传统金属工艺002发展

1传统金属工艺创新设计传统金属工艺概述传统金属工艺的发展中国古代金属技术程，可分为四个阶段；萌生期、铜石并用时代、青铜时代、铁器时代；四个阶段21.夏代：二里头文化的青铜器是典型代表，鼎、盆、罐、盘、尊等，数量多；开启了青铜时代，大禹制鼎2.商代：主要是烹饪器，如食器、酒器、水器，并且以酒器为主；用途上，以祭祀为主，具有宗教意义；动物纹样为主，一类是变形奇特，想象的动物纹；一般称为怪兽，如饕餮、夔、虬以及龙凤。一类是自然界的动物。反映出一种神秘、威严、庄重的气氛……

夏商周时期／基本情况3.周代（西周）：器型主要是烹饪器、食器、酒器、水器、乐器、兵器，其中很多都是礼器。符合了礼治的要求，比如祭祀、歌功颂德、奖赏、还有交换、婚嫁、诉讼等；以礼器为主，具有人事的意义；周代提出“德”的观念，同时也注重现实，强调“礼治”（等级和秩序），因此在工艺制作的样式上，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显著的秩序感；4.周代（东周，即春秋战国时期）钟鸣鼎食的结合，失去祭祀和礼器的特性，从而向生活日用器发展……装饰上，从雕纹——印纹；蟠螭纹为主；装饰部位从腹部转移到颈部；艺术特色上，巧思、清新、活泼；夏商周时期／基本情况宴乐渔猎攻战纹水路攻战纹陶范：亦称“印模”。铸造青铜器的陶质模型。商周时期精美的青铜器都使用陶范浇铸，战国时期刀币、秦俑坑的陶人陶马，也都用陶范分段制做，然后粘合。

夏商周时期／工艺技术7出现了分铸技术，为利用陶范铸造技术制作复杂器型提供了有效的手段，此法从商代早中期开始一直沿用至今的传统泥型铸造工艺。夏商周时期／工艺技术8四羊方尊

商朝晚期

分铸典范册告卣

商朝晚期

分铸典范失蜡铸造：陶范铸造难以成型，于是在商代的焚失法铸造工艺原理基础上，运用蜂蜡、松香、油脂等制造蜡模，从而创造了失蜡铸造法。夏商周时期／工艺技术9曾侯乙尊----失蜡铸造典范陈璋圆壶10鼎盛期，中浑铸法、复合陶范法、分铸法和铸接法等技艺熟练而被高超应用的高峰期，创造大量器型复杂、纹饰精致的铸件。制作金箔，在青铜器上包金、贴金装饰。已有相当大规模的铸造作坊，出土遗址有一万多平方米，安阳出土了重达875千克的司母戊方鼎。夏商周时期／工艺技术11金面罩人头像

锡青铜贴金

商朝晚期12铸焊曾侯乙青铜尊的焊料成分：53.41%Sn、41.2%Pb。编钟焊料31.12%Sn、61.05%Pb，与现代焊料似。也有用熔化的青铜使两个部件铸焊于一处的铜焊。叠铸将多块陶范水平分范重叠堆装，每层均有型腔，各层有直流道连通，浇注后得成串铸件。用于铸造生产批量大形状较简单的铸件，例如货币、车马器、工具等。夏商周时期／工艺技术13在青铜器表面用其他材料装饰，在这一时期得到了极大发展，不少工艺至今仍然流传。嵌错工艺嵌错是在器表面镶嵌金、银、红铜或宝石、贝壳等材料，成为纹饰或铭文。夏商周时期／工艺技术/青铜表面装饰工艺14错铜鸟兽龙纹壶15青铜错金嵌绿松石貘尊—战国16鎏金银将木炭、重金属以及汞进行烧制，然后涂刷在青铜器表面。因为汞是一种易挥发的化学物质（Hg），所以在涂刷之后静置一段时间后，汞就自然而然地挥发了。常见的的鎏金银器为车马器和带钩。这种工艺到西汉时开始鼎盛，东汉大量应用于宗教造像。夏商周时期／工艺技术/青铜表面装饰工艺17鎏金嵌玉镶琉璃银带钩战国镀锡

古代青铜器表面的富锡工艺，历来有多种说法。表面富锡工艺作为装饰，更新期颇为流行。古代鎏锡工艺

，通常被认为是锡汞剂作用于铜器表面形成的夏商周时期／工艺技术/青铜表面装饰工艺19战国镀锡青铜戈刻纹在铜器上刻凿线条或錾刻出点、面，这种技术是在钢铁工具得到一定程度应用的春秋晚期开始的。春秋晚期和战国的刻纹铜器，多薄壁件。夏商周时期／工艺技术/青铜表面装饰工艺20春秋晚期的刻纹青铜器糙面花纹多见于战国时期的巴蜀青铜兵器上，又称“虎皮斑”夏商周时期／工艺技术/青铜表面装饰工艺21超生活日用器皿发展，以素器最为流行。铜灯，铜炉、铜壶、铜镜较多，西南少数民族地区流行铜鼓；注重实用和美的统一，并向一物多用化发展。如铜器多安置把手，以利提取。铜灯既便于使用，又可以作为装饰品。装饰上，质（古拙、朴质）、动（生动的云气纹、飞禽走兽）、紧（满、多）、味（装饰味）秦汉时期／概况及艺术特色22早期铁器时代----春秋战国之交至西汉中期春秋战国时期是铜、铁并用时代。这一时期已有由高温液态还原得到生铁，由铸造成形；以及用低温固态还原或氧化脱碳获得熟铁，由锻造成形这两类冶铁技术和铁器成形技术。西汉中期以后，铁兵器逐渐替代铜兵器，进入完全的铁器时代秦汉时期／工艺技术24青铜冶铸业的规模在汉代得到继续扩大。叠铸技术在铸钱、铸车马器方面或得长足发展。120年，用铜10万吨以上。此外民间还有大量私铸。青铜合金的的配制、铸造工艺、鎏金、镶嵌等技术在此期间都有提高，并大量使用了锤锻等成型工艺，铜镜和透光镜的的铸造，也是重要的技术成就。青铜冶铸业在秦王朝建立后融入了战国时期各国各地区的成就，秦始王在长安造阿房宫，宫前立12铜人，各重千石，规模甚大。秦汉时期／工艺技术25马踏飞燕

汉代26六朝是一个混乱的时代，加上瓷器的兴起，因此金属工艺衰落。铜洗、铜炉继承汉代的传统，变化不多。自汉代开始由印度传入的佛教，至南北朝得到广为传播，各地广兴寺院，由此大开广泛制作金属佛像的风气。如，公元466年，献文帝于天宫寺造释迦大象，高42尺，用铜10万斤，黄金600两。已被毁。六朝时期（三国两晋南北朝时期）27镜式主要是格律体，六朝时期（三国两晋南北朝时期）新莽西王母禽兽博局镜六朝回文镜“镜华澄月”1.隋朝虽短，隋文帝在国家经济发展的背景下也大力提倡佛教，大力修复佛寺和佛像。造像之盛，又远过于南北朝。2.唐代国力强盛，大型艺术铸件大量出现。隋唐时期／概况及艺术特色29蒲津铁牛我国现存铁塔最早者为广州光孝寺双塔。五代南汉后主大宝六年和十年铸造。30隋唐时期的金属工艺，以金银器和铜镜两大类最为发达，具有较高的艺术成就。铜镜之所以兴盛，一是唐代有以铜镜作为贡品或赠品的风尚，另一方面是瓷器和漆器代替了许多日用铜器，因而形成唐镜制作精美，丰富多彩的风格。银熏炉、铜镜镜式主要是自由体，显得生动活泼，富有变化。装饰上，有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、表号纹；隋唐时期／概况及艺术特色31唐兽首衔环银熏炉博大清晰、华丽丰满隋唐时期／概况及艺术特色唐代三层五足银薰炉唐代鎏金铜佛铜镜制作工艺精湛，用到金银平托、贴金银、鎏金、错金银、着彩、涂珐琅等装饰。失蜡铸造法成型隋唐时期／工艺技术宋代手工业和商品经济十分发达，矿冶业呈前所未有兴旺景象。并掌握湿法冶铜技术。宋元时期藏族冷锻盔甲质量极佳，没有好的兵器很难攻破。传统钢铁技术体系的形成，是这一时期金属技术发展最突出的成就。宋金辽时期／工艺技术34宋代官方手工业管理机构比之唐代更为庞杂，其中按金、银、牙、玉等手工艺分，有42作。其中金属手工业的有铜作、小炉作、铁作、拍金作、镀金作、金线作等19种之多，分工极细，几乎包括各种传统金属工艺。宋金辽时期／工艺技术35宋辽时期，宗教雕塑仍为金属的主要内容之一。开宝四年由宋太祖赵匡胤命建的铜铸金装千手千眼观音，高22.5米，为中国佛教史留存至今的的早期造像巨作。宋代对外输出铸造技术，南宋铸师前往日本修铸现存的著名奈良大佛。宋金辽时期／概况及艺术特色36普贤菩萨骑六牙白象图高7.35米、重62吨铸于宋太平兴国五年37宋、辽、金时期的金属艺术品，除宗教造像外，还向两个方向发展，一是生活用品，例如杯、盘、壶、罐、炉和铜镜等；二是供欣赏把玩的艺术品，称为“新铜器”；宋金辽时期／概况及艺术特色38宋代盛行仿制伪作-商代青铜器。这是尚古、好古、复古的一种表现。这批制作精美的仿古铜器，着成古锈色，学者也偶有误以为商代青铜器者。这一时期的铸造工艺，除传统的陶范铸造法和失蜡铸造法，还出现了砂型铸造。宋金辽时期／概况及艺术特色39蒙古族统一中国后，由于贵族需要工匠制作各种用品，所以对工匠的作用有比较清醒的认识。破一城，大肆屠戮，唯工匠得免。元政府成立了庞大的机构管理手工业，分工也很细。刺激了元代金属工艺的某些方面的发展，例如宗教造像和金银器的制造等。但是为了防止民众反抗，不准民间持有铁刃器的禁令，严重阻碍了金属手工业的发展。金银器分三类；一是生活日用器皿；二是首饰；三是货币元朝／概况及艺术特色40银槎杯：银槎杯为铸成后加以雕刻，头、手、云履等部分是铸成后接焊的，接焊处混然无迹。这件兼有传统绘画与雕塑特点的工艺品，标志着元代时期铸银工艺的技术高度与艺术水平，对于研究元代艺术发展的历史有很大意义。411.明代手工业日趋发达，明代手工业继承了元代的工匠世袭制，工匠隶属于工部和内官监管，不过工匠已有较多自由。工匠定时服役，非服役期可从事自由职业2.明永乐和宣德等皇帝曾命铸不少梵式鎏金铜佛像。明清时期／概况42大威德金刚鎏金铜坛城（图）堪称中国金属工艺技术发展到明代的高水平代表作特别值得一提的是对明清两代以至日本铸铜工艺品都产生深远影响的宣德炉。宣德炉的特点是造型典雅、线条流畅、表面质量和表面效果极佳，开创了中国金属工艺史的崭新面貌。明清时期／概况／宣德炉43表面装饰有鎏金、仿宋烧斑、仿古青绿、朱砂斑、水银古、金银雨点、蟹壳青等60多种效果。宣德炉原料多，除铜外，还有金、银、锡等。宣德炉的熔炼技术亦颇具特色，经过多炼，逾炼逾精，以至铸件很少夹杂，但估计损耗较大。宣德炉的成形，大多采用失蜡铸造技术，所以曲面之间过渡流畅圆滑，无范线痕迹由于宣德炉极受欢迎，利之所趋，仿制和伪造者层出不穷。“当今所存，真者十一，赝者十九”但明代仿青铜或仿宣德炉者，规模和品质空前，其中不乏优秀者。民间尚有不少具有较高文化素养的金属雕塑艺人，自行创作流行款式的同期，成就斐然。明清时期／概况／宣德炉44著名者有武当山金殿（图）高5.54米，宽4.40米，深3.15米，

金殿是分件铸造，榫铆拼焊，连接精密，浑然一体，毫无铸凿之痕，虽经历五百余年风霜雪雨和雷电的侵袭，至今仍金碧辉煌，绚丽如初，堪称中国古代建筑和铸造工艺中的一颗明珠。45北京大钟寺

永乐大钟明中叶到1840年鸦片战争是传统金属技术继续缓慢发展和逐步落后于西方的时期。西方资本主义发展，传统金属工艺向现代金属科学转变时，中国却停滞不前。比如说电镀是国外发明的技术。明清时期／概况／传统金属技术缓慢发展时代46就技术而言，清代的金属工艺技术做工纤巧精致。清代艺术铸件种类繁多，宗教造像仍然是艺术铸造大宗。藏族文化金属制品规模巨大，有大批大型佛像及法器，例如现存于布达拉宫的五世达赖喇嘛灵塔。明清时期／概况47大威德坛城

鎏金西藏

的强巴佛，高26米，耗用紫铜23万余斤，黄金55.8斤，珠宝无数，为古代金属造像最巨大者。清内务府造办处除铸造大量佛像外，还铸造了不少皇室用鼎、炉、龙、凤、龟、鹤、狮、象、麒麟等，至今仍保存于故宫、颐和园。清代／概况481.民间金属工艺品多属小型。沈存周的锡壶、安徽芜湖铁画、云南张氏斑铜，其艺术性均不亚于宫廷艺术品。清代／概况49沈存周的锡壶存周善制各种式样的锡茶具，所雕刻的诗句、姓氏、图章均规整精良，被后世称为清代锡壶第一名家。

清朝乾隆嘉庆之际提倡汉学，学者开始重视古青铜器上的铭文---金文。于是伪造带铭的商代青铜器较多。作伪手法百出，有仿制、拼凑、改造、