《疏影·咏荷叶》诗词翻译及赏析

《疏影·咏荷叶》诗词翻译及赏析《疏影咏荷叶》

碧圆自洁。向浅洲远浦，亭亭清绝。犹有遗簪，不展秋心，能卷几多酷热？鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。

回首当年汉舞，怕飞去漫皱，留仙裙折。恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。喜净看、匹练飞光，倒泻半湖明月。

《疏影咏荷叶》是宋代词人张炎创作的一首词。这首词上片描绘"碧圆自洁'、"亭亭清绝'、"翠云千叠'的荷叶，形神兼备，芳姿清品令人精神为之一爽。"鸳鸯密语同倾盖'美如有声画幅，情味浓至。"且莫与'以下几句抒写对荷叶无限疼惜之意。下片借赵飞燕留仙裙故事，代荷叶回首往昔盛事，实则表现对故国繁华的眷念。"恋恋青衫'五句抒老大之慨，又暗含自甘淡泊的情志，并以铜仙故事寄予亡国哀思。末几句以观赏月下清景，表白终老林泉的心迹。

⑴碧圆：指荷叶。

⑵浦：水边。

⑶亭亭：屹立的样子。

⑷遗簪：指刚出水面尚未绽开的嫩荷叶。

⑸秋心：愁的意思。

⑹倾盖：二车相邻，车盖相交接，表示一见如故。《史记邹阳传》："有白头如新，倾盖如故。'《后汉书朱穆传》注："孔丛子曰：孔子与程子相遇于途，倾盖而语。'

⑺浣纱人：春秋时越国美人西施原是浣纱女，此处泛指。郑谷《莲叶》诗："多谢浣溪人未折，雨中留得鸳鸯盖。'此化用其意。

⑻怨歌：指旧题为汉成帝妃班婕妤作的《怨歌行》。诗中以合欢扇自喻，经常担忧秋天来临，凉风夺走了酷热，自己会被抛弃。这里喻秋声。

⑼花风：花信风，应花期而来的风。

⑽汉舞：指汉赵飞燕掌中起舞。

⑾翠云千叠：指荷叶堆叠如云的样子。

⑿留仙初褶：此指荷叶多皱褶，灯多褶裙。《赵后外传》："后歌归风送远之曲，帝以文犀箸击玉瓯。酒酣风起，后扬袖曰：仙乎仙乎，去故而就新。帝令左右持其裙，久之，风止，裙为之皱。后曰：帝恩我，使我仙去不得。他日宫姝或襞裙为皱，号留仙裙。'

⒀青衫：犹"青衣'，古时平民之服。指绿荷叶，兼喻词人从前的平民地位。

⒁盘：指西汉建章殿前铜铸仙人捧的承露盘。李贺《金铜仙人辞汉歌》中有"忆君清泪如铅水'的句子。铅水：银白色的清水。

⒂净看：只见。

⒃练：雪白的熟绢。喻湖水。

碧绿圆叶多么雅洁，在浅浅汀洲、远远水浦，你亭亭卓立，清超至极。身边坠几点花片，如同美人遗弃的钗钿。你不愿伸展肃爽的心，又能把多少酷热卷起？有你绿色车盖的荫庇，看那双鸳鸯谈得何其亲热。不要对洗纱女说这番情景，花风忽地吹断她的怨歌，我怕她会折碎荷叶，如散千叠翠云。

回忆当年在汉宫旋舞轻快，天子生怕你乘风飞去，叫人把你的衣衫扯住，尽变作留仙皱摺的裙据。我眷恋自己的一领青衫，它沽染着枯荷的幽芳，还又叹息鬓丝已如白雪飘扬。绿盘样的荷叶承着露水，就像铜仙辞国的点点清泪，一夜西风最终把你吹碎。当如练月华从天宇斜飞，喜看倒泻半湖澄净的光辉。

这是一首咏物词，上阕写荷叶神态，下阕叹自己已发如洁白，不同心生怅惘，但又幸有如荷叶的心灵，能够观赏流泻如练的月光。结尾三句写荷池整体画面，相融相汇，空明宏丽。

咏物固须避开就物言物，但也不行到处都深求其微言大义。寄情寓兴，应当是广义的。过于穿凿，反致失却本意，倒不好了。张惠言云："此伤君子负枉而死，盖似李纲、赵鼎之流。回首当年汉舞云者，言其自结主知，不愿远引。结语喜其已死而心得白也。'（《词选》）此语笔者不敢苟同，所以宁可浅说。

起三句正面总说荷叶："碧'"圆'，是荷叶的形象；"洁'，是荷叶的特点；"洲'"浦'，是荷生长的环境；"亭亭'，是它的风姿；"清绝'，是它的品行。然从特写初生未展的荷叶，以"（碧玉）簪'为喻，可与钱珝以"冷烛无烟绿蜡干'状未展芭蕉媲美。"遗'字，若就荷叶生长的季节来说，是已属剩余之意，因时已至秋（故称叶心为"秋心'，凄然之心也），故接以"能卷几多酷热？'"卷'字，是借初叶之形来说它欲留住炎夏。这怎么可能呢！热日无多，寒风将至，此中似寄予着词人自身的感慨。再后四句，化用了郑谷"多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯'诗意，然从容说来，语同己出。"倾盖'之喻，比郑诗只多一字，却机杼别出，饶有风趣。以"翠云千叠'比荷塘绿叶之浓密，也极恰当。

下阕过片三句，用历史故事。以赵后之舞来咏荷叶，当从绿罗裙想来。吾师蒋礼鸿有题画荷诗云："荷花怜惜泥中藕，摆布清风不愿飞。'因思以荷比隹人，则花其姿容，叶其翠裙乎？赵后欲乘风飞去，其裙裾被牵而留皱折，正可比花欲谢而叶稍萎。"恋恋青衫'三句，似言潦倒之文士诗人，亦留情于枯荷，李商隐"留得枯荷听雨声'之句，被写入《红楼梦》，则"犹染枯香'四字，或即指此吧？"盘心'句用李贺《金铜仙人辞汉歌》事，以荷叶比承露盘，故易原诗中"清泪如铅水'为"清露如铅水'。莲叶终被折于"一夜西风'，犹铜人终被拆于辖车魏官。这又是可寓亡国伤痛的地方。末了以匹练秋光，倒泻水中，写荷塘月色，已是荷被吹折之后，词人通过他描绘的景象告知我们，虽花叶都尽，而明月长在，秋光似画。因意识到荷叶"质本洁来还洁去'，所以觉可"喜'也。以此回应发端"自洁'"清绝'，使荷叶之品行精神，得到了进一步的升华！

《疏影咏荷叶》介绍

张炎（1248年～1320年），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。祖籍凤翔成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。他是贵族后裔（循王张俊六世孙），也是南宋闻名的格律派词人，父张枢，精音律，与为结社词友。张炎前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，落拓而终。曾从事词学讨论，著有《词源》，有《山中白云词》，存词约三百首。文学史上把他和另一闻名词人并称为姜张。他与宋末闻名词人、孙、周密并称宋末四大家。

张炎出身世家，曾在贵公子的生活中悠游多年。1276年元兵攻破临安，张炎祖父张濡被元人磔杀，家财被抄没。即落魄纵欢，在江南江北纵横千里的地方漂泊。由于不情愿北向俯首事敌，就长期寓居临安。他怀抱空狂，又恃才傲物，几乎日日花前为醉，号呼挥写，以至于后人评价他说：鼓吹春声于繁华世界，能令后三十年西湖锦秀山水，犹生清响。

值得我们留意的是，他是宋词的最终一位重要，一般选宋词的书，选到最终，就得选张炎，讲到最终，也得讲张炎。可以说，在宋词这支柔丽的长曲中，张炎的词，是最终的一个音节，是最终的一声唱歌。由于他的词寄予了乡国衰亡之痛，备极苍凉，所以也可以说，他的声音，也就是南宋末期的时代之声。张炎为词主见清空、骚雅，倾慕、姜夔而贬抑。他的词多写个人哀怨并长于咏物，常以清空之笔，写沦落之悲，带有鲜亮的时代印记。因他精通音律，审音拈韵，细致入微，遣词造句，流丽清畅，时有精警之处。但由于他过分追求局部的情画意，在整体构思上不免失之空疏，故境界开阔而又立意甚高者并不多见。他还是一位闻名的`词论家，他写的《词源》，在词的形式研上，给后人留下了不少启迪。在论述乐律部分，书中保存了有关乐词的丰富资料，是一部有权威性的理论专著。他的创作主见，强调艺术感受、艺术想象与艺术形式，有很多阅历之谈，至今尚可参考，但其观点带有门户之见，难免有偏颇之处。此书分为制曲、句法、字面、虚、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、令曲、杂论等十三分。其论词的最高标准是意趣高远，雅正，清空。有词集《山中白云》及词学专著《词源》传世。主要代表作品有《南浦》《高阳台》、《月下笛》、《解连环》、《甘州》等。

《朝中措清明季节》

宋代：张炎

清明季节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天际。

燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。

《朝中措清明季节》译文

清明季节，雨声响成一片。江水上涨沉没了渡口的沙滩。路旁，洁白的梨花冷冷地看着我走过，仿佛责备我这个时候还不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋。

只有到那莺啼燕舞的珠帘绣户，云裳雾鬓的琐窗朱阁，在欢歌曼舞中一醉消愁。酒醒时只听得归鸦啼鸣。归去时顺手折了一枝杨柳，走到客舍门前，这才恍然醒悟：此处哪有自己的家门!

《朝中措清明季节》解释

渡(d)头：渡口。

翻：却，表示转折。

天际：远离家乡的异地。

燕帘莺户，云窗雾阁：借指歌楼舞榭。

杨柳：古时清明节有家家户户门上插柳以祛邪的风俗。

《朝中措清明季节》赏析

这首词作于宋亡以后，抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁，选景独出心裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不惹眼的词语，在词人笔下却显得幽默，有韵味。

"清明季节'二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。

"翻被梨花冷看，人生苦恋天际。'雨洒梨花，本也是极奇妙而又难得的一景，可是张炎并没有照实写来，而是反过来写梨花看人，而且是"冷看'。并且从她那冷淡的眼神中，词人还感受到一种责备之意人生于世能像你这样不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋吗!这"遭受'，这"责备'，与词人冒雨出游之意，真是适得其反。而又有口难辩，上片至此也就戛然而止，可是无限辛酸，无限悲恨，尽在不言之中。这种给予客观景物以情知而后翻写过来，更能收到曲笔深情、宛转有致的效果，因而在词中也就成了一种常用的手法。冒雨出游，观潮、赏花，本想借以忘忧，谁知'翻被梨花冷看'，没奈何，只有换个去处。

"燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。'"燕帘莺户，云窗雾阔'是指歌妓舞女之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时间，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。

"折得一枝杨柳'二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，也顺手折了一枝杨柳，但走至住宅才恍然醒悟浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢?不禁感叹一枝杨柳，"归来插向谁家'。一种天际游子欲归无处，欲住无家的悲伤，猛然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。

该词在表现上实行遣愁增愁，也就是几番消愁愁更愁的冲突，步步靠近主题，词的思路，情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语，去