第5章 摄影用光

摄影摄像基础教程光位是光线运用中的一个重要概念，它是指光源、光线照射方向、被摄体、拍摄者之间的方位关系。常见的光位有顺光、侧光、逆光三种，此外还有底光与顶光两种不常见的光位。

5.1.1顺光善于展现色彩

顺光是指这样一种方位关系，光源位于拍摄者后方或前方，光线照射方向与相机拍摄方向一致，被摄体位于光线照射方向和拍摄方向的前方，如图5-1所示。

光的主要特点是能够突出被摄体的色彩，在各种不同的光位中，顺光条件下物体的色彩展现最为充分，如图5-2A所示，太阳位于拍摄者后方，此时拍摄的照片蓝天白云碧草，色彩鲜艳。

顺光另一个突出的特点是能让被摄体的表面显得平滑、不粗糙。

基于顺光这个特点，它常常被用于人像摄影中。

如图5-2B所示，在顺光的作用下，人物的皮肤显得细腻光滑，原本的一些瑕疵都在光线的特点下被掩盖。5.1.2侧光突出立体感

如果在顺光的基础上，将光源移动到物体的侧面，就形成了侧光光位。

标准的侧光如图5-3A所示，光线照射方向与拍摄方向形成90°角。

在这个基础上，如果前后移动光源的位置，还可以让光线产生进一步的变化。

图5-3B中，光源向拍摄者的方向移动，可以得到正侧光；而图5-3C中，光源向被摄体后方移动则可以得到侧逆光。

图5-4为拍摄同一物体时分别采用了三种不同的光位，经过对比，很容易看出它们之间的差别。

图5-4A为标准侧光条件拍摄的照片，玩偶的一侧有明显的高光，另一侧则为阴影，画面整体的明暗对比鲜明，玩偶的立体感强烈。

5.1.3逆光的剪影效果

从光源的位置上看，逆光与顺光截然相反。

逆光条件下，光源位于被摄体后方，光线照射方向为被摄体背面，而拍摄者位于被摄体前方，如图5-5所示。

这种条件下，被摄体的阴影大部分会投射到镜头内，导致被摄体的正面细节被大量阴影所覆盖。

在实际的环境中，由于广泛存在环境反射光，这些反射光会对被摄体正面进行少量的补光，所以逆光条件下拍摄的照片并不总会形成剪影，而是更接近图5-6中的样子，被摄体正面有极少量细节，但基本处于阴影中。

对于图5-6这样的拍摄条件，通常有两种拍摄策略。第一种是将画面拍摄出剪影的感觉。

这需要拍摄者降低画面的曝光，可以通过降低曝光补偿值来实现；如果使用的是手动曝光模式，则可以收缩光圈、提高快门速度，或是降低感光度。

同时，可以在相机设置菜单中适当增加反差，以增强剪影的效果。

采用第一种拍摄策略，可以得到图5-7A所示的效果，天空的色彩更加绚烂，同时人物正面细节消失殆尽，只剩下阴影一般的黑色轮廓。

第二种策略是增加曝光，例如可以增加曝光补偿值，如果使用的是手动曝光模式，则可以扩大光圈、减慢快门速度，或是提高感光度。可以得到图5-7B所示的照片效果。

5.1.4逆光下兼顾主体与背景

比较常用的手段是进行补光，补光所用的工具主要是反光板。在逆光条件下，将反光板放置在相机附近，反光板会反射逆光光源照射过来的光线，这些反射的光线会起到照亮主体正面

细节的作用，如图5-8A所示。

图5-8B中，少女坐在靠窗的位置上，户外的光线从少女背后的窗口照射过来，形成了逆光的光位。

5.1.5极为特殊的底光

底光是一种极其特殊、极其少见的光位。在自然界中几乎找不到符合底光条件的光源，人工布光条件下，也很少会使用底光进行照明，偶尔一些恐怖电影中会采用底光来照亮恐怖角色，渲染恐怖氛围。

当光源位于比被摄体更低的位置，光线朝上照射被摄体，而拍摄者则位于与被摄体平行的位置上拍摄，这样的光位就可以理解为底光，如图5-10A所示。

图5-10B中，人物行走在水中，此时水体可以视为一个反射面，它反射了许多来自天空和四周的光线，此时如果将水体视作一个光源的话，那么这时的光位就属于底光。

5.1.6顶光起到突出作用

相比于底光来说，顶光则更加常见一些。所谓顶光是指光源位于被摄体上方，光线从上往下照射到被摄体上的情况，而拍摄者则在与被摄体平行的位置上，如图5-11A所示。

在自然环境中，当中午的时候，太阳达到一定高度，此时太阳光从头顶照射下来，形成顶光。

在人工光源环境中，常见的如博物馆、剧场、酒吧、餐厅等场所都经常出现顶光。

顶光能够起到突出强调被摄体的作用，尤其是在环境比较暗的时候，顶光的突出作用非常强烈，被摄体顶端会产生明显的高光，如图5-11B所示。

光线主要有三种来源，一种是自然界中本身存在的发光体；一种是人工制造的发光体；还有一种特殊的光源，本身不发光，但是能够反射其他的光线。5.2.1利用自然光在户外拍摄

自然光主要是指太阳光。

太阳光的运动具有一定的规律，每天相同的时间，太阳光的照射角度都是相似的。

太阳光也有变化的一面，随着天气、季节、一天当中时间的变化，太阳光的质感、色彩、照射角度等也会发生变化。

虽然拍摄者不能直接控制太阳运行，但是通过观察太阳的运行规律，可以拍摄出光线效果极佳的照片。

自然光最大的优势在于它有极广的照射范围，因此在户外拍摄的时候，主要依赖自然光。

自然风光摄影作品几乎全部依赖自然光照明，如图5-12A所示。

另外值得注意的是，当日落时，太阳沉入地平线下之后，它的光线依然具有影响力，这时也能拍摄出漂亮的照片，如图5-12B所示。

图5-13为拍摄星空的照片，这张照片中的主要光源为天空中的繁星，光源本身也构成了画面的主体。

5.2.2利用反射光

首先，拍摄者可以在一定程度上选择让哪些反射光出现在画面中，例如在晴天的户外拍摄人物，如果我们让人物靠近墙壁，那么墙壁产生的反射光就会产生作用；如果让人物趴在草坪上，那么草坪产生的反射光就会产生作用。

其次，如果使用反光板这样的专业反光工具，如图5-14A所示，拍摄者就可以更加精确地控制反光的照射角度和强弱，如果调整反光板的角度，就可以改变反射光的角度；如果拉近或缩短反光板与被摄体之间的距离，就可以改变反射光的强弱。

图5-14B中，光线从鞋子一侧照射过来，拍摄者在另一侧使用反光板进行补光，反射光很好地照亮鞋子的背光处，从而展现出丰富的细节。

如图5-15A所示，将水壶放在一块毯子上拍摄。毯子本身纤维粗糙，因此它可以反射出非常柔和的光线，并且毯子颜色很浅，加之距离水壶很近，故发射出的光线并不弱，起到了很好的补光作用，照亮了水壶的细节。

图5-16B中，人物蹲在地上显得顽皮可爱。此时水泥地面属于环境的一部分，但它却提供了很好的反射光。

来自天空中的光线照射到水泥地面后，浅灰色的水泥地面会将这些光线向上反射。

5.2.3摄影中的人造光源

人造光源包含了两大类型。

第一种类型是我们日常生活中接触到的各种灯光，如教室里的灯光、餐厅里的灯光、街头的路灯等。

拍摄者对于这些光源的控制力很弱，大部分这类人造光源都不以拍摄者的意志为转移，更多的时候需要拍摄者去适应它们。

如图5-16A中，拍摄者利用夜晚城市的灯光拍摄，但这需要拍摄者对城市灯光的规律有所把握，拍摄者并不能去控制这些灯光什么时候打开什么时候熄灭。

另一类是之前介绍过的各种摄影灯光，拍摄者对这些灯光的控制力很强，几乎达到了随心所欲的程度，如图5-16B所示，运用这类灯光可以随意布置现场的照明情况，拍摄出光线令人满意的照片。

5.2.4常见的光线组合方式

结合前面介绍的光位和光源的知识，这里介绍一种常用的三光源组合方式，如图5-17A所示。

首先被摄体的后方需要有一个光源，可以是人造光源，也可以是太阳光，它起到照亮人物轮廓的作用，通常称为轮廓光。其次，人物的前方一侧有一个前侧光光源，它是最明亮的一个光源，起到主要的照明作用，称为主光。

最后，在人物的另一侧设置一个稍弱一些的光源，起到补光的作用，这个稍弱的光源也可以反射光，称为辅光。图5-17B就是利用这种布光方式拍摄的照片。

5.3.1硬质光

硬质光是光线指向明确、散射较弱的光线。因为几乎没有散射的光线去填充阴影部分，所以硬质光产生的阴影浓重。

在自然界中，晴朗天气时的太阳光就是一种非常典型的硬质光，如图5-18A所示。

而在人工光源环境中，大部分未加修饰的灯光都是硬质光，如图5-18B中的闪光灯，无论大小如何，都只能产生硬质光。

硬质光可以很好地刻画出被摄体表面的纹理质感和整体的立体感，这主要是硬质光产生的

阴影在起作用。

图5-19中，可以清楚地看到硬质光产生的阴影特点，阴影浓重的同时，边缘也非常锐利，明暗分界线清晰。

5.3.2软质光

如果光线的指向性比较弱，具有较强程度的散射，那么这个时候光质就会偏软，光线成为软质光。

在自然环境中，比较常见的软质光是阴天时候的光线，如图5-20A所示。

在人工光源环境中，要想获得软质光，通常需要为灯光安装柔光罩一类的附件，如图5-20B

所示。

安装柔光罩之后，灯光必须穿过柔光罩，在穿越的过程中光线原本的方向性被打乱，形成了散射光，因此光质才变得柔和。

图5-21为阴天拍摄的人物摄影作品。

阴天环境中的软质光，可以起到柔化人物皮肤的作用，所以阴天拍摄人物的时候，往往肤质较好。

图5-21B为图5-21A局部放大后的样子，仔细观察人物的面部，可以看出在鼻翼侧面及下巴下方等部位依然是可以看到阴影的，但是这些阴影非常浅，并且明暗分界的边缘十分柔和，过渡自然。人物整体皮肤也显得细腻柔和。

影调是指画面整体的明暗光影关系，通常将画面的影调划分为三大类，分别是中间调画面、低调画面和高调画面。

画面的影调受到色彩、光线、曝光等许多因素影响。为了更好地看清画面的影调，可以将照片转化为灰度图像来观察它的明暗分布情况。5.4.1中间调画面

中间调是一种很常见的影调，它是指画面的灰度介于最亮与最暗之间，以中间灰为主，影

调明暗反差正常，影像层次丰富。

图5-22A为模拟人眼看到的效果，图5-22B为相机拍摄出的效果，白雪变成了灰色。

因此，只要光线不是太极端，很容易得到中间调的照片。

图5-23A为中间调画面，场景中光线照射均匀，无论是人物还是背景都受到了光线照射，并且光线之间的反差很小，背景与人物的亮度接近。

将画面转化为黑白效果后如图5-23B所示，整个画面以灰色为主，但同时也有少量的白色、黑色区域。

5.4.2低调画面

低调画面是指以大面积的深色调与小面积的亮色调组成的画面影调，通常主体为中间调或

是亮色调。

低调的主要作用是通过暗色调的环境去衬托主体，让主体更加突出。

图5-24A为典型的低调画面，在这个画面中，人物是主体。

将画面转化为黑白效果后，如图5-24B所示，可以明显看出，人物主体的曝光正常，但是环境一片漆黑，非常暗，这样人物在环境中就显得十分突出。

5.4.3高调画面

高调照片给人一种淡雅、清新、明快、简洁的印象。高调画面反差较小，并且整体曝光偏亮。

最好利用软光，并且光线反差要尽量小，这样才不会在画面中产生明显的阴影，细节可以得到更好的展现。

图5-25A是典型的高调照片，将它转化为黑白效果后如图5-25B所示，人物在画面中保持正常的曝光，但是背景非常明亮，画面整体显得十分明快，而人物依然突出。5.5.1小光比场景

图5-26为两张小光比场景中拍摄的照片，图5-26A为阴天，这时天空中的光线本身比较柔和，散射的光线也让环境反射光变得更加充分，从而降低了光比；但这张照片暴露了小光比场景的缺点，画面显得平淡，建筑缺乏立体感，整体表现力偏弱。

而图5-26B中，虽然是晴朗的天气，可是由于地面和水面会产生强烈的反光，因此也属于小光比场景。

这张照片为了避免小光比场景的缺点，在构图上格外用心，通过点、线和面的运用增强了画面的视觉冲击力。