意大利工业设计

意大利工业设计发展历程ItalianIndustrialDesignContents前言目录文化与哲学不同阶段发展著名设计师意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅是理论与实践。意大利通过短短的半个世纪，把自己从第二次世界大战的废墟上建成了一个工业大国，而它的设计在促进国家繁荣富强的过程中，扮演了重要的角色。目前，意大利的设计是杰出设计的同义词。前言（1）意大利的现代设计起步较晚，但二战之后迅速崛起，成为世界现代设计最具活力的地方，被喻为“设计的春天”、“现代文艺复兴”。（2）意大利设计体现了一种一致性的设计文化，它融会于所有产品如汽车、服装、办公用品，家具等诸多领域，这种设计文化植根于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中，反映了意大利民族热情奔放的性格特征。意大利的设计文化设计哲学意大利的设计哲学就是优质生活的哲学。意大利人认为小到一把勺子，大到一座城市，都该是经过精心设计的。与其它国家的设计师相比，意大利的设计师更倾向于把设计作为一种文化和艺术来操作。意大利的设计强调文化性，艺术性、历史性，强调自己的传统，同时又十分强调创新和时代性。意大利的设计形成独特的设计模式---意大利式样，多姿多彩、气象万千。战后重建

第二次世界大战后，除了北方的一些城市以外，意大利工业文化比较落后。比较普遍的是带有地区特性的手工业生产。在建筑领域，和与欧洲理性主义密切相连的现代主义传统相随的，是正统的研究和一些先锋派艺术家的作品。这是诞生意大利工业美术设计的背景。意大利设计赋予了日用品，家具，家居设备，以及交通工具，运输工具一种美学上，形式上的美。（1945-1960）1.政府帮助企业获取大量的劳动2.美国给予了非常大的财政支撑（燃料、食品）3.设计观念的转变战后重建打字机80

设计师：马尔切罗•尼佐利制造：Olivetti

设计：1945

投入生产：1948材料：铝合金压模铸造打字机：

在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲，尼佐利设计的Lexikon80（词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社会经济的更高需求。战后重建踏板小摩托车1、1946年在意大利开始转民用量产和销售；2、

1950年开始每年开始卖出6万多辆，同年Vespa的品牌和设计开始被授权可以在其他国家进行生产。3、1951年英国摩托制造商：道格拉斯开始在授权下生产Vespa（在前2年，他们引进了Piaggio的模型），虽然道格拉斯生产的Vespa只占了Vespa全部销售的一小部分，但是却加速了Vespa在全球的流行速度。4、1969年到了该年总共大概被卖出400多万辆，还不包括他国授权的；1980-1990年时期经济大萧条的时候，Piaggio公司虽然几度易主，但Vespa这个品牌却一直得以保存。5、21stcenturyVespa这个品牌进入北美市场，在北美生产的高端产品“touring”Vespa非常适合长距离驾驶，并且发动机的功效和功率都得到了大幅提升。VESPA

类型：踏板小摩托车

设计师：科拉迪诺•达斯卡尼奥

制造：Piaggio

设计：1946战后重建名字：MEZZADRO

类型：凳子

设计师：A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内

制造：Zanotta

设计：1957

投入生产：1970

材料：上漆的钢板，木头横墚

型号：0235

战后初期的意大利深受美国设计的影响

1.受到所谓“优良设计”的功能性设计。

2.美国的商业性设计，特别是流线型设计也对意大利产生较大影响。脚凳MEZZADRO

Mezzadro脚凳设计，实际上就是一个椅座和一根弯曲的镀铬的金属条组合在一起的产物。这张椅子的灵感来自与农用机械的驾驶座。当然不完全相同，最显著的特点就是在金属支架的末端用山毛榉制成的底座，这样可以在保证平衡的前提下增加弹性，以便使人更加舒适。当然，椅座的颜色有很多选择：比如铝的原色、橙色、红色、黄色、白色和黑色。战后重建MIRELLA便携式缝韧机

1954年，尼佐利已为Necchi公司设计了缝纫机SupernovaBU（获金圆轨奖），在Mirella中，他实现了对他的研究成果的完满综合，这一研究旨在用设计来解答机器、空间和功能之间的关系。在Mirella诞生的年代中，女性的家庭劳作有所增加，传统的“裁缝”艺术越来越机械化。Mirella被定义为“缝纫机的雕塑表现”。它的形状包卷，但极其简练，让人想到弯曲的手臂的中央空间具有迷人的视觉效果，“头”和右侧（一个嵌入机械部件和飞轮的垂直平面）被涂成黑色，似乎是为了用另一种色调来昭示事物的部位，在这些部位中，形状与功能相结合，而机器表现出它的操作义务。它是一个完满的自动化机器，其机械的记忆指导了刺绣的完成。作为人类工程学、精密机械学和设计相结合的范例，它曾在纽约现代艺术博物馆展出。

名字：MIRELLA类型：便携式缝纫机

设计师：马尔切罗•尼佐利制造：Necchi

设计：1957投入生产：1957

材料：生铁和钢奖项：1957年第4届金圆轨奖

型号：0205战后重建名字：K4999

类型：可堆积的儿童椅子

设计师：马可•扎奴索，里查德•萨帕

制造：Kartell

设计：1959

投入生产：1964

材料：聚丙烯

奖项：1964年第8届金圆轨奖，1965年米兰三年展金奖

型号：0074

K999可堆积儿童椅子K999的设计持续了五年，它让我们了解到通过长期的实验来接近最佳方案的过程。采用的材料是聚丙烯，其技术工艺既是一种限制，又启发了设计方案，由此诞生了一把可以拆卸、堆积和容易使用的椅子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合和重叠，K999因而也变成了一种游戏以及孩子们造房子的一个元件。家具行业一个重大的转化是新的材料和生产方法的引入经济繁荣时期

60年代意大利非凡的成就是建设在“意大利独特品质”特征之上的。无论政府、工业界、大学、媒体或普通民众，都把设计作为最有生命力和国际影响的意大利艺术来看待和尊重。

60年代的设计具有朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用。（1960-1970）高技术与保存手工艺的传统经济繁荣时期（一）Marco花瓶

阿斯蒂一贯注重材料和工艺传统，他在结合创新与传统、用丰富的想象来预设形状和让每件系列产品都各有差异的过程中探索各种可能性。模压制造的Marco是这种方法的范例：刚出模子的玻璃还很软，利用材料的重量，设计家控制它略为改变形状。采用在木模中吹玻璃的传统工艺，理论上它是一个可无数次重复的操作，因此是准工业的，但它的最终结果却符合穆拉诺玻璃的手工性质，在那里，每件成品都不同，确实，没有两件一模一样的Marco。

名字：MARCO

类型：花瓶

设计师：塞尔乔•阿斯蒂

制造：Salviati&C

设计：1962

投入生产：1962

材料：穆拉诺玻璃

奖项：1962年第7届金圆轨奖

型号：0050

经济繁荣时期Sfericlock闹钟

圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻度盘。修伯杰出地创造了三种刻度盘的平面设计，表蒙子圆而透明，压进钟壳中。Sfericlock（圆钟）是一个严谨的再创造的结果，在生产和流通的明确的限制之中，它采用了创新的技术及造型程序。这是一个在经济繁荣时期投入市场的典范产品，因为除了形式的选择与功能相对应之外，它还把自己的现代性建立在绝对创新的语言和交流的标准上。

名字：SFERICLOCK

类型：闹钟

设计师：鲁道尔夫•博内多，马克思•修伯

制造：VegliaBorletti

设计：1962

投入生产：1962

材料：热塑树脂，六种颜色，三种刻度盘

奖项：1964年第8届金圆轨奖

型号：0037

经济繁荣时期Toio落地灯

它不加区别地结合性能不同的预制件（300瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印花玻璃，形如鱼杆的六边形金属拉丝柱子，固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属底座上的起衡重作用的的变压器），结果是一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最需要的地方。这个灯证实了六十年代上半叶卡斯狄里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：移动性、适应性和功能性。名字：TOIO

类型：落地灯

设计师：A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内

制造：Flos

设计：1962

投入生产：1962

材料：涂漆钢座，镀镍黄铜柱，高度可调节

型号：0264

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