浅谈中国古典舞中的身韵

千里之行，始于足下让知识带有温度。第第2页/共2页精品文档推荐浅谈中国古典舞中的身韵艺术探究５20221浅谈中国古典舞中的身韵●韩丽［

字，声音整洁、清楚地滑向假声，这种用假声强调重音，尤如怪石嶙峋中的一缕清泉，泌人心脾。五、通俗歌曲中的颤音的运用唱歌发声时，气息的流淌，声带眨眼的松弛，就会使声音产生抖动，这就是我们常说的颤音，它应是唱歌中情感的流淌线条，是情感的再延缓的一种表现手段。按照歌曲风格的特点，我们在唱歌中应把握以下几种颤音方式：强颤音、弱颤音、弱渐强颤音、直颤音等技巧。这里需提醒的是，颤音运用要特殊注重声音与气息的结合。声音与气息的结合是微妙的，应结合得恰到益处才干发出抱负的颤音。（1）强颤音。强颤音是全部民歌型、戏曲型、抒情型歌曲以及一些以民歌民谣为基础音乐素材创作的通俗歌曲中所共有的一种颤音形式，如《小城故事》、《真的好想你》等歌曲。假如在歌曲的某乐句的末音做强颤音处理，还会使作品段落感、句读感更鲜亮。（2）弱颤音。弱颤音因为声音波动辅度较小，因而更简单表现口语般诉说性的通俗歌曲。如《领会》、《孤独     让我如此漂亮》这类歌曲在演唱中，大部分采纳轻声弱颤的形式，相对与更擅长表现真实而不夸张、含蓄而不矫情的情感性的歌曲，要使演唱介于“说”和“唱”之间，歌曲表现或喜或忧，或轻盈或沉重都趋于自然的直叙，使声音轻而不虚，柔而不散，松而不懈，体现情感的自然外观。（3）弱渐强颤。弱渐强颤音，是指声音波动幅度由弱过渡到强颤音的过程。一些朝鲜族、韩国风格的歌曲长音处运用此种技巧较多。最为典型的是李娜演唱的《阿拉里哟》（表示弱渐强颤音）歌曲表现更能体现“腔随字走”“字领腔行”的民族性风格，使音乐的起伏线条更具有流淌感。假如在唱歌中能擅长把强颤、弱颤、弱渐强颤音合理地组织起来，会使唱歌更具有灵魂的表现意识。（4）直颤音。直颤音技巧在通俗歌曲的劲歌演唱中常用。如黑豹乐队、零点乐队、苏醒乐队等专辑片中介绍的许多风格各异的劲歌在演唱中抛弃了情谊绵绵的弱颤等其他颤音而采纳直颤音式的喊唱方式，使声音更具有倔强、刚劲、执着的共性美。另外，象黑鸭子、城市少女队等青春派队组合唱队的浮现，使直颤音的运用成了流行乐坛的一道景观。而且也惟独用直颤音才会使声音更合协、统一，达到完善的直而不僵、直而不白的合音效果。总之，通俗歌曲的演唱既是流行唱法更是一种自然唱法，是极具大众化的唱歌艺术形式，如何精确     地掌握住通俗歌曲的演唱技巧，需要演唱者专心去领会，惟独这样，声

音才有“根儿”，演唱才更具有科学性、艺术性。

从韵律入手”的办法来教学，比如说“风火轮”、“云肩转腰”等等，它们的素材并不是无数，然而却得到了最大限度的进展：在基本功训练上腰部是一个三百六十度“风火轮”的大环动，全部拧、倾、圆都在其中，有很强的生命力，再加以繁衍，既有训练价值，又有有用价值，足可以派生出其他动作；既是元素又是韵律，韵律“云肩转腰”元素中有韵律，又通过元素表现出来。正如唐满城教授所说：“提炼元素、进展元素、运用元素，是解决身韵训练之有效方法。”凝结着中国舞蹈文化精神与民族审美观的身韵，以其丰盛多变的舞姿，浓郁的民族风格及强有力的表现力，已经成为中国古典舞的立身之本及其艺术特征的主要标志，甚至成为中国古典舞的代名词。四、身韵中的呼吸由于有了呼吸，才有了生命的存在，而身韵中的呼吸运用的好坏，直接影响舞者对作品的表现。身韵从动作元素入手，从呼吸中找本源，呼吸是人体动作变化的主要动力来源，它的每一个动作都是用气吸来带动的，这种对呼吸循环机能的调控对动作形态起到十分重要的作用，身韵中的基本元素和呼吸有着密不行分的关系，例如，在最初的“提沉”训练中，就已经结合了呼吸训练，提沉所带动的身体中段和头部的上下运动是呼吸与外部动作相协作的第一步，再协作以不同的音乐节奏以及身体方位的不同变化，便可以逐渐体验和熟悉到呼吸与身体的关系，并把握呼吸与外部形态相结合的办法，给予动作以生命力，形成古典舞所特有的神韵。是古典舞身韵中最基础最根“提沉”本的元素训练，它越发是将呼吸带进动作的最容易最直接的办法。当最初的学习身韵课程时，因该让同学席地而坐，在音乐节奏的行进中做深呼吸，这种夸大的深呼吸使身体和头部的上、下运动，这种运动因为是在“气”的带动下举行的，所以它便是“气”与“身”结合的第一步；之后要专心倾听音乐，按照音乐的意境、节奏的轻重缓急来控制呼吸，调节自身的情感，从而达到控制自身动作的能力，由此便形成了动作、音乐、“提沉”心情相结合的其次步；训练最后所要达到的目标应是“提”“沉”实不止，不完的贯穿阶段，质上这便是“意识”的培养，是形、神、劲、律最初的统一体，也是迈向内、外力相结合的第三步。经过“提沉”对呼吸故意识的训练，可以体验和熟悉气与身体的关系，并且开头故意识地用“意”来控制呼吸对身体运动所产生的作用。除了“提沉”之外，其他的元素和呼吸也

同样都是密不行分的，在做冲靠、旁提、平圆、8字圆等动作时，将气运于体内，贯穿四肢，带出发体及腰部的各种运动，从而形成了具有中国传统审美特性的韵律感和神韵。由此可见，呼吸的运用在身韵中有着重要的作用。五、结语综上所述可见，身韵的产生并非是容易的由“身材”到“身韵”的字面转变，而是一次质的飞跃，是一次升华，是从审美的角度来继承和讨论传统的身法，是按照舞蹈自身的特性和时代精神的要求加以进展演化的结果。它的浮现解决了中国古典舞在从戏曲中产生时就存在的风格化舞蹈与功能性训练的冲突，转变了在戏曲与芭蕾之间进退维谷的局面，它在发掘人体的表现力上，起到充分的作用。身韵与舞蹈艺术中其它门类也是相同的，同样具有派生、演化和进展的时代特性，掌握身韵的时代性，是身韵训练成败与否的关键所在，所以在身韵训练中应该充分的体现当代人的精神风貌，达到身韵与时代精神相统一的境界！唐满