明文章重要性的主旨句是：。4.在《古代文论选段·典论·论文》中，曹丕从“有利于国家”和“有益于自身”两个角度高度评价“文章”的两大功能的句子是：“。”5.在《古代文论选段·诗品序》中，钟嵘列举了春夏秋冬四季的自然景观，目的了为了说明“”这一观点。6.在《古代文论选段·诗品序》中，“”这两句对偶句充满说明诗歌是人们表现悲欢离合的最好的形式。7.钟嵘《诗品序》表明只有诗才能显现义理、放飞情怀的句子是：8.在《古代文论选段·诗品序》中，作者在列举了四季跌相更替，万物盛衰变化，社会动荡不宁，人际悲欢离合等事例以后，连用两个反问句说明诗歌的作用的句子是：9.钟嵘《诗品序》表明《诗》的作用的总结句是：。10.《与元九书》表达情感最先接近读诗之人的句子是：。11.在《古代文论选段·与元九书》中，白居易把诗歌的感情、语言、声音和内容分别用植物的各个重要部位作比喻，其中涉及到植物的“根、枝叶和花朵”的三句是：12.《与元九书(节选)》中白居易把诗比作果树，提出””的观点，他认为”情”是诗歌的根本条件，因为”感人心者，莫先乎情”。13.白居易将诗歌比拟为树，把思想感情比作树根，认为语言、声韵、思想都是由“情”衍生出的，这在《与元九书》表述为八个字：。14.唐朝著名的现实主义诗人白居易在《与元九书(节选)》-文中说：””。的确，无感触于现实，无哀乐于心，哪有名篇佳作?15.《与元九书》中白居易提出了著名的“”的现实主义创作原则。16.郑燮《题画》表明创作既应遵循一定的法则，还需有机缘灵感的句子是：。17.在《古代文论选段·题画》中，郑板桥举“成竹在胸”的例子是为了论证“”这一观点。18.在《古代文论选段·题画》中，最能体现郑板桥绘画理论和实践追求的句子是：19.在《古代文论选段·人间词话》中，王国维认为古往今来成大事业、大学问的人必须经过的第一种境界是：。20.《人间词话》“境界说”论述确立志向和目标时引用的诗句是：21.《人间词话》“境界说”论述努力探索和追求时引用的诗句是：22.在《古代文论选段·人间词话》中，王国维认为古往今来成大事业、大学问的人必须经过的第二种境界是：23.在《古代文论选段·人间词话》中，王国维提出了“词要以境界作为最高标准”的观点的句子是：。24.在《古代文论选段·人间词话》中，王国维对“有境界”进行下定义的句子是：。25.《人间词话》“境界说”论述反复磨练后实现理想和愿众里寻他千百度，蓦然回首，那人望时引用的诗句是：。26.《人间词话》把境界作为词的最高标准，原因是：。《大学之道》1.《大学之道》中，用“____________”来表达大学之道的最高境界。2.《大学之道》中，用“____________，____________”两句指出本末始终的道理，进而说明“知所先后，则近道矣”的观点。3.《大学之道》中，齐家的前提条件是“____________”，修身的前提条件是“____________”。4.《大学之道》中，用“____________，____________”两句强调家庭经营有序与国家治理走上轨道的重要性。5.《大学之道》中的“____________”说明获得知识的途径，在于推究事物的原理；而“____________”是说推究事物的原理后才能对外物之理认识充分。6.《大学之道》中，写心不妄动才能够性情安和；性情安和才能够思虑周详的句子是“____________，____________”。7.《大学之道》中，提出普天之下，不论身份高低，都应将加强个人品性修养作为根本的句子是“_________________，__________________”。8.《大学之道》中，点明获得知识的途径的句子是：__________________。9.《大学之道》中，“____________”是讲自身的修养；“____________”就是讲由己推人，就是不仅自己要明明德，而且要教化别人,提高别人的修养，祛除别人身上的污垢，使其成为新民；“____________”就是讲不论明明德，还是亲民,都要达到至善至美的境地，从而使全社会的成员的道德趋于完善。10.《大学之道》中，用“________________，________________”两句强调家庭经营有序与国家治理上轨道的重要性。11.《大学之道》中，写明白了这本末始终的道理，就接近事物发展的规律了的句子是“____________，____________”。12.《大学之道》中，“___________，___________”两句从“三纲”出发，表明要想彰明美德于天下，应该先治理好自己的国家。13.《大学之道》中用“____________，____________”两句，强调上自天子，下至平民，一切都要以修身为做人处世的根本。14.大学之道》中，“___________，____________”是说发扬自己固有的德性，是激发求学者完善自己的自觉性，而不是用某种外在的、固定的道德准则束缚自己。15.《大学之道》中，写要想修养自身的品性，先要端正自己的心思的句子是“____________，____________”。16.《大学之道》中，写要想端正自己的心思，先要使自己的意念真诚的句子是“____________，____________”。17.《大学之道》中，写要想使自己的意念真诚，先要获得知识的句子是“____________，____________”。18.《大学之道》中，写意念真诚后心思才能端正，心思端正后才能修养品性的句子是“____________，____________”。19.《大学之道》中，写品性修养后才能管理好家庭和家族，管理好家庭和家族后才能治理好国家的句子是“____________，____________”。20.《大学之道》中，写治理好国家后天下才能太平的句子是“用“____________”。《长亭送别》1.《长亭送别》中，描写深秋霜林尽红，离人泪别的诗句是：？2.《长亭送别》中，“”四句，有声有色，动静相间；既是写秋天的实景，又暗含着离人的伤感。3.《长亭送别》中，“”两句运用比喻、夸张的修辞手法渲染离别的不舍。4.“泪”两句，采用了自问自答的形式，把泪水和霜林贯穿起来，使无情的树木带上了感情色彩。5.范仲淹《苏幕遮》词中有“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”之语，王实甫在《西厢记》中将这一意境化而为：“。”6.《长亭送别》中，“”两句采用设问的形式，并用夸张的手法写经霜的树林是被崔莺莺离别之泪染红的，表现了莺莺因为张生即将远离的无限感伤的心境。7.《长亭送别》中，“”两句通过色彩的对比，突出深秋时节天空辽阔，菊花遍地的景色特征。8.在《一煞》中，描写青山、疏林和烟雾遮挡送行的视线的句子是：。9.与马致远《天净沙秋思》中的“古道西风瘦马，断肠人在天涯”描写的意境和抒发的感情很相似的两句话是：。10.在《收尾》中，与李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”描写手法很相似的两句是：？《贺新郎·国脉微如缕》1、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者用比喻的手法来说明国势衰颓的一句是：

。2、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者用反问的语气来表达自己期待上战场杀敌的两句是：，

。3、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者期望统治者能够放宽选才标准，任人唯贤的两句是：，

。4、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者通过反问的语气，引出大破金兵，并让金兵闻风丧胆的韩世忠的两句是：，

。5、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者用谷城公和骊山母的典故来说明即使无人指点，依然能够建功立业，保家卫国的两句是：，

。6、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者用比喻的手法来说明国势衰颓的一句是：，

。7、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者通过回忆年轻时的意气风发，来书抒写当下年老无为的悲叹的两句是：，

。8、在《贺新郎·国脉微如缕》中，写出边境环境恶劣和军情紧急的两句句是：，

。9、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者认为总是有坚固的城墙，没有好的将领依然无法保卫家国的两句是：，

。10、在《贺新郎·国脉微如缕》中，作者呼吁有识之士投笔从戎，保家卫国的两句是：，

。11、“谈笑”意为态度从容不迫，古代诗词中有不少诗句，通过这一神态的描写，表现出人物在险境中依然乐观对待局势，比如：，

。《望海潮》1.《望海潮》中，“东南形胜”一句是2.《望海潮》中，“三吴都会”一句是从社会条件着笔写的。3.《望海潮》中的“”这三句首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。4.《望海潮》开篇就以博大的气势笼罩全篇的诗句是“”。5.《望海潮》中的“”这三句对杭州城作了总体介绍。6.《望海潮》中“”尽显雅致之气，最能体现柳永的婉约词风。7.《望海潮》词中的“，”写街巷河桥的美丽；“，”写居民住宅的雅致。8.望海潮》中“”几句写街巷河桥的美丽，居民住宅的雅致，都市户口的繁庶，表现了杭州繁华热闹的景象。9．《望海潮》中“”三句运用比喻手法描写杭州城内美丽风光。10.《望海潮》中描写杭州居民众多房屋错落的一句是：。11.《望海潮》中，“。”“参差”为大约、差不多之义。这一句表明人家很多，数以万计，从而表明城市人气很旺，十分繁庶。12.钱塘风景优美，柳永在《望海潮》中运用比喻描写杭州城内美丽风光，描写了茂密如云的树木，浪涛汹涌的海潮的句子是“。”13.《望海潮》词中的写钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般与写钱塘江水的澎湃与浩荡的句子是：“。”14.《望海潮》中“”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般。钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。15.《望海潮》中“”三句写高耸入云的树木围绕江堤呈现蜿蜒迤逦之态，声势浩大的钱塘江潮波涛汹涌展示排山倒海之势。16.《望海潮》中“”三句写面对此情此景时涌动在作者内心的积极向上的澎湃激情。17.《望海潮》中“”三句是对钱塘江的特写。18.《望海潮》词中写杭州市场的繁荣、市民的殷富这个繁华都市穷奢极欲的一面的句子是：“。”19.《望海潮》中“”三句反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。20.《望海潮》中“”三句，把市场的繁荣、市民的殷富反映出来了。21.《望海潮》中“”三句所写之物皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。22.《望海潮》中“”一句明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀。23.《望海潮》中“”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。24.《望海潮》中“”一句总括杭州的种种繁华景象。25.《望海潮》中描写湖中有湖、山外有山的一句是：。26.《望海潮》词中的“。”这几句词人选取了代表杭州湖山之美的两种典型景物，写出了西湖以至整个杭州最美的特征。26.《望海潮》词中的“”既是进一步描写“东南形胜”，同时又是杭州人游乐的背景。27.西湖是美的，苏轼说：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”而柳永在《望海潮》中说：“”28.《望海潮》中“”几句，描写了杭州的典型景物：圆若宝镜的湖面、重叠的山岭、山上的桂子、湖中的荷花。29.柳永在《望海潮》中写杭州西湖的湖山之美的诗句：。30.《望海潮》中，词人以工整的对联，高度凝炼的语句，把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来了，具有撼动人心的艺术力量的句子是“”。31.《望海潮》运用数量词写景的千古名句:。32.在《望海潮》中，描写山清水秀，繁花茂盛，桂花飘香，荷花满湖的句子是：“。”33.《望海潮》上阙中描写四时风光的两句是:

。34.桂在秋季开花，莲在夏季开花，在《望海潮》中“”写出了西湖不同季节的美景。35.《望海潮》中有两句描写杭州美丽风景的句子，让金主完颜亮垂涎已久的是：36.《望海潮》生动描绘的一幅国泰民安的游乐图的名句是：“。”37.《望海潮》中“”几句，写不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。38.《望海潮》中“”几句写好一派歌舞升平，百姓安居乐业的盛世景象。39.《望海潮》中，“”写的是白天人们悠扬的笛声，“”写的是人们晚上快乐欢快的歌声，“”时对前面两句的总括，所以这一句写的是杭州人民的游乐。40.《望海潮》下阙中运用互文修辞手法的句子:。41.《望海潮》写达官贵人游乐场景的句子是：“。”42.《望海潮》中，“”写的是杭州官员的游乐。43.《望海潮》中“”几句，写成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。44.《望海潮》中“”写杭州官员宴酣之乐。45.《望海潮》中“”写杭州官员山水之乐。46.《望海潮》中，“”是对官员的祝愿。47.《望海潮》中“”几句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。48.《望海潮》下阙中运用借代修辞手法的句子:。49.柳永在《望海潮》中表达以孙何仕途前景的美好祝愿的句子是：。50.在《望海潮》中，“”三句是对“东南形胜”的铺展描写。

51.在《望海潮》中，“”三句是对繁华的铺展描写。

52.在《望海潮》中，“”是对“三句钱塘自古繁华”的展开描写。《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》1.《江城子》中，开头三句“”，排空而下，真情直语，感人至深。2.《江城子》中的“”把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在容颜的苍老形体的衰败之中。3.《江城子》中作者以“”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。4.《江城子》中表达自己对亡妻的怀念的句子“”与“此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。5.《江城子》中“”两句，既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。6.《江城子》中十年死别，苦苦思念，一旦相见，纵有千言万语也不知从何说起，只有相视无言，默默凝噎的两句是“7.《江城子》中将“”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。8.《江城子》中“”极大程度上表达了作者孤独寂寞.凄凉无助而又急于向人诉说的情感，这是抹煞了生死界线的痴语、情语。9.《江城子》中用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征的两句是“10.《江城子》中写梦中夫妻相见，没有出现卿卿我我的亲昵，而是“”别后种种不知从何说起，只有任凭泪水倾落。11.“”两句，作者设想亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境当是凄清幽独，黯然魂销。12.《江城子》中写与家人相见却无法被认出来的三句是：“13.《江城子》中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的两句是：“14.《江城子》中将现实与梦境交织在一起，作出痛苦假设的句子是：“

”

15.“”两句，写夫妻久别逢，伤重痛难已，此语格外有感染力。《登快阁》1.“______________，______________”一联,写诗人登快阁亭时所览，也是诗人胸襟怀抱的写照。2.“______________，______________”一句,化杜甫注目寒江倚山阁及李商隐万古贞魂倚暮霞之典。3.《登快阁》中巧用典故,其中“______________，______________”化用伯牙捧琴谢知音的故事，化用阮籍青白眼事,在良辰美景中,诗人心中的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。4.“______________，______________”一句,语出《晋书傅咸传》:“天下大器,非可稍了,而相观每事欲了。生子痴,了官事,官事未易了也,了事正作痴,复为快耳。”5.表明作者想摆脱纷乱现实的束缚,追求洒脱自在、精神自由的人生境界的句子是______________，______________。6.《登快阁》中“______________，______________”透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望。7.“______________，______________”一联,受杜甫无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来和谢眺的余霞散成绮,澄江净如练的影响,但黄庭坚在此联中却开拓出新的境界。8.黄庭坚《登快阁》中运用浅近诙谐的通俗之语点题,渲染如释重负的欢快心情的语句是:______________，______________。9.黄庭坚《登快阁》中实写辽远阔大之景的语句是:______________，______________。10.黄庭坚《登快阁》中运用伯乐、阮籍的典故抒发世无知音,孤独无聊之意的语句是:______________，______________。11.古人常用鸥鸟、渔夫表隐居之意,黄庭坚《登快阁》中借类似意象表达归隐之意,相关语句是______________，______________。12.《登快阁》中“______________，______________”两句道出了诗人的希望。13.《登快阁》中“______________，______________”两句表达作者不与世俗同流合污的超脱和孤傲情怀。14.《登快阁》中,表达作者辞官归乡,回归自然过自由自在生活愿望的两句是:______________，______________。《苏幕遮·燎沉香》（一）1、在《苏幕遮·燎沉香》中，通过细节描写写出作者消除闷热的暑气的两句是：，。2、在《苏幕遮·燎沉香》中，通过听觉写出雨后初晴，小鸟欢快的场景的两句是：，。3、在《苏幕遮·燎沉香》中，一“呼”字写出了写出了小鸟欢快的叫声，一“窥“写出了小鸟东张西望的神态的两句是：，。4、在《苏幕遮·燎沉香》中，描写室内活动的两句是：，。5、在《苏幕遮·燎沉香》中，一个“举”字荷花亭亭玉立的风姿表现到了极致的两句是：，。6、在《苏幕遮·燎沉香》中，运用反问的语气，写出故乡遥远，不知何日才能返乡的思乡之情的两句是：，。7、在《苏幕遮·燎沉香》中，一个“久”字写出了作者客居他乡时间之长，表达了作者思乡之浓的两句是：，。8、在《苏幕遮·燎沉香》中，作者运用对写法，写出朋友对自己的思念，从而深化了作者的思乡之情的一句是：，。9、在《苏幕遮·燎沉香》中，以梦境作结，想象自己驾着轻舟悠闲地荡漾在长满荷花的池塘中的两句是：，。10、在《苏幕遮·燎沉香》中，与东坡《醉落魄》“家在西南常作东南别”，句同境异的两句是：，。（二）1.周邦彦《苏幕遮》中荷花触动诗人思乡之情，描写荷叶荷花的形态和风姿的句子是：，。2.周邦彦《苏幕遮》中的“____，____”两句，用拟人的手把小鸟清脆欢快的叫声和活泼灵动的神态表现的活灵活现。3.周邦彦《苏幕遮》中，写诗人归乡似箭，梦中乘舟都回到魂牵梦系的西湖边的诗句是：，。4.诗人曾自称“京华倦客”，在周邦彦《苏幕遮》一词中，表现诗人淡泊功名、厌倦漂泊希望早日归乡的诗句是：，。5.周邦彦《苏幕遮》中描写阳光下和风中荷叶荷花的句子分别是：，。6.被王维评为“真能得荷之神理者”的句子，。7.得王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”构图精髓的句子是，。“8.，。”两句，把小鸟清脆欢快的叫声和活泼灵动的神态表现得活灵活现。9.“。”不言自己思念家乡朋友，却写渔郎是否思念自己，主客移位，对面落笔，更加衬托出自己对家乡亲朋的思念。10.“，。”两句，即梦中划小舟入莲花塘中林，以虚构的梦景做结，虽虚而实，变幻莫测。《客至》1.《客至》中迎接客人到来的喜悦的句子是：“，。”2.《客至》中“，。”从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。3.杜甫盛情招待崔明府，频频劝饮，但是“，。”因力不从心，酒菜欠丰，而不免歉疚。我们仿佛听到那实在而又亲切的家常话，字里行间充满了融洽气氛。4.古诗往往以“水”为意象烘托意境，杜甫《客至》中“_____，_____”两句，从户外的景色着笔，清幽僻静的环境流露出作者寂寞的心境。5.杜甫《客至》中“_____，_____”两句，由庭院的静寂、简陋，引出“客至”时的惊喜之情。6.杜甫《客至》中，使我们仿佛看到作者迎客就餐、频频劝饮、抱歉酒菜欠佳的句子是：“_____，_____”。7.杜甫《客至》中，写征询客人意见邀请邻居共饮，把席间的气氛推向高潮的句子是：“_____，_____”。《李凭箜篌引》1.《李凭箜篌引》“”一句，写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺高超。2.《李凭箜篌引》一诗中，用“”两句写物写人，想象空旷山野上的浮云凝神驻足、忘记流动，仿佛在俯首谛听来衬托箜篌演奏的美妙乐音。3.《李凭箜篌引》“”一句，写流云为之凝神，从侧面总写箜篌音乐之美。4.“”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。5.《李凭箜篌引》一诗中，优美悦耳的箜篌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力，这两句是：，。6.“”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。7.侧面写乐声的诗句是：“”，“”。这里诗人故意避开无形无色，难以捉摸的主体，从客体落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。8.《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是：9.《李凭箜篌引》一诗中，用昆山山崩地裂和凤凰孤独哀鸣来“以声类声”描摹乐音清脆激越空灵哀婉，并用露滴残荷的凄凉和兰花盛放如笑靥的欢愉来“以形类声”描摹乐音悲戚转为欢快的一句是：10.《李凭箜篌引》中以四样美好的事物描摹声音的诗句是“11.《李凭箜篌引》中正面描写美妙多变、华丽悦耳、悲抑或欢快的乐声的句子是“12.《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，“江州司马青衫湿”为侧面烘托，而《李凭箜篌引》中“”两句，着墨于音乐旋律本身的起伏跌宕，为侧面烘托手法。13.《李凭箜篌引》中“”两句正面写乐声，不仅可以耳闻，而且可以目睹。真是构思奇特，形神兼备。14.《李凭箜篌引》中“”两句正面写乐声，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。如带露的芙蓉，似盛开的兰花，不仅可以耳闻，而且可以目睹。真是构思奇特，形神兼备。15.《李凭箜篌引》中直接描写乐声激越动听的诗句是“16.《李凭箜篌引》中形容音乐时而幽咽，时而轻快的诗句是“”。17.《李凭箜篌引》中“”两句，诗人用浪漫夸张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，全被箜篌声所消融。18.《李凭箜篌引》中，在结构上承上启下的诗句是“”。19.《李凭箜篌引》一诗中，“”两句写整个长安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回荡，不仅如此，李凭的演奏感动了“紫皇”，巧妙地写出清冷的乐声从人间传到天界。此时，整个宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。20.《李凭箜篌引》中描写音乐的震撼力的诗句是：。21.《李凭箜篌引》一诗中，“”，使箜篌的美妙之效继续在天界展开：在女娲炼石补天的地方，连五色石都被乐音震破，引来了一场秋雨。22.《诚斋诗话》：诗有惊人句。杜甫《山水障》：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”……李贺云：“。”23.“”两句把清冷的音乐情绪发展到极致，把音乐的震撼力描摹得无以复加。24.成语“石破天惊”出自李贺《李凭箜篌引》中的“”。25.李贺《李凭箜篌引》描写音乐可以震破五色石，引来一场秋雨的句子：26.《李凭箜篌引》中“”两句自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府，巧妙地写出清冷的乐声从人间传到天界。此时，整个宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。27.《李凭箜篌引》中从音乐效果的角度渲染出乐曲美妙的诗句是：28.《李凭箜篌引》一诗中，诗人在“梦幻”中展开了一片神奇的天地，“”两句写出好似李凭不是在人间演奏，而是在神山上教神妪弹奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲声都随之追风逐浪，在波涛中翩翩起舞。29.“”两句写神山上教神妪弹奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲声都随之追风逐浪，在波涛中翩翩起舞。30.《李凭箜篌引》中写美妙绝伦的乐声传入神山，令神妪也为之感动不已，“”；乐声感物至深，致使“”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平且干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。31.《李凭箜篌引》一诗中，“”两句，借用神仙幻境，月宫中的吴刚忘记砍树，倚在桂树上凝神倾听，不知困倦；桂树下的玉兔浑然入境，全然觉察不到寒露打湿了全身。想像仙界神灵的痴迷状态，从音乐效果的角度渲染出乐曲的美妙。32.运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的美妙，与《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句是“”。《拟行路难》（一）1.鲍照《拟行路难》中，“”起首两句诗人运用的是以“水”喻人的比兴手法，那流向“东西南北”不同方位的“水”，恰好比喻了社会生活中高低贵贱不同处境的人。2.《拟行路难（其四）》中，诗人没有直接抨击不合理的门阀制度，而是以“？”来安慰自己，期望从苦闷中求得解脱。3.在《拟行路难》中，“”是诗人借酒浇愁，其结果是愁更愁，情感之流开始奔涌。4.在《拟行路难》中“”两句将其忍辱负重、矛盾痛苦的精神状态表现得淋漓尽致。

可以看出作者的真正意思：哪里是什么人生有命，人的出身贵贱、地位高低，完全是由不合理的社会现实造成的。（二）1.《拟行路难》（其四）中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神的两句诗是：，。2.《拟行路难》（其四）用比兴的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控诉的两句诗是：，。3.《拟行路难》中“，”是作者的自我安慰，认命，不再忧愁。4.在《拟行路难》中，作者举杯驱愁却大放悲声的诗句是：，。《蜀道难》（1）在《蜀道难》一诗中，开篇以蜀地方言咏叹点出主题，为全诗奠下雄浑感情基调的句子是“”（2）《蜀道难》的主旨句是：。（3）李白的《蜀道难》中，通过神话传说写出蜀国有着久远的历史的句子是：“”。（4）《蜀道难》中表明蜀地历史悠久，和外界交通不便的句子是“”。（5）李白《蜀道难》中“”两句，写出了长期以来秦蜀不通往来的现状，极言出行之难。（6）李白的《蜀道难》中，“”这两句写出了蜀国长时间与外界隔绝，交通极为不便的状况。（7）李白在《蜀道难》一诗中，用“”一句表示蜀地与秦地之间少有往来的情形；用“”进一步表明蜀地与秦地之间没有人可以通行的道路。（8）《蜀道难》中运用夸张修辞方法，写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是：。（9）李白在《蜀道难》一诗中，“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。”运用夸张的手法表示自古以来秦、蜀之间少有往来。之所以如此，就是因为“”，进一步表明秦、蜀之间为高山峻岭所阻挡。（10）蜀道难》中运用夸张的修辞手法，写出秦、蜀之间崇山峻岭、不可逾越的句子是“”。（11）李白在《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用“五丁开山”神话歌颂一代又一代的蜀国人不畏艰险、最终成功打通蜀道的句子是“。”

（12）《蜀道难》中引用秦国开发蜀地的神话故事的句子是“”。（13）李白在《蜀道难》中引用神话传说来描述蜀地与秦塞的连接，其诗曰：。（14）李白在《蜀道难》用神话表现蜀道开辟之难和来历之神奇的句子是“”。（15）李白的《蜀道难》中，用太阳神的典故写出蜀道山川相依、雄奇险峻的句子是：“”。（16）李白的《蜀道难》中用“”两句写出了蜀道的山之高，水之曲。（17）李白在《蜀道难》一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有“。”真是“物犹如此，人何以堪”！——那山有多高呢？不言而喻了！（18）虚写映衬表现蜀道的雄奇险峻的句子：。（19）李白的《蜀道难》中，“”两句借用两种动物，分别用夸张和比拟的手法写蜀道的山势高险。（20）李白在《蜀道难》一诗中，运用夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有“”，真是“物犹如此，人何以堪”！（21）李白《蜀道难》中“”两句写山势高险，即便是善飞的黄鹤、轻捷的猿猴都很难越过。（22）李白在《蜀道难》中用“”描述了蜀道的高与险，飞禽走兽都难以飞越与攀缘。（23）《蜀道难》中诗人用“”两句，从侧面写出蜀道的高险，以此衬托入蜀的艰难。（24）从李白《蜀道难》一诗中“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！”的长叹中，我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。李白《蜀道难》中“”两句写山势高险，即便是善飞的黄鹤、轻捷的猿猴都很难越过。（25）李白在《蜀道难》一诗中，不但写到蜀山之高峻，还描写了人的行路之难。他借助一些细节动作加以摹写，寥寥数语，便把行人艰难的步履、惶恐的神情，绘声绘色地刻画出来了，困危之状如在眼前，体现这一内容的句子是“”。（26）李白的《蜀道难》中，写出蜀道青泥岭弯路极多，山路盘旋曲折的句子是：“”。（27）李白的《蜀道难》中“”写出了行人攀山途中道路的曲折艰难，而“”又用行人的动作烘托出了山的高峻危峭。（28）李白的《蜀道难》中，“”两句用夸张的手法描写了蜀道山岭之高，与李白《夜宿山寺》中的“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”有异曲同工之妙。（29）《蜀道难》中把行人艰难的步履、惶恐的神情绘声绘色地刻画出来的句子是“

”。（30）李白《蜀道难》中“

”两句话，通过人行进艰难的夸张描写来表现青泥岭的高大险峻。（31）《蜀道难》中通过动作描写和神态描写来表现蜀道之高的句子是“”。（32）李白《蜀道难》中用夸张手法，以人仿佛能触摸星辰、内心惶恐来写蜀道之高的两句是“

”。（33）李白《蜀道难》中，“”一句写行人面对路途的艰难、山的高危，只好手按胸膛而无可奈何。（34）李白《蜀道难》中“”两句运用夸张的手法从人的角度极写蜀道之高危。（35）李白在《蜀道难》中，用借景抒情手法，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界的句子是“

”。（36）李白在《蜀道难》一诗中，。为我们渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛。（37）李白的《蜀道难》中，用动静结合的手法写出蜀道的荒凉凄清、人迹罕至，为后文写使人听之闻之毛骨悚然渲染了气氛的句子是：“_”。（38）李白在《蜀道难》中多次发出“蜀道之难，难于上青天”的感叹，其中两处接着用“”的表情变化和“”的动作情态，凸显了蜀道之“难”。（39）运用夸张极言山峰之高、绝壁之险，渲染惊险的气氛的句子：。（40）李白《蜀道难》中，“”两句诗使用夸张手法，正面描写山之高峻、崖之陡峭，以此表现蜀道之难（41）李白《蜀道难》中，“”两句，用夸张的手法，极言山峰之高，绝壁之险。（42）李白的《蜀道难》中“”一句，用夸张手法极言山峰之高，山峰座座相连，与天近在咫尺；而“”一句则写出了瀑布飞泻，争相喧闹的场景。（43）在《蜀道难》中，李白主要以山川之险来揭示蜀道之难，如诗中用“”夸饰山峰之高，用“”来表现绝壁之险。（44）李白《蜀道难》中多运用夸张描写，“

”极言山峰之高，“”极言绝壁之险，渲染了惊险的气氛。（45）李白在《蜀道难》用夸张的手法写蜀道高与天齐，险似绝壁的句子是“

”。（46）《蜀道难》中，在运用夸张极言山峰高耸之后，李白先用写“”写出山崖的陡峭险峻，再用“”形容山泉奔泻的迅猛。（47）李白在《蜀道难》一诗中指出逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。诗人先用“。”托出山势的高险，然后由静而动，“”写出水石激荡、山谷空鸣的场景。（48）李白的《蜀道难》中，“”用夸张手法极言山峰之高，山峰座座相连耸入云霄，而“”则写出了瀑布飞泻、争相喧闹的场景。（49）《蜀道难》中“”两句写急流和瀑布在千山万壑间发出的巨大声响，强调蜀道的山高路险。（50）《蜀道难》中，以山中激流和石头滚动的巨大声响烘托蜀道之险的两句是“

。”

（51）李白《蜀道难》中指出逶迤千里的蜀道，有奇险的风光，诗人用“”句描写了飞流直下，瀑布喧嚣，水石激荡的动人场景。（52）《蜀道难》中写出水石相激、山谷轰鸣的惊险场面的句子是：。（53）李白在《蜀道难》中，表现壁之险绝、水之湍急咆哮的两句诗是“

”。（54）李白《蜀道难》中“

”两句，写出了蜀道旁水泻击石，崖谷雷鸣的奇险场景。

（55）李白《蜀道难》中“”两句，以感叹的方式收束对蜀道凶险的描写，转入后文对人事的关注。（56）李白在《蜀道难》中描写蜀道之险峻后，发出呼唤，劝行人不必前往蜀地的诗句是“！”（57）李白在《蜀道难》一诗中，通过夸张的手法写出了剑阁地势险要，易守难攻的特点（真实情况）的句子是“”（58）李白《蜀道难》中直接描写剑阁地势险要的句子是“”。（59）李白的《蜀道难》中，“”一句从正面描写了入蜀必经之地剑阁的高峻险要地势。（60）李白在《蜀道难》一诗中，化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”语句的句子是“。”，从而表达了对国事的忧虑与关切。（61）李白在《蜀道难》中提到蜀中要塞剑阁崔嵬高峻，有着“”的险要地势。《蜀道难》中“”两句化用了张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的句子，借古说今，暗寓了蜀道之难自古而然。（62）李白在《蜀道难》中，以“”两句提醒统治者要任用自己的亲信将领来把守剑门关。（63）李白在《蜀道难》中，不仅描写了蜀道的自然景色，也通过“”两句，写出了自己对剑阁防御的担忧。（64）李白的《蜀道难》中，诗人认为蜀地不可久留，对即将入蜀的友人作出直接的规劝的句子是：“”。（65）李白的《蜀道难》中，用对比和夸张的手法，直观地表达出诗人对蜀道的感受的句子是：“”。（66）李白《蜀道难》中反复吟唱，给全诗营造出神奇惊险、雄健开阔的高远境界的两句是“”。《将进酒》(一）1、《将进酒》表现诗人对自己才能力量的充分肯定和屡遭失败之后不肯屈服的倔强性格的诗句是：2、以乐观好强的口吻，肯定人生自我的诗句：。3、《将进酒》中显示诗人对未来充满信心的诗句是：